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Apéndice docum<strong>en</strong>tal<br />
12<br />
ubicación <strong>de</strong> los sucesivos estudios o gabinetes <strong>de</strong><br />
Mariano Jú<strong>de</strong>z, <strong>en</strong> los áticos <strong>de</strong>l Coso nº 35 y 33,<br />
respectivam<strong>en</strong>te, para realizar algunas <strong>de</strong> sus perspectivas<br />
sobre el Paseo <strong>de</strong> <strong>la</strong> In<strong>de</strong>p<strong>en</strong><strong>de</strong>ncia. Pues<br />
bi<strong>en</strong>, <strong>en</strong> el caso <strong>de</strong> Jean Laur<strong>en</strong>t, exponemos <strong>en</strong> <strong>la</strong><br />
muestra dos <strong>fotografía</strong>s elocu<strong>en</strong>tes <strong>de</strong> esa posible<br />
re<strong>la</strong>ción comercial o <strong>de</strong> co<strong>la</strong>boración <strong>en</strong>tre ambos.<br />
Se trata por un <strong>la</strong>do <strong>de</strong> un mosaico taurino, integrado<br />
por los retratos <strong>de</strong> los más importantes toreros<br />
<strong>de</strong>l mom<strong>en</strong>to (catálogo, nº 90), y <strong>de</strong> un grupo <strong>de</strong><br />
tipos gallegos (catálogo nº 103), ambos comercializados<br />
bajo el distintivo <strong>de</strong>l gabinete zaragozano<br />
<strong>de</strong> Mariano Jú<strong>de</strong>z, a partir <strong>de</strong> los originales <strong>de</strong> Jean<br />
Laur<strong>en</strong>t, como hemos podido comprobar. Hoy lo<br />
consi<strong>de</strong>raríamos una apropiación in<strong>de</strong>bida <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
propiedad intelectual. Sin embargo, al parecer, se<br />
trataba <strong>de</strong> una práctica muy ext<strong>en</strong>dida <strong>en</strong>tre los fotógrafos<br />
<strong>de</strong>l siglo XIX.<br />
Así suce<strong>de</strong> también con <strong>la</strong> pareja <strong>de</strong> retratos <strong>de</strong> los<br />
reyes <strong>de</strong> España, Ama<strong>de</strong>o I (1871-1873) y su esposa<br />
Mª Victoria <strong>de</strong>l Pozo (catálogo núms. 15 y 16),<br />
que se correspon<strong>de</strong>n con los retratos que tomó el<br />
madrileño Pedro Martínez <strong>de</strong> Hebert y que, sin<br />
embargo, fueron comercializados <strong>en</strong> <strong>Zaragoza</strong> con<br />
el distintivo <strong>de</strong>l gabinete <strong>de</strong> Jú<strong>de</strong>z. O con el retrato<br />
<strong>de</strong> Pío IX (catálogo, nº 17), también a partir <strong>de</strong> un<br />
retrato oficial <strong>de</strong>l pontífice.<br />
Del mismo modo, Mariano Jú<strong>de</strong>z a su vez, cedió<br />
<strong>la</strong> comercialización <strong>de</strong> algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s vistas <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s que fue autor al fotógrafo local Santos<br />
Álvarez y Serra, qui<strong>en</strong> <strong>la</strong>s comercializó <strong>en</strong>tre<br />
1864 y 1869 <strong>en</strong> su estudio contiguo <strong>de</strong>l Coso, con<br />
el distintivo “Sociedad Fotográfica <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong>”.<br />
Desconocemos los porm<strong>en</strong>ores y <strong>la</strong> naturaleza <strong>de</strong><br />
esta co<strong>la</strong>boración o cesión <strong>de</strong> <strong>de</strong>rechos <strong>en</strong>tre Mariano<br />
Jú<strong>de</strong>z y Santos Álvarez, pero como vemos,<br />
tampoco <strong>en</strong> este último caso se preserva <strong>la</strong> autoría<br />
intelectual <strong>de</strong> Jú<strong>de</strong>z 12 .<br />
Aquel<strong>la</strong> <strong>Zaragoza</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s décadas <strong>de</strong> 1860 y<br />
1870<br />
Sin duda, uno <strong>de</strong> los mayores atractivos <strong>de</strong> <strong>la</strong> pres<strong>en</strong>te<br />
muestra lo constituye <strong>la</strong> recuperación <strong>de</strong> un<br />
amplio conjunto, compuesto por más <strong>de</strong> ses<strong>en</strong>ta<br />
vistas fotográficas <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong>, que<br />
abarcan el periodo cronológico compr<strong>en</strong>dido <strong>en</strong>tre<br />
1860 y 1880, todas el<strong>la</strong>s proce<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong> colecciones<br />
privadas.<br />
Es bi<strong>en</strong> sabido, que <strong>la</strong>s primeras imág<strong>en</strong>es fotográficas<br />
conocidas <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong> fueron<br />
realizadas por el fotógrafo británico Charles<br />
Clifford, durante <strong>la</strong> segunda semana <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong><br />
1860, con motivo <strong>de</strong> <strong>la</strong> visita <strong>de</strong> Isabel II a <strong>la</strong> ciudad.<br />
Se trata <strong>de</strong> una doc<strong>en</strong>a <strong>de</strong> <strong>fotografía</strong>s <strong>en</strong> formato<br />
álbum, que fueron estudiadas y reproducidas<br />
por el hispanista Lee Fontanel<strong>la</strong> 13 .<br />
Pues bi<strong>en</strong>, a pesar <strong>de</strong> exce<strong>de</strong>r el tamaño <strong>de</strong> los<br />
formatos “carte <strong>de</strong> visite” o “cabinet card”, se ha<br />
consi<strong>de</strong>rado conv<strong>en</strong>i<strong>en</strong>te incluir <strong>en</strong> <strong>la</strong> muestra por<br />
su antigüedad y singu<strong>la</strong>ridad, un reducido número<br />
<strong>de</strong> siete albúminas, coetáneas <strong>de</strong> estas primeras<br />
<strong>fotografía</strong>s <strong>de</strong> Clifford, que fueron realizadas por<br />
el fotógrafo local Mariano Jú<strong>de</strong>z y se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran<br />
<strong>en</strong>cartadas <strong>en</strong> el álbum <strong>de</strong> Andrés Martín e Ipás,<br />
<strong>de</strong>l que hab<strong>la</strong>remos porm<strong>en</strong>orizadam<strong>en</strong>te más a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte.<br />
La pres<strong>en</strong>cia <strong>en</strong> esta serie <strong>de</strong> albúminas, <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Torre <strong>de</strong> La Seo sin chapitel, ni andamiajes (catálogo<br />
nº 106), permite establecer con precisión <strong>la</strong> cronología<br />
<strong>de</strong>l conjunto, puesto que sabemos que un<br />
rayo inc<strong>en</strong>dió y arruinó su chapitel <strong>en</strong> 1850. Des<strong>de</strong><br />
12 Vistas originales <strong>de</strong> Mariano Jú<strong>de</strong>z y su versión correspondi<strong>en</strong>te por <strong>la</strong> “Sociedad Fotográfica <strong>de</strong> <strong>Zaragoza</strong>” han sido emparejadas para su cotejo<br />
a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong>l recorrido expositivo.<br />
13 FONTANELLA, Lee: Clifford <strong>en</strong> España. Un fotógrafo <strong>en</strong> <strong>la</strong> Corte <strong>de</strong> Isabel II, El Viso, Madrid, 1999.