Ávila Romántica

Ávila romántica
LA CIUDAD MONUMENTAL, ARTÍSTICA Y PINTORESCA
EN LA FOTOGRAFÍA DE J. LAURENT
(1864-1886)

Edita:
Piedra Caballera, A.C.
© De esta edición:
Piedra Caballera
© Del texto:
Jesús M.ª Sanchidrián Gallego
Correo electrónico: jmsanchidrian@telefonica.net
© De las fotografías:
Propietarios y autores reseñados
Edición: Primera, 2010
Depósito Legal: S. 1.533-2009
I.S.B.N.: 978-84-613-5859-5
Imprime: Gráficas Varona, S.A.
Impreso en España
Printed in Spain

JESÚS M.ª J. SANCHIDRIÁN GALLEGO
Ávila romántica
ÁVILA MONUMENTAL, ARTÍSTICA Y PINTORESCA
EN LA FOTOGRAFÍA DE J. LAURENT
(1864-1886)
ÁVILA, 2010
ESTAMPAS DE LA TIERRA DE ÁVILA 7
PIEDRA CABALLERA

Plano de Ávila levantado por Francisco Coello, 1865.

SUMARIO
8 PRESENTACIÓN
11 ÁVILA ROMÁNTICA
ARTÍSTICA LA CIUDAD Y MONUMENTAL, PINTORESCA
EN LA FOTOGRAFÍA
DEJ. LAURENT (1864-1886)
14 Capítulo ACERCAMIENTO I
A (1816-1886) LA FIGURA DE J. LAURENT
18 Capítulo II
DEL ÁVILA SIGLO EN LA XIX FOTOGRAFÍA
25 Capítulo ÁVILA ROMÁNTICA. III
LA POR CIUDAD J. LAURENT RETRATADA
34 Capítulo LA CIUDAD IV RETRATADA
POR EN LA J. PRENSA LAURENT LUSTRADA
38 Capítulo V
DE LA J. IMAGEN LAURENT FOTOGRÁFICA
EN LOS LIBROS
ILUSTRADOS DE ÁVILA
44 Capítulo VI
RETRATADA ÁVILA EN LA PINTURA
POR J. LAURENT
57 Capítulo TRAS LA VII IMAGEN DE
LA DE REINA CASTILLA ABULENSE
FOTOGRAFÍAEN LA
DE J. LAURENT
72 Capítulo VIII
J. LAURENT FOTÓGRAFO
DE LA SANTA DE ÁVILA
TERESA DE JESÚS
78 Capítulo IX
ÁVILA EN LA GALERÍA DE
CELEBRIDADES
DE J. LAURENT
85 Capítulo X
GLOSARIO DE FORMATOS
Y PROCEDIMIENTOS
FOTOGRÁFICOS
87 BIBLIOGRAFÍA
99 CATÁLOGO
284 PROCEDENCIA
DE LAS IMÁGENES

Presentación
Este es un libro de imágenes que narra la historia gráfica de una
ciudad en un discurso contemplativo de una época histórica detenida
en el tiempo, la misma que cautivó al movimiento romántico del
convulsivo siglo XIX. En este periodo, la ciudad de Ávila recupera
el esplendor medieval y renacentista como forma de representación
de una especial atracción revitalizadora de su grandiosidad monumental
heredada de un pasado floreciente. Ello se produce gracias
a la fotografía de J. Laurent (1816-1886), un fotógrafo francés que
retrató España al gusto de los viajeros extranjeros que encontraban en
la península extraordinarios contrastes de belleza artística, pasión y
patriotismo, aventura y tradición, libertad y miseria humana.
Los viajeros europeos apreciaban en Ávila la panorámica medieval
que dibuja su fabulosa muralla, donde se intuyen atractivas formas
de vida tradicional y viejas costumbres, un sentimiento romántico que
se contrae en hermosas arquitecturas de antiguos templos y palacios,
así como en su representación histórica. Laurent se acerca hasta Ávila
aprovechando las ventajas del moderno transporte ferroviario recientemente
inaugurado en 1864. La ciudad presentaba entonces la misma
imagen que había descrito el poeta Gustavo Adolfo Bécquer en la
crónica de la apertura de la línea del Norte por la reina Isabel II:
“Casi perdida entre la niebla del crepúsculo y encerrada dentro de
sus dentellados murallones, la antigua ciudad, patria de Santa Teresa,
Ávila, la de las calles oscuras, estrechas y torcidas, la de los balcones
con guardapolvo, las esquinas con retablos y los aleros salientes. Allí
está la población, hoy como en el siglo XVI, silenciosa y estancada”.
En la primera visita a Ávila, Laurent recorre sus calles y después
de admirar el caserío monumental retrata la basílica de San Vicente;
la casa palacio de Pedro Dávila, Marqués de las Navas; la casa palacio
de Juan Vázquez Rengifo; la catedral del Salvador proyectada por el
8 ÁVILA ROMÁNTICA
maestro Fruchel en el siglo XII; el antiguo hospital de Santa Escolástica
que se encontraba en ruinas; el abandonado palacio de Polentinos
que años después fue adquirido por el Ayuntamiento para la Academia
de Administración Militar; la iglesia de Mosén Rubí; el Palacio de
Blasco Núñez Vela, entonces cuartel de milicias y academia militar;
el convento e iglesia de Santa Teresa de Jesús; la plaza del Mercado
Grande con el edificio de la alhóndiga; la puerta del Alcázar que da
acceso al recinto amurallado desde el Mercado Grande; el convento de
Santo Tomás; y la ciudad amurallada vista desde el humilladero de
los Cuatro Postes. Como puede observarse, no toda la ciudad monumental
fue retratada, pero sí, quizás, la más significativa.
Catalogar la riqueza monumental y artística de España era la
empresa que se había propuesto Laurent, y en este empeño no parecía
desfallecer, como demuestra una incansable actividad que le obligó a
recorrer las ciudades y museos de España hasta completar un catálogo
de más de seis mil fotografías, al que en 1879 incorpora nuevas imágenes
de Ávila, todavía insuficientes, dedicadas esta vez al interior
de la catedral, la iglesia de San Vicente, el convento de Santo Tomás,
las murallas, el Torreón de los Guzmanes, y el patio del palacio de
Polentinos, sede ya de la Escuela Administración Militar. En el mismo
catálogo se incluyen también fotografías de los cuadros del Museo del
Prado procedentes del convento de Santo Tomás titulados La Virgen
de los Reyes Católicos, de la escuela castellana del siglo XV, yAuto
de fe, de Pedro Berruguete, además de otras pinturas de Enrique Mélida
del interior de San Pedro y de Valeriano Bécquer de la fiesta en
honor de la Virgen de Sonsoles.
En definitiva, las imágenes de Ávila se ajustan a la producción
de un catálogo monumental, artístico y pintoresco, como bien reza
el título publicitario de la actividad empresarial de Laurent. Éste,
ciertamente, fotografía la ciudad palaciega, conventual y eclesiástica,

pero no la ciudad mercantil y comercial que daba cobijo entonces a
cuatro mil habitantes, ni la ciudad artesana y campesina, ni la ciudad
“industrial” de los escasos asalariados y empleados que se ocupan en
las fábricas ribereñas del Adaja, ni la ciudad ambientada en días de
mercado, ferias o fiestas. Con ello, la imagen monumental cargada de
historia se aleja de la visión pesimista de una realidad socioeconómica
agonizante que describía Pascual Madoz en el diccionario geográfico
que empezó a elaborar en 1845.
La idea de formar un catálogo monumental propició la percepción
de una ciudad imperecedera e inmutable, casi eterna, con vocación de
universalizar su imagen al margen de las coyunturas del momento, tanto
que todavía hoy las fotografías de entonces siguen ilustrando exposiciones
y estudios que cuentan la evolución histórica de Ávila, después de
haber nutrido numerosas guías y publicaciones a lo largo de más de ciento
cincuenta años.
En Ávila la fotografía de Laurent no responde de forma relevante
a la temática costumbrista o de género, ni a la representación de
viejas tradiciones, sino a su recreación intuitiva entorno a iglesias,
palacios, hospitales y conventos que se remontan desde la edad media
al renacimiento. Con ello, Laurent asume los mismos cánones que los
pintores románticos en lo que se refiere a la representación del paisaje
urbano cargado de la historia y el señorío de tiempos pasados donde el
hombre ocupa un lugar circunstancial, sin que por ello deba olvidarse
su merecido y legendario protagonismo.
Para encontrar aspectos costumbristas en las fotografías de Ávila
debemos engrandecer las figuras que se retratan ante los monumentos
de la ciudad, y así descubriremos una singular galería de tipos que dan
prestancia humana al paisaje arquitectónico. Igualmente, hay que detenerse
en la pintura popular de Valeriano Bécquer que retrató Laurent,
y el amplio reportaje que hizo de la exhibición de los trajes populares
de España realizada con motivo de la boda de Alfonso XII, donde Ávila
aparece retratada en un bello grupo masculino de baile que ensaya una
danza de paloteo al son de la dulzaina y el tamboril.
Laurent, además de retratar monumentos y ciudades, recorrió la
mayoría de los museos de España inventariando en imágenes sus asombrosos
fondos, acudía a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes
fotografiando las obras presentadas que luego ofertaba en sus catálogos
comerciales y, al mismo tiempo, elaboró un extenso archivo de retratos
de personajes históricos, reyes, príncipes, nobles, artistas, músicos, cantantes,
escritores, ministros, diputados, senadores, políticos, hacendados,
santos, obispos, monjas, toreros, tipos anónimos, etc. que llenaban
los álbumes familiares de la burguesía incipiente. En tan rico archivo
fotográfico Laurent nos dejó numerosos testimonios de lo abulense
repartidos en pinturas y cuadros de historia, en dibujos y grabados, en
esculturas y bajorrelieves, en tapices y ornamentos, en personalidades y
personajes varios, y en un sin fin de detalles y escenas que nos recuerdan
acontecimientos cercanos. De todo ello nos ocupamos en el libro, y
singularmente de la representación pictórica e iconográfica de la reina
abulense Isabel de Castilla, y de la Santa de Ávila Teresa de Jesús que
retrató el fotógrafo francés.
Finalmente, y para dar fe de la ingente actividad desarrollada por
J. Laurent, la selección gráfica realizada incluye un total de trescientas
treinta ilustraciones reproducidas a partir de los originales de sus catálogos,
incluidas fototipias y reproducciones tipográficas y autotípicas,
y copias grabadas o dibujadas, además de otro centenar de imágenes
que se insertan entre los textos introductorios.
ÁVILA ROMÁNTICA 9

Plano
Guía del
de Ávila
Viajero
incluido
en Ávila
en la
de
con
Emilio
fotograbados
Valverde
de J. Laurent, 1886.

ROMÁNTICA ÁVILA
MONUMENTAL, LA CIUDAD
Y PINTORESCA ARTÍSTICA
FOTOGRAFÍA EN LA DE
J. LAURENT
(1864-1886)
ÁVILA ROMÁNTICA 11

ÍNDICE
POR CAPÍTULOS
Capítulo I
ACERCAMIENTO A LA FIGURA
DE
CRONOLOGÍA
J. LAURENT
BIOGRÁFICA
(1816-1886)
Capítulo II
ÁVILA EN LA FOTOGRAFÍA
DEL SIGLO XIX
1. ATRACCIÓN POR ÁVILA
2.
FOTÓGRAFO
CHARLES CLIFFORD,
QUE RETRATÓ
EL PRIMER
ÁVILA
3.
Y
LOS
BERNARDINO
GABINETES
SÁNCHEZ
LOCALES DE ARTEAGA
4.
FOTÓGRAFO
AUGUSTE MURIEL,
DEL FEROCARRIL
5.
FOTÓGRAFO
CASIANO ALGUACIL,
DE MUSEO
6. J. DAVID, RETRATISTA DE SOLDADOS
7. ÁLBUM DE LOS HERMANOS TORRÓN
8. LÉVY & CIE, EXPEDICIONARIOS EN ÁVILA
9. ISIDRO BENITO, FOTÓGRAFO ARQUITECTO
10.
DE
FOTOTIPIAS
JUNGHÄENDEL
ALEMANAS
Y HAUSER Y MENET
11. RAFAEL DE SIERRA RECUERDA ÁVILA
12.
Y
NUEVAS
JULES N.
TÉCNICAS
RICHARD
DE JOSEP THOMAS
13.
FOTÓGRAFO
MARIANO MORENO,
DE ARCHIVO
14. AFICIONADOS Y PRENSA LOCAL
15. ÁNGEL REDONDO DE ZÚÑIGA
16. ALOIS BEER, ILUSTRADOR DE VIAJES
17. ÁVILA CARTÓFILA
Capítulo III
ÁVILA ROMÁNTICA. LA CIUDAD
RETRATADA POR J. LAURENT DESDE
UN PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO,
MONUMENTAL Y PINTORESCO
1. FIJANDO LA HISTORIA EN IMÁGENES
2. ATRACCIÓN POR LA CIUDAD ANTIGUA
2.1. Primeras impresiones
2.2. Vistas actualizadas de monumentos
2.3. Ávila para historiadores, artistas y turistas
3. TIPOS POPULARES DE AVILA
5. LA FOTOTIPIA LAURENT
6. ANEXO. NOUVEAU GUIDE DU TOURISTE
7.
DE
ANEXO.
FOTOGRAFÍAS
RELACIÓN
DE
GENERAL
ÁVILA
Capítulo IV
LA CIUDAD RETRATADA
POR J. LAURENT
EN LA PRENSA LUSTRADA
1. PROTAGONISMO DE LA IMAGEN
2. LAURENT CORRESPONSAL GRÁFICO
3. PERIÓDICOS Y REVISTAS ILUSTRADAS
4. EL MUSEO UNIVERSAL
5. LA ILUSTRACIÓN DE MADRID
6. LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA Y AMERICANA
7. PANORAMA NACIONAL
8. LA ESFERA, LA ILUSTRACIÓN MUNDIAL
Capítulo V
LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
DE J. LAURENT EN LOS LIBROS
ILUSTRADOS DE ÁVILA
1. REPRESENACIÓN GRÁFICA
2. ÁVILA DIBUJADA
3. RECUERDOS Y BELLEZAS DE ESPAÑA
4. GRABADO DEL CIMORRO
5. VOYAGE EN ESPAGNE
6. CRÓNICA DE LA PROVINCIA DE ÁVILA
7.
SU
ÁVILA:
NATURALEZA
SUS MONUMENTOS
E HISTORIA
Y ARTES,
8. ÁVILA ARTÍSTICA Y MONUMENTAL
9. GUÍA DEL VIAJERO EN ÁVILA
10. DESCRIPCIÓN HISTÓRICA DE LA PROVINCIA
11. LA BASÍLICA DE SAN VICENTE
12.
Y
ESTUDIO
GUÍAS DE
HISTÓRICO
MONUMENTOS
13. LIBROS ILUSTRADOS DEL SIGLO XX
13.1 Historia, arte y arquitectura
13.2. Promoción turística y comercial
13.4. Recuperación de la obra de Laurent
Capítulo VI
ÁVILA EN LA PINTURA RETRATADA
POR J. LAURENT
1. INTERÉS POR LAS BELLAS ARTES
2. LA PINTURA RETRATADA
3. ÁVILA EN LAS BELLAS ARTES
3.1. Títulos entrañables

3.2. Nómina de artistas plásticos
3.3. Recorrido en el Museo del Prado
3.4. La pintura abulense de Goya
3.5. Los tipos de Valeriano Bécquer
3.6. Ávila según Henry Regnault
3.7. Interior de San Pedro de Enrique Mélida
3.8. Capilla comunera de Pablo Gonzalvo
3.9. Los dominicos de Commelerán
3.10. Retratos de los Madrazo
3.11. Los Comuneros de Gisbert
3.12. Recuerdo de Ángel Lizcano
3.13. La batalla de Víctor Moreli y la Academia.
3.14. Retratos de políticos y religiosos
3.15. Paisajes de Aureliano Beruete
3.16. Mercado de Vicente Cutanda
3.17. Cristos y tipos de Darío de Regoyos
3.18. Maestros en Ávila
3.19. Paisanos de Sorolla
3.20. Las merinas de Hernández Nájera
3.21. Los gracos de Garnelo Alda
4.
EXPOSICIONES
PINTORES ABULENSES
DE BELLAS
EN LAS
ARTES
4.1. Estudios pictóricos
4.2. Pintura de Bernardino Sánchez
4.3. La tradición de Sánchez Ramos
4.4. El artesano Santayana
4.5. La catedral de Juan Giménez
4.6. Otros artistas abulenses
5. ATRACCIÓN POR ÁVILA
Capítulo VII
TRAS LA IMAGEN DE LA REINA
ABULENSE DE CASTILLA
EN LA FOTOGRAFÍA DE J. LAURENT
1. RECREACION PLÁSTICA
2. FOTOGRAFÍA DE HISTORIA
3. MONUMENTOS ISABELINOS
4. REPRESENTACIONES GRÁFICAS
5. SELECCIONES PICTÓRICAS.
6. EL “SUSTRATO” ABULENSE
7. GRANDEZAS DE ÁVILA
9. CALLEJERO ABULENSE.
10. RETRATOS
11. SEPULCROS FAMILIARES
12. SUCESORA A LA CORONA
13. EDUCACIÓN Y CULTURA
14. EL PRÍNCIPE DON JUAN
15. EL CARDENAL CISNEROS
16. ADMINISTRACIÓN DE JUSTICIA
17. AUTOS DE FE
18. LA RECONQUISTA
19. EL DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA
20. TESTAMENTO Y MUERTE
Capítulo VIII
J. LAURENT FOTÓGRAFO DE LA
SANTA DE ÁVILA TERESA DE JESÚS
1. MULTIPLICACIÓN DE LA IMAGEN
2. REPRESENTACIONES ESCULTÓRICAS
2.1. Modelo de imaginería religiosa
2.2.
2.3.
Escultura
La Palomilla
de mármol
3.
3.1.
RETRATOS
El primer
DE
retrato
PINTURAS
3.2.
3.3.
Álbum
El primer
pictórico
3.4. Teresa en Pastrana
milagro
3.5.
3.6.
Enseñanzas
Éxtasis de Santa
de Teresa
3.7. Tercera medalla y
Teresa
4. VIDA GRÁFICA
enamorada
4.1.
4.2.
Conmemoraciones
La ciudad teresiana
Capítulo IX
ÁVILA EN LA GALERÍA
DE CELEBRIDADES DE J. LAURENT
1. COLECCIÓN DE RETRATOS
2. PERSONALIDADES EN ÁVILA
3. PERSONAJES DE LA HISTORIA
4. ÁLBUM FAMILIAR
5. ÁVILA DE LOS ADMINISTRADORES
6. VISITANTES DE LA ACADEMIA
7. COLONIA VERANIEGA
8. RETRATOS EMBLEMÁTICOS
9. ESCAPARATES FOTOGRÁFICOS
10. ARTISTAS PLÁSTICOS
11. TAUROMAQUIA
12. FAMILIARES Y PERSONAJES ANÓNIMOS
Capítulo X
GLOSARIO DE FORMATOS
Y PROCEDIMIENTOS FOTOGRÁFICOS

14 ÁVILA ROMÁNTICA
Capítulo I
ACERCAMIENTO
J. LAURENT A LA FIGURA (1816-1886) DE
Caricatura de J. Laurent por Aubert, h. 1860-1870.
una efervescencia
La vida y obra
constante
del fotógrafo
por construir
J. Laurent
la historia
transcurre
visual
en
de
por
la
los
historia
viajeros
de
extranjeros
la España
en
del
una
siglo
percepción
XIX, tan
romántica
admirada
de
de ello
un atractivo
son las más
país
de
lleno
seis
de
mil
contrastes.
fotografías
Buen
que
ejemplo
un archivo continuamente ofertado entre la creciente
forman
burguesía
editados en
española
francés, inglés
y europea
y alemán.
en completos catálogos
testimonios
La intensa
gráficos
actividad
de Ávila
de Laurent
en una extraordinaria
nos ha dejado
colección
valiosos
de
de
copias
negativos
fotográficas
de vidrio
en
al
papel
colodión
a la albúmina
en formatos
realizadas
de todo
a partir
gran formato, tarjeta álbum, tarjeta de visita, estereoscópicas
tipo:
y
ingente
panorámicas
voluntad
dobles.
por catalogar
Los temas
monumentos
retratados responden
y obras de
a
arte
su
pictóricas
y escenas
y
populares,
escultóricas,
por
por
retratar
recoger
personajes
aspectos
y
costumbristas
por innovar aplicaciones fotográficas como en
celebridades,
y por testimoniar restauraciones arquitectónicas,
los abanicos,
Basílica de San Vicente.
como la
los datos
Para un
más
mejor
significativos
conocimiento
de
del
su
personaje,
biografía
se
de
reseñan
esquemático, haciendo especial hincapié en aspectos
modo
de
empresario,
su vida familiar
inventor,
y
publicista,
de su trayectoria
expedicionario,
como fotógrafo,
documentalista, reportero, comisionado, profesor,
retratista,
turista, y, sobre todo, retratista de la ciudad de Ávila.
guía
sobre
Finalmente,
los sucesores
también
de Laurent
se anota
en
información
la explotación
de interés
archivo, como fueron J. Lacoste, J. Roig y Ruiz Vernacci1.
de su
1 Los
reseñan
numerosos
en la bibliografía
autores que
del
han
libro,
estudiado
a cuyos
la
trabajos
vida y
nos
obra
remitimos,
de Laurent
tales
se
como
MONDÉJAR,
FONTANELLA,
SOUGUEZ,
GUTIÉRREZ
TEIXIDOR, etc.
MARTÍNEZ, HUGUEZ, LÓPEZ
CRONOLOGÍA BIOGRÁFICA
1816.
Nevers,
Jean
el día
Laurent
23 de
y
Julio.
Minier nace en Francia, en Garchizy,
1843.
los documentos
Fija su residencia
públicos
en
como
la capital
J. Laurent
de España,
o Juan
figurando
Laurent.
en
1843.
de cartón
Regenta
de lujo
como
y papeles
maestro
jaspeados
jaspeador
situado
un taller
en la calle
de cajas
Olivo, donde adquiere conocimientos técnicos relacionados
del
con el papel, los pigmentos y la aplicación del color.
1844.
producción
Forma
de
la
cajas
sociedad
de cartón
“Laurent,
y papeles
Geandroet
jaspeados.
y Cía” para la
1845.
Industrial
Obtiene
de Madrid
la medalla
en su especialidad
de bronce
como
en las
jaspeador.
Exposición
1849.
fábrica
La
de
sociedad
cajas de cartón,
“Laurent
papeles
y Cía”
jaspeados
se anuncia
y telas
como
labradas
gran
para encuadernaciones.
1850.
Exposición
Como
Industrial
jaspeador
de
obtiene
Madrid.
la medalla de plata en la
1851.
de sol
Comercializa
producido este
también
año.
lentes para observar el eclipse
1855.
Privilegio
Empieza
exclusivo
a trabajar
para colorear
en la fotografía,
retratos y otras
solicita
obras
un
fotográficas
ejecutados por
como
medio
vistas
de aparatos
y cuadros
fotográficos.
de todas clases
1856.
permanente,
Alquila
y
el
también
local que
vivienda,
sería su
en
estudio
la calle
fotográfico
“Carrera de San Jerónimo”, número 39, donde antes
madrileña
instalado el fotógrafo inglés Charles Clifford.
estuvo
–
técnicas
Solicita
de
a
coloreado
la corona
de retratos
reconocimiento
que le es
de
concedido
invención
al año
de
siguientes por la Reina.
–
nacionalidad
Contrae matrimonio
inglesa, viuda
con Amalia
y con una
Daillencq
hija de un
y
matrimonio
Satffort, de
anterior llamada Catalina Melina Dosch.

1857.
encargo
Hace
de
los
la Casa
primeros
Real.
retratos
Toma
y
vistas
trabajos
de Madrid
fotográficos
de gran
por
formato y tarjetas estereoscópicas.
1858.
según
Se
publica
consolida
el periódico
como prestigioso
La Crónica.
profesor de fotografía,
–
a Alicante,
Realiza el
cuyas
álbum
fotos
titulado
se publican
Camino
mediante
de Hierro
grabados
de Madrid
L´Ilustration. También realiza un reportaje en colaboración
en
con
militares
José
de
Martínez
Madridejos
Sánchez
(Toledo).
sobre el campo de operaciones
1859.
de Fotografía.
Es admitido como miembro de la Sociedad Francesa
1860.
Roswag,
Es
quienes
testigo
fijan
de la
su
boda
residencia
de su
en
hijastra
el mismo
con
domicilio
Alfonso
de Laurent de la Carrera de San Jerónimo.
–
los
Se
cuadros
le concede
del Museo
el privilegio
del Prado
de reproducir
que dirige
en
Federico
fotografías
Madrazo.
de
1861.
Museo
Sus
Universal.
fotos se publican reproducidas en grabados en el
–
mano.
Publica
Álbum
el álbum
artístico.
titulado
Colección
El Real
de
Museo
algunos
de Madrid
cuadros
en
del
la
Museo
retratos
de
que
Pinturas.
se venden
Igualmente,
en la casa
publica
de J.
el
Laurent,
Catálogo
fotógrafo
de los
de
incluyen
S.M. la
180
Reina.
retratos
Carrera
de la familia
de San
real
Jerónimo,
y otras
39.
personalidades
Madrid. Se
y 78 reproducciones de cuadros del Museo del Prado.
1862.
El Contemporáneo,
Colabora como
cuyas
corresponsal
fotografías
gráfico
se reproducen
del periódico
grabados.
como
–
Nacional
Pone a la
de
venta
B.
álbumes
A. 1862.
con
Reproducción
el siguiente anuncio:
de los principales
Exposición
cuadros fotografiados sobre los originales de J. Laurent.
–
Armada
Realiza
Española
un reportaje
en Alicante.
del simulacro de combate naval de la
1863.
en Casa
Publica
de J.
el
Laurent.
Catálogo
Fotógrafo
de fotografías
de S.M.
que
la Reina
se venden
y de
Fotografía publicitaria de J. Laurent, h. 1867-1872.
contemporáneas.
SS. AA. RR. los Sermos.
Trajes
Infantes
y costumbres
de España.
nacionales.
Celebridades
estereoscópicas de España y de Tetuán. Obras artísticas.
Vistas
1864.
real española
Hace fotografías
con importantes
para “fotoesculturas”
innovaciones técnicas.
de la familia
–
para
A finales
aplicar
de
la fotografía
año solicita
a los
un
abanicos,
nuevo Privilegio
que le fue
de
concedida
Invención
al
el Museo
año siguiente.
de Ávila.
Un ejemplo de este invento se conserva en
principaux
1865. Publica
tableaux
en alemán
du Musée
y en
Royal
francés
de Madrid.
el Catalogue des
1866.
anuncia
La
el descubrimiento
Revista del movimiento
de un nuevo sistema
intelectual
de impresión
Europeo
fotográfica
Sus autores,
en
los
papel
“reputados
porcelana
fotógrafos
o esmaltado:
de la Corte”
la leptografía.
Sánchez y J. Laurent, la habían presentado en Madrid
Martínez
Paris y se habían asociado para establecer una manufactura
y
en París.
–
su
Da
innovación
a conocer
técnica
en la revista
sobre la
Le
utilización
Moniteur de
de
la
un
Photographie
tipo de cloruro de sodio como sensibilizador de
determinado
a la albúmina.
los papeles
–
the
Publica
Royal
en
Museum.
inglés el Catalogue of the Principal Pictures in
1867.
Exposición
Junto
Universal
con José
de
Martínez
París presentando
Sánchez participa
ciento nueve
en la
fotografías
y copias en
en
“papel
cinco
leptográfico”.
álbumes de Obras Públicas de España
–
des
Publica
Musées
en
d´Espagne…
francés el Catalogue
Suivi d´un
de
Catalogue
principaux
de
Tableaux
tableaux modernes et des principaux monuments d´Espagne,
quelques
ampliado
España. Se
con
incluyen
un suplemento
veinticuatro
de cuadros
vistas de
de otros
monumentos
museos
de
de
Ávila.
1868.
des objets
Publica
du Musée
el catálogo
des Arures
Real Armería
de S.M.
de
la
Madrid.
Reina.
Catalogue
–
principaux
Este mismo
tableaux
año publica
des Musées
también
d´Espagne.
el Catalogue
Suvi d´un
des
Catalogue
Monuments
de
d´Espagne,
quelques
d´Armures
tableaux modernes,
et d´Objets
de
d´art.
Vues et de
–
anunciarse
En septiembre
como fotógrafo
es destronada
de “Su
Isabel
Majestad”.
II y Laurent deja de
1869.
fotografiando
Realiza
monumentos
una amplia
y obras
expedición
de arte.
por Portugal
1870. Fallece su esposa Amalia Daillencq.
1872.
L´Espagne
Publica
et
el
le
catálogo
Portugal
Oeuvres
au point
d´art
de
en
vue
photographie.
Monumental e Pittoresque. Catalogue des chefs
Artistique,
de peinture ancienne et moderne, de sculpture,
d’oeuvre
d’ornamentation, etc., photographié sur les originaux
ciselure,
des musées d’Espagne et du Portugal. Armures, antiquités,
meme
specimens
coutumes.
d’architecture,
[...] Se reseñan
d’archéologie,
un total de veintisiete
vues et monuments,
Ávila, de las que trece son novedades respecto al
vistas
catálogo
de
de
Monasterio
1867. También
de Santo
se
Tomás
incluyen
en Ávila
los cuadros
La Virgen
procedentes
de los Reyes
del
CatólicosyAuto de fe de Berruguete.
ÁVILA ROMÁNTICA 15

Catálogos de J. Laurent, 1867 y 1872
1873.
España
Participa
presenta
en
cuatro
la Exposición
álbumes con
Universal
220 fotografías
de Viena
de
donde
públicas, cuyos autores consiguen una mención de honor.
obras
Concluido
esposa, la hija
el reparto
de ésta,
de
Catalina
la herencia
Melina
por fallecimiento
Dosch, pasa
de
a ser
su
copropietaria del establecimiento fotográfico.
1874.
Extremeña
Recibe
celebrada
una mención
en el
especial
Alcázar de
en
Sevilla.
la Exposición Bético-
–
Sánchez
Laurent
Rubio
y Catalina
para
forman
la explotación
una sociedad
del
con
negocio
Manuel
fotográfico.
1875.
quedando
Se deshace
Laurent y
la
Melina
sociedad
como
creada
únicos
con
socios.
Manuel Sánchez
la
1878.
sociedad
Junto con
Laurent
su hijastra
y Cía¸
Catalina
concediendo
Melina
al
Dosch
esposo
crea
ésta, Alfonso Roswag y Noguier, amplios poderes de
de
representación.
1879.
en Espagne
La sociedad
et en Portugal,
Laurent y
ou
Cía
itinéraire
publica la
à
Guide
travers
du
ces
touriste
au point de vue artistique, monumental et pittoresque.
pays,
Catalogue
moderne des
de
Musées…,
chefs d´oeuvre
Oeuvres
de
de
peinture
sculpture,
ancienne
de ciselure,
et
d´ornementation… vues e monuments de toute l´Espagne et
16 ÁVILA ROMÁNTICA
du
de races,
Portugal.
costumes,
Scènes
courses
de moeurs
de toureaux,
et coutumes
etc.
du
La
pays;
Collection
types
comprend
diecisiete
au
vistas
delà
de
5.000
monumentos
planches.
de
En
Ávila;
esta guía
seis
se
pinturas
reseñan
de
Alberto
Valeriano
Commelerán;
Bécquer,
una
Enrique
de paisanos
Mélida,
de
Pablo
la provincia
Gonzalvo
en
y
la
de
boda
Administración
de Alfonso
Militar.
XII, y otra
Como
de
depositario
un furgón
y
de
distribuidor
la Escuela
comercial
establecimiento
en Ávila
en la calle
figura
Caballeros,
don Abdón
2.
Santiuste, con
Espagne
–En el mismo
et Portugal:
año se edita
Itinéraire
la Nouveau
Artistique.
Guide
Par
du
A.
Touriste
Roswag.
en
En
fotográfica
la guía
de
figura
J. Laurent
como
y
anexo
al mismo
el catálogo
se añade
de
una
la
vista
colección
Casa Torreón de los Guzmanes de Ávila
de la
1880.
Fotografía
Escribe
sobre
en
el
el
azúcar
Boletín
como
de la
un
Sociedad
plastificante
Francesa
de
de
emulsión de gelatino bromuro.
la
–
procedimientos
Cuenta con
de
un
fototipia,
taller de
fotogliptia
impresión
y fotozincografía.
por los nuevos
1881.
con el
Por
grado
sus
de
álbumes
Caballero
y archivos
de la Real
fotográficos,
y Distinguida
es condecorado
Carlos III por el rey Alfonso XII.
Orden de
–
todos
Decide
los
vender
derechos
a su
y
hijastra
bienes
y socia
que le
Catalina
corresponden
Melina Dosch
sociedadLaurent y Cía.
en la
1882.
solicita
Alfonso
la patente
Roswag
de invención
Nogier, esposo
de un aparato
de Catalina
denominado
Melina,
“el
de vistas
Grafoscopio”
y carteles-anuncios.
o cuadro de rotación, aplicable a toda clase
–
calle
Catalina
Pacífico,
Melina
número
Dosch
17 como
abre
obrador
un nuevo
de
local
impresiones
en la
fotográficas y fototipias.
1883.
en 72
Alfonso
tomas de
Roswag
la Galería
concluye
Central
el
del
panorama
Museo del
realizado
formando una tira fotográfica que se insertaba
Prado
grafoscopio o cuadro de rotación, un aparato inventado
en
por
el
él mismo.
1884.
de de Laurent
Una parte
es reproducido
importante del
en autotipias
catálogo monumental
Meisenbach siguiendo un novedoso procedimiento
por George
impresión fotográfica patentado por el mismo en 1882. Con
de
esta
de José
técnica
M.ª
las
Quadrado
vistas de
titulado
Ávila
España:
se reproducen
Sus monumentos
en el libro
y
Segovia.
artes, su naturaleza e historia. Salamanca, Ávila y
1885.
construcción
La familia
en la
Laurent
calle Granada
se traslada
c/v
a
calle
un edificio
Narciso
de
Serra,
nueva
donde
fotográfico.
se ubican la vivienda y dependencias para el negocio
1886.
número
La
29
sociedad
de la Carrera
abre
de
una
San
nueva
Jerónimo.
tienda-despacho en el
–Laurent
Vicente de
y
Ávila
Cía firma
después
un
de
reportaje
la restauración
de la Basílica
del Arquitecto
de San
Enrique
a S.M. la
M.ª
Reina
Repullés.
Regente
Un
Dña
álbum
María
de estas
Cristina.
vistas es regalado
–
años,
Fallece
siendo
en
enterrado
Madrid el
en
24
el
de
cementerio
noviembre
madrileño
a los setenta
Almudena.
de la
1887.
con el
Catalina
negocio fotográfico
Melina Dosch,
haciendo
hijastra
importantes
de Laurent,
inversiones
continua
en el mismo.
1889.
Madrazo
Siguiendo
publica
el
España
novedoso
Artística
sistema
y
reprográfico
Monumental,
Pedro
donde
de
se
catálogos
incluyen
de
160
Laurent,
fototipias
entre
de
cuyas
otras
imágenes
tantas fotografías
figura la catedral
de los
de Ávila.
1893.
embargo,
Acuciada
Catalina
por
Melina
las deudas
Dosch
y
vende
ante
el
las
establecimiento
amenazas de
fotográfico
la firma comercial
a Juan María
Sucesor
Gamoneda
de J. Laurent
y García
con sujeción
del Valle
a
bajo
serie de condiciones que no se cumplirían.
una
–
Bolsa
Se publican
de Madrid
los catálogos
y Las Joyas
titulados
de la
Fotografías
Exposición
de
Históricola
Nueva
Europea de Madrid, 1892, con 240 fototipias.

Carro laboratorio de J. Laurent, 1863
1894.
Gamoneda,
Se deshace
y Catalina
la venta
Melina
de la
Dosch
empresa
se hace
a Juan
cargo
María
nuevo del negocio con la denominación J. Laurent y Cíe.
de
Phostographes éditeurs.
1895.
catálogo
Catalina
L´Espagne
Melina
&
publica
le Portugal
como
au
“sucesora
point de vue
de Laurent”
Artistique,
el
Monumental.
de San Vicente
Se
restaurada.
incluyen las vistas tomadas de la Basílica
&
1896.
le Portugal
Se publica
au
un
point
nuevo
de
catálogo
vue Artistique,
con el título
Monumental
L´Espagne
Pittoresque.
et
1898.
anteriores:
Se edita
L´Espagne
otro catálogo
& le Portugal
con igual
au
título
point
que
de vue
los
Artistique, Monumental et Pittoresque. Serie B.
1899.
du Prado
Se publica
à Madrid,
el Catalogue
deuième
Ilustré
volume,
des tableaux
comprenant
du Musée
tableaux des Ecoles Espagnoles.
260
–
Melina
Fallece
Dosch,
a los Alfonso
además
Roswag
de fotógrafo
y Noguier,
y estrecho
esposo
colaborador
de Catalina
de J. Laurent.
1900.
Catalina
Para
Melina
hacer
Dosch
frente a
vende
la difícil
la sociedad
situación
fotográfica
económica,
Joseph Jean Marie Lacoste Borde.
a
1901.
la denominación
José Lacoste
“Casa
solicita
Laurent”
la inscripción
y comienza
mercantil
su actividad
bajo
fotográfica y comercial.
–
Conde
Lacoste
de Romanones
es nombrado
para
fotógrafo
inventariar
del Museo
sus fondos,
del Prado
frente
por
a la
el
solicitud
y autor de
de
una
Mariano
veintena
Moreno,
de vistas
antiguo
de Ávila.
colaborador de Laurent
1902.
Pacífico,
La
25,
nueva
y el
empresa
despacho
instala
al público
los talleres
en la plaza
en la
de
calle
Cortes, 2, con entrada por la calle Turco, 18 (hoy Marqués
las
de Cubas).
–
Redondo
Lacoste
de
vende
Zúñiga
la mitad
(fotógrafo
del establecimiento
vinculado con
a
Ávila),
Ángel
constituyéndose
Compañía. Ángel
la
Redondo
sociedad
será
Laurent,
el director
Sucesor
técnico
J. Lacoste
y Lacoste
y
el director comercial.
1903.
de San
La
Jerónimo,
nueva sociedad
53, y
establece
los talleres
su despacho
y oficinas
en
en
la Carrera
Cervantes, 28.
la calle
–
Fototipia
Se editan
Laurent,
numerosas
donde
tarjetas
se incluyen
postales
una treintena
con la firma
de vistas
de
de
por
Ávila
Antonio
realizadas
Cánovas.
por Ángel Redondo de Zúñiga, y varias
1904.
y quedan
Se disuelve
al frente
la
José
sociedad
Lacoste
por
y
la
su
salida
esposa.
de Ángel Redondo
1905.Fallece
Melina Dosch,
la
a
hijastra
los sesenta
y heredera
y un años.
de J. Laurent, Catalina
colección
1908. Albert
de libros
Calvert
ilustrados
publica
que
The
reproduce
Spanish
casi
Series,
todo
una
inventario fotográfico de Laurent dedicado a los monumentos
el
españoles a partir de copias de Lacoste. Ávila figura en el
volumen
et Zaragoza,
titulado
a Historical
Valladolid,
descriptive,
Oviedo, Segovia,
donde
Zamora,
se incluyen
Ávila
cincuenta
archivo de
vistas
Laurent.
de la ciudad monumental procedentes del
au
1912.
point
J. Lacoste
de vue
edita
Artistique,
el catálogo
Monumental
L´Espagne
et
et
Pittoresque.
le Portugal
Catalogue
Serie C. Vues
de la
de
Collection
villes, monuments,
Fhotographique
architecture,
“Laurent”.
escenes populaire. En este catálogo se reseñan todas
types,
fotografías de Ávila.
las
1915.
comercializarse
Los fondos
por
fotográficos
su nueva
de
propietaria,
Laurent comienzan
Juana Roig
a
Villalonga (1877-1941).
Artística
1916. El editor
y Monumental
M. Segui publica
ilustrado
en Barcelona
con copias
el libro
de J.
España
procedentes del archivo Laurent, en el cual se reproducen
Roig
treinta y una vistas de Ávila de excelente calidad.
en
1930.
archivo
Joaquín
fotográfico
Ruiz Vernacci
de la antigua
(1892-1975)
Casa Laurent
se hace
que
cargo
hasta
del
entonces explotaba Juana Roig Villalonga.
1958.
asocia
Mario,
con Ernesto
uno de
Baschwitz
los hijos de
Bertan,
Joaquín
y crean
Ruiz
la
Vernacci,
Compañía
se
Vernacci-Baschwitz
de arte, libros y objetos
S.R.L.
de
dedicada
decoración
a la
con
venta
domicilio
de fotografías
calle Velázquez, 41.
en la
1961.
pasando
Se
a
disuelve
denominarse
la Compañía
Ruiz Vernacci,
Vernacci-Baschwitz
S.L.
S.R.L,
1962.
mercantil
La sociedad
dedicada
Ruiz
a
Vernacci
la comercialización
desaparece como
del archivo
entidad
fotográfico de Laurent, entre otras actividades.
1975.
fotográficos
La familia
al Estado
Ruiz
entrando
Vernacci
a formar
vende
parte
sus fondos
Fototeca del Instituto del Patrimonio Histórico Español,
de la
actualmente
Archivo Ruiz
Instituto
Vernacci,
de
donde
Cultura
se
Español,
encuentran
con
los
el nombre
negativos
de
de
que
vidrio
hicieron
al colodión
Laurent y
de
Cía.
la mayoría de las vistas de Ávila
ÁVILA ROMÁNTICA 17

18 ÁVILA ROMÁNTICA
Capítulo II
FOTOGRAFÍA ÁVILA EN LA
DEL SIGLO XIX
1. ATRACCIÓN POR ÁVILA
ciudad,
Adentrados
y aproximándonos
en el interior
a su
de
evolución
la esencia
gráfica
misma de
a lo
la
largo
vieja
de
preeminente,
la historia,
cobrando
observamos
en ello
que la
un
fotografía
especial protagonismo
ocupa un papel
Laurent (1816-1886) y los fotógrafos del siglo XIX. Y en la
J.
misma
fotográfico,
época
la
en
ciudad
que el
de
francés
Ávila
J.
conoció
Laurent se
la
dedicó
atenta
al
mirada
negocio
otros profesionales que también dejaron su imagen grabada
de
con las mismas inquietudes artísticas y comerciales.
compartida
La idea
por
general
los fotógrafos
de catalogar
decimonónicos
los monumentos
que retrataron
es
Ávila,
Charles
y
Clifford,
de ello se
el
ocuparon
francés Lucien
con desigual
Lévy
fortuna
y los españoles
el inglés
Casiano
y progreso
Alguacil
de España
y Mariano
también
Moreno.
fue un
La
motivo
modernización
fijar en imágenes aspectos de tales avances en
más
las obras
para
públicas,
ciudad que
lo
acababa
que sirvió
de
a
estrenar
Auguste
la
Muriel
línea del
para
ferrocarril
fotografiar
y
la
J. David para mostrar el nuevo puente sobre el río Adaja2.
a
del
La recuperación
esfuerzo inversor
del patrimonio
de la corona,
histórico,
fue otro
como
de los
símbolo
atrayentes para los fotógrafos dedicados a documentar
temas
progreso de una sociedad en continua evolución, tal y como
el
demuestra
retrató la casa
la restauración
Laurent, pero
de la
que
Basílica
se hizo
de
más
San
patente
Vicente
en
que
el
2 Un primer acercamiento a la historia de la fotografía de Ávila en el siglo
XIX lo encontramos en Los Cuatro Postes de Ávila y en La Muralla de Ávila
(SANCHIDRIÁN, 2003; y 2007, pp. 15-28).
reportaje
monumento
de
de
Háuser
Enrique
y Menet
M.ª Repullés.
para la monografía sobre el
sobresalen
Entre los
los
fotógrafos
nombres de
locales
Bernardino
con taller
Sánchez,
abierto
José
en Ávila
Arteaga y los Hermanos Torrón, y entre los aficionados
M.ª
mejor ejemplo de fotografía pintoresca lo encontramos en el
el
joven arquitecto Isidro Benito Domínguez.
producido
La transformación
por la construcción
del
de la
paisaje
nueva casa
arquitectónico
y la renovación y reordenación de las plazas del
consistorial
Chico y Mercado Grande, así como por la construcción
Mercado
de
antigua
la nueva
Real
Fábrica
Fábrica de
de
Algodón
la Luz y
en
la
fábrica
reconversión
de harinas
de la
otras remodelaciones urbanísticas fueron temas de menor
y
incidencia en imaginario fotográfico.
tipográficas
De la paulatina
encontramos
implantación
buenas muestras
de las
en
nuevas
las fototipias
técnicas
alemanas
Por su parte,
hecha
Josep
de
Thomas
varios monumentos
Bigas, fotograbador
de Ávila
e
en
impresor
1886.
hizo
de Ávila.
en 1867
Otro
un
ejemplo
cuadernillo
de los
turístico
avances tecnológicos
de catorce vistas
época lo tenemos en el francés Jules Nicolás Richard,
de
por
la
sus
vistas
inventos
de la muralla.
de aparatos estereoscópicos, quien tomó varias
realizados
Entre
por
las
otros
publicaciones
autores ajenos
ilustradas
a la casa
con
Laurent
fotograbados
señalar Estudio Histórico de Ávila (1896) de Enrique
cabe
Ballesteros,
y Delgado Aguilera,
Guía de Ávila
Monumentos
(1896) de
de
Antonio
Ávila (1900)
Blázquez
Fabriciano Romanillos y Fernando Cid.
de
Sierra
Se
y
cierra
Alois
la
Beer,
centuria
los
con
trabajos
los reportajes
de Ángel
de
Redondo
Rafael de
Zúñiga, socio de José Lacoste sucesor de Laurent, y
de
llegada de Manuel Gómez Moreno, quien retrata Ávila para
la
su “Catálogo Monumental”.
multiplicación
El nuevo
de
siglo
imágenes
comienza
en tarjetas
con la
postales
revolucionaria
acceso para el público en general.
de fácil
2. CHARLES CLIFFORD, EL PRIMER
FOTÓGRAFO QUE RETRATÓ ÁVILA
Basílica de San Vicente. Charles Clifford, 1853.
las antiguas
“Ávila es
ciudades
un ejemplar
castellanas
muy interesante
sobrias. Sus
e imponente
murallas
de
encuentran en buen estado de conservación”, anotó en su
se
Scramble
y emperadores,
Charles
cuando
Clifford,
retomó
un
el
reputado
viejo proyecto
fotógrafo
de
de
crear
reyes
álbum monumental de España, donde Ávila debía ocupar
un
lugar importante3.
un
se anunciaba
Charles Clifford
como “Fotógrafo
(1819-1863),
de
fotógrafo
la Reina de
británico
Inglaterra,
que
de
Emperador
los Reyes
de
de
Rusia
España,
y del
del
Duque
Emperador
de Montpensier”,
de Francia,
entre
del
otras
obra destaca
personalidades,
la imagen
fue
de
el
la
primero
ciudad
que
y su
retrató
recinto
Ávila.
amurallado
En su
con
por el
síntomas
muro de
de
piedra
desmoronamiento
que define el cordel
en una
de
vista
Las
delimitada
próximo a la carretera de Salamanca. Lee Fontanella
Moruchas
ver en el lugar desde donde se tomó la fotografía impactos
quiso
autobiográficos
1860, Clifford estaba
del autor4,
atraído
y es
por
que
una
entonces
vocación
corría
artística
el año
3 Reseña
1862, Nº
anotada
58), y en
en
Clifford
Fhotographic
en España,
Scramble
un fotógrafo
Through
en la
Spain
Corte
(CLIFFORD,
(FONTANELLA, 1999, pp. 257 y 333).
de Isabel II
4 Historia de la fotografía en España (FONTANELLA, 1981, p. 67).

y
acontecimientos
aventurera, al
regios
margen
o
de
de las
su trabajo
importantes
como
obras
reportero
públicas
de
que
En esta
se promovían
ocasión, la
por
simple
la corona
vista de
en
las
la España
murallas
de
transporta
Isabel II.
al
perspectiva
visionario
de la
varios
ciudad
siglos
que fijó
atrás,
Clifford
y a
será
partir
uno
de
de los
ahora
temas
la
fotográficos
que hizo en
más
esta
definitorios
época lo fueron
de Ávila.
del Mercado
Otras tres
Grande,
imágenes
cimorro de la Catedral, y de la fachada principal del templo
del
catedralicio,
abulense, además
fotos
de
que
otra
se
vista
conservan
del puente
en
sobre
el Ayuntamiento
en Arévalo. Anteriormente, en 1853, Clifford había
el ferrocarril
la ciudad acompañando a los estudiantes de arquitectura
visitado
la Escuela de Bellas Artes de San Fernando que se dirigían
de
a
Vicente
Salamanca,
en obras
ocasión
y la catedral5.
en la que retrató la iglesia de San
3. LOS
Y BERNARDINO
GABINETES
SÁNCHEZ
LOCALES DE ARTEAGA
de Las
Una
Moruchas
nueva vista
con
de
la
la
ciudad
Ávila
amurallada
tomada desde
al fondo
el cordel
realizada hacia 1863 por José M.ª Arteaga, época en
fue
que la ciudad cuenta con tres gabinetes fotográficos sitos
la
en
Plazuela
las calles
de San
de
Pedro6.
La Magana,
Arteaga
4, Capilla
fue un fotógrafo
de Mosén
de
Rubí,1
estudio
y
que
varios
también
retratos
trabajó
en formato
en Segovia
de carte
y
e
del
visite7.
que se
Él
conservan
con Antonio Bernardino Sánchez, uno de los
fue,
primeros
junto
“retratistas”
fotográfico en
que
Ávila,
de una
tal y
manera
como se
estable
anuncia
ejerció
en la
el
guía
oficio
Ávila de Valeriano Garcés publicada en 1863.
de
5
Academia
Sobre el primer
de Bellas
viaje
Artes
de Clifford
(Madrid),
a Ávila
Leg.
en
32-5/1
1853
(“Expedición
vid. Archivo de
artística
la Real
Salamanca en 1853); Aprendiendo a ser arquitectos (PRIETO, 2004, pp. 165-
a
167);
p. 32).
y “Clifford y los álbumes de la Academia -de Bellas Artes-” (PIÑAR, 2004,
6 Censo
alrededores
recogido,
(GARCÉS
en Guía
GONZÁLEZ,
de la muy noble
1863,
y
p.
muy
218).
leal ciudad de Ávila y sus
7 La
también
presencia
ha sido
en Ávila
apuntada
de J.M.
por
Artega
Ricardo
y la
GONZÁLEZ,
fecha de la aparición
2002, p.
de
130.
profesionales
en la
Bernardino
escuela municipal
Sánchez, además
de dibujo,
de fotógrafo
pintor consagrado
fue profesor
médico, oficios todos ellos en los que le sucedió su hijo
y
capítulo
Manuel Sánchez
dedicado
Ramos.
a la pintura
En su
que
figura
retrató
nos
Laurent.
detenemos en el
nuevo
Ya
gabinete
en 1880,
fotográfico
encontramos
que
en
regentaban
la calle Isaac
los Hermanos
Peral un
Torrón.
duradero
Éste
y prestigioso,
fue el estudio
y a él dedicamos
fotográfico
un apartado
más estable,
adelante.
más
4. AUGUSTE
FOTÓGRAFO
MURIEL,
DEL FEROCARRIL
ferroviaria
Con motivo
del Norte
de la inauguración
por la reina Isabel
en San
II
Sebastián
en 1864,
de
llegó
la línea
ciudad el fotógrafo francés de los tres emperadores (Austria,
a la
Francia
realizar un
y Rusia)
álbum
Auguste
de las localidades
Muriel, quien
por donde
tenía
pasaba
el encargo
el tren.
de
Las
siguientes:
fotografías
Una
de
vista
Ávila
general
seleccionadas
del norte
fueron
de la ciudad
las tres
con
vistas
muralla y San Vicente al fondo, la Puerta de San Vicente, y la
la
Basílica
desde la
de
lejanía,
San Vicente.
buscando
La
una
imagen
perspectiva
de la ciudad
por el
fue
lado
tomada
norte
Puerta de San Vicente. A. Muriel. 1864
siguiendo un vistazo el trazado fugaz8. del ferrocarril, donde Ávila se resume
panorámicas,
Admitido entonces
éstas pasaron
el éxito
a
comercial
enriquecer
de las
los
fotografías
fotográficos y la posterior edición de coleccionables
catálogos
postales ilustradas. En Ávila, será entonces la vista que se y
ofrece en lo sucesivo de la ciudad como amurallada símbolo y de su su entorno identidad la que históricoartística.
se repita
5. CASIANO
FOTÓGRAFO
ALGUACIL,
DE MUSEO
nuestras El creciente ciudades interés a través por de la la imagen contemplación fotográfica, de
lo del que mismo, permitía había mantener abierto vivo buenas su recuerdo posibilidades y disfrutar
negocio para los fotógrafos, como demostró la empresa
de
Laurent. se aventuraron Sin embargo, en esta los tarea fotógrafos comercial españoles de hacer apenas
vender fotografías artísticas. Por ello, hay que destacar
y
el
(1832-1914),
trabajo del
quien
fotógrafo
inició en
toledano
1866 la
Casiano
publicación
Alguacil
obra Museo Fotográfico de Monumentos Artísticos
de
de
su
España,
tipos populares.
incluyendo
Con
también
este motivo
retratos
Alguacil
de celebridades
recorrió la
y
ciudad destacando Ávila ahora tomando los retratos casi de un la centenar Puerta del de Alcázar, fotografías,
Vicente, el ábside de la catedral y la ciudad amurallada
San
vista
de San
desde
Vicente
los Cuatro
aparece
Postes.
ya reformado,
El almenado
obra
de
que
la
se
puerta
en 1876, fecha que nos permite aproximarnos al año hizo
que se hizo la fotografía9. en
8 Chemin de Fer du Nord de l’Espagne (MURIEL, 1864, pp. 24-26).
9
Alguacil.
Sobre Alguacil
Los inicios
vid.
de
Toledo
la fotografía
en la fotografía
en Toledo
de
(SÁNCHEZ
Alguacil,
TORIJA,
1983; Casiano
y Toledo entre dos siglos en la fotografía de Casiano Alguacil, 2008. La
2006);
a Ávila de Alguacil es reseñada por LÓPEZ MONDÉJAR, 1984, pp.
visita
179, KURTZ, 1997, pp. 88-189; y 2001, p. 173; y en Diccionario Espasa
25 y
Fotografía, 2002, p. 20.
ÁVILA ROMÁNTICA 19

6. J. DAVID, RETRATISTA DE SOLDADOS
Militar
La creación
en 1875,
en
instalada
Ávila de
en
la
el
Academia
Palacio
Administración
transformada tiempo después en Academia de
de
Intendencia10,
Polentinos,
atrajo
en París
la cámara
en la rue
del
de
francés
Courceilles
J. David,
a
quien
Levallois
tenía
y
estudio
especializado en retratos de grupos de soldados en
estaba
acuartelamientos, además de ser el editor de un álbum del
los
Vaticano11.
retratos de la
De
Academia
J. David
de
destacamos
Ávila, y más
varios
singularmente
reportajes
una
y
grandiosa
sobre el río
fotografía
Adaja que
tomada
había
hacia
proyectado
1884
el
del
ingeniero
nuevo puente
Fungairiño. El puente fue abierto al tránsito el 26 de marzo
Justo
1883, aunque las obras habían finalizado el 13 de octubre de
de
1881,
Antonino
las cuales
Prieto.
habían
Antonino
sido
Prieto
llevadas
fue
a
aparejador
cabo por el
municipal,
contratista
académico
Orden de Isabel
correspondiente
la Católica
de
y un
la
hombre
historia,
ilustrado
Caballero
y
de
culto
la
que
y Repullés,
también
corriendo
trabajó con
a su
los
cargo
arquitectos
las sucesivas
Cossín,
reformas
A. Barbero
Palacio de Polentinos para academia militar, además de
del
realizadas en la Basílica de San Vicente y las murallas, entre
las
otras obras importantes12.
oficiales
Otros
y
fotógrafos
soldados fueron
que retrataron
J. Bonafós
la academia
(1884), J.
y
Padró
los grupos
(1909),
de
B.
también
Galmes
el álbum
(1923)
dedicado
y Mayoral
al
Encinar
Rey Alfonso
(1940),
XIII
debiendo
por Juan
añadir
Mercader fechado el 23 de enero de 191213.
Serra
10 Sobre
de Intendencia
la historia
en
de
Ávila
la Academia
(GUÍO CASTAÑOS,
vid., El Palacio
2008).
de Contreras y la Academia
11 Sobre
colecciones
las fotografías
reales, 1999,
de J.
p.138,
David
GONZÁLEZ,
vid: HUGUET
2002,
(1996:58),
p. 86,
La
y SANCHIDRIÁN,
Fotografía en las
nov.
un cuadernillo
2002, p. 18.
con
En
15
1913-1914
fototipias
la
del
casa
acuartelamiento
J. David de la c/
de
Levallois
Ávila.
imprimió también
12 Las
24.10.1881
características
yenLa
de
Democracia
las obras fueron
el 8.04.1883..
publicadas
Una
en
parte
Revista
de la
Forestal
trayectoria
el
profesional
ROBLEDO, 1997,
de Antonino
p. LXXXVI.
Prieto ha sido recogida por GUTIÉRREZ
13 La
Archivo
mayoría
del
de
Palacio
estas fotos
Real (nº
se conservan
inv. 10194614-37).
en el Archivo Militar de Ávila y en el
20 ÁVILA ROMÁNTICA
7. ÁLBUM DE LOS HERMANOS TORRÓN
en Ávila
En el último
el estudio
cuarto
fotográfico
del siglo XIX
de los
ya se
hermanos
había instalado
Francisco Núñez, los cuales eran conocidos comercialmente
José y
como
excelencia,
“Hermanos
originarios
Torrón”,
de Galicia.
los fotógrafos
En 1882,
abulenses
coincidiendo
por
hicieron
con el tercer
un álbum
centenario
en recuerdo
de la muerte
de la ciudad
de Teresa
formado
de Jesús,
veinticuatro vistas de monumentos y de imágenes
por
Santa Teresa de Jesús que todavía conserva su excelente
de
principalmente
calidad original14.
al retrato
Los Hermanos
y fotos de
“Torrón”
estudio,
se
con
dedicaron
en la calle Isaac Peral, y fueron durante décadas los
gabinete
fotógrafos profesionales establecidos en la ciudad de
únicos
permanente y continuada. En el álbum de 1882 se recogen
forma
envuelta
varias vistas
en una
de
pátina
la ciudad
sepia.
amurallada, en las que aparece
8. LÉVY & CIE, EXPEDICIONARIOS EN ÁVILA
en 1888,
Desde
llegó
París,
a la
y
ciudad
dos años
la
después
casa fotográfica
de morir
Lévy
J. Laurent,
que ya había recorrido una parte de España en 1860,
&
y
Cie
vistas de Ávila que hizo fueron una panorámica desde los
las
Cuatro
estereoscópicas
Postes y una
del
del
ábside
arco
de
del
la
Alcázar,
catedral,
así
la
como
puerta
varias
San Vicente, el convento de la Santa y la ermita de San
de
Segundo,
L.L., las siglas
rubricadas
de sus
por
fundadores
la casa Lévy
León
et ses
y
fils
Lévy,
bajo
con
la firma
denominación los hijos de Lévy (Julies, Ernest y Lucien)
cuya
editaron
muralla se
millones
convierte
de
en
tarjetas
el icono
postales15.
universal
Una
de Ávila.
vez más, la
14 Un
de Ávila
ejemplar
regentada
original
por
de
Pablo
este álbum
Sánchez.
se conserva en la antigua “Filatelia Pablo”
15 El
CHANZÁ,
viaje de
1996,
Lévy
p.
por
61.
España
Las fotografías
en 1888
de
ha
Lévy
sido
pueden
detallado
verse
por
en
HUGUET
Nacional,1896, Núms. 20, 30, 31 y 34; CALVERT, 1924, pp. 265
Panorama
BLÁZQUEZ Y DELGADO AGUILERA, 1896, p. 61; ROMANILLOS,
y 269;
1900,
Diccionario
pp. 69
Espasa
bis y 87
Fotografía,
bis); y en
2002,
DIEULAFOY,
pp. 422-423.
1922, p. 123. Vid. también
Iglesia de la Santa. Foto estereoscópica L. Lévy.1.888.
9. ISIDRO BENITO, FOTÓGRAFO ARQUITECTO
nos encontramos
Siguiendo la
ahora
estela
con
de la
Isidro
ciudad
Benito
decimonónica
Domínguez
retratada,
1932), arquitecto diocesano que tenía su residencia en
(1874-
en la finca de Tous, situada entre el río Chico y el antiguo
Ávila
camino
su particular
de la Ermita
taller
de
fotográfico.
Sonsoles, lugar
Los temas
donde había
predominantes
instalado
de
divisan
las fotografías
desde el Adaja,
de Isidro
los
Benito
monumentos
son los
de
paisajes
San Vicente,
que se
Santo
panorámica
Tomás,
de la
portadas
ciudad,
señoriales
una vista general
y, especialmente,
de Ávila, y otra
una
de
el río
las
Adaja16.
murallas desde la presa de la fábrica de harinas sobre
capitales
Como
de
arquitecto,
la arquitectura
Isidro Benito
abulense
fue
con
una
una
de las
obra
figuras
abarca de finales del siglo XIX y principios del XX, donde
que
se
en 1894
incluyen
junto
la
al
fundición
Adaja y frente
para fábrica
al lienzo
de
sur
la
de
luz
lamuralla,
levantada
y
singulares
la restauración
edificios
de la
de
torre
la actual
de San
calle
Nicolás,
Don
así
Gerónimo,
como los
16 La
de
vista
Ávila
de
de
Ávila
15 de
tomada
octubre
por Isidro
de 1896.
Benito
Siendo
se publicó
también
en el
incluida
periódico
en
Heraldo
Histórico de Ávila (BALLESTEROS, 1896, p. 319); en Guía de
Estudio
(BLÁZQUEZ Y DELGADO AGUILERA, 1896, p. 15); y en Recuerdos
Ávila
(RUIZ DE SALAZAR, 1913, p. 93).

Palacio de los Velada. Isidro Benito, h. 1888.
ocupados
Flor de Castilla”17.
hoy por “Tejidos Catalanes” y la pastelería “La
amistad
Finalmente,
con el también
añadir
arquitecto
a la biografía
Enrique
de
M.ª
Isidro
Repullés,
Benito
con
su
el
de
contratista
éste, el médico
y académico
y pintor
Antonino
Manuel Sánchez
Prieto, y
Ramos,
con el yerno
ellos aficionados y coleccionistas de fotografías de Ávila,
todos
interesados por la conservación y defensa de las murallas y
e
el patrimonio monumental de la ciudad.
10. FOTOTIPIAS
DE JUNGHÄENDEL
ALEMANAS
Y HAUSER Y MENET
fotografías
Hacia 1889,
litografiadas
en Alemania
de gran
se
formato
imprimen
con
seis
vistas
fototipias
de Ávila
o
y
la
la
Academia
muralla, y
de
los
Administración
templos de San
Militar
Vicente
bajo
y San
la firma
Pedro,
de
y
Aufgen
Jonas, K.S.
V. M.
Hol-photog
Junghäendel
destinadas
Lichtdruck
a los viajeros
von Römmier
adinerados
und
que se entusiasmaban con la arquitectura y el arte españoles.
17 La trayectoria profesional de Isidro Benito ha sido reseñada en Ávila 1085-
1985. Documentos para la Historia, (GUTIÉRREZ ROBLEDO, 1985, pp.
183 y 184).
La
contribuyó
buena calidad
a revalorizar
de las
los
imágenes
monumentos
y de
abulenses
las reproducciones
Europa, donde la muralla recobra especial renombre
en media
concepción típica de lo que configura una ciudad medieval,
en la
y el mejor ejemplo es Ávila18.
difusión
Otro
fueron
de los
las
mejores
fototipias
exponentes
que en 1894
que
hicieron
tuvieron
Hauser
mayor
y
Menet,
su muralla,
entre
así
las
como
que sobresalen
las dedicadas
sendas
a la
vistas
Basílica
de la
de
ciudad
Vicente incluidas en la monografía del arquitecto Enrique
San
M.ª
como
Repullés.
láminas
Igualmente,
sueltas por
las
entregas
vistas de
y
Ávila
agrupadas
se vendieron
volumen titulado España ilustrada19. La sociedad Hauser
en el
Menet, que entre 1897 y 1904 editó veinticinco vistas de la
y
ciudad,
Menet
responde
Kursteiner
al nombre
y Oscar
de
Hauser
los empresarios
Mueller,
suizos
especialistas
Adolfo
en
nuevo
imprenta
producto
y fotografía,
fotográfico
quienes
de la tarjeta
pronto
postal
popularizaron
con la que
el
revolucionaron
XIX, convirtiéndose
la difusión
con ello
de las
en
imágenes
la más importante
a finales del
empresa
siglo
editora
mensual
de
de
tarjetas
quinientos
de
mil
todos
ejemplares
los tiempos,
en 190220.
con una tirada
sabemos
Precisamente,
que el antiguo
por una
ministro
tarjeta postal
de Hacienda
de Hauser
y Fomento
y Menet
José
antes
Echegaray
de recibir el
(1832-1916)
premio Nóbel
visitó
de
Ávila
literatura.
en 1903,
La postal
un año
el político y escritor remitió como recuerdo fue una vista
que
la Basílica de San Vicente. La imagen retratada sirve en esta
de
ocasión
dramaturgo,
de fiel
cuyas
testimonio
obras Lo
del
sublime
paso literario
y lo vulgar,
por
Mariana
la ciudad
y
del
Duda, formaron parte del repertorio representado en el Teatro
La
Principal en 1898 y 1899.
18 Biblioteca
Biblioteca Nacional,
Nacional,
1989,
sig. BA/6.704-08
p. 167.
en 150 años de Fotografía en la
19 España ilustrada (HAUSER Y MENET, 1899,nº 61, 102, 153 y 183.
20 Sobre
147; SÁNCHEZ
Hauser y Menet,
VIGIL,
vid.
2001,
CARRASCO,
p. 353); TEIXIDOR,
1992, pp.
2000,
18, 55,
p. 9;
76,
Diccionario
115,146 y
Espasa
producción
Fotografía,
llamativa
2002,
de postales
p. 346);
se
y
anuncia
SANCHIDRIÁN,
en la revista
nov.
España
2002,
Cartófila,
p. 37. La
diciembre 1902.
11. RAFAEL DE SIERRA RECUERDA ÁVILA
al Presidente
Fijar la ciudad
de Gobierno,
en imágenes
quien
y
veraneaba
obsequiar
y
las
tenía
mismas
en Ávila, fue una forma de ofrecer esta tierra al resto
casa
España. Y esto fue lo que debió pensar Rafael de Sierra, un
de
fotógrafo
por el año
“amateur”,
1896. A tal
o
fin,
un
reunió
aficionado
medio
a
centenar
la fotografía,
de vistas
allá
de
con
los
las
monumentos
que confeccionó
y escenarios
un álbum
más
encuadernado
importantes de
en
Ávila,
tapas mandó imprimir en letras doradas A Don Práxedes
cuyas
Sagasta. Álbum de fotografías de Ávila. Recuerdo de Rafael
M.
de
de Sierra21.
Sierra destacamos
Entre los temas
aquí
fotográficos
las vistas referidas
incluidos
a
en
los
el
Cuatro
álbum
Postes
“Vista panorámica
y su entorno,
de
rubricadas
la población
con
y de
los
los
siguientes
cuatro postes”,
títulos:
“Muralla
y Castillo
medio
de San
día
Segundo”,
y Puente sobre
“Iglesia
el Río
de
Adaja”,
San Segundo,
“Muralla
primera que se construyó en Ávila”, y “Murallas, grupo
la
de
parte
Castillos
de Ávila,
de
la
Poniente
que presenta
y Mediodía”.
la muralla,
Como
ocupa
vemos,
un lugar
esta
sobresaliente
contagiar.
en la percepción de la ciudad que se quiere
12. NUEVAS
Y JULES
TÉCNICAS
N. RICHARD
DE JOSEP THOMAS
que ofrece
Continuando
la contemplación
el recorrido
de
por
los monumentos
las distintas
de
perspectivas
detenemos en la figura de Josep Thomas Bigas (1837-1921),
Ávila nos
fotograbador
técnicas sobre
e
artes
impresor,
gráficas.
introductor
Fundó el
de
taller
las
de
más
fotograbado
avanzadas
e
postales,
impresión
y fue
“Thomas”
proveedor
de donde
de las
salieron
principales
numerosas
editoriales
tarjetas
la época22. En 1896 editó un curioso cuadernillo realizado
de
en tipografía de catorce vistas desplegables de Ávila que se
21 Archivo General de Palacio, Patrimonio Nacional, nº inv. 10192616.
22
SÁNCHEZ
TEIXIDOR,
VIGIL,
1992, p.
2001,
13; 1999,
p. 351;
pp.
Diccionario
17 y 18; LÓPEZ
Espasa
MONDÉJAR,
Fotografía,
1997:
2002,
85.
696.
p.
ÁVILA ROMÁNTICA 21

Iglesia de Santo Domingo. Mariano Moreno, h.1890.
vendían
Grande.
en
Años
el establecimiento
después, algunas
de Lucas
de las
Martín
tarjetas
del
de
Mercado
fueron editadas y comercializadas en Ávila por
Thomas
Jiménez de la Cruz, quien regentaba un puesto de periódicos
Pedro
y
Grande,
revistas
donde
en el nº
vendía
9 de la
postales
misma plaza
y toda
del
clase
Alcázar
de
o
objetos
Mercado
escritorio y publicaciones23. La casa Thomas fue también
de
la
cuarenta
impresora
fotografías
de cuatro
de Ángel
series
Redondo
de la interesante
de Zúñiga
colección
tomadas
de
principios de siglo, en las que se muestran escenas de tipos
a
pintorescos del gusto de los coleccionistas.
hay que
Con
destacar
igual espíritu
al francés
emprendedor
Jules Nicolás
que
Richard
tuvo Joseph
(1848-1930),
Thomas
por
como
sus
la
inventos
cámara
de
verascope
nuevas técnicas
o sofisticados
y aparatos
modelos
estereoscópicos,
múltiple, dirigidos a facilitar la contemplación tridimensional
de visor
fotos
de la
que
imagen
hizo
estereoscópica24.
del Mercado Grande
Buen
o
ejemplo
de la muralla
de ello
de
son
Ávila
las
a principios de siglo.
23 El
p. 46.
comercio de Pedro Jiménez es reseñado en la guía de MAYORAL, 1916,
24 Sobre
FERNÁNDEZ
Jules Richard
RIVERO,
y la imagen
2004, pp.
estereoscópica
190-196.
ver el interesante trabajo de
22 ÁVILA ROMÁNTICA
13. MARIANO
DE ARCHIVO
MORENO, FOTÓGRAFO
transeúntes,
Siguiendo
a finales
la estela
del siglo
viajera
XIX
de
llegó
tantos
a la
otros
capital
fotógrafos
Mariano Moreno García (1865-1925), un fotógrafo que
abulense
trabajado como jornalero hasta ingresar como aprendiz
había
estudio del Laurent25. En la panorámica de la muralla
en
que
el
toma
de la ciudad
Moreno
en
a
los
finales
treinta
de siglo
años pasados
se observa
desde
el lento
que Laurent
devenir
retratara
del nuevo
la misma
puente
vista,
sobre
donde
el Adaja
sólo se
y
aprecia
la modernización
la construcción
la fábrica de harinas, en la que se ha instalado moderna
de
maquinaria
el torreón
y
que
una
sobresalía
chimenea,
de
y se
la
ha
cubierta,
eliminando
observándose
del edificio
también
desmochado.
la restauración
Por lo demás,
del
la
cubo
contemplación
de la muralla
de la
que
ciudad
estaba
esta vista ofrece toda su grandiosidad y espíritu ancestral,
en
mismo que en esas otras tomas que hizo Moreno de la puerta
lo
del
cuanto
Alcázar,
a la importante
la iglesia de
obra
San
fotográfica
Pedro o la de
que
San
realizó
Francisco.
Mariano
En
Moreno,
del “Archivo
cabe
Moreno”,
decir que
fundamental
la misma constituyó
para el estudio
el embrión
patrimonio histórico español y cuyas imágenes de Ávila han
del
sido
arte,
utilizadas
historia y
para
arquitectura26.
ilustrar la ciudad en multitud de obras de
14. AFICIONADOS Y PRENSA LOCAL
Histórico
En 1896
de Ávila
se publica
(1896) de
el
Enrique
libro ilustrado
Ballesteros,
Estudio
Guía de Ávila (1896) de Antonio Blázquez y Delgado
y la
25 Vid.
Español,
Los Moreno
2005.
fotógrafos de arte. Madrid: Instituto del Patrimonio Histórico
26 El
Ávila
Archivo
también
Moreno
pueden
se
verse
halla
en
en
el
el
AGA
IPC del
de Alcalá
Ministerio
de Henares,
de Cultura.
en Historia
Las vistas
la Arquitectura (LAMPÉREZ, 1909), en el Catálogo monumental de Ávila
de
(GÓMEZ
DE JESÚS,
MORENO,
1929-1935.
1983),
Item
en
Historia
LIÑÁN
de
Y
la
HEREDIA,
Fotografía
1915,
Española,
y en GABRIEL
393 y 394; SOUGEZ, 1994, pp. 337 y 338; y Diccionario Espasa Fotografía,
1986, pp.
2002, p. 498.
Guía de Ávila, 1896.
El Eco de la Verdad, 1896. Heraldo de Ávila, 1896.
Aguilera, realizados entre por cuyas los aficionados páginas se locales incluyen Isidro fotograbados
Manuel Sánchez Ramos, el Marqués de Toca, Eduardo
Benito,
Arenal, que, de Isidoro alguna manera, López Jiménez se rompe y la José imagen Tomé, universal con lo
de completada la ciudad con monopolizada nuevas y por actuales Laurent, vistas, la cual como se las
del Encarnación, convento la de iglesia San Francisco, de San Martín, el monasterio y las Murallas. de

fotografía
La prensa
a sus
local
páginas
tardó
de
muchos
una forma
años
definitiva,
en incorporar
lo que
la
no
coincidiendo
se produjo
con
hasta
las fiestas
1940,
de
aunque
Santa Teresa,
lo hacía
tal
puntualmente
los periódicos La República Española (1895),
es
Heraldo
el caso
de
de
(1904)
Ávila (1896),
y El Diario
El Eco
de
de
Ávila
la Verdad
(1904
(1896),
y 1905).
El Eco de Castilla
15. ÁNGEL
COLABORADOR
REDONDO
ARTÍSTICO
DE ZÚÑIGA,
de El
Ya
Eco
en 1900,
de la
la
Verdad,
imprenta
publicó
de El
el
Diario
libro
de
Monumentos
Ávila, sucesor
Ávila. Guía para visitar la ciudad,Monumentos de Ávila
de
(1900)
Cid con
escrito
la colaboración
por Fabriciano
artística
Romanillos
de Ángel Redondo
y Fernando
Zúñiga, quien se ocupó de la reproducción de veinticuatro
de
fotograbados
mismo, y otras
de
de
la
Laurent,
ciudad a
Lévy
partir
y
de
Lacoste,
copias
algunos
hechas
de
por
los
él
El
cuales
Eco
ya
de
habían
la Verdad
sido
en
reproducidos
el número extraordinario
en el periódico
del 15
local
octubre de 1896 dedicado a Santa Teresa de Jesús.
de
El Diario de Ávila, 1904. Guía de Ávila, 1900.
Muralla de Ávila. Torreones de la Esquina y del Alcázar.
Ángel Redondo de Zúñiga, 1900.
fue un
Ángel
fotógrafo,
Redondo
además
de Zúñiga,
de abogado,
nacido
que
en
eligió
Madrid
Ávila
en 1873,
escenario artístico de su actividad profesional y a quien
como
vemos
abulenses
colaborando
desde principios
con frecuencia
de siglo,
en
aunque
las publicaciones
en la calle San Agustín, 3 de Madrid27. Una fotografía
tenía estudio
donde se ve un mendigo a la puerta del convento de Santo
suya,
Tomás
fue “diploma
junto a
medalla
un niño,
de
comiendo
oro” en el
ambos
concurso
la “sopa
organizado
boba”,
Antonio
en 1901
Cánovas
por la Sociedad
del Castillo
Fotográfica
y en el que
de Madrid
otra fotografía
que ganó
Ávila de Narciso Clavería obtuvo una medalla de oro por
de
una imagen del coro del Monasterio de Santo Tomás28.
Redondo
Junto
instaló
a José
en
Lacoste,
Madrid
el
en
sucesor
1903 un
de
importante
Laurent, Ángel
de fotografía y fototipia de tarjetas postales ilustradas
taller
que se anuncian interesantes vistas de Ávila, entre las
en
que
el
sobresalen espléndidas panorámicas de la ciudad amurallada
27 Ana GUTIÉRREZ, 2005, p. 96. Por otra parte, Ángel Redondo fue el
traductor de la obra inglesa La fotografía elemental, 1903.
28 Revista
como tarjeta
Nuevo
postal
Mundo
por
nº
la
425
casa
de
Thomas
26.02.1902.
(serie 1,
La
nº
foto
9) con
premiada
la leyenda
fue editada
Lhardi”.
“Diner
y
de
otras
tipos
del
y escenas
cimorro
populares29.
de la catedral,
Las bellas
del paseo
y originales
del Rastro
fotos
y
de
sellos
Ángel
de la
Redondo
fototipia
también
Laurent,
fueron
Lacoste,
comercializadas
Hauser y Menet,
con los
Thomas, haciendo constar en dichas tarjetas “Cliché de
y
Ángel
Ángel
Redondo
Redondo
de
ilustró
Zúñiga”
con
o “Fotografía
cuatro fotografías
A. R. Z.”.
el
En
número
1904,
extraordinario
Teresa, lo que
de
le valió
El Diario
merecidos
de Ávila
elogios
dedicado
de la redacción
a Santa
del
además
periódico
alaba
y,
su
especialmente,
participación
de
en
Valentín
la Exposición
Picatoste,
de
quien
Monumental Español30. Ya en 1914 la revista La Fotografía
Arte
que dirigía Antonio Prast31
una bella fotografía en color
y presidía
(autocromo)
Ramón y
de
Cajal
personajes
publica
típicos
quien también
abulenses
estuvo
de su
vinculado
redactor y
al
secretario
movimiento
Ángel
pictorialista,
Redondo,
parte
pertenecía
de la
a
colonia
la Sociedad
veraniega
Fotográfica
de Ávila32.
Madrileña, y formaba
engrandecidas
La ciudad de
con
Ávila
las
y
fotografías
su muralla se
panorámicas
vieron especialmente
Redondo de Zúñiga tomadas desde los Cuatro Postes.
que hizo
ellas aparecen la ciudad amurallada y el territorio que
En
extiende desde el cerro de San Mateo hasta “Fuentes Claras”
se
en
cuatro
una
postales
gran proyección
distintas y
paisajística
en otras dobles
que se
y triples.
comercializó
Los tipos
en
populares
Ávila fueron
con
otro
sus
de
caballerías
los temas
y otras
preferidos
escenas
de
callejeras
Redondo
de
Zúñiga, tanto que las postales que recogen sus fotografías
de
son
también
las más
para
apreciadas
el público en
y valiosas
general33.
para los coleccionistas,
29 España
GARCÍA
Cartófila
FDEZ (1988:
(febrero
16);
de
y
1903),
SÁNCHEZ
TEIXIDOR
VIGIL
(1983:
(2001:
21,
196).
y 1992: 12 y 13);
30 El Diario de Ávila (nº 1.749 de 15.10.
31
abulenses
Antonio Prast,
en La
un
Esfera
enamorado
(nº 762, de
de
11
Ávila
de agosto
y Gredos
de 1928).
que publicó las fotos
32
158;
SÁNCHEZ
y.MAYORAL
VIGIL,
FERNÁNDEZ,
2001, pp. 210, 241
1916,
y 245;
p. 83.
COLOMA MARTÍN, 1986, p.
33
PALENCIA,
Las fotografías
1926,
de
láminas
Redondo
nº.
de
128-139;
Zúñiga
y Jesús
han sido
M.ª SANCHIDRIÁN,
difundidas, por Isabel
pp. 42, 43, 44-54, 143, 158, 159, 164, 174, 176-179.
2009,
ÁVILA ROMÁNTICA 23

16. ALOIS BEER, ILUSTRADOR DE VIAJES
viajero
En
ilustre
los albores
que recorre
del siglo
la
XX,
ciudad
Ávila
a medio
recibe
día
la
y
visita
a pleno
de
sol
un
cargado
que retrata
con
los
su equipo
monumentos
fotográfico.
y las
Este
gentes
singular
era Alois
personaje
(1840-1916), un fotógrafo austriaco autodidacta premiado
Beer
en
real
exposiciones
del imperio y
internacionales,
viaje por el mundo
que
para
trabaja
recoger
para
imágenes
la corte
de
viaje.
tipos
Entre
y costumbres
las fotografías
con
de
los
Alois
que ilustrar
Beer tomadas
libros de
en
arte
1900
y
destaca
sobre el
una
Adaja,
vista
el sitio
estereoscópica
justo para admirar
“desde la
el
Cruz
panorama
de Piedra
ciudad” amurallada, se apunta en la guía donde se incluyen
de la
por
puente
Augusto
“romano”,
L. Mayer.
el convento
Otras vistas
de La
seleccionadas
Santa, la basílica
retratan
y la
el
puerta
castellana,
de San
protegiéndose
Vicente. Ávila,
de forma
“nacida
orgullosa
en la desértica
y altiva
meseta
abrigo de muralla, se encuentra en un trapecio oblongo
con
en
su
lomo de una montaña plana que cae de forma abrupta hacia
el
tres
de vida
lados.
a esta
Sólo
naturaleza
el Adaja, que
rígida”,
discurre
dice
por
A. Mayer34.
el oeste, lleva algo
17. ÁVILA CARTÓFILA
convierte
A finales
en la
del
mejor
siglo
forma
XIX,
de
la
dar
tarjeta
a conocer
postal
la
ilustrada
ciudad y de
se
universalizar
el resto de España
su historia
y del mundo,
monumental,
lo que
igual
además
que
se
ocurría
producía
en
de
lo que
forma
se
económica
consiguió una
y accesible
extraordinaria
para el
democratización
gran público, con
la fotografía.
de
orígenes
El aprecio
despierta
que
hoy
la tarjeta
día el mismo
postal
interés,
antigua
ya
significó
que “satisface
en sus
a
y compendiado
todos los gustos
en ella;
y sentimientos;
mediante la
todo
tarjeta
está
postal
comprendido
se estudia y se aprende geografía, historia, mitología,
ilustrada
34 Guía de arte de Segovia, Ávila und El Escorial (MAYER, 1913:48-49). Vid.
tambiénAlois Beer, 1999: 192.
24 ÁVILA ROMÁNTICA
indumentaria,
Borai en
heráldica, etnografía y arte”, escribió Durán
190135
en 1904–
“La postal
tiene
en
un
nuestros
alcance y
días
significación
–escribía Adolfo
extraordinaria,
Alegret
populariza
revela los gustos
los monumentos,
del individuo,
lo más
su cultura
notable
y
de
sus
los
aficiones.
pueblos,
Sintetiza
pueblo, estableciendo
todo lo grande
un
de
intercambio
una comarca,
espiritual
de una
por
ciudad
medio
o
de la reproducción de la vida pasada y presente”36.
especialmente
En la edición
en
y comercialización
esta época las vistas
de postales
abulenses
destacaron
hicieron las empresas Hauser y Menet y Josep Thomas,
que
cuya
Igualmente,
trayectoria
las vistas
ya
de
se
Ávila
ha reseñado
ocupan un
con
lugar
anterioridad.
en la producción de postales, de la casa Lacoste,
destacado
de Laurent, y así se anuncia en la revista España Cartófila
sucesor
de
monumentales
marzo de 1903,
de Ávila,
donde
la
se
Granja,
publicitan
el Monasterio
los conjuntos
Piedra, Aranjuez, Segovia, Montserrat, Madrid, Sevilla,
de
que
Zaragoza,
recuperó
Salamanca37.
y comercializó
José
el
Lacoste,
archivo
fue
de Laurent
un fotógrafo
1900, especializado en reproducciones de obras de
desde
y fotógrafo oficial del Museo del Prado, también
arte
miembro de la Sociedad Fotográfica Madrileña y junto
fue
Ángel Redondo de Zúñiga, instaló una moderna fototipia
a
numerosas
en la madrileña
postales,
calle Cervantes38.
en las que Ávila
De estos
ofrece
talleres
una
salieron
romántica en una sucesión de imágenes nostálgicas
visión
reclama la mirada atenta del visitante.
que
35 Boletín Cartófilo-Artístico-Literario (mayo 1901). Cifr. RIEGO, 1997, p. 26.
36 Revista
p. 27.
gráfica, Barcelona, abril-junio, 1904, pp. 12-16. Cifr. RIEGO, 1997,
37 La España Cartófila, marzo de 1903 (Hemeroteca Municipal de Madrid).
38 España
TEIXIDOR,
Cartófila,
1983,
marzo
p. 21;
de
1992,
1903;
pp.
GONZÁLEZ
12 y 13; 1999,
DOMÍNGUEZ,
p. 16); SÁNCHEZ
1983,
VIGIL,
p. 16;
2001,
p. 409;
p.
y
196,
GUTIÉRREZ
330, 331 y
MARTÍNEZ,
336; Diccionario
2005,
Espasa
p. 96.
Espasa Fotografía, 2002,
Anuncio de la antigua Casa “Laurent”; publicado en la revista
“España Cartófila”, 1903.

Capítulo III
ÁVILA ROMÁNTICA.
LA CIUDAD RETRATADA POR
J. LAURENT DESDE UN PUNTO
DE VISTA ARTÍSTICO,
MONUMENTAL Y PINTORESCO
1. FIJANDO LA HISTORIA EN IMÁGENES
ferrocarril
Hacia 1864,
Madrid-Irún
recientemente
con parada
inaugurada
en la
la
estación
línea del
Ávila, llegó a la ciudad el fotógrafo francés Jean Laurent
de
(1816-1886),Fotógrafo
Los Sermos. Infantes de
de
España,
S.M. la
quizás
Reina
el
y de
fotógrafo
SS. AA.
más
RR.
importante
había decidido
e influyente
catalogar
en
la historia
la España
y retratar
del siglo
España
XIX,
“desde
quien
un
tal y
punto
como
de
se
vista
reseñaba
artístico,
en el
monumental
título de la mayoría
y pintoresco”,
numerosos catálogos editados de su archivo fotográfico.
de los
Con
siglos
esta
pasados
intención,
recreado
Ávila
en la
es
muralla
retratada
y la
con
catedral,
el esplendor
así como
de
en
como
iglesias,
figurantes
conventos
de los
y
grandiosos
palacios, donde
monumentos.
las gentes aparecen
del moderno
Laurent se
transporte
acerca hasta
ferroviario,
Ávila aprovechando
y aquí se desplaza
las ventajas
laboratorio ambulante instalado en un carromato. La
con
ciudad
un
presentaba
poeta Gustavo
entonces
Adolfo
la
Bécquer
misma
en
imagen
la crónica
que
de
había
la inauguración
descrito el
de la línea ferroviaria del Norte por la reina Isabel II:
dentro
“Casi
de sus
perdida
dentellados
entre la
murallones,
niebla del
la
crepúsculo
antigua ciudad,
y encerrada
de Santa Teresa, Ávila, la de las calles oscuras, estrechas
patria
torcidas, la de los balcones con guardapolvo, las esquinas
y
con
como
retablos
en el siglo
y los
XVI,
aleros
silenciosa
salientes.
y
Allí
estancada”
está la población,
39.
hoy
fotógrafo
En las
francés
mismas
de los
fechas,
tres emperadores
también llegó
(Austria,
a la ciudad
Francia
el
Rusia) Auguste Muriel, quien tenía el encargo de realizar un
y
el
álbum
ferrocarril
de las localidades
había cambiado
por donde
la forma
pasaba
de mirar
el tren40.
y percibir
Con ello,
paisaje, y de ver los pueblos y ciudades, los cuales podían
el
contemplarse
ventana del tren41,
en grandes
y aunque
panorámicas
sabemos que
enmarcadas
el origen de
por
estas
la
vistas se encuentra en la cartografía urbana renacentista, lo
39 Crónica
con el título
publicada
“Caso
en
Ablativo”.
el periódico
Ídem
El
PAGEARD,
Contemporáneo
1990,
de
p.
21
359.
de agosto de 1864
40 Chemin de Fer du Nord de l’Espagne (MURIEL, 1864, pp. 24-26).
41 La
y PIQUERAS,
influencia del
1995,
tren
p.
en
29;
la percepción
y LITVAK,
del
1991,
paisaje
p. 213,
ha sido
según
recogida
publica
por
ALONSO
ORTIZ
LAZA, 1997, pp. 74 y 76.
Puente sobre el ferrocarril en Arévalo. Charles Clifford, 1860.
cierto
de la ciudad
es que
percibida
el tren contribuyó
desde la lejanía.
a la promoción y admiración
“amplio
Al viajero
desierto
que
donde
llegaba
la diadema
en tren por
de torres
el norte
sobre
se le
el
aparecía
Adaja ciñe
un
una
quien
ciudad
cuando
silente”,
venía
escribió
de París
el
en
ilustre
los años
pensador
ochenta
Jorge
y noventa
Santayana,
siglo XIX, recuerda con profundos sentimientos:
del
esperaba
“Pasadas
ver
las
en
estaciones
cualquier
de
momento
Arévalo
a
y
la
Mingorría,
descendiendo suavemente hacia el lecho del invisible
derecha,
las perfectas murallas de Ávila, reluciente cada bastión
río,
los rayos horizontales del sol, y la torre de la catedral un
a
poco
imperturbable,
por encima
sólida
de la
y grave”42.
línea de los bastiones y no menos
42 Recogido en Persons and Places (SANTAYANA, 1944, p. 102) según
traducción de GARCÍA MARTÍN, 1989, p. 131. La ciudad recreada en
ÁVILA ROMÁNTICA 25

letargo
Gracias
dispuesta
al ferrocarril,
a ser reconquistada
Ávila empezaba
por
a
la
resurgir
modernidad,
de su
comenzando
de la contemplación
por el descubrimiento
de su arquitectura
de
monumental.
su historia a
No
través
vano “la red de los caminos de hierro había hecho accesibles
en
numerosas
en monumentos,
localidades,
que no
villas
podrían
curiosas,
ser visitadas
pintorescas,
más
ricas
a costa de grandes fatigas, y por el solo privilegio de
que
fortuna”, escribió Alfonso Roswag, yerno de Laurent, en
la
introducción al catálogo de 187943.
la
siguiendo
A partir
los
de
itinerarios
aquí, Laurent
del
estructura
ferrocarril.
su
A
fondo
juzgar
fotográfico
por las fotografías incluidas en los catálogos de 1867,
entonces
1879 y 1895, sabemos que fueron cuatro los viajes que
1872,
a Ávila él mismo o sus colaboradores, obteniendo unas
hizo
setenta
de arte relacionados
y tres fotos de
con
los
la
principales
ciudad.
monumentos y obras
2. ATRACCIÓN POR LA CIUDAD ANTIGUA
2.1. Primeras impresiones
calles
En
con
la primera
el carro
visita
laboratorio
a la ciudad
ambulante
Laurent
que
recorrió
siempre
sus
llevaba
admirar
en
su caserío
sus excursiones
monumental
fotográficas,
retrató la basílica
y después
de San
de
Vicente,
las Navas;
la
la
casa
casa
palacio
palacio
de
de
Pedro
Juan Vázquez
d´Avila,
Rengifo,
Marqués
sita
de
en
convertido
la llamada
en convento
entonces
de
calle
las Siervas
de Pedro
de María
d´Avila,
desde
edificio
anteriormente fue propiedad del marqués de Cerralbo
1884,
Almarza, títulos que ostentaba Enrique de Aguilera Gamboa, (1845-1922); la catedral del Salvador proyectada
y
por
fachada,
el maestro
el cimorro
Fruchel
y la
en
casa
el
de
siglo
las carnicerías;
XII, con vistas
el antiguo
de la
hospital de Santa Escolástica que se encontraba en ruinas;
imágenes
dedicado a
documentadas
Santayana por
por
la revista
SANCHIDRIÁN
“Archipiélago”
se incluye
(nº70/2006).
en el monográfico
43 Alfonso
Madrid: J.
ROSWAG.
Laurent et
Nouveau
Cie, 1879.
guide du touriste en Espagne et Portugal.
26 ÁVILA ROMÁNTICA
Vista General de Ávila. J. Laurent, 1864
el
por
palacio
el Ayuntamiento
de Polentinos
para
que
la Academia
años después
de Administración
fue adquirido
Militar;
Núñez Vela,
la iglesia
entonces
de
cuartel
Mosén
de
Rubí;
milicias
el
y
Palacio
academia
de
militar;
Blasco
el
Mercado
convento
Grande
e iglesia
con
de
el
Santa
edificio
Teresa
de la
de
alhóndiga;
Jesús; la plaza
la puerta
del
del
Mercado
Alcázar
Grande;
que da
el
acceso
convento
al
de
recinto
Santo
amurallado
Tomás; y la
desde
ciudad
el
amurallada
donde puede
vista
observarse
desde el humilladero
en la parte
de
inferior
los Cuatro
izquierda
Postes,
carrito fotográfico con el que se desplazaba Laurent para
el
revelado inmediato44.
el
44 Las
referencia:
fotos de Ávila incluidas en el Catalogo de 1867 tienen la siguiente
51
52
L´église
Portail de
de
l´église
Saint-Vincent
de Saint-Vincent
(monumet
(id).
byzantin).
53
54
Porte
Rue de
de
Pedro
Saint-Vincent
d´Avila.
(entrée de la ville).
55
56
Célèbre
Les sangliers
grille
ou
de
pores
la maison
en granit
de Pedro
de la
d´Avila.
57 Portail de la cathédrale.
cour de la dite maison.
58
59
Abside
Porte gothique
de la cathédrale.
60 Porte du palais
múrée.
61 Cour du dit palais.
Polentinos.
62
63
Chapelle
L´Académie.
de Mosén Rubí.
64 Couvent
ell naquit.
de Sainte-Thérésse, fondé sur l´emplacement de la maison ou
65 Porte de l´Alcazar.
medieval
La ciudad
y renacentista,
monumental
representando
se muestra con
así
todo
un extraordinario
su esplendor
paisaje
La atracción
arquitectónico
que Ávila
urbano
ejerce
ajeno
para
a las
el
miserias
fotógrafo
cotidianas.
misma que cautivaba a los viajeros
es la
extranjeros45
remonta al final de la Guerra de la Independencia,
la
cuando
cual se
los
XIX
jóvenes
encuadraba
ingleses
en la
descubrieron
imagen romántica
que la España
de la época
del siglo
que ningún otro país de Europa, pues encontraban iglesias
más
palacios desmoronados esparcidos alrededor de las ciudades;
y
y
Geral
había
Brenan46.
altaneros mendigos y caballeros bandidos, escribió
panorámica
Los viajeros
medieval
europeos
que dibuja
apreciaban
su fabulosa muralla,
en Ávila
donde
la
se
costumbres,
intuyen atractivas
un sentimiento
formas de
romántico
vida tradicionales
que se contrae
y antiguas
fabulosas arquitecturas de antiguos templos y palacios, pues
en
éstos eran la representación histórica de todo ello.
abulenses,
Los retratos
excepción
de tipos
hecha
populares
de algunas
o de escenas
fotos aisladas
costumbristas
completa galería realizada en 1878 con motivo de la
y
boda
de la
de catálogos Alfonso comerciales XII, no constituían de Laurent, un a número pesar relevante del atractivo en los
que todavía para perduraban los viajeros entre tenían la población. las viejas formas de vida que
aspectos No protagonistas le interesaba de a la Laurent, tradición por popular el momento, o el costumbrismo, retratar
temática
Domínguez
que
Bécquer
tan atractiva
y a otros
les
pintores
resulta
de género
al artista
de la
Valeriano
época. El
67
66 et
Cloître
66 bis.
du
Porte
dit couvent.
du couvent de St. Thomas.
68 Panorama
che).
d´Avila représentant l´ancienne enceinte (morceau de gau-
69
70
Id.
Id.
(morceau
(morceau
du
de droite).
milieu).
72
71
La
Gran
même
panorama
en une
d´Avila
seuele
en
épreuve.
3 épreuves représentant l´ancienne enceinte.
45 Ávila
de Alba.
en los
Diputación
viajeros extranjeros
Provincial de
del
Ávila,
siglo
2007.
XIX. Ávila: Institución Gran Duque
46 Así
cosas
se
de
expresaba
España.
Gerald
Sobre la
Brenan
experiencia
en el prólogo
romántica
al libro
vid. católogo
de Richar
De
Ford
París
Las
Cádiz, 2004.
a

plano
fotógrafo
a los
no
mendigos
consideraba
que
entonces
se agolpaban
oportuno
en Santo
retratar
Tomás
en primer
espera del reparto de la sopa, ni aquellos que pedían caridad a la
puerta de la iglesia de San Vicente, tampoco a la muchedumbre
la
que llenaban repostaba las plazas en las del fuentes Mercado públicas, Chico o ni el los Mercado aldeanos Grande que
cada caballerías, viernes, ni ni a a los los curas arrieros y parroquianos que ocupaban que las frecuentaban posadas con sus
iglesias, ni a los militares de la Academia instalada en el palacio las
de en Núñez puerta, Vela, ni a ni los a los obreros lecheros que y trabajaban panaderos en que la iban construcción de puerta
de sucedía la nueva a los largo casa consistorial, del año en numerosos ni el ambiente actos y festivo celebraciones. que se
Finalmente,
públicas que
tampoco
hubieran
se
requerido
acometían
de
en
un
la
testimonio
ciudad grandes
gráfico
obras
promoción de la corona. La presencia humana parece como para
contaminara la monumentalidad de la ciudad histórica, por lo si
que forma sólo diminuta, se justifica como su es aparición el caso si de lo los es personajes a pequeña o escala figurantes y de
que se sitúan a los pies del monumento retratado.
no responde Como ya de se forma ha dicho, relevante en Ávila a la la temática fotografía costumbrista de Laurent
de género, ni a la representación de viejas tradiciones, sino o
su recreación intuitiva entorno a iglesias, palacios, hospitales y
a
conventos Con ello, que Laurent se remontan asume los desde mismos la edad cánones media de renacimiento.
románticos en lo que se refiere a la representación
los
del
pintores
urbano cargado de la historia y el señorío de tiempos pasados paisaje
donde deba olvidarse el hombre su ocupa merecido un lugar protagonismo. circunstancial, sin que por ello
producción
En definitiva,
de un catálogo
las imágenes
monumental,
de Ávila
artístico
se
y
ajustan
pintoresco,
a la
como de Laurent. bien reza Éste, el título ciertamente, publicitario fotografía de la actividad la ciudad empresarial
conventual y eclesiástica, pero no la ciudad mercantil
palaciega,
comercial que da cobijo a cuatro mil habitantes, ni la ciudad y
artesana asalariados y y campesina, empleados ni que la se ciudad ocupan “industrial” en las fábricas de ribereñas escasos
del
o fiestas.
Adaja,
Con
ni la
ello,
ciudad
la imagen
ambientada
monumental
en días
cargada
de mercado,
de historia
ferias
se agonizante, aleja de la tal visión y como pesimista la describía una realidad Pascual socioeconómica Madoz en su
diccionario
Hacienda que
geográfico
también fue
de 1845-185047,
retratado por
político
Laurent
y
e
Ministro
incluido en
de
su galería de celebridades48.
percepción La idea de de una formar ciudad un catálogo imperecedera monumental e inmutable, propició casi la
eterna,
de las coyunturas
con vocación
del
de
momento,
universalizar
tanto
su
que
imagen
todavía
al margen
fotografías de entonces siguen ilustrando exposiciones
hoy las
y
después
estudios
de haber
que cuentan
nutrido
la
numerosas
evolución
guías
histórica
y publicaciones
de Ávila,
a
otros
lo largo
capítulos
de ciento
del libro.
cincuenta años, tal y como reseñamos en
2.2. Vistas actualizadas de monumentos
todos Continuando los monumentos con el de proyecto España, en de 1872 retratar Laurent y dar publica a conocer
nuevo catálogo en al que añade nuevas fotografías obtenidas
un
su continuo peregrinaje por la península. Ávila reaparece con de
la
en
inclusión
otras vistas
de
actualizadas
las fotografías
de la
del
catedral,
catálogo
el
anterior
convento
de
de
1867
Santo
y
Tomás,
la iglesia
la
de
basílica
San Vicente,
de San
el
Vicente,
palacio
el
de
palacio
Polentinos
de Superunda,
de San Pedro. En el mismo catálogo se incluyen y la también iglesia
fotografías
del convento
de
de
los
Santo
cuadros
Tomás
del
tituladosLa
Museo del
Virgen
Prado
de
procedentes
Católicos, de la escuela castellana del siglo XV, y Auto
los Reyes
de Pedro Berruguete49.
de fe,
47 Pascual
España(Ávila),
MADOZ
edición
(1845-1850):
fascímil,
Diccionario
Ámbito ediciones,
Geográfico-Estadístico-Histórico
Valladolid, 1984 y 2000.
de
48 Vid. Catálogo Laurent de 1863 (Biblioteca Nacional).
49 Las
Prado)
fotos
tienen
de Ávila
la siguiente
incluidas
referencia:
en el Catalogo de 1872 (Biblioteca del Museo del
51
52
Église
Portail
de
de
Saint-Vincent,
l´église de Saint-Vincent.
monument byzantin.
1097
1098
Partie
Partie
centrale
latérale de
du
gauche
portail
du
de
portail
Saint-Vincent.
53 Porte de Saint-Vincent (entrée de la
de
ville).
Saint-Vincent.
54
55
Rue
Célèbre
de Pedro
grille
d´Avila.
56 Vue générale de
de
la
la
cathédrale.
maison de Pedro d´Avila.
57
58
Portail
Abside
de
de
la
la
cathédrale.
65 Porte de l´Alcazar
cathédrale.
(entrée de la ville).
y enriquecer
A estas visitas
un catálogo
sucedieron
que llegaba
otras que
a
sirvieron
los 6.340
para
negativos50,
ampliar
donde
Valladolid,
Ávila
Burgos,
ocupaba
Vitoria,
un lugar
Toledo,
destacado
Córdoba,
junto a El
Sevilla
Escorial,
Granada, según se publicitaba entonces51.
y
fueron
Las
fuente
viejas
de
imágenes
inspiración
de
para
Ávila
escritores
tomadas
y artistas,
por Laurent
que lo fue el contacto mismo con la ciudad. Contemplando
igual
la
Azorín,
espléndida
escribió:
vista panorámica de Ávila que hizo Laurent,
desconocemos
“¿Hacia dónde
¿Habrá
caerá
una
la catedral
vieja ermita
de esta
junto
ciudad
al
que
como la de San Segundo en Ávila”. ¿No habéis visto
río,
esas
tomó
fotografías
Laurent. Ya
de
esas
ciudades
fotografías
españolas
están casi
que
desteñidas,
en 1870
amarillentas;
indefinible. Una
pero
de
esa
esas
vetustez
vistas
les
panorámicas
presta un
es
encanto
nuestra ciudad; se ve una extensión de tejadillos, esquinas,
la de
calles,
edificaciones
torrecillas,
heteróclitas,
solanas,
descuella
cúpulas;
airosa
sobre
la
la
catedral.
multitud
Allí
de
donde está la catedral, donde se hallan sepultados guerreros
1099
70
Église
Portail
de
de
Saint-Pierre,
Saint-Pierre.
sur la place de l´Alcazar.
59
60
Porte
Porte
gothique
du palais
múrée.
61 Cour du dit palais.
Polentinos.
62
63
Chapelle
L´Académie.
de Mosen Rubí.
64
66
Couvent
Façade du
de
couvent
Sainte-Thérésse.
67 Portait du dit couvent.
de Saint-Thomas.
68
69
Cloître
Le même,
du
sous
couvent
um
de
autre
Saint-Thomas.
1050 Palais du comte de Superunda.
point de vue.
71
72
Vue
La même
panoramique
vue, en une
d´Avila,
épreuve.
en deux épreuves.
A 533 Les
acree
Rois
les portrits
Catholiques
du prince
en prières
Don Juan,
derant
l´infante
la Vierge
Dª Juana,
et son
L´inquisiter
divins Fils,
(Pintura
gènérale
procedente
Fr. Thommas
del
de
Monasterio
Torquemada,
de Santo
etc.
A 534 Represèsentation arbitraire d´un Auto-da-fé prèsidé
Tomás).
que de Guzman. (Pintura de Pedro Berruguete procedente
par Saint
del Monasterio
de Santo Tomás).
Domini-
50 Diccionario Espasa Fotografía, 2002, p. 415.
51 Vid anuncio conservado en el Museo de Historia de Madrid.
ÁVILA ROMÁNTICA 27

unos
y teólogos,
versos
dos
de Virgilio:
mil años
Yo,
antes
desviándome,
un romano
les
acaso
hablaba
recitara
poder detener las lágrimas que me venían a los ojos: Vivid
sin
dichosos,
unos hados
que
malos
ya vuestra
nos traspasan
fortuna
a
se
otros
acabó;
peores”52.
mas a nosotros
la panorámica
La visión de
que
la
tomó
ciudad
Laurent
de Ávila
y que
desde
admiró
los Cuatro
Azorín
Postes,
ciudad imaginaria descrita en “Castilla”, vuelve a cautivar
en la
escritor en 1922, tanto que sobre ella quiso retratarse por el
al
pintor
cautivado
Juan
anteriormente
de Echevarría53.
a Clifford,
Esta vista
quien
de la ciudad
obtuvo
ya
de
había
una magnífica fotografía en 1860, la misma que luego pintó
ella
Antonio
en 1864.
Bernardino Sánchez para el Ayuntamiento abulense
españolas
La ciudad
la más
de
siglo
Ávila,
XVI,
entre
la misma
todas
que
las
describió
ciudades
Azorín
Española
en
del
su
26
discurso
de octubre
de entrada
de 1924,
en
aparece
la Real
imaginada
Academia
por
plaza
el
del
escritor
Mercado
según
Grande
la representación
en las “viejas
mostrada
estampas
de
en
la
que,
caballero
en toda
con
la
sombrero
espaciosidad
de copa
de
y
una
una
plaza,
dama
sólo
con miriñaque
se ven un
y
encanto
una sombrilla…
por su soledad
No sé
y por
–dice
sus
Quadrado
fachadas
–
de
qué
piedra
melancólico
tienen para el viajero las plazuelas de Ávila, que aguardan
obscura,
entrañables
a la entrada de
grabados
casi cada
que
puerta”54.
realizó
Aquí,
Parcerisa
Azorín
para
reseña
el libro
los
la
Recuerdos
coincidente
y Bellezas
fuente
de
de
España55.
inspiración
Los
de
mismos
Clifford
donde
y Laurent.
se nota
52 AZORÍN
en los capítulos
(1970),
"Ventas,
en Castilla
posadas
(1912)
y Fondas",
describe
p.
bellamente
193, “La Catedral",
la ciudad
p.
abulense
“Una flauta en la noche”, pp. 268 y 269, y lo hace a la vista de las fotos
222,
de
y
Laurent
texto Ávila
tomadas
aparezca
desde
citada
los
expresamente.
Cuatro Postes, aunque no siempre a lo largo del
53 Óleo
Madrid.
sobre lienzo, 130x100 cms. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia.
54 AZORÍN en Una hora de España, 1939, pp.37-39.
55 Dichos
por SANCHIDRIÁN,
grabados han sido
2005,
difundidos
pp. 70-81.
por GUTIÉRREZ ROBLEDO, 1994; y
28 ÁVILA ROMÁNTICA
Vistas de las murallas. J. Laurent y Cía, 1879.
2.3. Ávila para historiadores, artistas y turistas
artísticos
La ciudad
permanece
monumental
inmutable,
con
y
sus
eso
valores
es lo que
históricos
Laurent
y
quiere
pretensión
captar
propia
para
de
su
la
divulgación,
promoción
atendiendo
turística, por
con
lo
ello
que
a
sólo
una
enseña
siglos, y
el
a
patrimonio
ello responde
material
la guía
que
que
perdura
acompaña
con el
a su
paso
catálogo
de los
de
además
1879
de
escrita
ayudante
en francés
y colaborador.
por Alfonso Roswag, su yerno
fotografías
Al catálogo
incluidas
de 1879
en los
Laurent
catálogos
incorpora,
anteriores,
además
veinticinco
de las
nuevas
vez a la
imágenes
catedral
relacionadas
(portada lateral,
con Ávila,
sepulcros,
dedicadas
púlpitos
esta
pinturas de Pablo Gonzalvo de la sacristía), la iglesia de
y
San
(patio,
Vicente
portada
(ábside
del claustro,
y fachada),
sillería
el convento
del coro
de
y cuadro
Santo Tomás
Commelerán), las murallas, el Torreón de los Guzmanes,
de A.
el patio del palacio de Polentinos, sede de la Escuela
Administración Militar, y el nuevo furgón de transporte que
empezará a utilizarse por el ejercito56.
56 Las
tienen
fotos
la siguiente
de Ávila
orden
incluidas
y referencia:
en el Catalogo de 1879 (Biblioteca Nacional)
52 Portail
Église de
de
Saint
l´église
Vincent
de Saint-Vincent.
á Ávila.
1097
1098
Partie
Partie
centrale
latérale de
du
gauche
portail
du
de
portail
Saint-Vincent.
1826 Entrée principale
de Sainr-Vincent.
1797
53
Abside
Porte de
de
Saint-Vincent
l´église.
54 Rue de Pedro d´Avila.
(entrée de la ville).
1811
55 Célèbre
Porte d´une
grille
maison
de la maison
située
de
en
Pedro
face de
d´Avila.
Thomas á Avila
la cathédrale Convent de Saint
66
67
Façade
Portail du
principale.
68 Cloître du
dit
couvent
couvent.
69 Le même, sous un autre
de Saint-Thomas.
1807 Cour de Silence.
point de vue.
1808
1809
Porte
Stalles
du
du
cloître.
1810 Tumbeau de
choeur
Ordóñez de Burgos,
l´infant
XVI
D. Juan
siècle.
II, fils des Rois Catholiques, oeuvre de D.
A 1586Saint-Thomas
oeuvre D. A. Commeleran.
invité par Saint-Louis, roi de France¸ tableau du réfectoire,
Cathédrale
56 Vue
d´Avila
57 Portail
générale
de la cathédrale.
de la cathédrale.
1798
58
Porte
Abside
latérale.
de la cathédrale.
1799
1800
Vue
Autel
derrière
de Sainte
le choeur
1801 Autel de Saint Second.
Lucie.
1802
1803
Tombeau
Tombeau
du
du
célèbre
Jean Dávila,
Tostado.
1804 Chaîre en fer repoussé, renaissance.
XVe. Siècle.
1805
1806
Autre
Chaîre
vue
en fer
de la
forgé,
mème
XVe.
chaire.
A 1746 Chapelle de Saint-Bernard,
Siècle.
de P. Gonzalvo
sacristie principale de la cathédrale, peinture
B
A
793
1747
Ostensoire
Petite sacristie
en urgent¸oeuvre
de la cathédrale,
de Jean
peinture
de Arfé,
de
XVº
P. Gonzalvo.
65 Porte de l´Alcazar (entrée de la ville).
siécle.
1099
70
Église
Portail
de
de
Saint-Pierre,
Saint-Pierre.
A 1423 Interieur de l´église de Saint
sur la
Pierre
place de
á Avila,
l´Alcazar.
59 Porte gothique múrée.
peinture de E. Mélida.
60
61
Porte
Cour du
du
dit
palais
palais.
Polentinos.
62
63
Chapelle
L´Académie.
de Mosén Rubí.

acudió
A estas
la boda
vistas
de Alfonso
se suma
XII
otra
en
de
Madrid,
un grupo
además
de danzantes
del cuadro
que
de
pintado
Valeriano
en 1867.
Bécquer
Otro cuadro
de la fuente
más de
y
Bécquer
la ermita
titulado
de Sonsoles
de aldeanos de la provincia de Ávila completa la lista, si
Danza
los personajes de la pintura y el paisaje retratado pertenecen
bien
la provincia de Soria donde fue realizado y no a la abulense.
a
Finalmente,
Pedro de Enrique
una última
Mélida
pintura
cierra
del
el catálogo
interior de
de
la
vistas
iglesia
de
de
Ávila.
San
2.4. Reportaje
restaurada
de
en
la
1886
Basílica de San Vicente
arquitecto
En 1886,
Enrique
el mismo
María Repullés
año en que
se ocupó
murió
de
J.
que
Laurent,
su casa
el
comercial
de la Basílica
realizara
de San
una serie
Vicente
de fotografías
que el mismo
de la restauración
acometer57, pues no en vano era el fotógrafo de
acababa
la corona
de
perfectamente
y las obras eran
montadas
subvencionadas
sobre cartulina
por el gobierno.
con impresión
Las fotos
motivo, la fecha y nombre del autor de las obras y de
del
imágenes cuelgan todavía hoy de las paredes de la Oficina
las
Técnica
al mismo
Municipal
tiempo que
como
otras
fiel
copias
testimonio
formando
de aquella
un álbum
aventura,
obsequiadas a S. M. la Reina Regente Doña María Cristina
fueron
de
64 Couvent
ell naquit.
de Sainte-Thérésse, fondé sur l´emplacement de la maison ou
1050
71 Vue
Palais
panoramique
du comte de
d´Avila,
Superunda.
72 La même vue, en une épreuve.
en deux épreuves.
S 811
2114
Vue
Maison
des murailles
A 953 Paysans des
de
environs
la tour, ou
d´Avila
casa del
a la
Torreon.
(Pintura de Valeriano Bécquer).
fontaine.
A 954 Danse
(Pintura
de paysans
de Valeriano
de la
Bécquer).
province d´Avila.
A 1423 Interieur
(Pintura de
de
Enrique
l´église de
Mélida)
Saint Pierre á Avila.
1919
1981
Groupe
Ecole d´administratión
de paysans d´Avila.
militaire (Ávila).
57 Enrique
Vicente,
M.ª
Sabina
REPULLÉS
y Cristera.
Y VARGAS.
Madrid: Imprenta
La basílica
de
de
los
los
Huérfanos,
santos mártires
Facsímil, Ávila: Consejo de Fábrica de San Vicente, 1997.
1894.
Austria58.
el catálogo
Las
de
fotos de San Vicente se incluyeron después en
189659
era la
Catalogar
empresa
la
que
riqueza
se había
monumental
propuesto
y artística
Laurent,
de
y en
España
empeño no parecía desfallecer, como demuestra
este
incansable actividad que le obligó a recorrer las ciudades
una
y
seis
museos
mil fotografías.
de España hasta completar un catálogo de más de
3. TIPOS POPULARES DE AVILA
en una
Los
mezcla
tipos
folclórica
populares
fueron
y escenas
uno
costumbristas
de los grandes
españolas
para los viajeros del siglo XIX, y de retratar esta escenografía
atractivos
se
del
ocupó
natural,
especialmente
d´après nature,
J. Laurent
quien en
en
el
imágenes
catálogo de
tomadas
anunciaba fotografías de “scènes de moeurs et coutumes
1879
pays; types de races, costumes, courses de toureaux, etc.»
du
literatura
“El costumbrismo
y pintura. La llegada
es una constante
del romanticismo
histórica
vivificó
en nuestras
corriente, aportando a la tradición hispana la visión que
esta
extranjeros tenían de nuestro pueblo, debido al esnobismo
los
una burguesía nacional europeizante y liberal que, también
de
por
los ojos
influencia
al pueblo
extranjera
y los monumentos
y bajo la moda
del pasado”60.
romántica, vuelve
58 Las
FONTANELLA,
fotografías de
1981,
Laurent
p. 102;
de San
en
Vicente
Laurent,
han
I, 1983,
sido reseñadas
p. 164; por
por
SANCHIDRIÁN, nov. 2002, p. 19); y por GONZÁLEZ, 2002, p. 58).
59 Las
comercializados
fotos de San
a partir
Vicente
de entonces
realizadas
tienen
1886
la siguiente
e incluidas
referencia:
en los catálogos
2600
2601
Fachada
Fachada
de
del
levante,
mediodía,
restaurada.
2602 Puerta del mediodía, restaurada.
restaurada.
2603
2603
Cornisa
Bis. Cornisa
del mediodía,
mediodía,
restaurada.
2604 Portada de poniente, restaurada.
restaurada.
2605
2606
Vista
Sepulcro
general
de los
interior,
Santos
restaurada.
Mártires Vicente, Sabina y Cristeta.
60 http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/
populares,
A pesar
lo
de
cierto
la intención
es que
de
Ávila
Laurent
no se
por
vio
retratar
especialmente
los tipos
favorecida
Córdoba, Segovia
por esta tendencia
o Toledo,
bellamente
por ejemplo.
ensayada
Para
en
encontrar
Valencia,
aspectos
engrandecer
costumbristas
las figuras que
en
se
las
retratan
fotografías
ante los
de
monumentos
Ávila debemos
la ciudad, y así descubriremos una singular galería de tipos que
de
dan prestancia humana al paisaje arquitectónico61.
su folclore
Ante de
y
la
tipismo,
escasez
descubrimos
de motivos abulenses
gratamente,
que
y
reflejen
excepción, las pinturas de Valeriano Bécquer que retrató
como
de
Laurent62,
los trajes
y el
populares
amplio reportaje
de España
que
realizada
hizo de
con
la exhibición
la boda de Alfonso XII, donde Ávila aparece retratada
motivo
en
de
un
paloteo63.
bello grupo masculino de baile que ensaya una danza de
4. OTROS PUNTOS DE VISTA
ciudades,
Laurent
recorrió
además
la mayoría
de retratar
de los museos
monumentos
de España
y
inventariando en imágenes sus asombrosos fondos,
61 Las
detalles
fotos
de
de
tipos
Ávila
populares
incluidas
tienen
en el
la
Catalogo
siguiente
de
referencia:
1879 en las que se recogen
51
67
Église
Portail
de
du
Saint-Vincent.
58 Abside de
couventde
la cathédrale.
Saint Thomas á Avila.
1099
65
Église
Porte de
de
l´Alcazar
Saint-Pierre,
(entrée
sur
de
la place
la ville).
60 Porte du palais Polentinos.
de l´Alcazar.
63
64
L´Académie.
1050 Palais
Couvent
du
de
comte
Sainte-Thérésse.
2114 Maison de la tour,
de
ou
Superunda.
casa del Torreon.
62 Dentro
1879:
de esta serie encontramos las siguientes referencias en el catálogo de
A 953 Paysans
(Pintura de
des
Valeriano
environs d´Avila
Bécquer).
a la fontaine.
A 954Danse
(Pintura
de
de
paysans
Valeriano
de
Bécquer).
la province d´Avila.
63 El
reseñado
reportaje
en
de
La
tipos
Ilustración
realizado
Española
com motivo
y Amreicana
de la Boda
de 30/07/1878.
de Alfonso
La
XII
foto
fue
tipos
de Ávila
abulenses
se seseña
vid.
con
el libro
la rfa.:
Avileses
1919 “Groupe
(SANCHIDRIÁN,
de paysans
2009).
d´Avila”. Sobre los
ÁVILA ROMÁNTICA 29

fotografiando
acudía a las Exposiciones
las obras presentadas
Nacionales
que
de
luego
Bellas
ofertaba
Artes
en
un
sus
extenso
catálogos
archivo
comerciales
de retratos
y, al
de
mismo
personajes
tiempo,
históricos,
elaboró
reyes,
escritores,
príncipes,
ministros,
nobles,
diputados,
artistas,
senadores,
músicos, cantantes,
hacendados, santos, obispos, monjas, toreros,
políticos,
anónimos, etc. que llenaban los álbumes familiares
tipos
la burguesía incipiente. En tan rico archivo fotográfico
de
Laurent
repartidos
nos
en
dejó
pinturas
numerosos
y cuadros
testimonios
de historia,
de lo
en
abulense
grabados, en esculturas y bajorrelieves, en
dibujos
ornamentos, en personalidades y personajes
tapices
y en un sin fin de detalles y escenas que nos recuerdan
varios,
los
acontecimientos
capítulos siguientes
cercanos.
del
De
libro,
todo
lo
ello
que
nos
hacemos
ocupamos
bajo los
en
títulos
la imagen
“Ávila
de la
en
reina
la pintura
abulense
retratada
de Castilla
por J. Laurent”,
en la fotografía
“Tras
de
Teresa
J. Laurent”,
de Jesús”
“J.
y
Laurent
“Ávila
fotógrafo
en la galería
de la
de
Santa
celebridades
de Ávila
de J. Laurent”.
5. LA
POSTALES
FOTOTIPIA
DE ÁVILA
LAURENT COMERCIALIZA
ante
Después
las dificultades
de la muerte
económicas
de J. Laurent
que acuciaban
ocurrida
a la
en
empresa,
1886, y
su
negocio
sucesora
fotográfica
Catalina
a José
Melina
Lacoste
Dochs
en 1900,
decidió
quien
vender
recuperó
el
y
reproducciones
comercializó
de
el archivo,
obras de
a
arte,
la vez
siendo
que
el
se
fotógrafo
especializó
oficial
en
del
Madrileña.
Museo del Prado y miembro de la Sociedad Fotográfica
en la
En
mejor
esta época,
forma
la
de
tarjeta
dar a
postal
conocer
ilustrada
las ciudades
se convierte
universalizar su historia monumental, y su comercialización
y de
se
marca
convierte
comercial
en un
de
negocio
Fototipia
floreciente.
Laurent editara
Lacoste
numerosas
bajo la
postales
Ángel Redondo
con fotografías
de Zúñiga,
de Laurent.
José Lacoste,
Con tal
instaló
fin, y
en
junto
1903
a
en la madrileña calle Cervantes un importante taller de
30 ÁVILA ROMÁNTICA
fotografía y fototipia de tarjetas postales ilustradas64
que se anuncian interesantes vistas de Ávila, entre las
en
que
el
sobresalen
otras de la catedral,
espléndidas
el paseo
panorámicas
del Rastroy
de la
otros
ciudad
monumentos,
amuralla y
de
además
las que
del propio
son sus
Laurent65.
autores Ángel Redondo y Cánovas,
64 En
domicilio
la revista
la
España
venta de
Cartófila
postales
de
de
marzo
fotos
de
de
1903
Laurent
Lacoste
tomadas
publicita
de los
en
conjuntos
su nuevo
monumentales
Segovia, Montserrat,
de Ávila,
Madrid,
la
Sevilla,
Granja,
Zaragoza,
el Monasterio
Salamanca.
de Piedra, Aranjuez,
65 Entre
siguientes
las tarjetas
colecciones:
postales editadas por la Fototipia Laurent sobresalen las
Clichés
52. Puerta
J. Laurent
54. Calle de
de
Pedro
la Iglesia
Dávila.
de San Vicente.
56.
59.
Vista
Puerta
general
gótica
de
en
la
ruinas.
Catedral.
61.
1099.
Patio
Portada
del
de
palacio
San Pedro.
de Polentinos.
Clichés
1.1. Puerta
Ángel
principal
Redondo
de
de
la
Zúñiga.
1.2. Interior de la Catedral.
Catedral.
1.3.
1.4.
Capilla
Trascoro
de
de
San
la Catedral.
Miguel.
1.5.
1.6.
Catedral
Catedral
de
de
Ávila.
Ávila. Altar
Detalle
de
del
El Tostado.
trascoro.
1.7.
1.8. Sagrario
Catedral de
de
Ávila.
la Catedral.
Altar de Santa Catalina.
1.9.
1.10.
Detalle
Claustro
del
de
sagrario
la Catedral.
de la Catedral.
1.11.
1.12.
Patio
Catedral
de la
de
Catedral.
2.1. Vista panorámica,
Ávila.
parte
Un detalle
1.
de las cubiertas.
2.2.
2.3.
Vista
Vista
panorámica,
panorámica,
parte
parte
2.
2.4. Vista panorámica, parte
3.
2.5. Puerta de San Vicente.
4.
2.6.
2.7.
Puerta
Convento
del
de
Rastro
la Encarnación.
y balcón de Doña Guiomar.
2.8.
2.9.
Torreón
Vista Norte
del
de
Palacio
Ávila.
Episcopal.
2.10.
15. Mosén
Castillo
Rubi.
de Aunque-os-pese (Sotalvo).
19.
29.
Interior
Puerta del
de
Mediodía
la Iglesia de
en
Santo
San Vicente.
Tomás.
Clichés
Serie A.7.
Cánovas.
Serie K.9.
Monaguillo
Pájaro seas…
travieso.
Ávila
Ávila
Tarjetas postales de la Fototipia Laurent, 1900
con las
La
fotografías
ciudad de Ávila
panorámicas
se vio especialmente
que hizo Redondo
engrandecida
tomadas desde los Cuatro Postes en una gran proyección
de Zúñiga
paisajística
y en otras dobles
que se
y
comercializó
triples.
en cuatro postales distintas
quien
A
también
Lacoste,
comercializó
en 1915 le
con
sucedió
buen resultado
en el negocio
las fotografías
J. Roig,
de Laurent y las postales que antes tenían el sello Lacoste66.
6. ANEXO.
EN ESPAGNE
NOUVEAU
ET PORTUGAL.
GUIDE DU
ITINÉRAIRE.
TOURISTE
ARTISTIQUE PAR A. ROSWAG
de la
Por
obra
su
de
relevancia
Laurent
para
transcribimos
conocer
parte
la importancia
introductorio de esta guía, así como lo escrito
del
sobre
texto
Ávila
Laurent67.
por Alfonso Roswag, colaborador y yerno de
66 España Artística y Monumental (1916).
67 Alfonso ROSWAG. Nouveau guide du touriste en Espagne et Portugal,
Madrid. París: Laurent y Cía, 1879.

Introducción
del Turista
“Se viene
en España
ofreciendo
y Portugal,
al público
animados
esta
por
nueva
el deseo
Guía
esté,
de poner
sobre
en
todo,
las manos
en armonía
de los
con
viajeros
los nuevos
un itinerario
medios
que
transporte que comunican los pueblos. La red de los
de
caminos
cuenta a
de
simple
hierro,
vista
hoy
en
casi
el
terminada,
pequeño mapa
como
que
es fácil
acompaña
darse
nuestro
villas curiosas,
libro, ha
pintorescas,
hecho accesibles
ricas en
numerosas
monumentos,
localidades,
podrían ser visitadas más que a costa de grandes fatigas,
que no
y por el solo privilegio de la fortuna (…)
en el
Nos
lado
hemos
artístico
fijado,
y
por
pintoresco
el contrario
de los
y con
viajes
preferencia,
de la Península, sin abandonar el desarrollo esmerado
a través
y
leyenda,
el lado
cuando
histórico;
constituye
lejos de
un
esto,
interés
hemos
para el
resucitado
monumento
la
estudiado;
colocándolo
pero
en el
lo
marco
hemos
que
hecho
le es
en
propio
el momento
(...)
oportuno,
libro
Para
el inventario
enriquecer
de
nuestra
las riquezas
guía (…)
artísticas
anexamos
trazada
a nuestro
Laurent, que, con una obra de cinco mil planchas fotográficas,
por M.
ha
de interesante
resumido en
desde
poco
el
más
punto
todo
de
esto
vista
que
artístico
la Península
y pintoresco.
ofrece
monumentos
Se ha hecho
y el arte,
un
la
esfuerzo
fotografía
por
rinde
reproducir
un servicio
los
eminente
la comparación
al permitir
y el
reunir,
estudio,
en
los
las
elementos
distintas series
históricos
para
mundo
y artísticos
entero.
repartidos
Aunque las
en
obras
los Museos
sean todavía
y colecciones
desconocidas
del
por
las ha
mucha
generalizado,
gente, no se
vulgarizado
puede negar
y multiplicado
que la fotografía
facilitar un viaje completo alrededor del mundo artístico.
para
Y
con
además
nuevos
ha
materiales,
permitido
la historia
a los escritores
del arte, corregir
reconstruir,
errores, y dar al fin a cada uno el medio de tomar parte
los
provecho…”68.
o
68 Traducción de Ana GUITIÉRREZ, 2005, pp. 289-290.
Nouveau Guide du Touriste. J. Laurent y Cía, 1879.
para
“Ahora
el historiador,
gracias a
para
la fotografía,
el artista
todo
o para
documento
el aficionado
necesario
vuelve accesible, por lo que es preciso encontrar con este
se
modo
de la educación
de reproducción
en la difusión
la manera
del
de
gusto
elevar
por
el
las
nivel
artes,
general
día más extendido y difundido en todas las clases sociales,
cada
donde
ejercido
la
una
vista
incontestable
de las reproducciones
influencia”69.
fotográficas ha
Ávila
no encontramos
“Desde Medina
más
del
que
Campo
una estación,
hasta la
la
estación
de Arévalo,
de Ávila,
merezca ser mencionada para el interés de los turistas.
que
Durante
residencia
los
real;
siglos
en la
XIV
actualidad
y XV,
nada
Arévalo
ha subsistido
se convirtió
de ese
en
pasado,
seis iglesias.
salvo el antiguo castillo y los campanarios de sus
localidad,
Ávila
que
de los
ha
caballeros,
conservado
es
intacto
una vetusta
el carácter
y pintoresca
ciudad de la Edad Media; gracias principalmente
de
a
una
fortificaciones, cuya construcción se remonta a dicha época.
sus
Está completamente cubierta de iglesias, de conventos, de
69 Traducción de ROMERO SANTAMARÍA, 1997, p. 32.
palacios,
Entre sus
de
monumentos
un noble y fiero
se
aspecto
encuentran
y de
notables
un color soberbio.
de los estilos románico y ojival, del primer periodo
ejemplos
tercero.
y del
pequeñas
Dentro
capillas
del estilo
de San
románico,
Isidro, la de
debemos
San Segundo,
mencionar
la iglesia
las
deSan
iglesia de
Pedro,
San
en
Vicente
la plaza
de Ávila
del Alcázar,
con su
y,
magnífico
principalmente
sepulcro
la
que guarda los restos del titular de la parroquia.
los del
La
arte
Catedral
ojival;
es
su
el
fundación
monumento
se
más
remonta
notable
al tiempo
de todos
los godos y su reedificación fue realizada por Alfonso VI
de
(debe
ábside,
decir
que
Alfonso
es una de
VIII)
las
en
piezas
el siglo
más
XII.
antiguas,
Sin embargo
no puede
el
documentarse
del XIII. Es uno
más allá
de los
del fin
monumentos
del siglo XII
más
o de
curiosos
comienzos
España; pertenece, debido a la antigüedad de algunos
de
de
románico
sus componentes,
al estilo ojival.
al periodo
Las almenas
de transición
que coronan
del estilo
ábside le imprimen un aspecto, tanto religioso como militar,
su
y
que
sobre
fue construida:
todo caracterizan
es al mismo
a la
tiempo
perfección
una
la
fortaleza
época
y
en
una
la
iglesia.
los siglos
En
XIV
su interior
y XV;
nos
todas
encontramos
ellas poseen
construcciones
una impactante
de
característica
Segundo y de
de
Santa
fuerza
Teresa
y severidad;
(debe decir
las
de
capillas
los Velada)
de San
de épocas posteriores.
son
adornados
La catedral
con retablos
posee
pintados
una peculiar
por antiguos
variedad
maestros
de altares
escuela española; mencionaremos, de una manera especial,
de la
muchos
el de la Capilla
otros cuadros
mayor, atribuido
igualmente
a Rincón.
impresionantes,
Todavía conserva
que una extensa colección de misales y de libros de
al
canto
igual
llano,
Custodia
enriquecidos
de plata, obra
con
del
preciosas
famoso
miniaturas,
Juan de Arfe.
y su
Las
soberbia
del coro, esculpidas en nogal, son del Renacimiento, al
sillas
que el magnífico altar, en mármol blanco, que se encuentra
igual
en
nave
la
principal,
sacristía. Los
dedicados
otros dos
el
altares,
uno a San
que
Segundo
se encuentran
y el otro
en la
Santa Sofía (debe decir Santa Catalina), se atribuyen ambos
a
a Alonso de Berruguete (¿).
ÁVILA ROMÁNTICA 31

Ávila
Mencionaremos
El Tostado¸ compilador
todavía
que
la tumba
convirtió
del
en
obispo
célebres
de
providenciales los innumerables manuscritos que nos legó.
y
naves
Entre
cimbreadas,
las numerosas
citaremos
iglesias
la
del
iglesia
siglo
de
XV,
San
con
Francisco,
sus bellas
(debe
actualmente
decir San
en
Pedro),y,
ruinas; la
de
de
manera
San Juan
especial,
y de
el
Pedro
convento
Dávila
Santo Tomás, construido por los Reyes Católicos, donde los
de
escudos
Este notable
repetidos
monumento
en todos
posee
sus costados,
vastos claustros,
adornan el
una
edificio.
iglesia que encierra diversas sillas de coro, comparables
bella
de la Cartuja de Miraflores, cerca de Burgos, cuyas esculturas
a las
son
destinados
de un gusto
a los
exquisito,
Reyes Católicos;
principalmente
sin olvidar,
las de
el
los
retablo
asientos
la capilla principal, similar al de la catedral; el soberbio
de
sepulcro
Fernando,
del
admirable
infante don
trabajo
Juan,
de
hijo
estilo
de
renacentista,
Isabel la Católica
atribuido,
y de
no
Ordoñez
sin fundamento,
(debe referirse
al célebre
al escultor
escultor
florentino
de Burgos
Doménico
Bartolomé
Alessandro Fancelli), y el de su predecesor Velásquez, del
Di
mismo
mortales
estilo.
del fanático
Es allí donde,
Gran Inquisidor
finalmente,
Torquemada;
reposan los
aún
restos
posible observar su tumba mutilada por los visitantes,
es
que nos indica cuán grande es el horror que despierta su
lo
memoria.
por toda
Un gran
la localidad
número de
merecen
palacios
nuestra
y de residencias
atención; indicamos
repartidas
como
Valderrábanos),
ejemplo la
justo
casa
enfrente
de los
de
Zurraquines
la catedral; el
(debe
palacio
decir
Pedro Dávila, en la plaza del mercado de frutas. En el patio
de
de
jabalíes
este
o
palacio
toros, esculpidos
se conservan
en granito,
aún algunos
cuyo origen
de sus
ha
cerdos,
lugar a tantas controversias entre los arqueólogos y que
dado
encuentran con tanta frecuencia en las provincias de Ávila,
se
de
los
Segovia,
palacios
de
de
Salamanca
los condes
y
de
de
Oñate
Zamora.
y de
Citaremos
Polentinos,
también
acoge la Academia de Administración Militar. El antiguo
que
mercado
igualmente
de
visitada
la Alhóndiga,
por el turista
o casa
o por
de
el
ventas,
arqueólogo,
deberá
este
ser
mercado
que haya
es
en
en
España,
realidad,
donde
dentro
las
de
construcciones
su género, el más
civiles
curioso
tan escasas.
son
32 ÁVILA ROMÁNTICA
Palacio de los Mújica y condes de Oñate. J. Laurent y Cía, 1879.
Jesús,
Ávila
la célebre
es, en
mística,
definitiva,
patrona
la patria
de esta
de Santa
población,
Teresa
cuya
de
memoria
las Carmelitas,
persiste
en
con
otros
fuerza.
tiempos
En la
bajo
capilla
su
del
intervención,
convento de
transformado hoy en institución educativa, se muestra el busto
y
de
de
la
su
Santa,
celda.
su
De
retrato
entre todos
y algunos
los antiguos
restos del
conventos,
mobiliario
conviene
original
no
Santa
olvidar
Teresa
realizar
profesó,
una
y
visita
al de San
a la
José
Encarnación,
que ella misma
que es
fundó.
donde
del Alcázar,
Las puerta
esta
de
última
Ávila,
contemporánea
principalmente
del
las
tiempo
de San
de
Vicente
los Reyes
y
Católicos
Católica),
(debe
o las casas
referirse
de la
a
calle
que por
Pedro
ella
Dávila,
hizo su
las
entrada
de la
Isabel
plaza de
la
la
el
catedral,
erudito debido
y tantas
a
otras,
su peculiar
deberían
arquitectura,
ser visitadas
sus
por
disposiciones
el artista y
interiores
severo color
y sus
del
fachadas,
granito empleado
donde destaca
en su construcción.
de manera singular el
han
Gran
contribuido
número
a enriquecer
de célebres
con
escultores
sus aportaciones
y pintores
monumentos de Ávila: entre los de mayor renombre podemos
los
citar
que pertenecen
a Pedro Berruguete,
a ese periodo
Santos
gótico
Cruz
donde
y Juan
el arte
de
español
Borgoña,
inspira en las obras de Van der Leiden, cuya influencia era
se
entonces predominante en Castilla.
manera
Nos
resumida,
es imposible
todos
evocar
los interesantes
en estas páginas,
acontecimientos
incluso de
históricos
en recordar
que
que
han
Ávila
tenido
jugó
lugar
un papel
en
predominante
Ávila; centrémonos
últimas etapas del avance cristiano sobre los territorios
en
del
las
al-Andalus;
destronado y
es
transformado
entonces cuando
en efigie,
Enrique
por
IV
una
de Castilla
parte de
fue
nobleza sublevada por el conde de Benavente; en la actualidad
la
sabemos
a posteriori
que
en
dicho
la línea
acto
principal
no tuvo
de
ninguna
sucesión
consecuencia
fallecimiento prematuro del infante recién coronado,
debido al
don
encuentra
Alfonso,
en la
hermano
Cartuja de
de
Miraflores,
la gran Isabel,
cerca
y
de
cuyo
Burgos.
sepulcro
también en Ávila donde se desarrolló el levantamiento
Fue
los Comuneros en los albores del siglo XVI. También allí
de
ejerció
implacable
su función
Torquemada»70.
la Inquisición, dirigida por el fanático e
Sepulcro del Infante Don Alfonso. Catálogo J. Laurent y Cía, 1879.
70 Traducción de José M.ª González Muñoz en Ávila en los viajeros extranjeros
del siglo XIX, Ávila: Institución Gran Duque de Alba, Diputación Provincial
de Ávila, 2006, pp. 197-200.

7. ANEXO.
FOTOGRAFÍAS
RELACIÓN
DE ÁVILA
GENERAL
INCLUIDAS
DE
CATÁLOGOS DE J. LAURENT Y CÍA
EN LOS
CATÁLOGO DE 1867
ÁVILA
**51*
*52 Portada
Iglesia de
de
San
la Iglesia
Vicente.
52 Bis. Portada de la Iglesia
de San
de
Vicente.
*53 Puerta de San Vicente. Entrada
San
de
Vicente.
*54 Calle de Pedro d´Ávila.
Ávila.
*55
*56
Reja
Verracos
célebre
en la
de
casa
la casa
de Pedro
de Pedro
d´Ávila
d´Ávila.
*57
*58*
Portada
Ábside de
de
la
la
catedral.
catedral.
C *59 Puerta
(Antiguo
gótica
hospital
en ruinas.
*60 Portada del palacio
Santa
de Polentinos.
Escolástica).
*61
*62
Patio
Capilla
del
de
palacio
Mosén
de
Rubí.
Polentinos.
*63
*64
La
Convento
Academia
e iglesia
(Palacio
de Santa
de Blasco
Teresa.
Núñez Vela).
*65
*66
Puerta
Portada
del
del
Alcázar.
66 bis. Portada del Convento
convento de
de
Santo
Sto. Tomás.
Tomás.
67*
*68
Claustro
Vista panorámica,
del convento
parte
de
izquierda.
Santo Tomás.
*69
70
Vista
Vista
panorámica,
panorámica,
parte
parte
central.
C 71 Vista panorámia en tres tomas.
derecha.
C*72 Vista general.
CATÁLOGO DE 1872 (NOVEDADES)
ÁVILA
*53
56*
Puerta
Catedral.
de
Fachada
San Vicente.
principal.
Entrada
Torre.
de Ávila.
58
67
Ábside
Portada
de
del
la
convento
catedral.
68 Claustro del convento
de
de
Santo
Santo
Tomás.
69 Claustro del convento de Santo
Tomás.
C 70 Iglesia de San Pedro. Portada.
Tomás.
C
71
72*
Vista
Vista
panorámica
general.
en dos tomas.
C*1050
1097 Portada
Palacio
de
del
la
Sr.
iglesia
Conde
de
de
San
Superunda.
C 1098 Portada de la iglesia de San
Vicente.
Vicente.
Parte
Parte
central.
izquierda.
lateral
C *1099 Iglesia de San Pedro. Vista exterior.
MUSEO
A 533
DEL
La Virgen
PRADO
Pintura de
de
la Escuela
los Reyes
Castellana
Católicos.
del Monasterio de Santo Tomás de
s. XV
Ávila.
procedente
A 534
del
Auto
Mº
de
de
fe.
Santo
Pintura
Tomás
de Pedro
de Ávila.
Berruguete procedente
CATÁLOGO DE 1879 (NOVEDADES)
C 61 Patio del palacio de Polentinos.
VALERIANO 953 Aldeanos
BÉCQUER.
de Ávila
PINTURA.
A 954 Baile de aldeanos de
en
la
la
província
fuente.
de Ávila.
ENRIQUE
A 1423 Interior
MÉLIDA.
de la
PINTURA.
Iglesia de San Pedro de Ávila.
CATEDRAL 1798 Portada
DE ÁVILA
1799 Trascoro
lateral
de la catedral.
de la catedral.
1800
1801
Altar
Altar
de
de
Santa
San Segundo.
Catalina.
1802
1803
Sepulcro
Sepulcro
de
de
El
D.
Tostado.
1804 Púlpito de hierro
Juan
repujado.
Dávila.
C
1805
1806
Púlpito
Púlpito
de
de
hierro
hierro
repujado.
B 793 Custodia de plata
repujado.
A 1746 Capilla de San Bernardo.
de Juan de Arfe.
A 1747
Pintura
Sacristía
de
de
Pablo
la catedral
Gonzalvo
de Ávila.
Pérez.
C 1811 Puerta
Pintura
de
de
casa
Pablo
particular
Gonzalvo
frente
Pérez.
(Antiguo palacio de Valderrábanos).
a la catedral.
IGLESIA DE SAN VICENTE DE ÁVILA
C 1797 Ábside de la iglesia de San Vicente.
C 1826 Iglesia de San Vicente. Fachada principal.
CONVENTO DE SANTO TOMÁS DE ÁVILA
1807
1808
Patio
Portada
del
del
Silencio
1809 Sillería del Coro.
Claustro.
C 1810
Reyes
Sepulcro
Católicos,
del príncipe
de Doménico
Don Juan,
Fancelli.
hijo de los
A 1586 Santo
Francia.
Tomás
Pintura
invitado
de Alberto
por San
Commelerán
Luis, rey de
depositada en el refectorio del convento.
VISTA ESTEREOSCÓPICA SÓLAMENTE
S *811 ÁVILA. Vista de las murallas.
ETNOGRAFÍA.
C 1919 ÁVILA. Grupo de paisanos de la provincia.
ESCENAS MILITARES
C 1981 (ÁVILA). Escuela de Administración Militar.
CATÁLOGO DE 1879. NUEVA GUÍA (NOVEDADES)
C.2114 ÁVILA. Casa del Torreón de los Guzmanes.
CATÁLOGO DE 1895 (NOVEDADES DE 1886)
IGLESIA 2600
DE
Fachada
SAN
de
VICENTE
levante, restaurada.
DE ÁVILA.
2601
2602
Fachada
Puerta del
del
mediodía,
mediodía,
restaurada.
restaurada.
2603
2603
Cornisa
Bis. Cornisa
del mediodía,
mediodía,
restaurada.
2604 Portada de poniente, restaurada.
restaurada.
C
2605
2606
Vista
Sepulcro
general
de los
interior,
Santos
restaurada.
Cristeta, siglo XV.
Mártires Vicente, Sabina y
Referencias:
–
A:
S: Copia
Pintura.
estereoscópica.
– B: Orfebrería. – C: Vistas, ciudades.y monumentos.
Formatos:
Carte-álbum
Gran formato,
(negativo
negativo
18x24,
26x35cms.,
imagen
toda
11x16mm),
la colección.
Esteroscópicias, negativo 13x18cms, las precedidas
las
de
seguidas
un *.
de un *.
– Carte de visite, 60x90 cms, las precedidas de un *.
ÁVILA ROMÁNTICA 33

34 ÁVILA ROMÁNTICA
Capítulo IV
RETRATADA LA CIUDAD
POR PRENSA J. LAURENT LUSTRADA EN LA
1. PROTAGONISMO DE LA IMAGEN
1853,
Hasta
e incluso
la aparición
años después,
de las primeras
la imagen
fotografías
gráfica de
de
la
Ávila
ciudad
en
fue
grabados
conocida,
y litografías.
promocionada
Después,
y divulgada
el auge de
a
la
través
prensa
de
ilustrada
dibujos,
en
talleres
la segunda
de grabado
mitad
en
del
los que
siglo
se
XIX
reproducían
propició
dichas
la aparición
imágenes,
de
incluidas
periódicos.
las
Aquí,
fotográficas,
la imagen
que
se
luego
convierte
se insertaban
en protagonista
en revistas
de la
y
noticia
periodístico
o el hecho
que se
literario
narra.
que ilustra, ya que da fe del suceso
en la
La
escenificación
fotografía de
de
Laurent
Ávila
ocupó
que hicieron
un lugar
dibujantes
preeminente
grabadores. Con ello, la crónica gráfica, la imagen quieta o el
y
modelo
plasmación
estático
final
de
en
la
papel
ciudad
impreso,
que el artista
se conseguía
interpretaba
visualizar
para
de
su
una
culturales
forma
en
múltiple.
lo que hasta
La imagen
ahora
incorporaba
era sólo texto
así
escrito,
nuevos
y
valores
atractivos museos visuales particulares.
creaba
y la
La
lectura
reproducción
visual a
fotográfica
través de
para
los
la
medios
contemplación
constituye una función creativa que adquiere
impresos
relevancia por el soporte gráfico en el que aparece,
especial
periódico o una revista. El carácter divulgativo y
un
gran difusión de la imagen que se proyecta contribuye
la
a
ilustradas
la aparición
configurarán
de nuevos
entonces
valores artísticos.
una nueva
Las
simbiosis
revistas
informativa, conocida en la época como “periodismo de
colaboraban
En
Gustavo
el periódico
Adolfo
El
Bécquer
Contemporáneo
y J. Laurent, 1862.
pluma
y la dibujada
y lápiz”,
o fotografiada.
caracterizado por la noticia literaria o escrita
2. LAURENT CORRESPONSAL GRÁFICO
corresponsal
A mediados
gráfico
del
para
siglo
el periódico
XIX Laurent
madrileño
trabajó
La Crónica,
como
cuando
ferroviarias,
hacía
a la
reportajes
vez que
por
sus
encargo
fotos se
de
utilizaban
las empresas
revista francesa L´Ilustration, Journal Universal en
por la
185871
coincidiendo
y por el periódico
en esta
madrileño
actividad
El Contemporáneo
con el también
en
fotógrafo
186272,
Charles
Universal
Clifford
en 185873.
que
En
ejercía
1861,
de
el periódico
corresponsal
La Iberia
de El
anuncia
Museo
que
en su
se
Almanaque
venden en establecimiento
político y literario
fotográfico
la colección
de J. Laurent74.
de retratos
71 Vid. L´Ilustration de 12.06.1958, reseñado por TEIXIDOR, 1996, p. 37.
72 PAGEARD, 1990, 308.
73 HERRERO
1988, p. 21;
COLLANTES,
FONTANELLA,
1950,
1991, p.
pp.
137
37-
y nota
41;
12;
LÓPEZ
1996,
MONDÉJAR,
GRABIOFFOSSE, 2001, p. 21; y GONZÁLEZ, 2004, p. 176.
p. 37, nota 5;
74 La Fotografía en España, 2001, p. 156.
fotografía
Una muestra
de Laurent
de la
y
estrecha
la prensa
relación
ilustrada
existente
la encontramos
entre la
publica
en el periódico
un anuncio
liberal
mercantil
El Contemporáneo,
señalando “que
donde
la
en
colección
1862 se
ilustrada
contemporáneas
insertada
ha
en octubre
sido realizada
del mismo
por
año
Laurent,
titulada
el
Escenas
de los retratos fotográficos de hombres políticos, literatos,
autor
Nuevamente,
actores, actrices
en 1865,
y cantarines
El Contemporáneo
que reciben los
anuncia
suscriptores”75.
Laurent, haciéndose eco en esta ocasión de una exposición
la obra de
en
los
el
Reyes76.
Palacio Real de varias “foto-esculturas” de sus Altezas
Gustavo
El Contemporáneo
Adolfo Bécquer
era
y,
el
aprovechando
periódico en
sus
que
críticas
escribía
arte sobre la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1862
de
publicadas
todas ellas
en
y
este
las
periódico,
ha ilustrado
Robert
con
Pageard
las reproducciones
ha reunido
fotográficas
mismo año, formando
de los cuadros
con ello
expuestos
un hermoso
que hizo
libro
Laurent
que resume
en el
la atractiva idea del periodismo de “pluma y lápiz”77.
impresiones
En 1864
de
Bécquer
Ávila
publica
desde el
en
tren
El Contemporáneo
que le lleva a San
sus
Sebastián.
literaria de
Aunque
la inauguración
ya lo hemos
en
escrito
San Sebastián
antes, en
de
su
la
crónica
ferroviaria del Norte por la reina Isabel II describe
línea
panorámica de la ciudad con las siguientes palabras que
la
reproducimos
del crepúsculo
de
y
nuevo:
encerrada
“Casi
dentro
perdida
de sus
entre
dentellados
la niebla
murallones,
Ávila, la de las
la antigua
calles oscuras,
ciudad,
estrechas
patria de
y torcidas,
Santa Teresa,
los balcones con guardapolvo, las esquinas con retablos
la de
los aleros salientes. Allí está la población, hoy como en
y
el siglo XVI, silenciosa y estancada”78. Igual que dijimos
75 Anuncio
p. 308).
citado en Bécquer. Leyenda y realidad (Robert PAGEARD, 1990,
76 El Contemporáneo, 22.03.1965. Cifr. Ana GUTIÉRREZ, 1996, p. 16, nota 21.
77 G.A. Bécquer. Críticas de arte (PAGEARD, 1990).
78 La
Contemporáneo
crónica de
de
Bécquer
21 de agosto
fue publicada
de 1864 con
en
el
el
título
periódico
“Caso Ablativo”.
madrileño
Cifr.
El
Postes
enBécquer.
de Ávila
Leyenda
(SANCHIDRIÁN,
y realidad (PAGEARD,
2003, p. 21).
1990, p. 359); y en Los Cuatro

de
al principio,
París en los
otra
años
panorámica
ochenta
vista
y noventa
desde
del
el tren
siglo
que
XIX,
venía
pasadas las estaciones de Arévalo y Mingorría, es la que
y
describió
(1863-1952),
el ilustre
quien esperaba
pensador
“ver
Jorge
en
Ruiz
cualquier
de Santayana
a la derecha, descendiendo suavemente hacia el
momento
invisible río, las perfectas murallas de Ávila, reluciente
lecho del
cada
la catedral
bastión
un
a
poco
los rayos
por encima
horizontales
de la línea
del sol,
de los
y la
bastiones
torre de
y
momento,
no menos
Santayana
imperturbable,
resumió
sólida
así su visión
y grave”.
de la
En
ciudad:
otro
Amplio
ciñe una
desierto
ciudad
donde
silente79.
la diadema de torres/ sobre el Adaja
3. PERIÓDICOS Y REVISTAS ILUSTRADAS
publicaron
Las fotografías
reproducidas
de Laurent
mediante
sobre
grabados
temas
en
abulenses
El Museo
se
Universal
en 1870 y
durante
1871, y
1867
en La
y
Ilustración
1868,en La
Española
Ilustración
y Americana
de Madrid
entre
gran trascendencia
1875 y 1894.
para
Por ello,
la historia
esta época
gráfica
fue,
de
ciertamente,
Ávila, pues
de
un periodo en el que su imagen se reprodujo intensamente en
es
las
ilustradas
más importantes,
del momento80.
influyentes
Cuatro
y prestigiosas
son entonces
publicaciones
ilustradas que sobresalieron en el periodo decimonónico
las revistas
en
dedicados
las que
a
la
su
ciudad
historia,
de
sus
Ávila
gentes
ocupó
y
destacados
sus monumentos,
espacios
donde la imagen impresa ocupa un lugar privilegiado. Los
y
títulos
El Semanario
de estas
Pintoresco
importantes
Español
publicaciones
(1836-1857)
nacionales
de Ramón
eran
Mesonero
Universal
Romanos
(1857-1869)
y Ángel
de Gaspar
Fernández
y Roig,
de los Ríos,
La Ilustración
El Museo
Española y Americana (1869-1921) de Abelardo de Carlos,
79 Recuerdo
según traducción
recogido
de
en
GARCÍA
Persons
MARTÍN,
and Places
1989,
(SANTAYANA,
p. 131. Igualmente
1944, p.
cifr.
102),
Rutas Mágicas (SANCHIDRIÁN, 2001, p. 168), y en Los Cuatro Postes de
en
Ávila (SANCHIDRIÁN, 2003, p. 21).
80 Estas
Tiempo
referencias
(SANCHIDRIÁN,
hemerográficas
2002, pp.
ya se
25
apuntaban
Y 26).
en Ávila. La Memoria del
Adolfo
y La Ilustración
Bécquer81.
de Madrid (1870-1872) que dirigió Gustavo
4. EL MUSEO UNIVERSAL
través
Buenos
del grabado
ejemplos
en madera
de las
los
reproducciones
encontramos
fotográficas
en el sucesor
a
en
deEl
marcha
Semanario
Mesonero
Pintoresco,
Romanos
el
con
periódico
la cabecera
ilustrado
de El
que
Museo
puso
Universal,
y conocimientos
“Periódico
útiles,
de ciencias,
ilustrado
literatura,
por los mejores
artes, industrias
españoles”, publicación en la que colaboró el poeta arevalense
artistas
Eulogio
románticos
Florentino
de Heine
Sanz
que tanto
en 1857
influyeron
traduciendo
en Bécquer82.
los poemas
El periódico El Museo Universal publica dibujos de
Valeriano Bécquer y fotografías de J. Laurent, 1857-1869.
81 Uno
ilustrada
de los
es
estudios
el titulado
más
La
serios
construcción
e interesantes
social
sobre
de la
estas
realidad
revistas
a través
y la prensa
fotografía y el grabado informativo en la España del siglo XIX, (RIEGO,
de la
2000),La
2001). Vid.
España
también
del
El
siglo
grabado
XIX vista
en España,
por sus contemporáneos
Siglos XIX – XX
(MENÉNDEZ-
(Summa Artis,
yEl
PIDAL,
Universo
1988,
de
pp.
la
9-34),
Fotografía
Valladolid,
(SÁNCHEZ
grabados
VIGIL,
y litografías
1999).
(MARTÍN, 1988),
82 PAGEARD, 1990, pp. 170-191.
vistas
En
de
1869
Ávila
se publican
realizadas
en El
a
Museo
partir
Universal
de las fotografías
las primeras
Laurent, como son la Basílica de San Vicente realizada por
de
el
grabada
pintor
en
e
madera
ilustrador
por
Antonio
José Severini,
García
y
Mencia
otra con
(1852-1924)
similar factura del arco del Alcázar firmada por
igual
Páramo
trazo
y
Calle
Laporta83.
de la Muerte
Mencia
y la
dibujó
Vida o
también
de la Cruz
una
Vieja,
bella
de
vista
la capital
de la
abulense84.
como
A partir
tal y
de
pasa
1869
a integrarse
El Museo Universal
en una nueva
deja de
revista
publicarse
acababa de nacer: La Ilustración Española y Americana
que
la
(1869-1921).
que tendrá que
Al mismo
competir:
tiempo,
La Ilustración
nace otra
de
publicación
Madrid (1870-
con
en
1872),
la se
que
incorporan
estará dirigida
su hermano
por Gustavo
Valeriano
Adolfo
como
Bécquer,
ilustrador
y
realizados
y Bernardo
a
Rico
partir
como
de
grabador85,
fotografías
en
de
ambas,
Laurent
los
vuelven
grabados
resaltar las bellezas de los monumentos de Ávila.
a
5. LA ILUSTRACIÓN DE MADRID
ilustrada
Como
producido
consecuencia
a partir
del
de 1870,
relanzamiento
las fotografías
de
de
la
Laurent
prensa
se
y gráfica
convierten
del arte,
en el
la
referente
historia
de
y el
la
costumbrismo.
nueva concepción
Las
visual
de Laurent son reproducidas entonces mediante grabados
fotos
de
Ilustración
Bernardo
de
Rico
Madrid,
que
y
se
entre
imprimen
ellas destacan
en las
el
páginas
retrato de
de
Don
La
Antolín
Reales en
Monescillo,
Madrid, el
obispo
Solar
de
de
Jaén,
la casa
el Convento
del Cid en
de las
Burgos,
Salesas
Palacio del duque de Uceda en Madrid, el Palacio del marqués
el
de Portugalete en Madrid, y la Plaza Mayor de Madrid86.
83 Estos
2001,
dibujos
pp. 69 y
han
191).
sido reproducidos en Ávila contemporánea (BELMONTE,
84 Dibujo
y Salamanca
publicado
(nº 55,
por
marzo
SANCHIDRIÁN
de 2004).
en Revista Cultural de Ávila, Segovia
85 PAGEARD, 1990, pp. 482-486.
86 Las
abril,
imágenes
el 12 de
citadas
mayo, el
se
27
publicaron
de mayo y
en
el
la
12
Ilustración
de julio de
de
1870
Madrid
(Hemeroteca
el 27 de
ÁVILA ROMÁNTICA 35

La revista La Ilustración de Madrid publica grabados de Bernardo
Rico sobre fotografías de J. Laurent, 1870-1871.
se produjo
La presencia
gracias
de
a las
Ávila
fotografías
en La Ilustración
de Laurent
de
realizadas
Madrid
directamente
después grabó
sobre
Bernardo
los dibujos
Rico en
de
madera
Valeriano
para
Bécquer
posibilitar
que
su
“Labradoras
reproducción
del Valle
impresa.
Amblés”
Tal
aparecido
fue el caso
el 12
del
de
titulado
de 1870, el cual fue también coloreado y litografiado
febrero
el también pintor José Luis Pellicer (1842-1901)87, y otro
por
que
15 de
lleva
septiembre
por título
de
“La
1871.
bendición
Una nueva
de la
fotografía
mesa”, publicado
de Laurent
el
publicada
escultura de
el
Santa
27 de
Teresa
marzo
de
de
Jesús
1870
ejecutada
lo fue del
por
dibujo
Elías Martín
de la
y
Artes
Riesco,
de 187488,
premiado
la cual
en la
sirvió
Exposición
para ilustrar
Nacional
un
de
evocador
Bellas
artículo de Bécquer dedicado a La Santa89.
Municipal
101 y 149.
de Madrid), y en edición de CABRA LOREDO, 1983, pp. 95-
87 La
1879
obra
con
pictórica
los números
de Pellicer
A-878.
retratada
879, 1159,
por
1587
Laurent
y 1725.
figura en el catálogo de
88 La
con
obra
el nº
escultórica
A-1755.
de Elías Matín se recoge en el Catálogo Laurent de 1879
89 Dibujos
Madrid(CABRA
incluidos
LOREDO,
también en
1983,
Álbum
pp.
Bécquer
57, 85, y
(1925),
231), La
La
España
Ilustración
del siglo
de
XIX
Bécquer.
vista
Leyenda
por sus
y
contemporáneos
realidad (PAGEAR,
(MENÉNDEZ-PIDAL,
1990, pp. 497 y 519).
1988, p. 19), y
36 ÁVILA ROMÁNTICA
6. LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA Y AMERICANA
Laurent
Los
incluidos
grabados
en
realizados
La Ilustración
a partir
Española
de las fotografías
y Americana
de
son
encontró
frecuentes
en las revistas
y numerosos,
ilustradas
de modo
una forma
que
complementaria
la casa Laurent
de
las
difusión
vistas del
de
Monasterio
sus imágenes.
de la
A
Huelgas
título de
(Burgos)
ejemplo
publicada
citamos
en
de
1874,
San Pablo
la casa
(Valladolid)
de Colón (Valladolid)
en 1877, el
en
grupo
1875,
escultórico
la fachada
de
“Villalar”
Agustín
de
Querol
Manuel
que
Picolo
fue
también
portada
en
en
1887.
1887,
En
y
estos
el cuadro
al pie del grabado se reseña expresamente “De fotografía
casos,
su
de
valor
Laurent”90.
histórico,
Igualmente,
la recreación
cobró
informativa
especial relevancia,
del grabado
por
realizado
del rey Alfonso
a partir
XII
de
en
la
Madrid
fotografía
en
de
enero
Laurent
de 1875
de la
publicado
entrada
en la Ilustración Española y Americana91.
de las
Varios
fotografías
grabados
que
realizados
hizo Laurent
por
ilustran
Bernardo
el mundo
Rico a
visual
partir
de
entre
Ávila
1875
publicado
y 1894, lo
en
que
La Ilustración
se produce
Española
con las extraordinarias
y Americana
imágenes
hospital de
del
Santa
Convento
Escolástica,Portada
de la Santa, la
y
Portada
reja célebres
del antiguo
casa fuerte de Pedro Dávila,Portada de la Catedral, Puerta
de la
lateral
Santo Tomás,
de San
que
Vicente,
ilustran
Fachada
las secciones
de San
tituladas
Pedro,
“Monumentos
y Fachada de
Arquitectónicos” y “Monumentos Teresianos”92.
algunos
En 1875
grabados
La Ilustración
de Bernardo
Española
Rico aparecidos
y Americana
añosantes
publica
90 Los
1874,
grabados
22 de mayo
reseñados
de 1875,
fueron
30
incluidos
de abril de
en
1877,
los números
8 de junio
de 8
de
de
1887,
marzo
y 30
de
de
1988,
julio
pp.
de
44-46)
1887. Vid.
y La
también
construcción
Valladolid.
de las
Grabados
imágenes
y litografías
fotográficas
(MARTÍN,
2001, pp. 377-379).
(RIEGO,
91 La
inventario:
fotografía
10190684).
de Laurent
Vid.
se
también
conserva
Memorias
en el Palacio
de la Mirada,
Real de
2001,
Madrid
p. 150.
(Nº
92 Los
Españolaen
grabados
el
sobre
periodo
las
de
fotos
1882-1894,
de Laurent
y concretamente
se publicaron
en
en
los
La
números
Ilustración
8 octubre de 1882, y 22 se marzo de 1894. Igualmente, estos grabados
de
incluyen en la colección de láminas El tiempo de las Piedras (1985), y en
se
edición facsímil del Diccionario Geográfico de MADOZ (1845-1850).
la
“La Ilustración Española y Americana” (1869-1930),
publicaba frecuentemente grabados realizados
sobre fotografías de J. Laurent.
en
fotografías
La Ilustración
que hizo
de
Laurent
Madrid,
del
lo
cuadro
que ocurre
de Valeriano
con las
Bécquer
Teresa hecha
la “Romería
por Elías
de Sonsoles”,
Martín y Riesco
y de la escultura
para el Marqués
de Santa
de
número
Portugalete.
reproducen
Otros
un
grabados
dibujo del
publicados
“Sepulcro
en
del
el
Príncipe
mismo
Don
una “Expedición
Juan” existente
veraniega
en el monasterio
a Las Navas
de Santo
del Marqués”
Tomás, y

La
grabada
Ilustración
por Riudavets93,
Española diez
quien
fotografías
en 1883 graba
de Laurent
también
sobre
para
Exposición Nacional de Minería y Artes Metalúrgicas94.
la
7. PANORAMA NACIONAL
Panorama
En 1896
Nacional
se editó en
por
Barcelona
Hermengildo
el cuaderno
Miralles,
fotográfico
colección constaba de cuarenta números, y cada uno incluía
cuya
14
página.
fotografías
Al pie
a
de
toda
cada
página
fotografía
y una
se
panorámica
reseña ampliamente
a doble
las
conviene
características
destacar que
de la
el número
vista documental
uno de dicha
retratada.
colección
Aquí
abrió con la extraordinaria panorámica que hacia 1870 hizo
se
Laurent
describió
de
Azorín.
Ávila desde
A este
los Cuatro
primer
Postes
reportaje
y que
histórico
bellamente
Panorama Nacional siguieron cuatro más sobre Ávila con
del
fotografías de L. Lévy95.
Ávila según J. Laurent en “Panorama Nacional”, 1896.
93 La
FERNÁNDEZ,
Ilustración Española
1998, pp.
y
43,
Americana
72 y 78.
de fecha 8/10/1875. Vid. igualmente
94 La Ilustración Española y Americana de fecha 8/07/1883.
95 Los Cuatro Postes de Ávila (SANCHIDRIÁN, 2003, p. 45).
8. LA ESFERA, LA ILUSTRACIÓN MUNDIAL
de Laurent
El mejor
reproducido
resumen de
en
la
las
ciudad
revistas
de Ávila
ilustradas
en la
del
fotografía
tercio del siglo XX lo encontramos en La Esfera,
primer
difusión entre 1914 y 1931 alcanzó tiradas de sesenta
cuya
ejemplares con excelentes características tipográficas.
mil
Fueron
casa Lacoste
decenas
para
las
su
fotografías
reproducción
de Laurent
en la revista,
adquiridas
entre
a
las
la
que
Vicente”,
figuran
el
las
“Convento
imágenes
de
abulenses
Santa Teresa”,
de la “Basílica
la “Calle
de
Pedro
San
Dávila”
aparecía
y
identificado
la “Puerta
el
de
autor96.
San Vicente”, si bien no siempre
de 1918
Deteniéndonos
observamos
ahora
que se
en
ofrecen
el número
detalles
228 de
de
11
los
de
dibujos
mayo
de
gráfico
Julio
del
Cornelio
emperador
Vermeyen,
Carlos V,
pintor
realizados
de cámara
para los
y cronista
sobre “La conquista de Túnez” que se conservan
tapices
Palacio Real y que también forman parte del catálogo
en el
fotográfico
reproduce un
de
dibujo
Laurent97.
realizado
En este
por
número
Vermeyen
de La
el 8
Esfera
de julio
se
de
Mercado
1534 sobre
Chico
una
con
corrida
comentarios
de toros
de
celebrada
Luis Menéndez
en la plaza
Pidal.
del
Vermeyen
también diversos
hizo este
apuntes
dibujo
de
del
la
natural
ciudad
y
que
es seguro
luego utilizó
que tomó
otras composiciones como el de “La conquista de Túnez”98.
en
de La
“Mirando
Esfera, y
al
en
pasado”
ella escribió
es el título
Antonio
de una
Velasco
de las secciones
artículos dedicados a Ávila. El primero, publicado
Zazo
el 27
dos
julio de 1918, llevaba por título “La Basílica de Ávila”,
de
se ilustró con una foto de Laurent de este monumento. El
y
96 Para
elaborados
consulta
por
de
SÁNCHEZ
La Esfera
VIGIL,
resultan
2003.
de extraordinaria ayuda los índices
97 Sobre
Patrimonio
el tapiz
Nacional
de “La
(JUNQUERA,
Conquista de Túnez”
1986, p.
vid.
75).
Catálogo
En el Palacio
de tapices
Real
del
conservan las copias fotográficas que hizo Laurent, reseñadas en trece
se
planchas de su catálogo 1879, con el número B 116 a 128
98 La
(1918:
Esfera
nº 228).
de 11
El
de
dibujo
mayo
de
de
la
1918,
fiesta
con
taurina
comentarios
ha sido
de
reproducido
MENÉNDEZ
también
PIDAL
MAYORAL, 1927, pp. 104-106; CERVERA VERA, 1982, p. 27; PAJARES,
por
1998, p. 57; y SANCHIDRIÁN, 2005, p. 35.
segundo,
a Santa Teresa,
publicado
y fue
el 25
ilustrado
de octubre
con
de
la
1919,
foto
estuvo
de Laurent
dedicado
convento de La Santa. Ambas imágenes se repiten en
del
número del 8 de abril de 1922, donde se incluye un amplio
el
reportaje
“El centenario
a doble
de
página
Santa Teresa.
de José
Visión
Sánchez
de Ávila”.
Rojas con
El
el
artículo
título
fue
1868
ilustrado
tituladas
con
“Calle
cuatro
de
fotos
Pedro
del
Dávila”,
catálogo
“Convento
de Laurent de
Santa Teresa”, “Basílica de San Vicente”, y “Puerta de San
de
Vicente”.
haya sido
En
necesario
esta ocasión,
ningún
la
proceso
reproducción
de grabado
es directa,
previo,
sin
tal
que
como ocurría en el siglo XIX99.
y
Reportaje sobre Ávila con fotografías de J. Laurent en la
revista “La Esfera” de 8 de abril de 1922.
99 La Esfera. Ilustración Mundial, año IX, nº 431, de 8 de abril de 1922.
ÁVILA ROMÁNTICA 37

38 ÁVILA ROMÁNTICA
Capítulo V
FOTOGRÁFICA LA IMAGEN
J. LAURENT EN LOS DE
LIBROS ILUSTRADOS DE ÁVILA
1. REPRESENACIÓN GRÁFICA
plasmación
Antes
directa
de que
de
los
la fotografía
avances
en
técnicos
los libros
permitieran
y otros medios
la
impresos,
durante la
las
segunda
ilustraciones
mitad
insertadas
del siglo
en
XIX
ellos
empleando
se realizaron
técnicas del grabado, la litografía, el fotograbado y la fototipia.
las
Siguiendo
1865 a reproducirse
estos procesos,
en libros
la imagen
a partir
de
de
Ávila
las fotografías
empieza desde
hizo Laurent, principalmente, una vez trasladadas al dibujo
que
a la litografía o el grabado por artistas como Francisco Xavier
y
Parcerisa,
Meisenbach
Cecilio
y Vilaplana,
Pizarro,
entre
Hotelind,
otros.
Joaquín Sierra, George
de imágenes,
En el vertiginoso
el propio
proceso
Laurent
productivo
primero,
de la
y
impresión
sociedad fotográfica creada por él en 1874
luego
con el
la
fotográfico
nombre de Laurent
que comercializó
& Cía, formaron
miles de
un
negativos
numeroso
de
fondo
España, proporcionando así los clichés de vistas de Ávila
toda
y
modo
sus monumentos
de muestra, hemos
a todo
seleccionado
tipo de guías
una
y publicaciones.
serie de libros
A
singulares
reproducida
que
en litografías,
enseñan la
grabados
ciudad
o
que
fotografías,
retrató Laurent
ellos cabe citar Recuerdos y bellezas de España:
y
Ávila
entre
(1865)
(1870)
de
de
José
Fernando
M.ª Quadrado;
Fulgosio;
La
España:
Crónica
sus
General
monumentos
de Ávila
artes, su naturaleza e historia: Ávila (1884) de José María
y
Quadrado; la Guía del viajero en Ávila (1886) de Emilio
Catedral de Ávila. Lámina calcográfica de Fco. Aznar incluida en
“Monumentos Arquitectónicos de España”, 1859-1882.
Valverde
de Pedro
y
de
Álvarez;
Madrazo;
España
Descripción
Artística y
e
Monumental
Historia Política,
(1889)
Picatoste;La
Eclesiástica
Basílica
y Monumental
de San Vicente
de Ávila
en Ávila
(1890)
(1894)
de Valentín
Repullés; Enciclopedia Universal Ilustrada (1905-1910)
de E.M.
J. Espasa; Ávila, an historical & decriptive account (1908)
de
de
(1913);
Albert
España
Calvert;
Artística
Factores
y Monumental
atrayentes del
(1916)
Turismo
de M.
Español
Los viejos cosos de Ávila (1927) de José Mayoral; y Au
Seguí;
de l´Espagne (1932) de Manuel Siurot y Philine Burnet,
coeur
además
de la misma
de diversas
época.
guías
En cuanto
y anuarios
a las
comerciales
reproducciones
y turísticos
prensa ilustrada nos remitimos a otro capítulo aparte de
en
esta
la
obra.
2. ÁVILA DIBUJADA
modelo
Con
de
anterioridad
imágenes
a la
grabadas
utilización
e impresas
de la fotografía
en láminas
como
coleccionables
de la recreación
o
artística
libros, el
de
dibujo
tipos populares
fue el protagonista
monumentales a través de los que se representaba
y
la
escenas
ciudad
de
entonces
Ávila.
su
Destacados
impronta de
dibujantes
la ciudad y
y
sus
grabadores
gentes, tales
dejaron
Juan de la Cruz Cano (1777), Van Halen (1844), Francisco
como
Aznar
Hoys (1866),
(1859),
V.
George
Foulquier
E. Street
(1869),
(1865),
Boronat
Parcerisa
(1874),
(1865),
Millán
Hye
Donon (1875), Harry Fenn y Charles Whymper (1876), J.
y
Cebrián
Manuel Sánchez
(1879), Brugada
Ramos (1894),
y Pasco
entre
(1884),
otros.
Xumetra (1884), y
Halen,
Los
litografiados
dibujos que
y
hizo
distribuidos
el pintor
en
Francisco
láminas
de
dentro
Paula
de
Van
serieEspaña Pintoresca (1844-1847), incluyen más de una
la
veintena
monumentos
de estampas
de una forma
de Ávila
idealizada
que retratan
y casi infantil,
la ciudad
algunas
y sus
de
1842
las
y
cuales
que todavía
ya aparecieron
hoy pueden
en
encontrarse
El Semanario
en el
Pintoresco
mercado
en
antigüedades100. Otra vista de la ciudad divulgada también
de
en
Millán
láminas
y Donon101.
litográficas sueltas fue la que hicieron hacia 1875
Paula
Los
Mellado,
libros ilustrados
guías y diccionarios
del afamado
histórico-geográficos,
editor Francisco de
que
recogieron
proliferaron
entre sus
en
páginas
la segunda
la figura
mitad
de
del
los
siglo
“avilenses”
XIX,
dibujada
dibujos de
y
Van
xilografiada
Halen grabados
por Calixto
en madera102.
Ortega, así como varios
desapercibida
La monumentalidad
para los ilustrados
de
del
Ávila
siglo
no
XIX,
podía
y de ello
pasar
ocupó la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
se
de
publicar
la que
en
dependía
el periodo
la Escuela
1859-1882
Superior
una extraordinaria
de Arquitectura,
obra
al
representativa
título Monumentos
de la
Arquitectónicos
España artística
de
y monumental
España103. Gracias
con el
rigor
a este
científico
magnifico
los
proyecto
edificios
editorial
de interés
se inventariaron
existentes en
con
las
100
de
Las
Ávila
litografías
y en la
de
Biblioteca
Van Halen
Nacional,
pueden
y
verse
han sido
en la
publicadas
Oficina Técnica
en Ávila
Municipal
por SANCHIDRIÁN, 2005, pp. 48-59.
dibujada
101 Los Cuatro Postes de Ávila (SANCHIDRIÁN, 2003, p. 12).
102 España geográfica, histórica, estadística y pintoresca (MELLADO, 1845).
103
200,
Vid.
pp.
“La
174-191).
estampa culta en el siglo XIX” en El grabado en España (VEGA,

láminas
distintas
calcográficas,
provincias. La
entre
publicación
las que
incluía
figuran
281
representados
estampas o
y
monumentos
diseccionados
de Ávila,
en todo
como
su
son
esplendor
la Catedral,
los principales
de San Pedro, la basílica de San Vicente, la ermita
la iglesia
San Segundo, el convento de Santo Tomás, la iglesia de
de
fueron
San Andrés
realizados
y la iglesia
por Francisco
de San Isidoro.
Aznar y
Todos
García,
los
mientras
dibujos
que
Navarrete,
los grabados
Joaquín
se
Pi
efectuaron
y Margall,
por
y
E.
F. P.
Buxo,
Baquero104.
E. Lémus,
Entre
F.
estas
una cromolitografía
maravillosas láminas
impresa
sobresale,
por J.M.
por
Mateu
su grandiosidad,
la catedral, cuya vista es similar a la fotografía
del ábside
que hizo
de
Clifford
Real de San
en 1860.
Fernando
Francisco
y obtuvo
Aznar
varios
fue
galardones
académico
en
de
las
la
Exposiciones
1887 en la sección
Nacionales
de grabado105.
de Bellas Artes de 1860, 1867 y
reproducidas
Las estampas
después
de Ávila
por J.
dibujadas
Laurent, igual
por Aznar
que el
fueron
de la colección y la mayoría de los cuadros que formaban
resto
el
tal
fondo
y como
pictórico
comprobamos
de la Academia
en su catálogo
de San
de
Fernando,
siguientes. Posteriormente, Laurent y su sucesor Lacoste
1868 y
los
proporcionaron
editores de libros
las imágenes
y guías.
fotográficas
Entre estas
de
última
su catálogos
sobresale
a
de
extraordinariamente
Albert. F. Calvert,
la
que
colección
en el volumen
The Spanish
dedicado
Series
a
(1908)
incluye un centenar de fotografías de Alguacil y Laurent,
Ávila
partir
y entre
de
ellas
los dibujos
ocho láminas
realizados
reproducidas
por Aznar
por
para
este
la colección
último a
Monumentos
la catedral, el
Arquitectónicos
sepulcro de los
de
mártires
España
Vicente,
del ábside
Sabina
de
y
planta
Cristeta,
y sección
detalles
del
y sección
convento
de
de
la
Santo
iglesia
Tomás,
de San
detalles
Pedro,
de las iglesias de San Andrés y San Segundo, detalles de
104
reproducida
Esta obra puede
en The
adquirirse
Spanish
hoy
Series
en la
por
Calcografía
A.F. CALVERT,1908;
Nacional, avenido
y en Ávila
sido
dibujada por SANCHIDRIÁN, 2005, pp. 62-67.
105 Cien años de pintura en España y Portugal, (1988, Tomo I, p. 242).
la
Vicente106.
ermita de San Isidoro, y puerta de la basílica de San
3. RECUERDOS Y BELLEZAS DE ESPAÑA
de Ávila
Una de
es
las
la
obras
dibujada
más importantes
por Francisco
de la
Xavier
historia
Parcerisa
gráfica
(1803-1876)
(1865) escrito
para
por
el
José
libro
M.ª
Recuerdos
Quadrado,
y
donde
bellezas
algunas
de España
litográficas fueron realizadas no a partir de un dibujo,
vistas
de un daguerrotipo o una fotografía, lo que indica el
sino
grado de perfección y realismo de la imagen, sin que por
alto
la obra pierda un ápice de su valor artístico107.
ello
para
Parcerisa
el libro
hizo
de Quadrado,
un total de 22
incluyendo
estampas de
los
Ávila
monumentos
y Arévalo
Puerta del Alcázar. Litografía de Parcerisa incluida en “Recuerdos
y bellezas de España”, de José M.ª Quadrado, 1865.
106
a
Albert
Historical
F. CALVERT:
descriptive.The
Valladolid,
Spanish
Oviedo,
Series.
Segovia,
London-New
Zamora, Ávila
York:
et
John
Zaragoza,
1908.
Lane,
107
192-198;
GUTIÉRREZ
GRABIFFOSE,
ROBLEDO,
2000,
1994,
p. 32;
p.
KURTZ,
2; ALONSO
2001,
MARTÍNEZ,
p. 108; y FONTBONA,
1999, pp.
2003, p. 27.
de
San
la
Pedro,
capital
San
abulense
Vicente,
de la
Mosén
Catedral,
Rubí
la Puerta
y el
del
Palacio
Alcázar,
Polentinos108. De todos ellos, el dibujo del ábside de
de
catedral ofrece la misma perspectiva que la fotografiada por
la
Clifford,
San Vicente
mientras
es prácticamente
que la vista
igual
de la
a
fachada
una de las
meridional
fotografías
de
de
fue
Laurent.
académico
Parcerisa,
de la Real
además
de San
de
Fernando
litógrafo y
daguerrotipista,
pintor en las Exposiciones Nacionales de
participó
Bellas
como
celebradas entres 1856 y 1866, obteniendo en ellas diversos
Artes
premios
Barcelona,
y galardones
Tarragona y
por
Burgos.
sus cuadros
Algunos
de
de
las
estos
catedrales
cuadros
de
fueron
catálogos
fotografiados
de Clifford
después
y Laurent,
y divulgados
y tal es el
en
caso
los prestigiosos
exterior de la catedral de Burgos fotografiada por
de
Clifford
la Vista
en
retratada
1859,
por
y la
Laurent
Capilla
en
mayor
1862109.
de la catedral de Barcelona
4. UN GRABADO DEL CIMORRO
del ábside
Destaca
de
en
la catedral
la iconografía
que realizó
abulense
y grabó
un
al
bello
aguafuerte
dibujo
en
de la
1866
fotografía
Cecilio
que
Pizarro,
hizo
el
Laurent
cual fue
de
efectuado
la misma
a
vista110.
partir
Anteriormente,
en el libro editado
Pizarro
por Pérez
había
Villamil
participado
con el
como
título
dibujante
artística y monumental (1842), y había colaborado
España
Semanario Pintoresco Español con un dibujo del castillo
en el
de
Universal
Medina
con
de Rioseco
un dibujo
publicado
aparecido
en 1852,
el 30
y
de
en
agosto
El Museo
1858 de la iglesia de San Gregorio de Valladolid realizado
de
108
81.
GUTIÉRREZ ROBLEDO, 1985 y 1994; y SANCHIDRIÁN, 2005, pp. 70-
109
p.
Cien
274).
Años
Sobre
de Pintura
la copia
en
fotográfica
España y
de
Portugal,
Clifford
1830-1930
del cuadro
(1991,
de Parcerisa
Tomo VII,
FONTANELLA (1999, p. 317), y sobre la de Laurent vid. el álbum que
vid.
conserva en el Museo Municipal de Madrid (N.I.1991/18/2, nº 330). Su obra
se
retratada
A.610yA.876.
por Laurent figura en el catálogo de 1879 con los múms: A.609,
110
Galiano,
El grabado
1866,
se publicó
Tomo 5,
en
entre
la revista
pp. 38-39;
El Arte
y
en
en
España,
SANCHIDRIÁN,
Madrid: Imprenta
2005, p.
Manuel
84.
ÁVILA ROMÁNTICA 39

a
al
partir
pie de
de
la
una
publicación111.
fotografía de Clifford,
Cecilio Pizarro
tal y como
fue
se
también
reseña
España
dibujante
(1862),
y grabador
y como
al
pintor
aguafuerte
participó
de la
en
revista
las Exposiciones
El Arte en
Nacionales
1878, momentos
de Bellas
que fueron
Artes en
aprovechados
siete ocasiones
por
entre
Laurent
1858
para
y
fotografiar
fotográficos
sus
de
cuadros
obras arte
y
que
enriquecer
vendía112.
con ello los catálogos
5. VOYAGE EN ESPAGNE
y grabador
Valeriano
francés,
Foulquier
famoso
fue un
por
original
sus
y
aguafuertes
creativo dibujante
Fábulas de La Fontaine, que ilustró el libro Voyage
de las
Espagne (1869) de Eugène Poitou. En esta obra viajera
en
Ávila
fotografías
aparece
de Clifford
engrandecida
y con
con
la
dibujos
misms temática
a partir
que
de
retrató
distribución
Laurent.
en Francia
Ello no
del
es
fondo
de extrañar,
Laurent sobre
dado
España
que la
había
en la calle
alcanzado
Richelieu
enorme
de París,
relevancia
y era de
a través
obligada
de
consulta
su sede
para
referido
documentar
a la península
cualquier
ibérica.
libro de arte, historia o viajes
6. CRÓNICA DE LA PROVINCIA DE ÁVILA
Provincia
En 1870,
de Ávila,
Fernando
una breve
Fulgosio
historia
escribe
ilustrada
la Crónica
y descriptiva
de la
que
está
se
ilustrado
integra en
con
la
un
Crónica
dibujo
General
litografiado
de España.
del busto
El libro
Santa Teresa de Jesús firmado por Llanta, junto a otros de
de
“El Tostado” y Sancho Dávila, y en esta obra destacamos
111
Valladolid.
Biblioteca
Grabados
Nacional
y
(sign.:
litografías,
17 010
1988,
112),
p. 126;
FONTANELLA,
y en El grabado
1999,
en España,
p. 313;
2000, p. 148.
112
árabe
Rfa: Catálogo
de la Sangre
Laurent
de Toledo;
1879,
catálogo
nº A-883
Exposiciones
Visita de una
Nacionales
novicia, y
del
A-884
siglo
Arco
(1988: 273 Y 277), y Cien Años de Pintura en España y Portugal, 1830-1930
XIX
(1992, Tomo VIII, p. 182).
40 ÁVILA ROMÁNTICA
“Crónica de la
Sierra
Provincia
sobe
de
fotos
Ávila”,
de J. Laurent,
incluye grabados
1870.
de Joaquín
ahora
con sencillez
varios dibujos
las fotografías
de Joaquín
que
Sierra
hizo
que
Laurent
reproducen
ciudad amurallada, del Convento de La Santa, del ábside
de la
de
aunque
la Catedral,
en estos
de
grabados
la Academia
no figura
y del
la
Mercado
firma del
Grande.
autor, los
Y
mismos
La Crónica
tienen
de
igual
Valladolid
traza
(1869),
que los
obra
rubricados
escrita
por
también
Sierra
por
en
Fulgosio
de las fotografías
y donde
de
los
Clifford
dibujos
y
se
Laurent113.
hicieron igualmente
Con anterioridad,
a partir
Joaquín
El Semanario
Sierra
Pintoresco
realiza en 1848
Español,
grabados
en 1855
en madera
se presenta
para
sin
San
éxito
Fernando,
a la cátedra
y en 1862
de grabado
colabora
de
en
la
la
Real
revista
Academia
El Arte
de
España, publicación creada para cultivar, fomentar y difundir
en
el
auxilio
estudio
del
de
grabado114.
las bellas artes por medio de la litografía o con
y Tobar,
En este
con
tiempo,
domicilio
el impresor
en la Calle
y librero
Caballeros
Abdón Santiuste
depositario en Ávila del fondo fotográfico de Laurent,
2,
según
es el
queda reseñado en el catálogo de 1879, y se encarga de su
113 Valladolid. Grabados y litografías, 1988, pp. 80-88.
114 VEGA, 1985, p. 7; 2000, pp. 149, 149, 218-220.
venta
y otros
y
interesados
distribución
o
entre
estudiosos
los pudientes
de la ciudad115.
turistas de la época,
7. ÁVILA:
SU NATURALEZA
SUS MONUMENTOS
E HISTORIA
Y ARTES,
monumentos
La publicación
y artes, su
en
naturaleza
1884 del
e historia.
libro España:
Salamanca,
sus
Ávila
páginas
y Segovia
la novedosa
de José
técnica
María
del
Quadrado
fotograbado
introdujo
estampado
entre sus
través del procedimiento autotípico patentado por George
a
Meisenbach
para reproducir
en 1882
la imagen
en Munich.
fotográfica,
Según
ésta
este
primero
sistema,
descompone mediante una trama en minúsculos puntos
se
y
del
se
cual,
fija
una
en un
vez
cliché
entintado
metálico
y estampado,
fototipográfico
se obtienen
a partir
copias impresas116. Siguiendo el procedimiento expuesto,
las
y
diecinueve
a partir de
imágenes
las fotografías
de Ávila,
de
a saber:
Laurent,
Vista
se
general
reprodujeron
los Cuatro Postes, la Catedral, la Basílica de San Vicente,
desde
el Sepulcro del infante don Juan en el Monasterio de
“España: sus monumentos y artes, su naturaleza e historia.
Salamanca, Ávila y Segovia” con autotipias de Meisenbech sobre
fotos de J. Laurent, 1884.
115
(ROSWAG:
Nouveau guide
1879).
du touriste en Espagne et Portugal, J. Laurent et Cie
116
KURTZ,
SOUGEZ,
2001,
1989,
pp.
pp.
177
83-84,
y 206.
y 168; FONTBONA, 2000, pp. 436-437; y

Santo
Alcázar,
Tomás,
la Puerta
el
de
Convento
San Vicente,
de Santa
el Palacio
Teresa,
de Valderrábanos,
la Puerta del
la
de
Calle
Núñez
de
Vela,
Pedro
y
Dávila,
el Palacio
el Palacio
de Superunda.
de Polentinos,
Completa
el Palacio
interesante colección de ilustraciones una copia fotográfica
esta
original
en hoja aparte
de época
e incluida
de Laurent
en el
de
interior,
la catedral
y varios
abulense
dibujos
pegada
Brugada y de Pascó.
de
8. ÁVILA ARTÍSTICA Y MONUMENTA
ideadas
Con
a
la
partir
aparición
del método
de las
de
nuevas
Meisenbach
técnicas
pronto
fototipográficas
avanzadas empresas empeñadas en la impresión y
surgieron
de imágenes fotográficas directas, como lo fueron
edición
establecimientos de fototipia Laurent, Thomas, y Hauser
los
Menet. Buen ejemplo de los novedosos sistemas reprográficos
y
Pedro
es la obra
de Madrazo,
España
donde
Artística
se incluyen
y Monumental
160 láminas
(1889-1890)
fototípicas
de
correspondientes
pintura moderna española
a los catálogos
y monumentos
de Laurent
arquitectónicos
realizados sobre
España, entre cuyas imágenes figura la portada de la catedral
de
de Ávila117.
“España artística y monumental”, incluye
fotograbados de J. Laurent, 1889-1890.
117 Biblioteca Nacional (sign.: BA/687 y 688).
“Guía del Viajero en Ávila”,
incluye fotograbados de J. Laurent, 1886.
9. GUÍA DEL VIAJERO EN ÁVILA
de pequeñas
En 1886
Guías
proliferaron
del Viajero
en España
de casi
un
todas
número
las
importante
editadas y escritas por Emilio Valverde y Álvarez, e
provincias
todas ellas con planos y grabados. Dichas imágenes
ilustradas
en realidad reproducciones fotograbadas a partir de
son
fotografías de Laurent118. Tal es el caso de Guía del viajero
las
en
cuales
Ávila,
se
donde
corresponden
se incluyen
con
ocho
las de
vistas
su catálogo
de la ciudad,
de 1867
las
tituladas
Palacio de
Vista
Polentinos,
general
la
desde
Catedral,
los Cuatro
la Iglesia
Postes,
de San
Portada
Vicente,
del
la
Puerta
Iglesia
del Alcázar,
de San Pedro,
y la Puerta
el Convento
de San Vicente,
de Santa
si bien
Teresa,
dichas
la
reproducciones todavía son de deficiente calidad.
10. DESCRIPCIÓN
DE ÁVILA
HISTÓRICA DE LA PROVINCIA
Picatoste
Vilaplana
Descripción
es el ilustrador
e Historia
de
Política,
la obra
Eclesiástica
de Valentín
Monumental de España para uso de la juventud. Provincia
y
118
Aragón
Este tipo
(CENTELLES,
de guías fue muy
1997,
popular
pp. 72,
en
nota
la época,
40).
se apunta en Laurent y Cía en
de
grabados
Ávila
realizados
publicada
a
en
partir
1890,
de
donde
las fotografías
se reproducen
de Laurent
los
de
Vicente,
las vistas
el Convento
del ábside
de
de
Santa
la Catedral,
Teresa, y
la
el
Basílica
sepulcro
de
de
San
Tostado. Algunos grabados de Vilaplana ya aparecieron
El
en
una
el
obra
libro
profusamente
Los españoles
ilustrada
pintados
con
por
imágenes
sí mismos
cómicas
(1843),
Vilaplana
y costumbristas
en su interpretación
que alcanzó un
de las
notable
fotografías
éxito editorial119.
no pretende hacer un calco exacto de las mismas y
de
se
Laurent
por la sencillez que le exige la imprenta para facilitar
inclina
abaratar su reproducción.
y
“Descripción e Historia de la provincia de Ávila”,
Incluye grabados de Vilaplana sobre fotos de J. Laurent, 1890.
119 PICATOSTE, 1890, pp. 86, 96, 99, 105 y 117; y VEGA, 2000, pp. 298 y
304.
ÁVILA ROMÁNTICA 41

“La basílica de San Vicente”, incluye fototipias
de Hauser y Menet y un fotograbado de J. Laurent, 1894.
11. LA BASÍLICA DE SAN VICENTE
monografía
Sobresale
editada
entre
en
la
1894
bibliografía
con el
ilustrada
título La
de
Basílica
Ávila
de
la
San
Repullés
Vicente
a raíz
escrita
de las
por
últimas
arquitecto
obras
y
de
académico
restauración
Enrique
llevada
M.ª
cabo por él mismo. En esta obra se incluyen cinco excelentes
a
fototipias
que de Laurent
del templo
tan sólo
firmadas
se reproduce
por Hauser
un
y
fotograbado
Menet, mientras
fotografía que hizo de la fachada sur restaurada, a pesar
de
de
la
haber
basílica.
fotografiado
Esta opción
las
por
distintas
Hauser
fases
y Menet
de la restauración
se debe sin duda
de la
a
de
la
la
mejor
nueva
calidad
imprenta
que
de
ofrecían
los suizos-alemanes.
entonces las
Completan
instalaciones
libro unos grabados del abulense Manuel Sánchez Ramos
el
otros tomados de la colección Monumentos Arquitectónicos
y
de
imprimió
España
la
que
Calcografía
hizo la Real
Nacional.
Academia de San Fernando e
12. ESTUDIO
DE MONUMENTOS
HISTÓRICO Y GUÍAS
dedicado
Tal y
a
como
la fotografía
se recoge
en Ávila
en otro
en el
apartado
siglo XIX,
de
a finales
este libro
mismo se publican los libros ilustrados titulados el Estudio
del
de
Histórico
Ávila (1896)
de Ávila
de
(1896)
Antonio
de
Blázquez
Enrique
y
Ballesteros,
Delgado Aguilera,
la Guía
42 ÁVILA ROMÁNTICA
yMonumentos
Fernando Cid. Entre
de Ávila
las
(1900)
páginas
de
de
Fabriciano
estos textos
Romanillos
se incluyen
y
y
Ángel
repiten
Redondo
fotografías
de Zúñiga
de la ciudad
y los aficionados
monumental
locales
hechas
Isidro
por
Benito,
Eduardo
Manuel
Arenal, Isidoro
Sánchez
López
Ramos,
Jiménez
el
y
Marqués
José Tomé,
de
con
Toca,
que, de alguna manera, se rompe la imagen universal de
lo
ciudad monopolizada por Laurent, la cual se ve completada
la
con
Francisco,
nuevas
el
y
monasterio
actuales vistas,
de la
como
Encarnación,
las del convento
la iglesia
de
de San
San
Martín,
reproducciones
y las Murallas.
debieron
Los
realizarse
fotograbados
en la
utilizados
casa Laurent,
para las
que varias de las fotos publicadas las hemos visto en tarjetas
ya
postales
en 1902
editadas
trabajaba
por
como
esta
socio
empresa
y director
de fototipia
artístico
para
Redondo
la que
de Zúñiga.
13. LIBROS ILUSTRADOS DEL SIGLO XX
13.1 Historia, arte y arquitectura
tipográficas
A comienzos
permitieron
del siglo
reproducir
XX las
con
nuevas
una
técnicas
aceptable las imágenes fotográficas, con lo que los
calidad
ricos
“Ávila, an Historical & Decriptive Account”, ilustrado
con fotografías de J. Laurent, 1908.
“España artística y Monumental”, libro ilustrado
con fotografías de J. Laurent, hacia 1916.
catálogos
enseñar la
de
ciudad
Laurent
de
fueron
Ávila
utilizados
en los libros
con profusión
ilustrados
para
empiezan a editarse, y una excelente muestra de ello puede
que
de
contemplarse
J. Espasa;en
en la
el
Enciclopedia
libro Ávila, an
Universal
Historical
Ilustrada
& Decriptive
(1905)
Account
España Artística
(1908)
y
de
Monumental
Albert Calvert;
(1916)
y
de
en
M.
la
Seguí.
enciclopedia
Ilustrada
El primer
que editó
volumen
J. Espasa
de
salió
la
a
Enciclopedia
la calle en 1905
Universal
número importante de fotografías de Laurent, entre las
con
que
un
destacamos
vistas de la
los
Catedral,
monumentos
San Vicente
de Ávila
y Santo
representados
Tomás tomadas
en diez
entre 1864 y 1886.
Seguí
Los
hacia
libros
1916
editados
reprodujeron
por Albert
de
Calvert
una forma
en 1908
extraordinaria
y por M.
y
totalidad
abrumadora
de las
en
fotografías
un centenar
que hizo
de imágenes
Laurent de
la
la
práctica
y sus monumentos, comercializadas en el primer
ciudad
por José Lacoste, y en el segundo por Juana Roig, ambos
caso
propietarios
Laurent120. La
sucesivos
calidad de
del
estas
fondo
reproducciones
fotográfico
y
de
su atractiva
la casa
presentación supuso un protagonismo excepcional para
120
1916,
Albert
T.I.
CALVERT,
pliego 31 y
1908,
ss.
pp. 214-215; y España Artística y Monumental,

la
la
imagen
ciudad histórica,
fotográfica,
artística
y por
y
ende
monumental
para la revitalización
dispuesta para
de
la
la percepción
contemplación
romántica
de un
que
pasado
todavía
que permanece
perdura como
unido
hace
a
décadas.
sucede
La
en
utilización
diversos
gráfica
libros de
de
historia,
la ciudad
arte
vista
y cultura
por Laurent
general
se
que
interior
se editan
de la basílica
hasta la
de
década
San Vicente
de 1930.
sirve
Así,
para
una
ilustrar
vista del
monumento en la Historia de la Arquitectura Cristiana
el
y
Española
Romea,
en
y
la
las
Edad
vistas
Media
tomadas
(1908)
por
de
Laurent
Vicente
del
Lámperez
de Polentinos sirvieron para ilustrar la guía Les
Palacio
d´Art Célêbres. Ségovie, Ávila et Salamanque (1914)
Villes
Henri Guerlin, mientras que otra imagen de la fachada del
de
monasterio
Geografía Universal
de Santo Tomás
que publicó
se incluye
el Instituto
en la enciclopedia
Barcelona en 1929121.
Sallach de
13.2. Promoción turística y comercial
Laurent
Tal y
fue
como
decisiva
hemos
también
visto hasta
en la
ahora,
promoción
la fotografía
turística de
de
Ávila,
siglo XX.
tendencia
En esta
que
línea,
se
la
mantuvo
perspectiva
hasta
de
el
la
primer
ciudad
tercio
ofrecida
del
desde
dos imágenes
los Cuatro
de Laurent
Postes y
que
la puerta
ilustran
de
el
San
interesante
Vicente
libro
son
Factores
históricos
atrayentes
de Blanca
del
Ríos
TurismoEspañol
de Lampérez.
(1913)
En esta
con
obra
textos
incluye también una fotografía del sepulcro del infante don
se
Alfonso
halla en la
de
Caruja
Ávila,
de
hermano
Miraflores
de
en
Isabel
Burgos122.
la Católica, que se
en los
Con
anuarios
gran interés,
comerciales
las fotos
de
de
la
Laurent
época
aparecieron
textos divulgativos de la belleza monumental
ilustrando
singularizando con ello una serie de imágenes
de Ávila,
quieren ser representativas de su atractivo turístico.
que
Así
121 Vid. LÁMPEREZ, 1908, p. 473, fig. 347; GUERLIN, 1914, pp. 80 y 81; y
Geografía Universal, 1929, Tomo III, p. 106.
122 Factores Atrayentes del Turismo Español, 1913, pp. 150, 168 y 180.
Fotos de J. Laurent en los anuarios “España en la mano” 1926, y
“Comercio Internacional”, 1931.
ocurre
producción
en
mundial
el Comercio
(1931-1932),
Internacional.
en el que
Anuario
se reproducen
de la
una
Catedral
vista
y
general
la portada
de
del
la ciudad,
Palacio
el
de
convento
Polentinos.
de
Igualmente,
la Santa, la
en
industrial
el España
y artística
en la mano.
de la
Anuario
nación (1926)
ilustrado
destaca
de la
una
riqueza
de la catedral abulense de Laurent, junto a otras de J. Roig,
vista
uno de sus sucesores, y de Wunderlich.
ciudad
La
en
imagen
un lento
romántica
proceso
decimonónica
de modernización
como icono
aparece
de una
vez más en la curiosa guía histórica titulada Los Viejos Cosos
una
de
Mayoral
Ávila
Fernández
(1927), escrita
con el
por
subtítulo
el cronista
Escenarios
de la ciudad
históricos
José
novelescos. En la portada y en el interior del libro se recoge
y
una
en la
de
que
las
se
fotografías
ve la desaparecida
más hermosas
Alhóndiga
de Laurent,
y la puerta
aquella
Alcázar presidiendo la plaza del Mercado Grande123.
del
123 MAYORAL, 1927, 69. Vid también Los Cuatro Postes (SANCHIDRIÁN,
2003, p. 61).
13.3. Caminos de Hierro del Norte
a través
Otros
de
libros
las
divulgativos,
fotografías de
donde
Laurent
la ciudad
fueron
se representa
editadas en Bayona (Francia) por Paul Cousseau.
las guías
en 1917 se publica el Álbum-Guía de la compañía de
Así
Caminos de Hierro del Norte con imágenes del patio del
los
Palacio
Vicente,
de
mientras
Polentinos
que
y
en
sendas
la edición
vistas
de
de
la
la
misma
basílica
guía
de San
año siguiente de 1918 se añade la atractiva y pintoresca
del
fotografía
la misma manera,
titulada “Grupo
en la guía
de paisanos
de 1929 titulada
de la Provincia”.
Caminos
De
Hierro del Norte de España se reproducen la portada del
de
convento
Salvador,
de
la portada
Santo Tomás,
de la misma
una vista
Catedral,
de la
y
Catedral
el arco de
de
San
El
Vicente.
en la Edad
Con
Media
todo,
proyectada
la ciudad aparece
a través
para
de imagen
el turista
de Laurent
anclada
tomada
representar
mediado
el valor
el
histórico
siglo XIX,
y artístico
como
de
la
sus
mejor
monumentos
forma de
románicos y góticos.
13.4. Recuperación de la obra de Laurent.
últimos
Finalmente,
años asistimos
cabe resaltar
a una importante
en este capítulo
actividad
que
editorial
en los
en
Laurent
la que
como
destaca
elemento
la recuperación
determinante
del
para
fondo
el
fotográfico
conocimiento
de
y
sin
la
duda
divulgación
a una mejor
de la
comprensión
historia de
de
Ávila,
su evolución,
lo que contribuye
se da debida cuenta en el apartado de bibliografía.
y de
A este
ello
respecto,
libros publicados
y en el ámbito
sobre Ávila
local,
donde
diremos
se
que
reproduce
entre los
la
últimos
Laurent sobresalen Redescubrir Ávila (1998), de José
obra
Luis
de
de
Pajares;
Maximiliano
Sociedad
Fernández;y
y Opinión. Ávila
los realizados
en el siglo
por
XIX
Jesús
(1999),
Sanchidrián Gallego con el título Los Cuatro Postes
M.ª
Ávila. Cien años de fotografía e imagen, 1860-1960 (2003),
de
Álbum
Histórica
del Grande
Monumental
(2006),La
(2007)
Muralla
y Avileses.
de Ávila.
Tipos
Fotografía
Estampas y Fotografías (2009).
de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 43

44 ÁVILA ROMÁNTICA
Capítulo VI
ÁVILA RETRATADA EN LA PINTURA
J. LAURENT POR
1. INTERÉS POR LAS BELLAS ARTES
privado
Durante
por
el
las
reinado
bellas
de
artes
Isabel
alcanza
II el
un
interés
extraordinario
público y
auge
enseñanzas
en España.
artísticas,
Así,
especialmente
en esta época
de
se
dibujo,
promocionan
se crea
las
Museo Nacional de Pintura se extienden las colecciones
el
del
premios,
Real
pensiones
Museo del
y
Prado,
compras
y
de
se
obras,
anima
destacando
a los artistas
en este
con
movimiento
de Bellas Artes
la celebración
que tienen lugar
de las
en
Exposiciones
Madrid cada
Nacionales
partir de 1856124.
dos años a
desapercibido
Tanto interés
para
por
J. Laurent,
las bellas
quien
artes
en 1861
no pudo
publica
pasar
primer catálogo de sus fotografías titulado El Real Museo de
el
Madrid
cuadros
en
del
la
Museo
mano. Álbum
de Pinturas,
artístico.
al
Colección
mismo tiempo
de algunos
anuncia en el periódico La Iberia la venta de reproducciones
que
de
la venta
toda clase
de reproducciones
de objetos artísticos125.
de los principales
Seguidamente,
cuadros
anuncia
Exposición Nacional de Bellas Artes de 1862 fotografiados
de la
sobre
Vendía
los
los
originales,
ejemplares
según
sueltos
reseña
en tamaño
en su
grande
catálogo
a 25
de
reales,
1863.
y
grande
en tamaño
que formaba
mediano
un
a
elegante
20 y a 14
tomo
reales;
encuadernado,
y la colección
fotografías sobre fondo de china, explicaciones en litografía
con
124 Introducción al libro Críticas de Arte de G.A. Bécquer (PAGEAR, 1990).
125
la
ElAlmanaque
colección de
político
retratos
y literario
y vistas
del
y
periódico
reproducciones
La Iberia
que
de
se
1861
venden
anuncia
establecimiento de J. Laurent(La Fotografía en España, 2001, p. 156).
en
Portada del álbum de la Exposición Nacional
de Bellas Artes de 1862 por J. Laurent.
y
detodos
adornado
los
en
artistas,
su frontispicio
a 30 duros,
con
y
el
en
retrato
tarjeta
en
a 4
fotografía
Igualmente, en provincias los depositarios de fotografías
reales126.
Laurent anuncian también sus reproducciones pictóricas, tal de
y
de
como
enero
se
de
lee
1864:
en el
“El
anuncio
señor Laurent
de El Comercio
se encarga
de
de
Cádiz
reproducir
del 28
todos álbumes los con cuadros ellos; del se Museo ha recibido (Nacional el primero, de Pintura), que formando
56 copias y se halla a la venta al precio de 240 reales”127. consta La de
idea un importante de comercializar éxito para la pintura el fotógrafo retratada francés, supuso a la entonces
sus fotografías se convirtieron en un valioso instrumento vez que
de popularización y divulgación de la pintura de la época.
2. LA PINTURA RETRATADA
XIX
Las
nos
Exposiciones
permiten ahora
Nacionales
conocer la
de
historia
Bellas
gráfica
Artes del
de Ávila
siglo
126
8
Catálogo
y 18; y CENTELLAS,
Laurent,1863.
1997,
Vid también
p. 90. Una
GUTIÉRREZ
selección de
MARTÍNEZ,
las fotografías
1996,
de
pp.
cuadros de la Exposición de 1862 han sido publicados por Robert PAGEAR
los
(1990) procedentes del Archivo Ruiz Vernacci.
127
fotografías
Cifr. GARÓFANO,
de J. Laurent
1999,
y Cía.
p.15, en La Andalucía del Siglo XIX en las
a
presentados,
través de las
así
fotografías
como de las
que
propias
hizo Laurent
pinturas.
de
Gracias
los cuadros
fenómeno, en el que el arte pictórico se vio engrandecido
a este
la fotografía, si cabe, descubrimos a los artistas abulenses
por
y
costumbres,
a otros que
y de
se
sus
ocuparon
personajes
de la
históricos,
ciudad, de
como
sus gentes
Isabel la
y
Católica y Santa Teresa de Jesús.
innumerables
El fondo fotográfico
reproducciones
de Laurent
de los
se
museos
nutrió también
españoles
de
en
expresaba
una impagable
el fotógrafo
empresa
en su
dedicada
catálogo de
al arte,
1868:
tal y como se
los cuadros
“Hoy, cuando
originales
los
en
entendidos
las fotografías,
se han
como
habituado
a través
a ver
un espejo, y que sus ojos se han familiarizado con la nueva
de
gama
misma
de
del
arte
original,
que ejercemos,
no podemos
gozando
temer,
de
para
la contemplación
serie de reproducciones, una acogida menos favorables
esta segunda
la se ha hecho a la primera. La certeza de esta acogida
que
imponían en cambio redoblar la atención en la selección
nos
los cuadros a reproducir y en multiplicar las ciudades en
de
ejecución del trabajo; nuestra publicación ya ventajosamente
la
conocida
hemos reparado
debía sostener
en gastos
su
ni
prestigio
en cuidados
adquirido,
para
por
esta
ello
nueva
no
serie”128.
escribió
En el
en
mismo
el catálogo
sentido,
de 1879:
su yerno
“Veinte
Alphonse
años antes
Roswarg
idea le viniese a algunos gobernantes de hacer reproducir
que la
fotográficamente
ya lo había hecho
los
en
tesoros
España”129.
de los
Ello
museos,
coincide
el señor
con la
Laurent
del crítico Louis Figuier expresada en 1859: “La fotografía
visión
ofrece
aplicaciones
el medio
mas
de
útiles
reproducir
dentro de
todos
este
los
campo
cuadros;
es la
una
componer
de las
las
recorriendo
obras de
los
los
diferentes
grandes maestros
museos de
para
Europa,
formar
facsímiles
una especie
de
128
(J.
Texto
Laurent,
incluido
1868).
en Catalogue
Igualmente
des
en
principaux
Impresiones:
tableaux
la fotografía
des musées
en la
d´Espagane
siglo XIX (RIEGO, 2003, p. 66).
cultura del
129
también
Nouveau
RIEGO,
guide du
2003,
turiste
p. 66;
en
y
Espagne
ROMERO,
et Portugal
1997, p. 34.
(ROSWAG, 1879). Vid

de
mundo”130.
colección popular que estuviese al alcance de todo el
3. ÁVILA EN LAS BELLAS ARTES
3.1. Títulos entrañables
por
A
un
través
momento,
de la pintura
en protagonista
del siglo XIX,
del arte
Ávila
español
se convierte,
época, enriqueciendo con ello la visión en blanco y negro
de la
de
aportan
la ciudad
la vida,
que
el
presentaba
sentimiento
la
y
fotografía,
el color de
pues
los
los
que
cuadros
aquella. Sin embargo, es la fotografía de Laurent
carecía
ahora nos sirve de hilo conductor y guía para acercarnos
la que
tanta riqueza plástica.
a
fotográficas
Buceando
de
entonces
cuadros
entre
que
las
hizo
numerosas
Laurent
reproducciones
títulos tan entrañables para Ávila como La fuente
encontramos
(1867) de Valeriano Domínguez Bécquer; Interior
y la
de
ermita
Pedro de Ávila (1876) de Enrique Mélida; Basílica de
San
Vicente de Manuel García “Hispaleto”; Santo Tomás con San
San
de
Luis
la
de
capilla
Francia
de San
(1876)
Bernardo,
de Alberto
donde
Commelerán;
se juramentaron
Interior
Comuneros de Castilla, e Interior de la Sacristía menor
los
la catedral de Ávila (1879) de Pablo Gonzalvo Pérez. Sin
en
olvidar
tapices de
las
Julio
fotografías
Cornelio
que
Vermeyen,
obtuvo Laurent
dibujante
de los
de
dibujos
una corrida
para
de
Goya
toros
y Lucientes,
en Ávila en
a quien
1534;
descubrimos
y de los cuadros
pintando
de Francisco
en Arenas
de
de
Borbón,
San Pedro
y en Piedrahita
en 1783 en
en
el
1786
Palacio
en el
del
palacio
Infante
de
don
la Duquesa
Luis de
de
fotográficas
Alba. Igualmente,
de los cuadros
cabe
que
citar
se
aquí
exhiben
las
en
reproducciones
Prado procedentes del monasterio abulense de
el
Santo
Museo
Tomás
del
La
de
Virgen
Berruguete
de los
sobre
Reyes
el
Católicos
acontecimiento
(1491)
ocurrido
y Auto de
en
fe,
Ávila
pintura
1492.
en
130 La fotografía en el Salón de 1859 por Louis Figuier, traducción en la revista
“Archivos de la Fotografía”, vol. I, núm. 2, otoño-invierno, 1995, p. 43. Vid.
también CENTELLAS, 1997, p.87.
3.2. Nómina de artistas plásticos
participantes
Entre los prestigiosos
en las Exposiciones
pintores, dibujantes
Nacionales
y grabadores
Artes que retrató Laurent vemos los nombres
de
de
Bellas
que se ocuparon de temas o personajes abulenses. En
los
amplia nómina de artistas decimonónicos que aparecen
la
en
además
la relación
de los
de
citados
expositores
antes
de
(V.
estos
Bécquer,
certámenes
E. Mélida,
figuran,
El
reseñamos
Hispaleto,
a continuación,
A. Commelerán
si bien
y P.
los
Gonzalvo)
títulos citados
los que
siempre fueron expuestos o fotografiados. Así, sobresalen
no
la
autores
ciudad
como
en España
Francisco
Pintoresca
de Paula
(1842);
Van Halen,
José de
que
Madrazo
dibujó
halla
Aguado,
en el
autor
Ayuntamiento
del retrato de
de
Isabel
Ávila;
II
Federico
(1845) cuya
de Madrazo
copia se
cuya
Kuntz,
réplica
autor
hecha
del retrato
por su
de
hijo
La Marquesa
menor Ricardo
de Espeja
en 1892
(1852),
conserva en el Museo de Ávila; Luis de Madrazo retratista
se
de
senador
Isabel
por
la Católica,
Ávila; Francisco
Santa Teresa
Aznar
y el
y
Duque
García,
de
que
Abrantes
los monumentos abulenses para la obra Monumentos
dibujó
Arquitectónicos
pintó en 1860 su
de
famoso
España
cuadro
(1859);
Los
Antonio
Comuneros,
Gisbert,
una copia
que
del
también
cual hecha
en el
por
Ayuntamiento
Bernardino Sánchez
de Ávila;
en
Francisco
1873 se conserva
Parcerisa, que dibujó los monumentos de la ciudad
Xavier
“Recuerdos y bellezas” (1865); Cecilio Pizarro que dibujó
en
el
quien
Ábside
grabó
de
numerosas
la catedral
vistas
(1866);
de
Bernardo
Ávila sobre
Rico
dibujos
Ortega,
Valeriano Bécquer y fotografías de Laurent publicadas en
de
la
que
prensa
hizo la
ilustrada
litografía
durante
Labradoras
1867-1893;
del Valle
José
Amblés
Luis Pellicer,
sobre un dibujo de Bécquer; José Severini, ilustre grabador
(1867)
de
que
dibujos
dibujó
de
bellamente
Ávila en 1867-1869;
La basílica
Antonio
de San
García
Vicente
Mencia,
en un perspectiva similar a la fotografiada por Laurent;
(1869)
Francisco
Joaquín Sierra,
Laporta
que
que
dibujó
dibujó
los
El
principales
arco del Alcázar
monumentos
(1869);
para
fotografías
la Crónica
de Laurent;
de la Provincia
Ángel Lizcano
de Ávila
y Monedero,
(1870) sobre
pintó Recuerdo de Ávila (1871); José Garnelo Alda,
que
realizó La madre de los gracos (1888) que se conserva
que
en
Marqués;
el Ayuntamiento
Víctor Morelli,
de Ávila,
que
y
pintó
Capea
la Batalla
en Las Navas
de Alpens
del
(1873)
Ávila; Bartolomeu
que se conserva
Maura
en
i
la
Montaner,
Academia
que
de Intendencia
grabó Tipo del
de
Valle
Bécquer,
Amblés
varios
(1874)
retratos
sobre
de
la
Santa
pintura
Teresa
original
(1981)
de Valeriano
políticos abulenses Manuel y Francisco Silvela;
y de
Juan
los
Comba,
Vicente Cutanda
que dibujó
y Toraya,
el Claustro
que pintó
de Santo
Un mercado
Tomás
de
(1882);
(1882); Tomás Campuzano y Aguirre, que dibujó la ciudad
Ávila
en
Mercado
1885 en
Grande
una composición
y las Murallas;
del
Vilaplana,
ábside de
que
la catedral,
ilustró con
el
dibujos
escribió
sobre
Valentín
fotografías
Picatoste
de
en
Laurent
1890;
la
Miguel
guía de
Hernández
Ávila que
Nájera,
González
que
García-Valladolid,
hizo El cordel
autor
de las
de
merinas
un retrato
(1892);
del obispo
Blas
de
conserva
Ávila
en
Fray
el
Fernando
Ayuntamiento
Blanco
de
y
la
Lorenzo
ciudad;
(1895)
y Emilio
que
Poy
se
Dalmau
Santo Tomás
que hizo
de Ávila
un cuadro
y otros
del
tantos
interior
que se
del
conservan
convento de
el Ayuntamiento fechados en 1901. Igualmente, también
en
podemos
José Moreno
citar
Carbonero,
aquí a Aureliano
a Joaquín
de
Sorolla,
Beruete
y
y
a
Moret,
Darío de
a
Regoyos, e incluso a Alejandro Regnault.
Laurent
Los
realizados
abundantes
durante
cuadros
el siglo
de historia
XIX protagonizados
y fotografías
por
de
Isabel
capítulo
la
aparte,
Católica
y a
y
ello
por
nos
Santa
dedicamos
Teresa de
en ese
Jesús,
lugar.
merecen
En dicho
un
apartado
Eduardo Rosales,
destacan
Dionisio
los pintores
Fierros,
Luis
Benito
y Federico
Mercadé,
de Madrazo,
Degrain, Víctor Manzano, Emilio Sala, Martínez Cubells,
Muñoz
Francisco
Luis de Ribera,
Pradilla,
Miguel
Luis
Jadraque,
Álvarez,
y
Isidoro
Emilio Poy,
Lozano,
entre
Carlos
quienes participaron en su mayoría en las Exposiciones
otros,
Nacionales que retrató Laurent.
grabadores
Igualmente,
que ilustraron
otro apartado
libros y
merecen
revistas recreándose
los dibujantes
en la
y
ciudad
como VanHalen,
y sus personajes,
Aznar,
de
Parcerisa,
los que ya
Brugada,
hemos citado
Pascó,
algunos
Pizarro, Bernardo Rico, Severini, García Mencia, Laporta,
Cecilio
ÁVILA ROMÁNTICA 45

Sierra,
Campuzano.
Bartolomeu Maura, Juan Comba,Vilaplana, y Tomás
Exposiciones
Finalmente,
Nacionales
siguiendo
de Bellas
nuestro
Artes
recorrido
del siglo
por
XIX,
las
y como hizo Laurent, nos sorprende gratamente la presencia
tal
destacada
Así, entre
de
los
los
participantes
pintores abulenses
vemos
en
a
las
Antonio
distintas
Bernardino
ediciones.
Sánchez
en 1876,
en
1881
1858,
y
1866
1887;
y
a
1871;
Juan
a
Giménez
Manuel Sánchez
Martín
Ramos
celebradas entre 1876 y 1901; a José Sánchez Rodríguez
en las
1884 1899; a Casto Severini en 1887; a Rafael Martín
en
1890; y a Gerardo Soubrier y López en 1892, 1897, y 1899.
en
Contemporáneos
Ávila José Tolosa,
de
Blas
todos
Olleros
ellos
Quintana,
son también
Andrés
los pintores
Hernández
de
Martín, y Timoteo Sandoval.
3.3. Recorrido en el Museo del Prado
inagotable
La riqueza
para
artística
los catálogos
delMuseo
de Laurent
del Prado
editados
fue
entre
una fuente
y 1898, lo que le convirtió en el pionero en las reproducciones
1861
fotográficas
de Madrazo
de
decidió
obras de
abrir
arte desde
el museo
que su
a
director
los fotógrafos.
Federico
Efectivamente,
que “sabido es
el
que
sucesor
la Casa
de
Laurent
Laurent,
fue
José
la
Lacoste,
primera
escribió
de España que hizo reproducciones de las obras
y
de
única
existentes en la Península, especialmente de los Museos
arte
públicos
Museo del
y privados,
Prado”131.
de
Entre
las iglesias
los fondos
y más
que
especialmente
atesora el Prado
del
en
nos
sus
detenemos
salas madrileñas
ahora en
o
los
en
retratos
el llamado
que
“Prado
hizo Laurent
disperso”
los cuadros de temática abulense que pintaron Berruguete,
de
Goya, Valeriano Bécquer, y Pablo Gonzalvo.
Pedro
En
Berruguete,
1867 Laurent
fecha
fotografió
en la que
el
el
Auto
cuadro
de fe
fue
pintado
adquirido
por
abulense
por el Estado132,
de Santo
habiendo
Tomás,
pertenecido
de donde
antes
salió
al
con
Monasterio
el fervor
131 Cifr. en El Grafoscopio (PÉREZ GALLARDO, 2004, p. 272).
132 Museo del Prado (catálogo, 1996: nº cat. 618, págs. 28-29).
de
recoge
la desamortización
una de las escenificaciones
de Pascual Madoz.
celebrada
El motivo
en la Plaza
pictórico
Mercado Grande de Ávila que representa la persecución
del
martirio que sufrieron los judíos en 1492 de la mano del
y
inquisidor Torquemada133.
133
(SANCHIDRIAN,
Sobre la escenografía
2003,
del
pp.
Auto
190-193),
de Fe
y
vid.
El grafoscopio,
Mercado Grande
2004, pp.
de Ávila
298. Varias copias de la foto de Laurent del Auto de fe (A.534) existen
67
en la
y
Biblioteca
Ruiz Vernacci
Nacional
(nº. Inv.
(sign.:
1111).
1735-19), en el Museo del Prado y en el Archivo
Vista de la sala Isabel II del Museo del Prado. J. Laurent, 1867.
Escuela
También
Castellana
procede
del siglo
de Santo
XV titulada
Tomás
Virgen
la pintura
de los Reyes
de la
Católicos
la desamortización,
(1491) depositada
el cuadro
en
fue
el Museo
igualmente
del Prado
fotografiado
a raíz de
por Laurent y como tal figura en el catálogo de 1879134.
3.4. La pintura abulense de Goya
fotografiada
La pintura
por Laurent
de Francisco
a partir
de
de
Goya
los originales
fue profusamente
existentes
134 Catálogo Laurent, 1879, nº A. 533.
46 ÁVILA ROMÁNTICA

en
Alameda
el Museo
de
del
los
Prado,
Duques
la
de
Academia
Osuna,
de
el
San
Palacio
Fernando,
Real, el
la
Palacio
otras colecciones.
de San Telmo
En total,
de los
más
Duques
de un centenar
de Montpensier
de copias
y
fotográficas
catálogos de
de
Laurent,
los cuadros
reunidas
de Goya
en su
fueron
mayoría
incluidos
en un
en
bello
los
ingente
álbum que
producción
se conserva
destacamos
en la Diputación
La era de
La
Zaragoza135.
vendimia, títulos
En tan
inspirados
con la localidad
o relacionados
de Piedrahita,
con
los
Ávila,
cuales
y
fueron
más concretamente
primero por Laurent en la Alameda de Osuna y
fotografiados
sucesor Lacoste en el Museo del Prado136. Los cuadros
luego
fueron
por su
pintados
de los duques
coincidiendo
de Alba en
con
Piedrahita,
la estancia
donde
de Goya
el pintor
en el palacio
verano de 1786 con su familia invitado por la duquesa
pasó
María
el
del
duquesa
Pilar
de
Teresa
Alba.
Cayetana
La era pertenecía
de Silva y
a
Álvarez
los Duque
de Toledo,
de Osuna,
XIII
ya había sido fotografiada en 1856 por Charles Clifford para
y
el
el
bello
título
álbum
Vista de
que
unas
se conserva
eras de labradores.
en la Biblioteca
Por Goya137.
Nacional con
y el
En
Tormes,
estas
llenas
tierras
de
abulenses
luz y color,
de
el
los
pintor
valles
se
del
inspiró
Corneja
representar en las citadas pinturas las estaciones del verano
para
Benjamín
y el otoño138,
Palencia
paisaje
y Luciano
que cautivó
Díaz
igualmente
Castilla. Goya
a los
pintó
pintores
también varios retratos de los duques de Alba en 1795, a cuyo
aquí
palacio
duquesa
acudía
con escritores,
para participar
políticos
en
e
los
ilustrados
foros que
de la
organizaba
época como
la
Meléndez
fue entonces
Valdez,
la importancia
Jovellanos
de
y José
este
Somoza,
periodo histórico,
entre otros.
que
Y tal
un intento de revitalizar aquel tiempo de esplendor la villa
en
celebra
título de
cada
Piedrahita
año las
Goyesca.
fiestas conmemorativas bautizadas con el
135
pp.
“La
87
imagen
a 97.
multiplicada. Laurent fotógrafo de Goya”, CENTELLAS, 1997,
136
Vernacci
Catálogos
(nº
Laurent,
inv. 712);
1867
CENTELLAS,
y 1879 (nº A.988
1997,
A.1490
p. 96; Catálogo
y A.1491);
Museo
Archivo
del Prado
Ruiz
(nº cat. 794 y 795); El Grafoscopio, 2004, pp.749 y 754.
137
en
Biblioteca
España (FONTANELLA,
Nacional, sign.: BA/16-30.
1999:235):
La foto ha sido reproducida en Clifford
138 FERNÁNDEZ, 1999, p. 481.
Retratos de Jovellanos (1797), y de Manuel Silvela (1824),
pintados por Francisco de Goya reseñados en el catálogo
J. Laurent y Cía de 1879.
nos llama
Otra fotografía
la atención
de
es
Laurent
el Retrato
de
de
la
Jovellanos,
obra de Goya
famoso
que
escritor
en la Universidad
y político que
de Santo
obtuvo
Tomás
en 1763
en
el
Ávila,
título
tierra
de licenciado
acudió con frecuencia cuando visitaba Piedrahita
a
invitado
la que
por
época
la
en
duquesa
la que Melchor
de Alba.
de
El
Jovellanos
cuadro fue
(1744-1811)
pintado en
ocupaba
1798,
el
por
Ministerio
Laurent cuando
de Gracia
se encontraba
y Justicia,
expuesto
el cual fue
en
fotografiado
de los Diputados139.
el Congreso
ahora
En
en
la
el
galería
que Goya
de retratos
pintó en
que
1797
nos
de
ocupa
Antonio
nos detenemos
Valdés (1754-1817), poeta, ensayista, dramaturgo
Meléndez
quien en 1770 trabajó en la capital abulense para mejorar
y jurista,
ordenación sanitaria, elaborando al efecto el Expediente de
su
Reunión de los Hospitales de Ávila140.
por Goya
La Duquesa
en 1816
de
de
Abrantes
doña Manuela
es el título
Isidra
del
Téllez
retrato
de
realizado
Girón,
139 Museo del Prado (nº cat. 3236) y Catálogo Laurent, 1879 (nº A.1327).
140 Archivo Histórico Provincial, Beneficiencia, caja 216/1-4
hija
de Carvajal,
de los Duques
VIII Duque
de Osuna,
de Abrantes,
casada
propietario
con don Ángel
del Palacio
María
abulense
Carvajal y
de
Téllez
los Dávila
(1815-1890),
que fotografió
fue senador
Laurent.
por la
Su
provincia
hijo, Ángel
Ávila en 1871, aunque finalmente optó por la circunscripción
de
de Granada por la que también fue elegido.
la iconografía
En 1824, Goya
abulense,
hizo
dedicado
otro retrato
esta
digno
vez
de
a la
mención
figura
en
Manuel Silvela y García de Aragón (1781-1832), quien
de
vivió
los Silvela,
en Ávila
Francisco
hasta los
Agustín,
diecisiete
Manuel
años
y
y
Francisco,
fue el patriarca
políticos
de
de
cargos
arraigo
del Estado141.
abulense que ocuparon algunos de los más altos
de San
De
Pedro
la estancia
del Infante
de Goya
don
en
Luis
1783
de
en
Borbón
el palacio
(1727-1785),
de Arenas
hermano
catalogado
del
quince
rey Carlos
pinturas,
III,
entre
Francisco
las que
Vázquez
sobresale
García
el retrato
ha
de
no
la
posibilitó
familia del
que
infante,
Laurent
si
hiciera
bien la
copias
dispersidad
de ellas142.
de estas obras
y artística
Finalmente,
de Goya
cabe
fue
añadir
recogida
aquí que
por
la
su
herencia
más destacado
estilística
“imitador”
Eugenio Lucas
y seguidor,
Velázquez
el pintor
(1817-1870),
romántico y
de
costumbrista
Ayuntamiento de Ávila conserva la pintura Escena
quien
de Majas
el
En
procedente
la misma
del
línea
legado
sobresalió
de los Hermanos
años después
Clemente
Ángel
Romeo143.
Monedero (1846-1929), autor de Recuerdos de Ávila
Lizcano
de Santa Teresa, y asiduo participante de las Exposiciones
y Visión
Nacionales de Bellas Artes que retrató Laurent144.
141 Museo del Prado (nº cat. 2450); FERNÁNDEZ, 1999, pp. 373-382.
142
conserva
VÁZQUEZ
en la
GARCÍA,
Galería Nacional
1990, p.
de
291.
Washington.
El cuadro de la familia del infante se
143
Velázquez
Cien años
en
de
la
pintura,
Habana,
op.
1996,
cit.,1990:
25-63; y
tomo
Pintura
IV,
del
p.
siglo
375-408;
XIX en
Eugenio
el Casón
Lucas
BuenRetiro (QUINTANA, 1996, pp. 8 y 9).
del
144
sign.:
Cien años
17.005.081.
de pintura…, 1990: tomo IV, p. 283-295; y Biblioteca Nacional,
ÁVILA ROMÁNTICA 47

3.5. Los tipos de Valeriano Bécquer
retratóValeriano
La visión romántica
Domínguez
de las
Bécquer
gentes de
(1833-1870)145con
Ávila que en 1867
título La fuente de la ermita, cuadro que fotografió Laurent
el
para
de Ávila
su catálogo
en la
con el título Tipos regionales de la provincia
fuente146
historia de la pintura del
destaca
siglo XIX.
sobremanera
Es una hermosa
a lo largo
estampa
de la
costumbrista
trabajo de Valeriano
que se
Bécquer
presentó
desarrollado
como fiel
por
testimonio
las provincias
del
españolas
pensionado
de
por
Aragón,
el Ministerio
Navarra,
de
País
Fomento
Vasco
de
y las
Antonio
dos Castillas
Galiano con diez mil reales al año destinados a permitir
Alcalá
que
obras
el
que
pintor
dejen
recorra
el recuerdo
las provincias
de los “trajes
españolas
característicos,
y produzca
usos
Nacional
y costumbres”,
de Pintura dos
con
cuadros
la obligación
cada año,
de entregar
recorrido
al
que
Museo
a lo largo del periodo de 1865 a 1868147.
hizo
ermita,
A continuación
figura en el
de
catálogo
la fotografía
de Laurent
de La
otra
fuente
correlativa
de la
tomada
reseñada
igualmente
como Baile
a
de
partir
aldeanos
del cuadro
de la
de
provincia
Valeriano
de
Bécquer
Ávila148,
ha
tituladoEl
identificado
baile.
ciertamente
Desde entonces,
con Ávila,
esta
sin
imagen
embargo
fotográfica
el cuadro
se
original
y sí con
no
la provincia
tiene nada
de
que
Soria,
ver
según
con escena
se observa
abulense
también
alguna,
el boceto del mismo cuadro titulado Baile campesino
en
Soria149. A dicha pintura, fechada en 1866, se refiere Gustavo
en
los
Adolfo
Pinares,
Bécquer
y es
designándola
una de las que
con
entregó
el título
Valeriano
Las carretas
al Museo
de
145
Bécquer
Sobre la
(SANTOS
obra de Valeriano
TORROELLA,
Bécquer
1948),
vid. Álbum
Valeriano
Bécquer
Bécquer
(1925),
(POMPEY,
Valeriano
1959),Bécquer.
Madrid(CABRA
Biografía
LOREDO,
e imagen
1983);
(MONTESINOS,
Cien años de pintura,
1977),
1988:
La Ilustración
Tomo II, pág.
de
280-283;Bécquer.
españolas del siglo
Leyenda
XIX (GÓMEZ-MORENO,
y realidad (PAGEAR,
1999,
1990);
pp. 208-214).
Pintura y escultura
146 A. 953. Valeriano BÉCQUER (Archivo Ruiz Vernacci, nº inv. 27.4.139).
147 PAGEARD, 1990, p. 305.
148
8524).
Catálogo 1879, nº A. 954. V. BÉCQUER (Archivo Ruiz Vernacci, nº inv.
149
GÓMEZ-MORENO,
Este boceto se halla
1999,
en el
p.
Museo
210).
Romántico de Madrid (María Elena
48 ÁVILA ROMÁNTICA
Nacional
la provincia
el
soriana,
23 de febrero
meses
de
antes
1867
de
fruto
desplazarse
de su trabajo
a Ávila150.
en
Esta
se produce
identificación
en más
con
ocasiones
Ávila de
con
imágenes
Laurent,
que
y así,
no
vemos
lo son
que
al dulzainero
su casa comercial
y tamborilero
distribuyó
de Segovia
como
que
paisanos
retrató
de
en
Ávila
para su catálogo de tipos españoles.
1878
todavía Valeriano se conservaban Bécquer llegó antiguos a Ávila y pintorescos en 1867, lugar trajes donde
fiesta en el campo151. Durante su estancia hizo y remitió de
al ermita, Museo El Nacional escuadro de y La Pintura huevera, los el cuadros primero La representativo fuente de la
de
de
la
Sonsoles,
ofrenda
y el
romería
segundo
popular
y tercero
que
de
se
los
hace
habitantes
en la ermita
Valle Amblés. A este envío contestó la Dirección General
del
Instrucción Pública que “todas estas obras son dignas de los
de
mayores
en consignarlo”152. elogios y esta Dirección tiene un verdadero placer
abulense La obra se completa pictórica con de los Valeriano extraordinarios Bécquer dibujos de temática
para la prensa ilustrada. En este proceso de multiplicación
que hizo
de
referente
imágenes,
de la
las
nueva
fotografías
concepción
de Laurent
visual y
se
gráfica
convierten
del arte,
en
la
el
historia
para la reproducción
y el costumbrismo,
de pinturas
pues de
y dibujos.
ellas se sirve el grabador
dibujos
En 1867
de Bécquer
y 1868,
sobre
El Museo
escenas
Universal
populares
publica
y pintorescas
varios
tituladas San Vicente, Los y quintos Romería de de Ávila, Sonsoles, Pórtico realizado de la este basílica último de
partir del boceto de la pintura conocida como La fuente de la
a
ermita e ilustrado al fondo con una escena festiva153.
150 PAGEARD, 1990, pp. 434-435.
151
La
Sobre
Esfera
la estancia
de 20 de
de
junio
Los
de
Bécquer
1925.
en Ávila escribió José Romero en la revista
152
del
Estos
Buen
cuadros
Retiro)
se
y
encuentran
en los Museos
respectivamente
de Bellas Artes
en el
de
Museo
Mallorca
del Prado
y Zaragoza.
(Casón
Vid.
1990,
también
p. 437.
SANTOS TORROELLA, 1948, pp. 39 y 51; y PAGEARD,
153
octubre
El Museo
de
Universal
1868.
16 de noviembre de 1867, 4 de abril de 1868, y 25 de
dirige
En
Gustavo
1870 y
Adolfo
1871, La
Bécquer,
Ilustración
inserta
Madrid,
varios
la
grabados
revista que
las fotografías que hizo Laurent de los dibujos de Valeriano
de
junto
del Valle
a comentarios
Amblés154,
del
un
poeta.
dibujo
Entre
que
ellos
también
figuran
fue
Labradoras
coloreado y litografiado por José Luis Pellicer
bellamente
(1842-1901), un pintor, dibujante y escritor barcelonés,
Ferner
asiduo
numerosos
colaborador
dibujos155,
de la
y
prensa
participante
ilustrada
en
en
las
la
Exposiciones
que publicó
Nacionales de Bellas Artes, donde Laurent retrató su cuadro
Labradoras del Valle Amblés. Valeriano Bécquer, 1867.
154 La Ilustración de Madrid de 12 de febrero de 1870.
155
pintura
Una interesante
en España
reseña
y Portugal
biográfica
(1830-1930)
de Pellicer
de
puede
Ediciones
verse
Antiqvaria,
en Cien años
1991,
de
Tomo VII.

titulado
fotografiado
Ronda
por Laurent
de noche156.
fue el titulado
Otro dibujo
La bendición
de Bécquer
mesa157en el que se reproduce una escena de Ávila de similar
de la
en
factura
el Archivo
a la dibujada
Ruiz Vernacci,
en El baile
e igual
de
que
la taberna,
la titulada
conservada
de Ávila158.
A la feria
de un
En
primer
1874,
volumen
El Grabador
de láminas
al Aguafuerte
grabadas
inicia
al aguafuerte
la edición
realizadas
estas estampas
en los
se
talleres
incluye
de
el
la
cuadro
Calcografía
de Bécquer
Nacional.
titulado
Entre
escuadro, del que Bartolomeu Maura i Montaner hizo un
El
la
extraordinario
pretensión de
grabado
reflejar
titulado
la pintura
Tipo
moderna
del Valle
española
Amblés
de
con
época159. Finalmente, en 1875, La Ilustración Española
la
Americanapublica el cuadro de Valeriano La fuente de la
y
ermita,
Rico con
un
el
nuevo
título Aldeanos
grabado realizado
de la provincia
esta vez
de
por
Ávila
Bernardo
de la fotografía que hizo Laurent.
a partir
3.6. Ávila según Henry Regnault
(1843-1870),
Coetáneo
quien
de Bécquer
llegó a
fue
España
el pintor
en 1868
Henry
animado
Regnault
Mariano Fortuny, y encontró en Ávila una inagotable
por
fuente
Arrieros
de
españoles
inspiración,
(pintura),
fruto
Pórtico
de la
de
cual
una
son
iglesia
los
de
cuadros
(acuarela) y La carretera de Ávila (croquis a pluma)160.
Ávila
obra más conocida es el retrato que se exhibe en el Museo
Su
con
del
mejor
Louvre
fortuna
del general
por Laurent,
Prim161,
según
personaje
opinión
fotografiado
general162, y pintado también por Luis de Madrazo,
del
José
propio
Esquivel y José Cusachs.
M.ª
156 Catálogo Laurent, 1879, nº A.878.
157
enAvileses
La Ilustración
(SANCHIDRIÁN,
de Madrid de 15
2009,
de septiembre
p. 184).
de 1871. Dibujo reproducido
158 SANCHIDRIÁN, 2009, p.103.
159 El Aguafuerte en el siglo XIX (VEGA, 1985: 13).
160
1949),
Viaje a
Cifr.
España
BELMONTE
del pintor
DÍAZ,
Henry
2001,
Regnault,
p. 189.
1868-1870 (BREY MARIÑO,
161
(Archivo
Este cuadro
Ruiz
forma
Vernacci
parte
nº
del
inv.
catálogo
758).
fotográfico de Laurent con el nº A.3655
162 La foto de Prim puede verse en la Biblioteca Nacional, sign.: 17-167 nº 1.
Salón de la Exposición Nacional de 1884.
Grabado de Bernardo Rico sobre foto de J. Laurent.
3.7. Interior de San Pedro de Enrique Mélida
plancha
En el
fotográfica:
catálogo
A.
de
1423
Laurent
Interior
de 1879
San
figura
Pedro de
la siguiente
cual reproduce un cuadro de arquitectura de similar gusto
Ávila¸
a los
la
que
Parcerisa,
hicieron
Pablo
en la
Gonzálvez
misma época
Bernardino
sobre los
Sánchez
templos
y
abulenses
Sánchez Ramos. El cuadro se había presentado a la Exposición
Manuel
Nacional
(Madrid, 1838-1892),
de Bellas Artes
un
de
pintor
1876
que
por
formó
Enrique
parte
Mélida
de la
y
escuela
Alinari
romántica
pinturas de
madrileña.
género: Se
En
aguó
su
la
obra
fiesta
destacan
(Casón
los
del
retratos
Buen Retiro,
y las
Madrid)
segundo
premiada
premio, y
en
Procesión
la Exposición
de penitentes
Nacional
en
de
España
1876 con
en el
el
s.XVIII
retratada
(Museo
por Laurent
de Sydney).
par sus catálogos
Una docena
comerciales.
de sus cuadros fue
3.8. Capilla comunera de Pablo Gonzalvo
Pérez
La
(1827-1896)
obra abulense
se
del
anuncia
pintor
en
aragonés
el catálogo
Pablo
de
Gonzalvo
Laurent de 1879 con los títulos de los cuadros
la
que
casa
conservan en el Museo del Prado: Interior de la capilla
se
de
de Castilla,
San Bernardo,
e Interior
donde
de la
se
Sacristía
juramentaron
menor
los
en
Comuneros
de Ávila. Sobre ello no debe sorprender que la pintura
la catedral
significativa de la catedral de Ávila destaque por su título
más
referido
símbolo
a
de
los
la
Comuneros
época utilizado
de Castilla,
políticamente
ya que
en
entonces
defensa
era
de
un
libertad y la voluntad popular frente al absolutismo real163.
la
Dichos
de Bellas
cuadros
Artes
fueron
de 1878
presentados
junto a los
a la
titulados
Exposición
Basílica
Nacional
San Vicente en Ávila: un niño dando limosna, y Basílica
de
de
asidua
San
participación
Vicente en Ávila:
en las
piadosa
Exposiciones
galantería.
Nacionales
Además
que
de su
celebraron entre 1856 y 1892, en esta última edición con Calle
se
estuvo
de San
presente
Segundo
en
y Catedral
numerosos
de Ávila164,Gonzalvo
certámenes internacionales
también
de
donde
Londres,
obtuvo
Bayona,
importantes
París,
galardones165,
Viena, Munich,
por lo
Fidadelfia,
que no es
etc.
extrañar su inclusión en el catálogo de la casa Laurent166.
de
3.9. Los dominicos de Commelerán
Commelerán
Santo Tomás
y Gómez
con San
(1853-1909)
Luis de Francia,
es el título
cuadro
de
deAlberto
fotografías incluidas en el catálogo de Laurent y Cía
una
de
de
1879,
las
realizada
dibujante,
a
litógrafo
partir de
y
la
escritor,
pintura.
ingresó
Commelerán
en 1875
fue
en
un
la
destacado
de Bellas Artes de San Fernando, y desempeñó la cátedra
Escuela
dibujo del Instituto Cardenal Cisneros de Madrid. Participó
de
en
las
diversos
Exposiciones
certámenes
Nacionales
y concursos
de Bellas
artísticos,
Artes de 1876
así como
con las
en
obra citada Santo Tomás con San Luis de Francia, y de 1878
163
Laurent
Los cuadros
en el
se
archivo
conservan
Ruiz
en
Vernacci
el llamado
(nº inv.
Prado
5575).
disperso,
La foto
y
de
las
la
fotos
capilla
de
de
(CALVERT,
San Bernardo
1908,
se
plate
incluyó
247).
en Ávila, an Historical & Decriptive Account
164 Exposiciones Nacionales del siglo XIX, 1988, pp. 224 y 226.
165 Cien años de pintura..., 1989: Tomo III, p. 249.
166
Gonzalvo
Varias copias
se conservan
de las fotografías
en Archivo
de
Ruiz
Laurent
Vernacci
hechas
(por
sobre
ejemplo
la obra
A. 849
de
Salón
Pablo
de
y A.
justicia
851 Torre
de la
nueva
Alhambra,
de Zaragoza
A.850 Celebrada
), y en la Biblioteca
casa de la
Nacional
infanta en
(A.
Zaragoza
de Chapelle Toyale e des tombeaux des Rois Catholiques a Grenade y
942
A. 576
Vue
Chapelle et sepulcres connetable D. Álvaro de Luna ).
ÁVILA ROMÁNTICA 49

conDoña
de su esposo
María
Padilla
Pacheco
prisionero
recibiendo
en Villalar167.
la carta de
La
despedida
protagonizada por Santo Tomás se encuentra en el refectorio
pintura
del
cánones
monasterio
historicistas
abulense
de la
del
época.
mismo nombre y responde a los
3.10. Retratos de los Madrazo
uno
A
de
lo
los
largo
archivos
de la
de
década
fotografía
de 1860,
más
Laurent
importantes
logró
del
reunir
español, época en la que se anunciaba como fotógrafo
arte
de
una
S.M.
concesión
la reina
real
y de
especial168.
los Museos
En
de
este
España
periodo,
en virtud
Laurent
de
reprodujo
el cual estaba
los cuadros
entonces
más
dirigido
destacados
por el
del
pintor
Museo
Federico
del Prado,
Madrazo Kuntz, verdadero artífice de la apertura del museo
de
a
fondos
la fotografía169.
del Prado se
Anteriormente,
realizaba mediante
la reproducción
litografías en el
de
Real
los
Establecimiento
Aguado, quien también
Litográfico
lo fue
que
del
dirigía
propio
José
museo,
de Madrazo
que en 1826 obtiene tal privilegio170. Por su parte, Pedro
para
de
lo
Madrazo
igualmente
Kuntz,
las fotografías
director de
del
las
Tesoro
Colecciones
del Delfín
Reales,
que
autorizó
hizo Jane Clifford, viuda de Charles Clifford171.
en 1863
señalar
Como
que
puede
la pintura
ya observarse
oficial del
de
siglo
lo dicho,
XIX en
podemos
estuvo dominada por la importante saga de pintores
España
los Madrazo, quienes coparon de una forma absorbente
de
casi exclusivista los más importantes cargos académicos
y
e
en
institucionales,
el desarrollo de
siendo
las Exposiciones
también decisiva
Nacionales
su intervención
Artes172. Por su parte, Laurent fotografió con
de Bellas
frecuencia las obras pictóricas de Federico de Madrazo
cierta
167 Cien años de pintura…, 1988, Tomo II, p. 118.
168 Catálogos Laurent, 1861, 1863, 1867 y 1868.
169 PÉREZ GALLARDO, 2004, p. 272.
170 KURTZ, 2001, pp. 72 y 171.
171 El Grafoscopio (PÉREZ GALLARDO, 2004, p. 263).
172
representativa
M.ª Elena GÓMEZ-MORENO,
de su pintura puede contemplarse
1999, p. 302.
en
Así
el Casón
mismo,
del
una
Buen
muestra
Museo del Prado.
Retiro,
50 ÁVILA ROMÁNTICA
a
su
quien
hermano
también
Luis,
retrató173,
y de sus
e
hijos
incluso
Raimundo
de su padre
y Ricardo174.
José, de
Igualmente,
y editó una parte
la fototipia
importante
Hauser
de la
y
obra
Menet
pictórica
también
de
fotografió
de Madrazo, entre cuyos retratos figura el de Mariano
Federico
de Larra, elegido diputado a Cortes por Ávila en 1836175.
José
entre
En
Laurent
este contexto
y los
de
Madrazo,
tan significativa
no resulta
y estrecha
extraño
relación
fotógrafo hiciera de testigo en el acto de consentimiento
que
que
el
Interesante
formalizó Federico
resulta también
para el
entonces
casamiento
el retrato
de su hijo
de Luis,
Raimundo176.
y Raimundo junto a los también famosos pintores del momento
Federico
Haes,
quien
Castellano
se había asociado
y Ribera
con
realizado
Laurent
por
en
José
1865177.
Martínez Sánchez,
Laurent
La ciudad
fotografiando
de Ávila,
sus
de la
monumentos,
misma manera
fue
que
retratada
lo hizo
igualmente
ligados a ella,
por
tales
los Madrazo
como Isabel
a través
la
de
Católica,
personajes
Santa
históricos
Isabel II, la Marquesa de Espeja y el Duque de Abrantes
Teresa,
tenía palacio en Ávila.
que
que lo
José
fue
de
de
Madrazo
cámara
Aguado
del rey
(1781-1859),
Carlos IV, es
pintor
el patriarca
neoclásico
saga, y el autor de un retrato de Isabel II fechado en 1845
de la
que
del cual
se encuentra
se halla en
en
el
el
ayuntamiento
Museo Naval
de
de
Ávila.
Madrid, una copia
por excelencia
Federico de
de
Madrazo
la burguesía
Kuntz
y aristocracia,
(1815-1894),
fue
retratista
de Ángel Lizcano, autor del cuadro Recuerdo de Ávila,
maestro
del pintor abulense de Adanero Juan Giménez Martín, sin
y
173
MONDÉJAR,
Archivo Ruiz
1989:
Vernacci
166;
(A.
Cifr.
167
CENTTELLAS,
Las tres Marías,
1997,
nº
p.
inv.
87.
1610); LÓPEZ
174
encuentra
Una buena
en
parte
el Archivo
de las
Ruiz
reproducciones
Vernacci, por
de
ejemplo
los cuadros
nº inv.
de
490,
los
1219,,
Madrazo
1227,
se
1462, 1638, 1664, 1895 y 1925.
175
por
La obra
Hauser
de Federico
y Menet,
de
y
Madrazo
por Castañeira
fue fotografiada
y Álvarez
y reproducida
en una bella
en
edición
fototipias
Saturnino Calleja (MADRAZO, ca. 1910).
de
176
2004,
Epistolario
p. 269.
de Federico Madrazo, 1994, p. 740, cifr. PÉREZ GALLARDO,
177 Vid. foto en la Biblioteca Nacional (sign.: 17.148 nº 20).
olvidar
fotográfica
aquí
y su
el
funcionalidad
interés que mostró
al servicio
por
de
la
la
documentación
su larga trayectoria interesa destacar ahora el
pintura178.
grabado que
De
que
hizo
reseñamos
de Isabel la
en
Católica
el capítulo
en
dedicado
La toma
la
de
reina
Granada
castellana,
(1833),
el retrato de La Marquesa de Espeja (1852), por su relación
y
con la historiografía abulense.
Espeja,
Dña.
era
María
una de
Josefa
las personalidades
del Águila y Ceballos,
más influyentes
marquesa
de
de
nobleza del siglo XIX. Se casó con el II Duque de Valencia,
la
quien
(1799-1868),
había rehabilitado
político moderado
el título de
y militar
su tío el
que
General
fue seis
Narváez
presidente de gobierno entre 1844 y 1868. A la muerte
veces
la marquesa en 1888, su retrato pasó a su hijo José M.ª
de
Narváez
con María
del
Luisa
Águila,
de Guzmán
III Duque
el
de
Bueno
Valencia,
y Gordón,
casado
marquesa
en 1880
de
que
Santa
administraba
Marta y heredera
y habitaba
del palacio
Celedonio
de los
Sastre,
Águila
quien
en Ávila
fue
4) R.
Grupo
Madrazo,
de pintores:
5) Moloni,
1) Morillo,
6) M. Castellano,/9
2) L. Madrazo,
Conde
3) C.
de
Haes,
8) F. Madrazo, y 9) C. Luis Ribera.
la Unión,
Foto José Martínez Sánchez, 1860.
178 LÓPEZ MONDÉJAR, 1999, p. 50.

alcalde
palacio pronto
de Ávila
se
en
hicieron
1878179.
frecuentes
Los nuevos
visitantes
inquilinos
de Ávila
del
durante
empezó
el
a convertirse
verano, y partir
en un
de
verdadero
entonces
museo
su residencia
De los numerosos objetos de arte atesorados presumirá
privado.
especialmente
Valencia, orgullosa
Luisa
de
Narváez
sus colecciones
Macías, V
de
duquesa
cerámica,
de
muebles
maestros
góticos
españoles,
y centenares
flamencos,
de cuadros
franceses
de
y
los
alemanes
grandes
como
sumar
Cranach,
una copia
Brueguel
del cuadro
y Goya,
de La
a
Marquesa
los que habría
de Espeja
que
quien
que pintó
por entonces
Ricardo Federico
se había instalado
de Madrazo
en el
Garreta
cercano
en
pueblo
1892,
declarado
de Villacastín180.
monumento
En 1969,
histórico
el palacio
artístico,
de
y
los
en uno
Águila
de los
es
informes
comedor hay
elaborados
ricos adornos
puede
antiguos
leerse: “En
con
el
lienzos
salón, gabinete
atribuidos
y
a
palacio
Palmaroli,
fue cedido
Vicente
al
López
Estado
y
por
Luis
la
Madrazo”181.
V Duquesa de
En
Valencia,
1988, el
y
del
actualmente
Prado, mientras
está siendo
que el
rehabilitado
retrato de la
para
marquesa
sede del
de
Museo
se exhibe en el Museo de Ávila.
Espeja
Isabel
Luis
la Católica
de Madrazo
y la escena
Kuntz
titulada
(1825-1897)
El primer
hizo
Milagro
el retrato
Santa Teresa, los personajes más emblemáticos de Ávila, así
de
como
abulense
el retrato
de los
del
Dávila
Duque
y senador
de Abrantes,
por la
heredero
provincia
del
en
Palacio
Destacó como retratista en las Exposiciones Nacionales
1871.
de
convocatorias
Bellas Artes,
de 1856
lo que
y 1862182,
le valió
y ejerció
sendos
como
premios
catedrático
en las
de la Academia de San Fernando, donde le sucedió a su
179
del
Estudio
palacio
Histórico
de los Águila
de Ávila
resulta
(BALLESTEROS,
completa e interesante
1896, p. 326).
la Memoria
Sobre la
Histórica
historia
restauración
y Arqueológica
de
firmada
la Casa
por
de los
BLASCO
Águila
CASTAÑEYRA
en Ávila de Pedro
para
Fecduchi
el Proyecto
Canosa
de
(Oficina Técnica Municipal de Ávila), 2001.
180 Cien años de pintura en España y Portugal, 1990: Tomo V, pp. 92-104.
181 Revista Academia, 1971: 86-87.
182
122),
Cien años
Luis
de
de
pintura
Madrazo
en
destacó
España
de
y
forma
Portugal,
extraordinaria
1990: Tomo
como
V, págs.
retratista
117-
(GÓMEZ-MORENO,
(Exposiciones Nacionales
1999,
del
pp.
siglo
313-314),
XIX, 1988:
lo que
269
le
y 272).
valió varios galardones
muerte
Ayuntamiento
José Garnelo,
de Ávila,
autor
La
del
madre
cuadro
de los
que
gracos
se conserva
y de Capea
en el
en Las Navas del Marqués.
fotografiada
Finalmente,
Laurent
la portada
fue seleccionada
de la catedral
por el director
de Ávila
las colecciones reales, el escritor e historiador Pedro de
de
Madrazo
y Monumental
Kuntz
(1889-1890),
(1816-1898)
donde
para su
se
obra
incluyen
España
160
Artística
fototípicas correspondientes a los catálogos de
láminas
realizados sobre pintura moderna española y monumentos
Laurent
arquitectónicos de España183.
3.11. Los Comuneros de Gisbert
una
Cuelga
copia del
en
famoso
una de las
cuadro
paredes
titulado
del Ayuntamiento
Los Comuneros
de Ávila
en 1860 pintó Antonio Gisbert Pérez (1834-1901) y que
que
primer premio en la Exposición Nacional de Bellas Artes
fue
de
su
ese
carga
año.
ideológica,
Ello no deja
pues
de
fue
ser
adquirido
una reveladora
por el
sorpresa
consistorio
por
en
I República
1873, probablemente
acaecido en
para
febrero
celebrar
del mismo
el advenimiento
año, mediante
de la
compra
profesor
hecha
de la
al
Escuela
autor
Municipal
de la copia
de
Bernardino
Dibujo. Gisbert
Sánchez,
reiteradamente premiado en las Exposiciones Nacionales
fue
1858, 1860 y 1864, si bien con desigual suerte participó en
de
la
Museo
edición
del
de
Prado
1871184,
en el
y
periodo
también
de
desempeñó
1868-1873.
la
Laurent
dirección
por
del
parte fotografió la obra de Gisbert con interés y profusión,
su
destacando
cuadro Los
ahora
Comuneros185,
las fotos
llamando
que hizo del
la atención
propio pintory
que dicha
del
183
BA/687
Un ejemplar
y 688).
de este libro se encuentra en la Biblioteca Nacional (sign.:
184
1989:
Exposiciones
Tomo III,
Nacionales
p. 188-195.;
del
GÓMEZ-MORENO,
siglo XIX, 1988: 269-273;
1999,
Cien
pp. 344-347.
años de pintura,
185
en
Entre
el Archivo
las fotos
Ruiz
de Laurent
Vernacci
de
(A.574
los cuadros
Desembarco
de Gisbert
de los
destacamos
puritanos
las
en
obrantes
del Norte, A.785 Paolo y Francisca, A.810 Don Quijote en casa de los
América
A.1267 La salida de Colón hacia el descubrimiento de América);
Duques,
Biblioteca Nacional (A.574 opus.cit., A.645 Les Comuneros, A.761
y
Retrato
en la
de
Duque
Duquesa
de la
de
Torre,
la Torre,
A.1215Le
A. 785
roi
opus.
Amédée,
cit., A.810
yA.
opus.
Fusilamiento
cit., A.847
de
Retrato
Torrijos
del
y
pintura,
en símbolo
por
del
su
progresismo
significado histórico,
y el liberalismo
pronto se
español
convirtió
siglo XIX frente al absolutismo monárquico186. Por ello,
del
comercializó
enseguida, la
por
fotografía
toda la
de
geografía
Laurent
española,
de Los Comuneros
vendiéndose
se
30 reales la copia de gran tamaño, y a 4 en tamaño tarjeta,
a
tal
1864
y como
en el periódico
anuncia el
El
depositario
Comercio
de
187.
Cádiz el 28 de enero de
3.12. Recuerdo de Ángel Lizcano
inaugurada
En 1871,
por
la
el
Exposición
monarca
Nacional
Amadeo
de
de
Bellas
Saboya,
Artes
quien
es
había
el fotógrafo
sido retratado
Laurent188,
por
y
el
en
pintor
cuyo
Antonio
séquito
Gisbert
de reciente
y por
llegada a España le acompañó el que fue famoso torero y
“Toreador blessé” de Ángel Lizcano. Laurent y Cía, 1879.
sus
IH.3797.5,
compañeros).
y Museo
Sobre
de Historia
el retrato
de
de
Madrid.
Gisbert vid. Biblioteca Nacional sign.:
186 Sagasta y el liberalismo español, 2000: 152-153 y 190.
187
fotografías
Cifr. GARÓFANO,
de J. Laurent
1999,
y Cía.
p. 15, en La Andalucía del Siglo XIX en las
188
Consejo
El retrato
de
de
Estado
Amadeo
de
de
Madrid,
Saboya la
por
foto
Gisbert
de Laurent
se conserva
en el
en
Archivo
la sede
Ruiz
del
Vernacci (J.Laurent, I (1983:26), y foto nº 17-70 (Biblioteca Nacional).
ÁVILA ROMÁNTICA 51

Gobernador
llamó la atención
de Ávila
el cuadro
Luis Mazzantini.
titulado Recuerdo
Al nuevo
de
rey
Ávila,
le
y
particular.
no pudo
El
por
pintor
menos
firmante
que
de
adquirirlo
la obra era
para
Ángel
su colección
y Monedero (1846-1929), artista cultivador de un
Lizcano
romántico y pintoresco que fue puente entre Goya y el
estilo
contemporáneo189. En la misma exposición de 1871 participó
arte
también
cuadros del
el pintor
interior
abulense
de la catedral,
Bernardino
si bien
Sánchez
el primer
con
premio
sendos
la muestra fue para Eduardo Rosales por el cuadro Muerte de
de
Lucrecia,
de Laurent190,
el cual
igual
pasó
ocurrió
enseguida
también
a formar
con
parte
los
del
cuadros
catálogo
Lizcano191. De nuevo se presentó Lizcano a las Exposiciones
de
de
premios
1876,
y
1878,
coincidió
1881, 1884
con los
y 1887,
pintores
donde
abulenses
obtuvo diversos
Sánchez Ramos y Juan Giménez Martín. En 1892 pintó
Manuel
místico retrato de Santa Teresa y pronto se consagró como
un
dibujante
de su amigo
e ilustrador
Benito Pérez
de revistas
Galdós.
y libros, especialmente los
3.13. La batalla de Víctor Moreli y la Academia
Academia
La implantación
de Intendencia
en 1875
permitió
en Ávila
la exhibición
de la conocida
pintura de Víctor Moreli. Allí, en la escalera principal
de la
Exposición
cuelga el cuadro
Nacional
de la
de
Batallade
1901 junto
Alpens,
a la pintura
premiado
Catedral
en
de
la
Ávila
del Cuerpo
de Juan
de
Giménez.
Administración
El cuadro
Militar
de Moreli
a su Academia
fue un regalo
homenaje a la muerte gloriosa del oficial del cuerpo
en
Vicente Reina López, que bien glosó el también militar
D.
pintor José Caseneve192. Moreli fue general de la Guardia
y
Civil y un prolífico pintor de temas militares que participó
189
1990:
Exposiciones
Tomo IV,
Nacionales
pp. 283-295;
del
y
siglo
GÓMEZ-MORENO,
XIX, 1988: 231-232;
1999,
Cien
pp.
años
473-477.
de pintura,
190 Catálogo Laurent 1879, nº A.894.
191
Archivo
Algunas
Ruiz
fotos
Vernacci
de Laurent
(A.1140
de los
El
cuadros
lechero
de
vendiendo
Lizcano
en
se
Madrid
encuentran
y A.2125
en el
Capilla
blessé durante
del Condestable
la course, sign.:
en Burgos)
17.005.081).
y en la Biblioteca Nacional (Toreador
192
1875-1931
Monografía
(FUERTES
Histórica
ARIAS,
de la Academia
1936, pp.
de
21,
Intendencia
26, 33 y 667).
del Ejército, Ávila
52 ÁVILA ROMÁNTICA
en
1910193.
las Exposiciones
Esta tradición
Nacionales
en la pintura
celebradas
militar
entre
fue seguida
1887 y
Academia
igualmente
de
por
Ávila,
otros
tales
artistas
como
que
Salvador
fueron
García
oficiales
Dacarrete,
de la
José
Constantino
Rovira
Albarrán
Mestre,
Santos194.
Ángel Vera-Fajardo
Como anécdota
y Picatoste,
traemos
y
colación la fotografía que hizo Laurent del nuevo modelo
a
de
Administración
furgón de la
Militar
Brigada
aprobado
de transporte
e 9 de junio
del
de
Cuerpo
1875195,
de
mismo año en el que mediante Real Decreto de 1 de mayo se
el
resolvió
plaza de
el
los
traslado
Mostenses
de la
de
Academia
Madrid al
de
Palacio
dicho
de
cuerpo
Polentinos
desde
de
fue
Ávila196.
ideado en
Un
la
nuevo
Academia
modelo
de
del
Ávila
citado
por
carro
el intendente
de transporte
Blesa y Larra, premiado por ello y declarado reglamentario
José
en 1893197.
Academia de Administración Militar de Ávila.
Laurent y Cía, 1879.
193 Cien años de pintura, 1991, Tomo VI, p. 258.
194 FUERTES ARIAS, 1936, pp. 576, 584 y 585.
195 Archivo Ruiz Vernacci, nº inv. 823; y Laurent, I, 1983, p. 75.
196 FUERTES ARIAS, 1936, p. 5.
197 FUERTES ARIAS, 1936, p. 574.
3.14. Retratos
en el consistorio
de políticos y religiosos
que lo
El
fue
obispo
desde
de
1857
Ávila
hasta
Fray
1875,
Fernando
aparece
Blanco
retratado
y Lorenzo,
de los cuadros del legado de los hermanos Clemente Romeo
en otro
que
es Blas
se conserva
González
en
García
el Ayuntamiento
(1839-1919),
de
quien
Ávila.
fue
Su
pintor,
autor
escultor
Exposiciones
y profesor
Nacionales
en Valladolid198,
de Bellas Artes
y participante
de 1866 y
en
1895,
las
coincidiendo
Bernardino Sánchez,
en la primera
quien había
de ellas
presentado
con el pintor
el óleo
abulense
Vista general de Ávila.
titulado
también
Junto
en
al
el consistorio
retrato del
otro
obispo
retrato
Fray
del
Fernando,
escritor y político
cuelga
era
liberal
amigo
Francisco
del también
Martínez
escritor
de la
abulense
Rosa (1787-1862)199,
Eugenio de
quien
(1876-1860)200. Martínez de la Rosa en 1861 ya había
Tapia
fotografiado por Laurent201, y aunque se desconoce el autor
sido
del
mismo
cuadro
guarda
que
similar
se exhibe
factura
en el
con
ayuntamiento
otra pintura
abulense,
de Manuel
el
Ojeda
Madrid.
y Siles existente en el Congreso de los Diputados de
3.15. Paisajes de Aureliano Beruete
del Museo
Corría
del
el año
PradoAureliano
1864, año en el
de
que
Beruete
ingresa
y Moret
como copista
1912), y época en la que el pintor abulense Bernardino
(1845-
Sánchez
retratando
hacía
cuadros.
lo propio
Beruete
y Laurent
se doctoró
paseaba
en Derecho
por sus
y
salas
diputado, a la vez que se formaba como paisajista con Carlos
fue
Haes.
españolas,
Viajero
cuya
infatigable
imagen
recorrió
reflejó en
Europa
sus cuadros,
y diversas
y participó
regiones
198 Cien años de pintura, 1989, Tomo III, p. 234.
199 Laurent, de jaspeador a fotógrafo (GUITIÉRRZ, 1996, p.18).
200 BERNALDO DE QUIRÓS, 2003, pp. 53 y ss.
201
de
Retrato
1861
anunciado
junto a la
en
colección
El Almanaque
que se
político
vende en
y literario
establecimiento
del periódico
fotográfico
La Iberia
J. Laurent(La Fotografía en España, 2001, p. 156). Una copia de la foto de
de
Martínez de la Rosa se conserva en la Biblioteca Nacional, sig. IH-5.605-25.

Su
en numerosas
primera presentación
exposiciones
a la
nacionales
Exposición
e
Nacional
internacionales202.
Artes de 1878 le valió una medalla de tercera clase
de
al cuadro
Bellas
Juana
Orillas
la
del
Loca
Manzanares,
de Francisco
mientras
Pradilla,
que
cuadro
la primera
este último
fue para
enseguida fue incluido en el catálogo de la casa Laurent.
que
esta misma exposición de 1878 también fueron exhibidos
En
cuatro
sobre la
cuadros
Basílica
de
de
Pablo
San
Gonzalvo
Vicente y
que
la Catedral
fotografió
de
Laurent
Beruete renovó con acierto la iconografía del paisaje, siendo
Ávila.
también
capital abulense
coleccionista
figura en
y crítico
títulos tan
de
significativos
arte, mientras
fechados
que la
de
en
Ávila
1909 como
yHuerta
Ávila
del
desde
tío Pichichi
los Cuatro
de Ávila
Postes,
que
Vista
se conserva
general
en el Museo de Zaragoza.
3.16. Mercado de Vicente Cutanda
en 1882
Un mercado
Vicente
de
Cutanda
Ávila es
y
el
Toraya
título del
(1850-1925),
cuadro que hizo
pintor frecuentemente galardonado en las Exposiciones
una
Nacionales,
larga carrera
como
dedicada
las de
a
1887
la pintura
y 1892,
llamada
caracterizado
“social”,
por
por
una
temática reivindicativa de la clase obrera. En la Exposición
su
de
Episodio
1887 presentó
de una matanza
el cuadro
de
titulado
judíos
¡A
en
los
la
pies
Edad
del
Media,
Salvador!
mereció una medalla de 3ª clase y pronto fue incluido
que
el catálogo fotográfico de Laurent203. Cercano ya el año
en
la
1890,
catedral
Cutanda
de Ávila204,
pintó Santa
cuadro
Teresa
que,
en
tal
éxtasis
y como
en el
se
coro
reseña
de
en
Vaticano,
el apartado
conservándose
dedicado
de
a Santa
él una
Teresa,
fotografía
se encuentra
realizada hacia
en el
202
pintura,
Exposiciones
1988,
Nacionales
Tomo I, pp.
del
324-334;
siglo XIX,
y Pintura
1988,
y
pp.
escultura
213 y
españolas
214; Cien
del
años
siglo
de
XIX (GÓMEZ MORENO, 1999, pp. 409-412).
203
en
Exposiciones
España y Portugal,
Nacionales
1988,
del siglo
Tomo
XIX,
II, p.184.
1988, p.
La
284;
foto
y
de
Cien
Laurent
Años de
A.2806¡A
Pintura
los
023),
pies
en
del
su catálogo
salvador!
de
se
1879
encuentra
también
en la
figuran
Biblioteca
con el
Nacional
nº A.3000
(sign.:
Reunión
17033
Sacerdotes (Archivo Ruiz Vernacci, nº inv. 1506).
de
204
1988:
Exposiciones
tomo II,
Nacionales
p.184; y Pintura
del siglo
Española
XIX, 1988:285
del siglo
y 286;
XIX,
Cien
2003,
años
p. 104.
de pintura,
1896
diocesano
por Isidro
de Ávila
Benito
y gran
Domínguez
aficionado
(1874-1932),
a la fotografía.
arquitecto
3.17. Cristos y tipos de Darío de Regoyos
muchos
La imagen
templos
de
abulenses
Cristo crucificado
fue captada
que
en
se
uno
venera
de los
en
dibujos
(1857-1913),
del pintor
uno de
de
los
vocación
más representativos
europea Darío
de
de
la
Regoyos
moderna. A su paso por la ciudad en julio de 1888, también
pintura
esbozó
Mercado
el
Grande
interior de
con
la
el
catedral
alegre
y
tipismo
varias vistas
de sus
de
gentes205.
la plaza del
el mismo año en que la casa fotográfica francesa Lévy hace
Es
un
sin
reportaje
mucho éxito
de los
en
monumentos
la Exposiciones
de Ávila.
Nacionales
Regoyos
de
participó
última que retrató la casa Laurent, y de 1892206, en la
1890,
fue premiado el cuadro abulense El cordel de las merinas
que
Hernández Nájera.
de
3.18. Maestros en Ávila
Carbonero
El pintor,
(1858-1942),
catedrático
uno de
y
los
académico
que mejor cultivó
José Moreno
histórico y el retrato207, visitó Ávila en diversas
el tema
ocasiones208
y
vez
lo
que
reflejó
fue
en
maestro
sus cuadros,
de Eduardo
como
Chicharro
dice José Belmonte209,
(1873-1943),
a
de
la
José
Vázquez
M.ª López
(1886-1971),
Mezquita
autores
(1883-1954)
profundamente
y de Eduardo
inspirados
Martínez
205
yRegoyos
Sobre le recorrido
(Catálogo
por
de
Ávila
exposición,2002,
vid. Darío de
pp.
Regoyos,
51, 212
1993,
y 213).
pp.
Su
76
visión
y 262);
Ávila fue descrita desde el lado oscuro de una España decadente en el libro
de
que
1898,
hizo
reedic.1999,
con el poeta
p. 102).
flamenco Emilie Verhaeren España Negra (REGOYOS,
206 Darío de Regoyos, 1993, 84 y 101).
207
pintura,
Exposiciones
1991,
Nacionales
Tomo VI, p.
del
260-270;
siglo XIX,
y M.ª
1988,
Elena
pp.
GÓMEZ-MORENO,
239-240; Cien años
1999,
de
pp. 395-397.
208
de
Una
Arte
de
Retrospectivo
las visitas de Moreno
celebrada
Carbonero
en la Catedral
lo fue
de
con
Ávila
motivo
en
de
1922
la Exposición
Ávila de 23.05.2004, suplemento “La Revista”, pág. 9).
(Diario de
209 BELMONTE DÍAZ, 2001, p. 258.
por
la mayoría
Ávila y
de
sus
las
gentes210.
Exposiciones
Moreno
Nacionales
Carbonero
celebradas
participó
entre
en
1876
y también
y 1899,
en
donde
los certámenes
la casa Laurent
de Munich,
fotografío
Viena,
sus
Budapest,
obras211,
Vaticano,
galardones.
Berlín y Chicago, en los que obtuvo importantes
3.19. Paisanos de Sorolla
Joaquín
Una
Sorolla
fecunda y
rica
Bastida
visión
(1863-1923)212,
de Ávila fue la
uno
que
de
retrató
pintores más innovadores y prestigiosos de su tiempo.
los
Su
exposiciones
obra decimonónica
nacionales e
fue
internacionales,
expuesta con
y concretamente
frecuencia en
en
y 1901,
las Nacionales
obteniendo
de
en
Bellas
esta
Artes
última
celebradas
la primera
entre
medalla,
1881
“Boulevard de París” de Sorolla. J. Laurent y Cía, 1890.
210
Martínez
Los Cuatro
Vázquez
Postes
(catálogo
de Ávila
de
(SANCHIDRIÁN,
exposición en Ávila,
2003,
1986);
pp. 48
Maestros
y 49; Eduardo
pintura en Ávila (catálogo de exposición, Ávila, 2003).
de la
211
señalar
Entre los
La
cuadros
conversión
de Moreno
del Duque
Carbonero
de Gandía
fotografiados
Catálogo Laurent,
por Laurent
1879,
cabe
A.2221y Las palomas de la plaza de San Marcos en Venecia (Archivo Ruiz
nº
Vernacci, nº inv. 1936).
212
Hispanic
Ávila fuente
Society
de inspiración
(1998, pp.
(LABRADOR,
158-159, 172, 173,
1960,
182,
pp.
265,
127-139);
351);
Sorolla
Los Cuatro
y la
2004,
Postes
pp.
de Ávila
39-41,
(SANCHIDRIÁN,
48-51.
2003, pp. 38, 54,55); y Sorolla y Castilla,
ÁVILA ROMÁNTICA 53

y
Juan
en la
Giménez
cual también
Martín
fue
por
galardonado
La Catedral
con
de
una
Ávila213.
tercera medalla
Laurent, por su parte, retrató Boulevard de París, un
La
cuadro
casa
Sorolla
extraño
acumuló
que obtuvo
a lo
una
largo
medalla
de su
de
vida
segunda
una soberbia
clase en
colección
1890214.
de
como
imágenes
material
fotográficas,
de referencia
unas
para
adquiridas
sus estudios
por el
pictóricos
mismo
y
otras
familiar215,
generadas
de las
en
que
el transcurso
ahora destacamos
de su vida
las
profesional
por Laurent, y entre ellas la titulada Ávila. 1919.
realizadas
de paysans de la province, que se conservan en el
Groupe
Sorolla de Madrid216.
Museo
3.20. Las merinas de Hernández Nájera
las merinas,
La imagen
un
campestre
cuadro de costumbres
de Ávila aparece
pastoriles
en El
pintado
cordel
por
de
Miguel
medalla
Hernández
de segunda
Nájera
clase por
(1864-1936)
dicha pintura
galardonado
en la Exposición
con una
Nacional
las sucesivas
de 1892,
ediciones
certamen
celebradas
en el que
entre
el
1887
autor
y
participó
1899217.El
en
cordel
Prado y
de
actualmente
las merinas
se
forma
encuentra
parte de
depositado
los fondos
en
del
la
Museo
Capitanía
del
General
como tarjeta
de Sevilla,
postal de
siendo
Ávila
reproducido
por la casa Lévy
y comercializado
que lo fue el cuadro premiado en la exposición
(L.L.),
de 1890
igual
doctor Fausto reproducido en una fototipia editada por
El
casa Laurent218.
la
213
pintura,
Exposiciones
1993:
Nacionales
Tomo X, pp.
del
279-306;
siglo XIX,
y GÓMEZ
1988, pp.
MORENO,
256-257;
1999,
Cien
pp.
años
522-
de
534.
214
y
Exposición
Cª (COMAS
Nacional
Y BLANCO,
de Bellas
1890,
Artes
Biblioteca
de Madrid,
Nacional,
1890; Fototipias
sign.: 2/80.261).
de J. Laurent
215
en
En
Sorolla
este sentido
y la Hispanic
en La fotografía
Society,
y
1998,
el museo
p. 132).
(KURT, 1997, p. 18). Igualmente
216
1997,
Una selección
pp. 132-137).
de estas fotos se incluyen en La fotografía y el museo (KURT,
217
pintura,
Exposiciones
1989:
Nacionales
Tomo III, p.
del
378-381.
siglo XIX, 1988, pp. 230-231; Cien años de
218
y
Exposición
Cª (COMAS
Nacional
Y BLANCO,
de Bellas
1890,
Artes
Biblioteca
de Madrid,
Nacional,
1890, Fototipias
sign.: 2/80.261).
de J. Laurent
54 ÁVILA ROMÁNTICA
3.21. Los gracos de Garnelo Alda
en Roma
La madre
en 1888
de los
que
gracos
se exhibe
es el título
en el
del
Ayuntamiento
cuadro fechado
Ávila, donde llegó procedente del legado de los hermanos
de
Clemente
(1866-1944),
Romeo.
quien fue
Su
subdirector
autor es José
del Museo
Garnelo
del
y
Prado,
Alda
académico,
Eduardo Martínez
catedrático
Vázquez
y profesor
(1886-1971),
del
conferenciante
pintor abulense
numerosas veces condecorado en certámenes y concursos,
y
y
en
autor
Las
de
Navas
otro cuadro
del Marqués,
de temática
de
abulense
estilo goyesco
titulado
y
Capea
colorido219. La casa Laurent y Cía fotografió su obra en
bello
Exposiciones Nacionales de 1887 y 1890, donde recibió
las
interrumpido,
sendas segundas
obteniendo
medallas
finalmente
por Muerte
la
de
primera
Lucano
medalla
y El duelo
1892 con Cornelia220.
en
“Dr. Fausto” de Hdez. Nájera, y “La pobreza” de José Garnelo.
Laurent y Cía, 1890.
219 Cien años de pintura, 1989, Tomo III, p.131-136.
220 Exposiciones Nacionales del siglo XIX (1988: 29, 284 - 286); COMAS Y
BLANCO, 1890, Biblioteca Nacional, sign.: 2/80.261.
4. PINTORES
EN LAS EXPOSICIONES
ABULENSES
DE BELLAS ARTES
NACIONALES
4.1. Estudios pictóricos
de la
Como
última
ya
mitad
hemos
de
dicho
siglo
y
XIX
venimos
retratada
observando,
por Laurent
la pintura
principalmente la presentada a las Exposiciones Nacionales
fue
de
artístico
Bellas
de
Artes,
primer
por
orden
lo que
para
tomamos
destacar
este
ahora
acontecimiento
presencia de pintores abulenses.
la notable
González,
Ávila
con
contaba
dos estudios
en 1863,
de
nos
pintores
dice
de
Valeriano
cuadros,
Garcés
José Tolosa y Ortels y el de Bernardino Sánchez221.
el
José
de
Tolosa,
número
tenía
3, y
su
trabajó
estudio
también
de pintor
iluminando
en la Bajada
fotografías.
a Santiago
1849 participó en la exposición convocada por las Academia
En
de
en la
San
obra
Fernando
Estado
y
Mayor
colaboró
del Ejercito,
con varios
falleciendo
retratos litográficos
en 1879222.
en Madrid
4.2. Pintura de Bernardino Sánchez
de Peñaranda
Antonio Bernardino
de Bracamonte
Sánchez
(Salamanca)
(1814-1885),
destacó
natural
hombre culto y polifacético que llegó a Ávila en
como
para ocupar la plaza de director de la Escuela Municipal
1841
de
médico,
Dibujo223,
pintor
empleo
y fotógrafo.
que compatibilizó
Se domicilió
con
en la
los
calle
trabajos
Capilla
de
de
de
Mosén
Monumentos
Rubí, 1,
Históricos
y formó parte
y Artísticos,
de la Comisión
a la
Provincial
académico correspondiente de la de San Fernando224.
vez
A
que
intervención, junto a José Bachiller, se debe la conservación
su
en el Monasterio de Santo Tomás de las pinturas de
221 GARCÉS, 1863, p. 218.
222 Cien Años de pintura en España y Portugal, 1993, Tomo XI, p. 21.
223
Cuadernos
Eduardo CABEZAS,
Abulenses,
“La
nº 35.
Escuela
Ávila:
de
Institución
Dibujo de Ávila
Gran Duque
(1841-1934)”
de Alba.
en
Diputación Provincial de Ávila, 2006.
224 Guía de GARCÉS GONZÁLEZ, 1863, pp. 131, 183 y 218.

Pedro
desamortizadoras
Berruguete
de la
amenazadas
época225.
en las expropiaciones
del Prado
Bernardino
y pintó
Sánchez,
los telones
trabajó
y decorados
como copista
del Teatro
en el
Principal
Museo
de
Nacionales
la capital
de
abulense.
Bellas Artes
Participó
de los
en
años
las
1858,
Exposiciones
1871, sobresaliendo entre sus obras las tituladas Interior
1866 y
de
Anunciación,
la basílica
Vista
de San
general
Vicente,
de Ávila,
Interior
Vistas
de la
del
capilla
castillo
de
de
la
Arévalo,
de Santa
Vista
Catalina
interior
de la
de
catedral
la nave
de
izquierda
Ávila y
y
Vista
altar
del
colateral
interior y altar del Tostado en la misma catedral. En
ábside
participó en la Exposición de Ávila con Interior de la iglesia
1882
de
trabajo
San
artístico
Vicente
se
y
conserva
Una hermana
un bello
de
cuadro
la caridad226.
pintado al
De
óleo
su
de
el cual
la ciudad
fue presentado
vista desde
a
Los
la
Cuatro
Exposición
Postes
Nacional
fechado
de
en 1864,
siendo el motivo pictórico similar a la imagen fotográfica
1866,
que
Charles
tomó
Clifford
Laurent
de
en
1860.
la misma
Este
época
cuadro
y
fue
a otra
comprado
anterior
por
de
el
actualmente
Ayuntamiento
lo conserva227.
por mil pesetas
También
pagadas
cuelga en
a
la
plazos
pared
que
las oficinas municipales una copia que pintó Bernardino
de
Sánchez
Comuneros,
del
por
emblemático
la que el
cuadro
Ayuntamiento
de Antonio
pagó
Gisbert
en 1873
Los
doscientas cincuenta pesetas.
4.3. La tradición de Sánchez Ramos
Bernardino
La tradición
Sánchez
artística
fue seguida
abulense
por su
encarnada
hijo Manuel
en
Sánchez
fue Médico,
Ramos
profesor
(1855-1940),
de la escuela
quien,
de
como
dibujo
su
de Ávila,
padre,
pintor y gran aficionado a la fotografía. Participó en las
225
ABREU,
Guía descriptiva
1922, p. 138)
de Ávila y sus monumentos (MELGAR Y ÁVAREZ DE
226
p.
BRASAS
59.
EGIDO, 1989, p. 63; y Cien Años de pintura…, 1993, Tomo X,
227
AYÚCAR,
Reseña incluida
1985,
en
p. 168),
Documentos
y en Los
para
Cuatro
la Historia.
Postes de
Ávila
Ávila
1085-1985
(SANCHIDRIÁN,
(RUIZ-
2003, p. 10 y 20).
“Catedral de Ávila”, pintura de Manuel Sánchez Ramos, 1872.
Exposiciones
1887, en las que
Nacionales
Laurent
de
y Cía
Bellas
hacía
Artes
de reportero
de 1876,
gráfico,
1881 y
con
de la
las
trasera
obras
de
Interior
la catedral
del crucero
de Ávila,
de
Interior
la izquierda
de la
y
reja
parte
la capilla de Nuestra Señora de las Cuevas, yUna calle de
de
Ávila,.
presentó
A las
las
exposiciones
obras tituladas
celebradas
La nave
en
mayor
Ávila
de
en
la
1872
catedral
y 1882
Una vieja, obteniendo en esta última la segunda y tercera
y
medalla. Su participación en la Exposición Nacional de 1887
mereció
catedral
una
de Ávila,
mención
cuadro
especial
que donó
del Jurado
al Ayuntamiento,
por Interior
donde
de la
actualmente
mantiene su
se
quietud
conserva228.
en unas
Igualmente,
bellas acuarelas
nuestra
tituladas
catedral
Ávilade
Interior
Arturo
de la catedral
Somoza de
de
Armas,
Ávila y
un
Coro
pintor
de
abulense
la catedral
nacido
de
en
Bellas
Cuba
Artes
que
de
participó
1910 y
en
1912
las
obteniendo
Exposiciones
sendas
Nacionales
menciones
de
honoríficas,
Oficios de Madrid229.
y que fue
También
profesor
en
en
la
la
catedral
Escuela
se
de
inspiró
Artes
el
y
pintor
óleoNave
abulense
central
José
de
Alberti
la Catedral
(1890-1976)
de Ávila230.
cuando
Con
pintó
todo,
el
pintura aporta la vida, el sentimiento y el color de los que
la
carecían la fotografía.
el arquitecto
Como dibujante,
E.M. Repullés
Sánchez
y
Ramos
Vargasen
colaboró
la monografía
en 1894 con
Basílica de San Vicente en Ávila, obra en la que se incluía
La
también
de la fotografía
un grabado
de Laurent
de la fachada
y varias
sur
fototipias
realizado
de
a
Hauser
partir
y
Prieto,
Menet231.
académico
Contrajo matrimonio
constructor
con
que
la hija
hizo
de
importantes
Antoninio
obras
Repullés.
en la Muralla y en San Vicente bajo la dirección de
4.4. El artesano Santayana
ya retirado
En 1866
Agustín
se instaló
Ruiz
en Ávila
de Santayana
el funcionario
(1814-1893)
diplomático
su hijo, el futuro pensador y escritor Jorge R. Santayana,
con
quien
de mi
nos
padre
dejó
eran
escrito:
totalmente
“Respecto
las del
a la
artesano
pintura,
ejerciendo
las ideas
concienzudamente su oficio, y bien podría haber pintado
228
175);
Documentos
BRASAS
para
EGIDO,
la Historia.
1989
Ávila
p. 63;
1085-1985
y Cien años
(RUIZ
de pintura
AYÚCAR,
en España
1985, p.
Portugal, 1993, Tomo X, p. 82.
y
229 Cien años de pintura…, 1993, Tomo X, p. 269.
230
Luz
El lienzo
interior
de Alberti
celebrada
pudo
en
verse
Ávila
en
en
la
octubre
exposición
de
José
2001
Alberti
organizada
(1890-1976).
Ayuntamiento, vid. pág. 21 de catálogo.
por el
231
95).
La Basílica de San Vicente (REPULLÉS, 1894, pp. 5, 21, 49, 64, 83, 91 y
ÁVILA ROMÁNTICA 55

como
se conservan
Monet si
varios
hubiera
retratos
sido más
familiares
atrevido”.
realizados
De su obra
Ávila232.
en
4.5. La catedral de Juan Giménez
quedó
La
bellamente
plasticidad
reflejada
y colorido
en el
del
cuadro
interior
titulado
de
La
la
catedral
catedral
de
Martín
Ávila,
(1855-1901).
del abulense
Doña
nacido
Jimena
en Adanero
Blázquez
Juan
y Viático
Giménez
Ávila son otras dos obras dedicadas a Ávila de este pintor
de
que
de Ribera
fue alumno
y Carlos
de
Haes,
Federico
y pensionista
de Madrazo,
de la
Carlos
Diputación
Luis
Provincial
de San Fernando
de Ávila
y en
en
la
la
Academia
Escuela Superior
de Roma.
de
Juan
Bellas
Giménez
Artes
participó
así como
en
en
numerosos
las Exposiciones
certámenes
Nacionales
y concursos
de Bellas
artísticos,
celebradas entre 1876 a 1901. En ésta última, el cuadro de
Artes
catedral de Ávila obtuvo una Tercera Medalla, con lo que
La
imagen catedralicia alcanzó un merecido protagonismo233.
la
4.6. Otros artistas abulenses
representada
La pintura
por
abulense
los artistas
del
Blas
siglo
Olleros,
XIX se
Francisco
halla igualmente
de la Cal, Andrés Hernández, José Sánchez, Casto Severini,
García
Rafael Martín y Gerardo Soubrier.
pensionado
Blas Olleros
por la
Quintana,
Diputación
natural
de Ávila
de Piedrahita,
para estudiar
fue
en
costumbrista
Roma, donde
y de la
pintó
antigüedad
interesantes
clásica,
cuadros
y realizó
de
cotizadas
temática
acuarelas que expuso en Madrid234.
en Madrid
Francisco
en
García
la Escuela
de la
Superior
Cal, nacido
de Bellas
en Ávila,
Artes,
estudió
pensionado por la Diputación Provincial en Roma y
fue
presentó a la Exposición Nacional de 1881 con el cuadro
se
232 SANTAYANA, 2002, pp. 49- 53 y fig. 1 y 16.
233 BRASAS, 1989, p. 90; y Cien años de pintura, 1990, Tomo IV, p. 127.
234 BRASAS, 1989, p.142; y Cien años de pintura, 1991, Tomo VII, p. 130.
56 ÁVILA ROMÁNTICA
“La Catedral de Ávila”, pintura de Juan Giménez, 1901.
Dad Francisco de beber Pradilla al sediento, Ortiz, y quien posó como lo retrató modelo representando para su amigo
Boabdil en el emblemático cuadro La rendición de Granadaa
que se conserva en el Senado235.
Francisco
Andrés
de
Hernández
la Cal, aunque
Martín
sin
solicitó,
éxito, a
igualmente,
la Diputación
como
beca para estudiar en Roma236.
una
celebrada
Timoteo
en
Sandoval
Ávila con
participó
varias copias
en 1882
al
en
óleo
la
de
Exposición
originales de los grandes maestros237.
cuadros
de la
José
Escuela
Sánchez
Especial
Rodríguez,
de Pintura,
natural
Escultura
de Arévalo,
y Grabado,
fue alumno
participó en las Exposiciones Nacionales de 1884 y 1899238.
y
y en
Casto
1887 participó
Severini
en
fue
la
discípulo
Exposición
del
Nacional
pintor Judas
con
Fernández,
¡Tan sola y tan melancólica!239.
la acuarela
235 BRASAS, 1989, p. 63; y Cien años de pintura, 1989, Tomo III, p. 81
236 BRASAS, 1989, p. 142.
237 BRASAS, 1989, p. 63; y Cien años de pintura, 1993, Tomo X, p. 91.
238 Cien años de pintura, 1993, Tomo X, p. 83.
239 Cien años de pintura,1993, Tomo X, p. 199.
de Bellas
Rafael
Artes
Martín,
de 1890
natural
con
de
su
Ávila,
lienzo
expuso
titulado
en
Jerezano240.
la Nacional
Arévalo,
Gerardo
estudió
Soubrier
pintura
y
con
López,
su padre,
también
Emilio
natural
Soubrier,
de
fue
Nacionales
un destacado
de 1892,
paisajista
de 1897,
y participó
donde obtuvo
en las Exposiciones
honorífica, y de 1899241.
una mención
5. ATRACCIÓN POR ÁVILA
siglo
Otros
XX que
artistas
no se
de
incluyen
final del
en
siglo
los catálogos
XIX y principios
del fotógrafo
de
francés,
una extraordinaria
y que incorporaron
sensibilidad
Ávila
colorido
a la historia
y plasticidad,
del arte
fueron
con
Ignacio
1949), Juan
Zuloaga
de Echevarría
(1870-1945),
(1875-1931),
Eduardo
Fernando
Chicharro
Álvarez
(1873-
de
(1883-1954),
Sotomayor
José
(1875-1960),
Gutiérrez Solana
José M.ª
(1886-1945),
López Mezquita
Martínez Vázquez (1886-1971), Güido Caprotti da
Eduardo
(1887-1966), José Alberti (1890-1976), Benjamín Palencia
Monza
(1894-1980),
de Arturo Somoza,
y Francisco
Paul Charavel,
Soria Aedo
Francisco
(1898-1965),
Sancha,
además
Ángeles López-Roberts, y Enrique Brañez, entre otros.
M.ª
Todos
les llevó
ellos
a plasmar
sintieron
su
una
singular
especial
visión
atracción
de la ciudad
por Ávila,
percibida
lo que
con
de la
profundidad
figura retratada,
de sentimientos.
otras de los
Unas
hombres
veces
y mujeres
como fondo
peregrinan a la ciudad cargados de alforjas, morrales
que
cestas, otras como escenario de los pasos de Semana Santa
o
o
espíritu
la procesión
de la ciudad
de Santa
medieval
Teresa,
y el
y
paisaje
siempre
castellano.
recogiendo el
240 Cien años de pintura,1990, Tomo IV, p. 24.
241 Cien años de pintura,1993, Tomo X, p. 322.

Capítulo VII
TRAS LA REINA LA IMAGEN ABULENSE DE
DE LA CASTILLA FOTOGRAFÍA EN
DE J. LAURENT
1. RECREACION PLÁSTICA
servimos
En nuestra
de nuevo
intensa
de la
búsqueda
fotografía
por
para
redescubrir
acercarnos
Ávila,
en esta
nos
ocasión
Castilla.
a
Para
Isabel
ello,
la
y
Católica
dada la
(1451-1504),
naturaleza de
la
este
reina
libro,
abulense
tomamos
de
como
1886),
guía
un referente
y lazarillo
constante
al fotógrafo
en la historia
francés
gráfica
J. Laurent
de la ciudad,
(1816-
como también lo es la propia reina Isabel de Castilla.
la recreación
El recorrido
plástica
fotográfico
de pintores
propuesto
y escultores
ahora parte
en obras
de
temáticas
después a
sobre
través
el
de
reinado
la imagen
isabelino,
retratada
captadas
por Laurent,
y divulgadas
guía, durante la segunda mitad del siglo XIX, con
nuestro
pretendemos también contagiar Ávila de la grandeza
lo que
importancia de su reina de España. Para ello, hay que tener
e
en
de este
cuenta
periodo:
uno de
las
los
Exposiciones
fenómenos
Nacionales
artísticos más
de Bellas
importantes
Al socaire de estas exposiciones, las cuales se celebran
Artes.
dos años desde 1856, nace un estilo pictórico propio:
cada
pintura de historia. Laurent se convierte al mismo tiempo
la
en
y reproduce
el único reportero
un gran número
gráfico de
de
tal
los
acontecimiento
cuadros que concursan,
artístico,
lo
fotografía.
que significa una extraordinaria simbiosis entre pintura y
la Católica,
La multiplicación
como símbolo
en imágenes
emblemático
de la
de
figura
España
de
y
Isabel
de la
Los Reyes Católicos. Detalle de Fachada Universidad de
Salamanca. Rfa.: Catálogo Laurent, 1878, C.363.
propia
alcanzó
ciudad,
en la
y
segunda
como referencia
mitad el
iconográfica
siglo XIX un
de su
singular
historia,
destacado esplendor de la mano de la fotografía, el grabado,
y
la
representación
escultura y
gráfica
la pintura.
del
Y
reinado
tal fue
de
la
los
importancia
Reyes Católicos
de la
que
con una
el mismo
innegable
fue reproducido
calidad plástica
de una
y artística.
manera abrumadora y
periodo
El tiempo
los avances
se detiene
técnicos
ahora
de las
en
artes
el siglo
gráficas
XIX.
permiten
En este
la
Es
reproducción
la época en
de
que
imágenes
aparecen
impresas
las primeras
con cierta
fotografías
facilidad.
la historia recreada por la pintura y de la ciudad antigua
de
y
las
romántica.
Exposiciones
Es el
Nacionales
momento
para
en que
mostrar
la pintura
al público
se sirve
la luz,
de
el
isabelino,
colorido
circunstancia
y la tradición
ésta
histórica
que es
y
aprovechada
cultural del reinado
fotógrafo Laurent para retratar las distintas manifestaciones
por el
artísticas que presencia.
inspiración
Nuestra
de
reina
numerosos
Isabel y
artistas
su reinado
que dejaron
fueron el
su
motivo
impronta
de
durante
esculturas,
el siglo
pinturas,
XIX en
dibujos,
una gran variedad
litografías,
de monumentos,
fotografías, por lo que el particular recorrido visual
grabados
que se
y
presenta
estos artistas242.
pretende reconocer y valorar el trabajo que hicieron
2. FOTOGRAFÍA DE HISTORIA
la figura
El fotógrafo
de la reina
Laurent
Isabel
inmortalizó
y su reinado
y
mediante
universalizó
reproducción de numerosos motivos. Así, retrató los
la
sepulcros
de sus padres
existentes
Juan
en
II
la
e
Cartuja
Isabel
de
de
Miraflores
Portugal,
(Burgos)
hermano el Infante Don Alonso, llamado Alfonso
y de
de
su
Ávila
su hijo
rey
el Príncipe
de Castilla;
Don
también
Juan, enterrado
fotografió
en
el
el
sepulcro
monasterio
de
de
Reyes
Santo
Católicos
Tomás de
existente
Ávila, y
en
el
la
propio
catedral
sepulcro
de Granada
de los
según
Laurent
el
fotografió
cuadro pintado
igualmente
por Pablo
la corona,
Gonzalvo
el cetro,
Pérez.
cofre y el misal de la reina conservados en la catedral
el
de
por
Granada;
Felipe Bigarny
la escultura
para la
orante
misma
de
catedral;
lsabel
la
realizada
de la Universidad de Salamanca en la que destaca
fachada
efigie de los Reyes Católicos en un medallón o tondo
la
que
a Colón
también
con ilustrativas
fue difundido
escenas
en grabado;
históricas
el
de
monumento
realizado por Arturo Mélida para la ciudad de
la
Madrid;
época
y
en
los
las
cuadros
Exposiciones
de la mayoría
Nacionales,
de los
entre
pintores
los que
galardonados
especialmente el titulado El Testamento de Isabel
sobresale
Católica de Eduardo Rosales. Finalmente, Laurent
la
también
y pintado
retrató
por Pedro
el Auto
Berruguete
de Fe celebrado
poco
en
tiempo
Ávila
después,
en 1492
representativo
dieron lugar a
de
la expulsión
uno de los
de
sucesos
los judíos
más
decretada
tristes que
por
242 Sobre esta temática resulta relevante la consulta del libro Isabel la Católica y
el Arte. Madrid: Real Academia de la Historia, 2006.
ÁVILA ROMÁNTICA 57

Pintura
“Virgen
de la Escuela
de los Reyes
Castellana
Católicos”.
procedente
s.
del
XV
Monasterio de Santo
Museo
Tomás
del
de
Prado.
Ávila.
Rfa.: Catálogo Laurent, 1879, nº A 533.
58 ÁVILA ROMÁNTICA

imágenes
los Reyes Católicos
fueron incluidas
en el mismo
en los
año
distintos
de 1492.
catálogos
Todas estas
fotógrafo y pronto se utilizaron para ilustrar la historia
del
de
los
España,
honores
por
de su
lo que
paisana
Ávila
la
se
reina
vio un
Isabel
poco
de
enaltecida
Castilla243.
por
3. MONUMENTOS ISABELINOS.
fijación
La reproducción
plástica y artística
fotográfica
del ambiente
de monumentos,
constructivo
como
urbano en el que transcurre la historia, fue en el siglo XIX
y
otra
de sus
forma
protagonistas.
de contribuir
En
a
esta
la reconstrucción
tarea de catalogación
de la memoria
de nuestra arquitectura monumental se afanó intensamente
visual
el
recopilatorio
infatigable
de
fotógrafo
imágenes que
J. Laurent.
hizo Laurent
Prueba
tras la
del
huella
trabajo
reinado de los Reyes Católicos son las instantáneas tomadas
del
de
de
las
los
fundaciones
Reyes de Toledo,
reales
y
de
la
Santo
Capilla
Tomás
Real
de
de
Ávila,
la Catedral
San Juan
Granada244.
de
España,
Siguiendo
y deteniéndonos
las excursiones
en los
fotográficas
monumentos
de
que
Laurent
muestran
por
símbolos,
de la impronta
escudos,
de los
enseñas,
Reyes
divisas,
Católicos,
y detalles
contemplamos
recordatorios
aquellos que reflejan el paso, la estancia o intervención de
ahora
monarcas. Entre ellos llaman la atención la puerta del Alcázar
los
o
se
del
encuentran
Mercado
el
Grande
escudo
de
y
la
divisas
muralla
reales
de Ávila,
que
en
estuvieron
cuyo frente
en
243
1872
La mayoría
y 1879.
de
También
las fotos
pueden
reseñadas
verse
figuran
en los
en
fondos
los catálogos
del Archivo
de Laurent
Ruiz Vernacci
de 1868,
(J.
la Biblioteca
Laurent, I,
Nacional,
1983) y de
1989).Las
la Biblioteca
fotos
Nacional
de la fachada
(150 años
de la
de
Universidad
fotografía en
Salamanca (nº 363, 363 bis, 1855, 1856) han sido publicadas en Laurent,
de
Colección de Fotografías de la ciudad de Salamanca, 1993, pp. 59-62, partir
J.
de
Biblioteca
los originales
Nacional
procedentes
(sign.17003 del
066).
Museo de la ciudad que también están en la
244
15
En
rutas
la misma
de una
línea
reina
resulta
viajera.
interesante
Madrid.
el
Sociedad
libro Itinerarios
Estatal de
de
Conmemoraciones
Isabel la Católica.
Culturales,
fotografías de
Ministerio
J. Laurent.
de Cultura y Acento Editorial, 2004. Se incluyen 75
Divisas de los Reyes Católicos. Detalle de la facha del convento
de Santo Tomás de Ávila. Foto Laurent, 1878.
las
de las
casas
Altas
consistoriales;
Torres (Ávila)
el
donde
Palacio
nació
de Juan
la reina;
II en
el
Madrigal
Real de Arévalo (Ávila), lugar en el pasó Isabel de Castilla
Palacio
se
su
alojó
infancia;
la reina
el monasterio
en su visitas
de Santa
a la ciudad;
Ana en
la
Ávila,
Cartuja
donde
Miraflores (Burgos), donde están enterrados los padres
de
el hermano de la reina; el Castillo de la Mota en Medina
y
del
desposorios
Campo
del
(Valladolid),
príncipe don
donde
Juan,
los
y donde
reyes
la
celebraron
reina acudió
los
a
Medina
consolar
del
a
Campo,
su hija
conocido
Juana; el
por
Palacio
otorgar
Testamentario
aquí su famoso
en
Segovia,
testamento
donde
y ser
se
el
conserva
lugar de
el mural
su muerte;
de Carlos
el Alcázar
Muñoz de
de
singularizada
Pablos Coronación
la habitación
de Isabel
conocida
la Católica,
como
y
el
donde
Tocador
quedó
la Reina decorada con una copia del cuadro La Virgen
de
los Reyes Católicos, cuyo original procede del Convento
de
de
Cruz
Santo
la Real
Tomás
de Segovia
en Ávila;
refundado
el antiguo
por
Monasterio
los Reyes Católicos
de Santa
sobre
de los
la
Vivero
cueva
de
de
Valladolid,
Santo Domingo
que luego
de Guzmán;
fue Real Audiencia
el Palacio
y
Fernando;
Archivo
los
de
Reales
Chancillería,
Alcázares
donde
de Sevilla,
se casaron
donde
Isabel
nació
y
el
el
príncipe
monasterio
Don
de
Juan;
Guadalupe
la Real
(Cáceres),
Chancillería
donde
de
los
Granada;
rezaron a la Virgen por la conquista de Granada;
reyes
el
monasterio
Vázquez Díaz
de
glorifican
la Rábida
el
(Huelva),
descubrimiento
donde los
de América;
frescos de
el Palacio Real de Barcelona, donde los reyes recibieron
y
Colón a su primer regreso de América.
a
europeos
Finalmente,
del siglo
Laurent
XIX
retrató
los monumentos
para los románticos
que fundaron
viajeros
personajes más influyentes del reinado de Isabel y Fernando,
los
en
Entre
los
ellos
cuales
sobresalen
se exponen
el convento
también
de
las
San
señas
Pablo
de
en Valladolid,
la corona.
fundado
y continuado
por Juan
por
de
el obispo
Torquemada,
fray Alonso
tío del
de
inquisidor
Burgos,
de
confesor
Ávila,
de
fundado
la reina
también
Isabel;
por
el colegio
fray Alonso
de San
de
Gregorio
Burgos;
en
el
Valladolid,
de Santa Cruz en Valladolid, fundado por el cardenal
convento
González de Mendoza, conocido como “el tercer rey”
Pedro
su autoridad y poder; el hospital Madre de Dios en Madrid,
por
fundado
Francisco
por
Ramírez;
Beatriz
y la
Galindo
Universidad
“La Latina”
de Alcalá
y
de
su
Henares
esposo
fundada por el cardenal Cisneros245.
4. REPRESENTACIONES GRÁFICAS
otras
Igual
técnicas
que
litográficas
hizo la fotografía,
sirvieron
también
en para
el
reproducir
grabado
y
divulgar
sobresaliente
la imagen
a lo largo
pictórica
del
de
siglo
la reina
XIX.
Isabel
Parece
de
como
una forma
España decimonónica sintiera nostalgia del esplendor y
si
las
la
grandezas
inventó y litografió
de aquel
en
pasado
1830
lejano.
La toma
Así,
de
Federico
Granada
Madrazo
incluyó en las Obra de Leandro Fernández Moratín246;
que se
guía
Ramón
a su
Amerigó
nieta al Templo
y Morales
de la
litografió
Gloria por
La
pintura
católica
de López
reyna
Porteña247; el Semanario Pintoresco Español publicó el 8 de
245
en
Igual
los
que
catálogos
en las notas
de Laurent
anteriores,
y pueden
la mayoría
contemplarse
de los monumentos
en los fondos
citados
del Archivo
figuran
Ruiz
también
Vernacci,
se incluyen
y de
en
la
las
Biblioteca
obras fotográficas
Nacional.
de
Algunas
Ricardo
de
GONZÁLEZ
dichas imágenes
Valladolid (1990), Segovia (1996), Burgos (2000) y Castilla y León (2002);
sobre
de SANCHIDRIÁN sobre Ávila (2003).
y
246 El grabado en España, siglos XIX y XX, 2000, p.103.
247 Liberalismo e Romanticismo en tiempos de Isabel II, 2004, p. 399.
ÁVILA ROMÁNTICA 59

julio
Paula
de
Van
1838
Halen
un
dibujó
retrato
y
de
litografió
Isabel la
el
Católica;
sepulcro
Francisco
del Príncipe
de
Don
1845;
Juan
otro dibujo
existente
de
en
la figura
el Monasterio
yacente de
de
Don
Santo
Juan
Tomás
apareció
en
en
número
La Ilustración
anual 1875;
Española
Víctor Manzano
y Americana
hacia
en
1864
su
hizo
primer
dibujo que litografió Múgica titulado Audiencia de los Reyes
el
Católicos
de Madrazo
en Madrid;
que luego
Casado
litografió
dibujó
J.
el
Donón
retrato
para
que
el
hizo
Castillo
Luis
de
el cuadro
la Mota;
de
y Bartolomé
Rosales titulado
Maura
El
grabó
Testamento
al aguafuerte
de Isabel
en 1877
Católica248.Otras pinturas fueron grabadas a partir de copias
la
fotográficas
época, como
y
por
reproducidas
ejemplo Isabel
en publicaciones
la Católica
ilustradas
cede sus joyas
de la
Isabel
para la
la
empresa
Católica
de
reconociendo
Colón, de Antonio
los restos
Muñoz
de su padre
Degrain,
en la
e
Cartuja
cabe añadir
de Miraflores,
que fueron
de
muy
Luis
populares
Álvarez
los
Catalá249.
grabados
Finalmente,
en el libro Historia de España del Padre Mariana publicado
incluidos
en
dibujadas
1856,
del
en los
reinado
que
de
se
Isabel
reproducen
la Católica250,
numerosas
igual
escenas
destacan los grabados de La farsa de Ávila y de Fray Tomás
que
de Torquemada que se conservan la Biblioteca Nacional.
5. SELECCIONES PICTÓRICAS
Isabel
Entre
la Católica
las obras
realizadas
pictóricas
en tiempos
decimonónicas
del fotógrafo
sobre
J.
fotográficos,
Laurent, muchas
sobresalen
de ellas
los pintores
incluidas
más
en
afamados
sus catálogos
títulos tan emblemáticos como Retrato de los Reyes
con
Católica,
Católicos,
por
por
José
autor
Domínguez
desconocido;
Bécquer
retratos
y Luis
de
de Madrazo;
Isabel la
248
El
Este
aguafuerte
grabado puede
en el siglo
verse
XIX,
en Bartolomeu
1985, p. 62.
Maura i Montaner, 1990, p. 61; y en
249
en
Ambos
la revista
grabados
La Aventura
fueron publicado
de la Historia,
en La
2002,
Ilustración
nº 42,
Española
p. 86.
y Americana y
250
nº
La
42
Aventura
de abril;
de
y
la
2003,
Historia
nº 53
2001,
de marzo.
nº 30 de abril; 2002, nº 39 de enero; 2002,
60 ÁVILA ROMÁNTICA
“Sepulcros de los Reyes Católicos”, pintura de Pablo Gonzalvo.
Foto J. Laurent, 1866.
José
Proclamación
Garnelo Alda;
del los
Isabel
Reyes
la
Católicos
Católica reconociendo
en Segovia, por
restos de su padre en la Cartuja de Miraflores, por Luis
los
Álvarez
Salvador
Catalá;
Martínez
Educación
Cubells; Isabel
del Príncipe
la Católica
Don
presidiendo
Juan, por
la
doña
educación
Isabel
de
la
sus
Católica
hijos,
dando
por Isidoro
lección
Lozano;
de latín
La reina
doña Beatriz Galindo, por Luis Toro; Presentación
con
Cisneros a Isabel al Católica por el Cardenal Mendoza,
de
Fernando
por Miguel
y Dña
Jadraque
Isabel,
Ocaña;
en el acto
Los
de
Reyes
administrar
Católicos,
justicia,
D.
por
por
Víctor
Emilio
Manzano;
Sala Francés;
Expulsión
Los Reyes
de los
Católicos
judíos de
recibiendo
España,
la
Católicos
embajada
recibiendo
del rey de
la
Fez,
embajada
por Vicente
del
López;
rey de
Los
Fez,
Reyes
Antonio Rodríguez; Los Reyes Católicos recibiendo
por
los cautivos cristianos en la conquista de Málaga, por
a
Eduardo
por Francisco
Cano
Pradilla
de la Peña;
Ortiz;
La
Rendición
rendición
de
de
Granada
Granada,
los Reyes Católicos, por Francisco de Paula Van Halen,
a
quien
cristiano;
también
Rendición
pintó La
de
entrada
Granada,
de
por
Isabel
Carlos
I en
Luis
campo
de
Ribera
empresa
y
de
Fievee;
Colón,
Isabel
por Antonio
la Católica
María
cede
Esquivel
sus joyas
y Antonio
para la
Muñoz
el descubrimiento
Degrain; Colón
del Nuevo
propone
Mundo,
a los
por
Reyes
Luis
Católicos
Aranda; El Testamento de Isabel la Católica por Eduardo
Jiménez
Rosales;Vista
sepulcros de los
interior
Reyes Católicos,
de la Capilla
por
Real
Pablo
de
Gonzalvo;
Granada
y
ya
el cuadro
en los albores
que la revista
del siglo
La Esfera
XX, Emilio
titulóSitial
Poy Dalmau
de Isabel
pintó
Católica en el coro de la iglesia de Santo Tomás de Ávila.
la
Todas
el resumen
estas pinturas
plástico
en
más
su conjunto
ilustrativo
constituyen,
de la personalidad
sin duda,
de
importantes
Isabel de
de
Castilla
su reinado,
y de
además
los acontecimientos
de significar
más
extraordinaria selección de la pintura de historia del siglo
una
XIX.
6. EL “SUSTRATO” ABULENSE
Isabel
Como
la Católica,
testimonio
recordamos
vivo del
que
“sustrato”
nació en
abulense
Madrigal
de
de
Arévalo;
la Altas
que
Torres,
lloró
que
la muerte
pasó su
de
infancia
su hermano
en el
Alfonso
castillo de
el Monasterio de Santa Ana de Ávila; que se proclamó
en
heredera
que fue jurada
de la corona
como
en
princesa
la venta
heredera
de los Toros
por las
de Guisando;
Madrigal en el periodo de sesiones donde también
Cortes de
creó la Santa Hermandad; que siendo princesa mandó
se
al
confirmó
Concejo
los
de
privilegios,
Ávila que
usos
no
y
se
costumbres
jugase a los
de Ávila
dados;
en
que
primera visita; que mandó a sus contadores y recaudadores
su
respetar
ciudad de
el
Ávila;
mercado
que
franco
también
de
concedió
los viernes
dos
celebrado
ferias francas
en la
a
las
la
leyes
villa de
y ordenanzas
Arévalo; que
municipales
autorizó la
de
reforma
la tierra
y mejora
abulense
de
favoreciendo
del Monasterio
la autonomía
de Santo Tomás,
local; que
donde
dotó
luego
la construcción
su único hijo varón el Príncipe Don Juan; que
enterró
designó
a
inquisidor
dominicos
general
de Ávila
de
fray
Castilla
Tomás
y Aragón
de Torquemada;
al prior de
que
los
llamó
de Talavera;
como confesor
que convirtió
al obispo
en
de
títulos
Ávila
los
Fray
señoríos
Hernando
de

Villafranca,
Velada; que solicitó
Las Navas,
y recibió
Navamorcuende,
de Ávila ayuda
Villatoro
para pagar
y
la
los
guerra
abulenses
contra
Fernando
los nazaríes;
de Valderrábano
y que concedió
y Sancho
honores
Dávila,
a
muertos
junto con
durante
otros paisanos.
la campaña
Finalmente,
para la conquista
el cuerpo
de
inerte
Granada
la reina fue llorado cuando la comitiva fúnebre pasó por
de
la ciudad desde Medina hacia Granada251.
7. GRANDEZAS DE ÁVILA
Isabel
Por
I figura
lo anterior,
con grandes
y tantos
letras
otros
en el
favores,
monumento
el nombre
conocido
de
popularmente
se identifica el
como
“Monumento
“La Palomilla”,
a las Grandezas
título con
de
el
Ávila”
que
promovido
del III Centenario
por la Diputación
de la muerte
Provincial
de Santa
en
Teresa
1882
de
con
Jesús,
motivo
cual representa una de las señas de identidad de la plaza del
el
Mercado
“ostentase
Grande
en la Plaza
y de
del
la
Alcázar,
ciudad de
sobre
Ávila.
una
El
base
monumento
de granito, que cierran gruesas y pintadas barras de
cuadrada
un prisma en cuyos cuatro frentes hay inscriptos los nombres
hierro,
de
glorias
los Santos,
de su fama
Escritores,
por sus brillantes
Políticos
hechos,
y Guerreros
dieron
que,
honra
con
y prez
las
a la provincia, y sobre el prisma una columna que sustenta la
251
textos
Sobre
de
la relación
BARRIOS,
de Ávila
DE LUIS
con Isabel
LÓPEZ,
la Católica
DEL SER
resultan
QUIJANO,
interesantes
MARTÍN
los
y
(nº
otros,
30 de
publicados
abril de 2001;
en los
nº
dossier
39 de
de
enero
la revista
de 2002;
La
nº
Aventura
42 de abril
de la
de
Historia
y nº 53 de marzo de 2003); y en la revista Historia 16 (nº 334 de febrero
2002;
de
1872;
2004).
QUADRADO,
También son
1884;
destacables
BALLESTEROS,
las aportaciones
1896;
de
MAYORAL,
CARRAMOLINO,
BELMONTE, 1987; MARTÍN, 2001 y 2004; y GONZÁLEZ MARRERO,
1958;
2005.
1951. Por
Así
su
como
brevedad
sendos
y concisión
monográficos
vid. JIMÉNEZ
publicados
DUQUE,
por El Diario
1981,
de
p. 38.
Ávila
Entre
en
los
ÁLVAREZ,
últimos biógrafos
2003; GIL,
vid.
1991;
ALVAR,
y
2004;
LISS,
AZCONA,
1992. Finalmente,
2002; FERNÁNDEZ
publicaciones del Instituto de Historia Eclesiástica “Isabel la Católica”
añadir
del
las
Arzobispado
la Católica. Reina
de Valladolid;
de Castilla
la edición
(Madrid,
dirigida
2002);
por
el
Pedro
catálogo
NAVASCUÉS
de la exposición
Isabel
(1504-2004);
Isabel la Católica.
y el catálogo
La magnificencia
de la exposición
de un
Testigos,
reinado
Ávila,
del Quinto
2004.
centenario
Monumento a las Grandezas de Ávila.
Foto Isidro Benito, hacia 1890.
estatua
Isabel la
de
Católica
la Santa”252.
y los que
Destacan
estuvieron
ahora
al servicio
entre estos
de los
nombres
Católicos: Alfonso Díaz de Montalvo, célebre jurista
Reyes
Arévalo compilador de las leyes del reino; y Fernán Gómez
de
Dávila,
Andalucía,
general
señor
de
de
los
Navamorcuende
ejércitos que luchó
y Villatoro,
en la conquista
propietario
de
252
pp.
Cita
158-159.
en Glorias
Sobre
de Ávila
“La Palomilla”
de MORENO-GUIJARRO
vid. las aportaciones
DE UZÁBAL,
de MAYORAL
1889,
SÁEZ,
FERNÁNDEZ,
1888; GRANDE
1999: 157-162,y
MARTÍN,
SANCHIDRIÁN,2003,
1976, pp. 157-162;
pp.
FERNÁNDEZ
194 y 195.
del
en el
actual
antiguo
Palacio
convento
Episcopal,
de San
muerto
Francisco.
en 1511 fue enterrado
8. TRADICIÓN HISTÓRICA
grandes
La tradición
exequias
histórica
reales por
nos
la muerte
cuenta que
del rey
Ávila
Enrique
organizó
y la proclamación de Isabel la Católica celebradas el 18
IV
diciembre de 1474. Con este motivo se formó la comitiva
de
vecinal
autoridades
formada
concejiles
por cristianos,
y eclesiásticas,
moros
que
y judíos,
desde la
y todas
catedral,
las
acompañada
la ciudad hasta
de
llegar
trompetas
al Mercado
y tambores,
Grande
recorrió
donde
las
se
calles
repetían
de
las voces de los reyes proclamados253.
de Isabel
El 2 de
la
junio
Católica
de 1475
en visita
se celebró
oficial
la primera
a Ávila,
entrada
cabalgaba
real
en
haciendo
una mula
su primera
bajo una
parada
paño
en
brocado
la puerta
que
de
la
San
ciudad
Pedro
le dio,
Mercado Grande:
del
Reyna
“Entrando
doña Ysabel,
la muy
nuestra
alta
señora,
e muy
en
poderosa
la dicha
esclareçida
Ávila e estando su Alteza a la puerta de San Pedro
çibdad
de
de
dicha çibdad por partes de fuera queriendo entrar en ella,
la
estando cavalgado en una mula”.
ellos
Allí
confirmó
estaban
los
el
privilegios,
pueblo y el
usos
concejo
y costumbres
reunidos, y
de
ante
ciudad de Ávila y su tierra, los cuales ya había reconocido
la
el
anteriormente
acontecimiento
en carta
fue representado
de 20 de enero
por
de
en
1475254.
la ciudad
En
en
1925,
bella recreación histórica que fotografío Mayoral, el cronista
una
gráfico de la ciudad.
253
QUADRADO,
Dicha tradición
1884,
es reseñada
pp. 326-327;
por la
BALLESTEROS,
mayoría de estudiosos,
1896, p.
así
154;
vid.
FORONDA,
pp. 32, y 1958,
1913,
p. 53;
LXIII,
VEREDAS,
pp. 427-434;
1935, 92-93;
MAYORAL
LEON
FERNÁNDEZ,
TELLO, 1963: 16-17;
1923,
RUIZ AYÚCAR, 1982, 149; y BELMONTE, 1987, p. 214.
254
Ávila.
A. –A.H.P.
Sección
Ávila.
Históricos,
Sección
leg.
Ayuntamiento.
1, nº 23, reseñado
Caja
por
1, leg.
SOBRINO
1, nº 14.-B.–
CHOMÓN,
A.M.
1999, pp. 123 y 124; y María CÁTEDRA y Serafín de TAPIA, 1997, p. 176.
ÁVILA ROMÁNTICA 61

que
Las
también
divisas
estuvieron
de los Reyes
en las
Católicos,
casas consistoriales
el yugo y las
coronan
flechas,
la
la plaza
puerta
de
del
Santa
Alcázar
Teresa
de la
o Mercado
muralla abulense
Grande fotografiada
situada frente
por
a
Laurent;
de Santo
y
Tomás,
pueden
cuya
verse
construcción
por doquier
se
en
inició
el Real
en
Monasterio
la fundación de la virreina María Dávila y Fray
1482
Tomás
bajo
de
Reyes
Torquemada,
Católicos255,
contando
lo cual trae
para
recuerdos
ello con
de
la
numerosos
dote de los
importantes sucesos producidos en la ciudad.
e
en Ávila,
Entre
cabe
los
traer
acontecimientos
a la memoria,
regios
otra vez,
protagonizados
la importancia que tenía la celebración de mercados
que tal fue
Ávila, que los Reyes Católicos el 29 de noviembre de 1494
en
ordenaron
el 8 de diciembre,
a sus contadores
y en su
y que
virtud
confirmaron
todas cualesquiera
días después
mercaderías
trocasen y cambiasen
y otras cosas
en el
que
dicho
se vendiesen
día de viernes
y comprasen
del dicho
y
mercado
de su Tierra
por
como
cualesquier
de fuera
persona,
de ella, fuesen
así de
libres
la dicha
y francos
ciudad
de
y
toda alcabala256.
los
Sabemos
moros con
también
sus danzas
que el
de
18
espadas
de diciembre
y “momos”
de 1474,
representaciones en el Mercado Grande actuaron en los
o
festejos
de los Reyes
organizados
Católicos257.
con motivo de la proclamación en Ávila
Grande
Igualmente,
y las calles
en
de
enero
la ciudad
de 1497,
se adornaron
la plaza
para
del Mercado
las mayores alegrías por las nupcias del príncipe don
expresar
con la princesa Margarita de Austria que se hospedaron
Juan
sus padres los Reyes Católicos en el monasterio de Santo
con
255
CIANCA,
Sobre la fundación
1595, p. 91;
del
TELLO,
Monasterio
1788,
de
pp.
Santo
178 y 184;
Tomás
y Manuel,
vid. por
GÓMEZejemplo
MORENO, 1983, pp. 184.185.
256
QUINTANILLA
B/A.-A.M. Ávila.
en
Sección
Documentación
Históricos.
del
Leg.2,
Archivo
nº 9.
Municipal
Reseñado
de
por
Ávila
CASADO
doc. 422, pág. 319, y doc. 423, pág. 321).
(1999:
257
FORONDA,
Reseñado por
1913,
QUADRADO,
pp. 427-434;
1984,
MAYORAL
p. 327; BALLESTEROS,
FERNÁNDEZ,
1896,
1927,
p.
p.
154;
VEREDAS, 1935, p. 92; y BELMONTE, 1987, p. 214.
32;
62 ÁVILA ROMÁNTICA
Tomás,
Pero poco
y
duró
por cuyo
la alegría,
motivo
ya
se
que
corrieron
meses después
cuatro
la
toros258.
se vistió de luto por la muerte del príncipe, ocurrida
ciudad
de octubre de 1497. Los reyes ordenaron que la sepultura
el 4
del
fúnebres
príncipe
organizadas
se hiciera
por
en
el
Ávila,
concejo
y las
duraron
exequias
hasta
y
que
honras
restos del heredero recaudadores que respetaran la merced
los
todos
que han
los
hecho
viernes
al
del
concejo
año, lo
de
de
Ávila
la Corona
del mercado
fueron enterrados
franco de
en
siguiente259.
el monasterio de Santo Tomás el 8 de noviembre
9. CALLEJERO ABULENSE
significativa
El callejero
lista
de
de
la
nombres
capital cuenta
relacionados
también
con
con
Isabel
una
la
situados
Católica,
en
su
el entorno
vida y su
del
reinado,
Real Monasterio
la mayoría
de
de
Santo
ellos
Tomás,
ampliamente
fundación
fotografiado
de los
por
Reyes
Laurent.
Católicos,
Así, existen
monumento
de Santo Tomás, santo que da nombre al monasterio; Calle
Calle
de
nació
Madrigal
la princesa
de las
Isabel;
Altas
Calle
Torres,
de
en
los
honor
Toros
al
de
lugar
Guisando,
donde
Bajada
paraje donde
de Don
se
Alonso,
proclamó
quien
como
bien
futura
puede ser
reina;
su hermano,
Calle de
el
muestra
infante
de
Don
querencia
Alfonso;
de la
Calle
ciudad
de
a
la
una
Reina
de sus
Isabel,
grandezas;
como
Calle
los reyes;
de los
Calle
Reyes
del
Católicos,
Yugo y las
como
Flechas,
símbolo
que
de
responden
lealtad a
a
Príncipe
las divisas
Don
y
Juan,
a las
su
iniciales
único hijo
de
varón
sus nombres;
“muerto por
Calle
amor”
del
y
luto
enterrado
de la ciudad;
en el
Calle
Monasterio
de María
de
Dávila,
Santo
a
Tomás
cuya fundación
con gran
Santo
se debe
Tomás;
el comienzo
Calle del
de la
Castillo
construcción
de la Mota,
del Monasterio
donde vivió
de
258 MAYORAL FERNÁNDEZ, 1958, pp. 61 y 62.
259
Históricos.
Sobre las exequias
Leg. 1, nº
del
128
príncipe
(5-9
Don
de octubre
Juan vid.
de
A.
1497),
–AM–
VEREDAS,
Ávila. Sección
MAYORAL FERNÁNDEZ, 1948, p. 52; y 1958, p. 62; BELMONTE,
1938;
215 y 216; ALCALÁ, 1998, pp. 193-197; SER QUIJANO, 1999, pp. 319-325;
1987:
2001, pp. 25-27; ORTIZ, 2000; y SANCHIDRIÁN, 2003, p. 180.
la
memoria;
reina y
Calle
se guardan
de Medina
gratos
del
recuerdos
Campo,
de
localidad
su estancia
donde
y
se
Testamentario
encuentra el
le
castillo
sorprendió
de la
la
Mota
muerte;
y en
Calle
cuyo
del
Palacio
Capitán, título de Gonzalo Fernández de Córdoba,
Gran
fiel soldado y caballero; Calle de la Santa Fe, localidad
su
granadina
cual se firmaron
fundada
las
por
capitulaciones
los Reyes Católicos
sobre la
en
rendición
1491, en
de
la
Granda
Cristóbal
y
Colón;
sobre las
Calle
condiciones
del Cardenal
del viaje
Cisneros,
descubridor
confesor
de
consejero de la reina después regente; Calle de Beatriz
y
Galindo,
Latina”, que
humanista
fue maestra
y culta
de la
mujer,
reina y
conocida
de sus hijos;
como
Calle
“La
de
España
Fray
nombrado
Tomás de
por
Torquemada,
los reyes y fundador
inquisidor
del Monasterio
general de
de
para
Santo
la unidad
Tomás;
de
Plaza
España;
de
Calle
Granada,
de Alfonso
última
(Díaz)
conquista
Montalvo, prestigioso jurista natural de Arévalo autor
de
por
los monumentos,
encargo de los
aparte
reyes
del
de las
Monasterio
Ordenanzas
de Santo
Reales.
Tomás,
Entre
destaca
fachada figura
el antiguo
una inscripción
Convento
que
de
reseña
Santa
la
Ana,
presencia
en cuya
Isabel en el mismo con motivo de la muerte en Cardeñosa
de
de
los
su
institutos
hermano
de
Alfonso.
enseñanza
Finalmente,
de la ciudad
añadir
lleva
que
el nombre
uno de
de
del
“Isabel
ferrocarril
de Castilla”,
se llama
que
“Hotel
un hotel
Reina
cercano
Isabel”,
a la
y
estación
moderno restaurante ha sido abierto recientemente
que
con
un
nombre de “Reyes Católicos”.
el
10. RETRATOS
siguiendo
Adentrados
el rastro
en
fotográfico
este particular
de Laurent,
viaje
y
que
deteniéndonos
iniciamos
en
Ávila,
los personajes
hemos llegado,
que dejaron
como ya
su
hemos
impronta
dicho,
en la
a una
ciudad
de las
de
más
camino
grandes
trazado
figuras
en un
de
principio
esta tierra:
nos
Isabel
llevó a
la
la
Católica.
pintura y
El
la escultura fotografiada o retratada, y finalmente a la obra
a
artística
a las imágenes
original.
que
Un
representan
gran anecdotario
los acontecimientos
se sucede entorno
singulares del reinado de los Reyes Católicos, unos monarcas
más

con
paisanaje.
los que Ávila guarda una especial relación de amor y
contemplamos
El primer
se encuentra
retrato fotográfico
en la Oficina
de
Técnica
la reina
Municipal
que
de
Mariano
Ávila,
Moreno
y es el titulado
García
Isabel
(1865-1925).
la Católica,
Se
realizado
trata de una
por
de
reproducción
Flandes que
del
se
cuadro
conserva
fechado
en el
en
Palacio
1496 atribuido
Real. De
a Juan
mismo cuadro se existe otro similar en la Real Academia
este
en
de
el
la
Museo
Historia,
de
y
la
otras
Marina
réplicas
de Madrid,
en el Palacio
en el Museo
del Pardo,
Casa de los Tiros, de Granada, y en la Colección Carreras,
de la
jornalero
de Barcelona260.
hasta ingresar
Mariano
como
Moreno
aprendiz
había
en
trabajado
el estudio
como
Casa Laurent, donde permaneció hasta 1893, después inició
de la
una
formación
extraordinaria
del archivo
labor
que
profesional
lleva su nombre,
que concluyó
fundamental
con la
para
dorso
el
de
estudio
la fotografía
del patrimonio
que hizo Manuel
histórico
Moreno
español261.
leemos
Al
la
la
siguiente
Católica –del
leyenda:
cual
El
es
retrato
copia la
auténtico
fotografía
de
contenida
Isabel de
en
Monasterio
este cuadro–
del Paular,
fue donado,
cuya comunidad
por tan insigne
lo conservó
Reyna,
hasta
al
la
Ayuntamiento
exclaustración
de Segovia,
de 1834
que,
en que
poco
se incautó
después,
del
lo
lienzo
regaló
el
la Reyna Gobernadora Dª M.ª Cristina de Borbón y de
a
Braganza,
descendientes
de
Dª
quien
Isabel
lo heredaron
II, D. Alfonso
correlativamente
XII y D. Alfonso
sus
XIII,
Madrid.
que
Según
actualmente
Andrés
lo
Bernaldez,
conserva
cura
en el
de
R.
los
Palacio
Palacios,
de
historiador
nació en (Madrigal
coetáneo de
de
la
las
Reyna
Altas
Católica,
Torres)
esta
Ávila:
Princesa
Está
260
enMisterio
Catálogo Laurent,
de Isabel
1879,
la Católica
nº A-661.
(GIL,
El anecdotario
1992, Anexo),
de este
en Isabel
cuadro
la
se
Católica.
recoge
La
Vida
magnificencia
y reinado (AZCONA,
de un reinado,
2002,
2004,
p. 18),
p. 251).
y en el catálogo Isabel la Católica.
261
del
El Archivo
Ministerio
Moreno
de Educación
se halla en
y Cultura.
el Instituto
Sobre
del Patrimonio
el mismo vid.
Histórico
Historia
Español
Fotografía Española, 1986, pp. 393 y 394; SOUGEZ, 1994, pp. 337 y
de
338;
la
fotógrafos
Diccionario
de
Espasa
arte (SEGOVIA
Fotografía,
et al,
2002,
2005).
p. 498; y sobre todo en Los Moreno
Isabel la Católica. Foto Mariano Moreno, antiguo colaborador de
J. Laurent, hacia 1890.
comprobado
de esta ciudad
que
y
fue
que
educada
en él, la
en
fue
el convento
ofrecido
de
el trono
Sta. Ana
Castilla; que en territorio de esta Provincia (cerro
de
Guisando) fue reconocida como Princesa heredera de
de
estos
pendones
Reynos;
proclamándola
que Ávila
como
fue la
Reyna;
primer
y
ciudad
que el convento
que alzó
de
Príncipe
Sto. Tomás
D. Juan,
(fundación
hechos estos
suya)
que
guarda
han movido
los
al
restos
cronista
del
de
modesto
Ávila Excmo.
recuerdo
Sr.
al
D.
Ecmo.
Manuel
Ayuntamiento
de Foronda a
de
ofrecer
la ciudad
este
en
1914.
que nació tan insigne Reyna. Ávila 15 de agosto de
reseña
También
la plancha
del siglo
fotográfica
XV, el catálogo
del cuadro
de Laurent
de la
de
Escuela
1879
Castellana
que se conserva
conocido
en
como
el Museo
Virgen
del
de
Prado
los Reyes
procedente
Católicos
Monasterio de Santo Tomás de Ávila. En la imagen aparecen
del
representados
hijos Juan y Juana
los Reyes
y el inquisidor
Católicos ante la Virgen junto a sus
Torquemada262
escenificaron
Las distintas
los sucesos
representaciones
y momentos más
pictóricas
significativos
que
la vida y reinado de Isabel de Castilla pueden admirarse
de
los cuadros que realizaron afamados pintores para participar
en
en
obras
las
forman
Exposiciones
mayoritariamente
Nacionales de
parte
Bellas
de
Artes,
los catálogos
y cuyas
fotográficos de Laurent.
cuadro
Una
anónimo
de las
titulado
pinturas
Retrato
que nos
de los
llama
Reyes
la
Católicos
atención
donde
es un
aparecen
que hay inscritas
Isabel y
las
Fernando
iniciales
arrodillados
“Y F Y F”, sobre
bajo
el
un
cual
dosel
también
en el
están
El cuadro
el escudo
data de
y las
la
divisas
primera
de
mitad
los reyes,
del siglo
el yugo
XIX
y
y
las
pertenece
flechas.
al
Tribunal
Museo
Supremo
del Prado,
de
estando
Justicia
depositado
de Madrid.
actualmente
Como curiosidad
en el
cabe
Fernando
señalar
aparece
que es
con
una
bigote263.
de las pocas imágenes donde el rey
una
Mediado
colección
el
pictórica
siglo XIX,
con los
el
retratos
gobierno
de
proyectó
todos los
formar
de España, igual que ya lo había hecho Felipe II. El retrato
reyes
de
Alcázar
Isabel
de
la
Segovia,
Católica,
fue
que
realizado
actualmente
por
se
Luis
conserva
de Madrazo
en el
(1825-1897),
La fama de gran
quien
retratista
cumplió
reconocida
con creces
a Luis
el encargo
de Madrazo
oficial.
confirmó con la concesión de la medalla de 1ª clase en
se
Exposición Nacional de Bellas Artes de 1856 por el cuadro
la
262 Catálogo Laurent 1879, nº A. 533.
263 Cuadro incluido en el catálogo de la exposición La época de Carlos V y Felipe
II en la pintura de historia del siglo XIX, 1999, p. 165.
ÁVILA ROMÁNTICA 63

la
Don
Exposición
Pelayo en
de
Covadonga,
1862 por Un
y con
retrato
una
del
medalla
Sr. D.L.S.264.
de 2ª clase en
siglo
Otros
XIX son
retratos
los realizados
de Isabel
por
la Católica
José Domínguez
de mediados
Bécquer,
del
padre el Museo de Valeriano de San Telmo y Gustavo de Sevilla, Adolfo lugar que donde se conserva hizo una en
copia fotográfica265
de por R. Laplaza que cuelga del Alcázar
Toledo266
11. SEPULCROS FAMILIARES
de Portugal,
Los padres
dieron
de la
esplendor
reina Isabel,
a Madrigal
Juan II
de
de
las
Castilla
Altas
y
Torres,
Isabel
pues
nacimiento
allí construyeron
de la futura reina
su palacio
y sede de
y también
Cortes. El
fue
rey
el
castellano
lugar de
aparece
tituladoIsabel
en la escenografía
la Católica
de
reconociendo
la pintura de
los
historia
restos
en
de
el
su
cuadro
en la Cartuja de Miraflores, cuadro perteneciente al Museo
padre
Granada267,
del Prado que
la antigua
se encuentra
universidad
en el Palacio
árabe convertida
de la Madraza
en Casa
de
de
por
los
Luis
Cabildos
Álvarez
por
Catalá
los Reyes
y obtuvo
Católicos.
una
El
consideración
lienzo fue pintado
medalla en la Exposición Nacional de 1866268, siendo después
de 2ª
grabado
Española
por
y Americana
Benigno Matute
en 1904269.
y publicado
La escena
en la
representada
Ilustración
264
GÓMEZ-MORENO,
Luis de Madrazo destacó
1999, pp.
de forma
313-314);
extraordinaria
Cien años de
como
pintura
retratista
en España
(Elena
Portugal, 1990, Tomo V, pp. 117-122; y catálogo de Exposiciones Nacionales
y
catálogo
del siglo XIX,
de Laurent
1988, pp.
de 1879
269 y
con
272.
el
Otros
nº A-595,
cuadros
A-753
de Luis
y A-808.
Madrazo figuran en el
265 Catálogo Laurent de 1879, nº A-1031
266 Catálogo Laurent de 1879, nº A-1737.
267
Medina
Una réplica
del Campo
de este
con
cuadro
motivo
fue
de
expuesta
la celebración
en el Palacio
del Quinto
Testamentario
Centenario
de
Isabel la Católica.
de
268
internacional
Elena GÓMEZ-MORENO,
de Luís Álvarez, un
1999,
pintor
p.
que
382,
sabía
destaca
pintar con
el increíble
buena técnica
éxito
sentido natural, aunque el tema pictórico de esta obra sobre Isabel la Católica
y
pueda
pintura
resultar
en España
hoy
y
anecdótico.
Portugal, 1990,
También
Tomo
sobre
I, p.
L.
145.
Álvarez vid. Cien años de
269
de
Una
la
copia
Historia
de este
(2002:
grabado
nº 42,
ha
p.
sido
86).
publicada también en la revista La Aventura
64 ÁVILA ROMÁNTICA
Sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal. J. Laurent, 1867.
está
se halla
ambientada
el sepulcro
en la
de
Cartuja
Juan II
de
e
Miraflores
Isabel de Portugal,
(Burgos),
y
donde
del que Laurent tomó varias vistas, entre las que se incluye
lugar
el
Castilla”
sepulcro
y hermano
y una estatua
de Isabel
orante
la
de
Católica,
Alfonso
según
de Ávila,
labra
“rey
de Gil
de
de
comercializadas
Siloé270. Otras
por
pinturas
Laurent
de
son
Luis
Confesión
Álvarez
a
fotografiadas y
mamá271
silla de Felipe II, cuadro este último con el que se proclamó
y La
ganador de la Exposición de Bellas Artes de 1890272.
270
Miraflores
Varias fotografías
se encuentran
de época
en la
de
Biblioteca
Laurent de
Nacional
los sepulcros
(sign.:
de
17-001-039
la Cartuja
/40
de
/41);
Nacional,
Item vid.
1989,
Catálogo
p.325.
Laurent
Los negativos
1879; 150
se
años
conservan
de fotografía
en el
en
Archivo
la Biblioteca
Vernacci con los nº 370, 376, 384 y 1016 (J. Laurent, I, 1983, p. 128).
Ruiz
271
con
La fotográfica
el nº A.3008,
de
y
este
en la
cuadro
colección
de 1890
del
figura
archivo
en
Ruiz
el catálogo
Vernacci
de
con
la casa
el nº
Laurent
1974 (J. Laurent, I, 1983, p. 184).
1960 y
272
reproducidas
Todas las fotografías
en fototipias
tomadas
en el libro
de
La
esta
Exposición
exposición
Nacional
por Laurent
de Bellas
fueron
de Madrid 1890, de Augusto COMAS.
Artes
12. SUCESORA A LA CORONA
destronado
El rey
en
Enrique
efigie en
IV,
el
hermano
acto que
de
se
Isabel
conoce
la
como
Católica,
la “Farsa
fue
de
después
Ávila”
el
que
acuerdo
tuvo lugar
alcanzado
en la ciudad
en la venta
en 1465,
de
al
los
que
Toros
siguió
Guisando de Ávila en 1468, por el que Isabel se proclamó
de
princesa
La figura
y
de
sucesora
Enrique
de
IV
la
fue
corona,
también
y finalmente
motivo de
reina
la pintura
en 1474.
historia y protagonista del cuadro pintado por Juan García
de
Castilla
Martínez
al
(1829-1895)
pueblo segoviano
titulado
y
Manifiesto
presentado
de
a
Enrique
la Exposición
IV de
en
Nacional
las Navidades
de 1862273.
de 1473,
El lienzo
cuando
recoge
los segovianos
la escena producida
ver a los dos hermanos, Enrique IV e Isabel, cabalgar
pudieron
ciudad, incluso en ocasiones llevando el Rey de su mano
por
las
la
riendas
Manuel
del
Fernández
caballo que
Álvarez274.
montaba
Juan
la Princesa,
García fue
como
un
cuenta
especialista en el género historicista y asiduo participante
pintor
las Exposiciones Nacionales celebradas en el periodo 1856-
de
1887,
y condecoraciones,
en las que obtuvo
y, como
un
no
número
podía
destacado
ser menos,
de
su
premios
también formaba parte del catálogo fotográfico de obras
pintura
arte que comercializaba Laurent275.
de
el título
La proclamación
del cuadro que
de
hizo
los
José
Reyes
Garnelo
Católicos
Alda
en
(1866-1944),
Segovia es
el
Madrid
cual se
(Palacio
halla depositado
de la Infanta
en la
Isabel).
sede del
José
Ejército
Garnelo
del
también
Aire de
de
es autor
la Madre
de Capea
de los
en
Gracos,
Las Navas
cuadro
del
que
Marqués
se conserva
(Ávila)
en el
y
ayuntamiento
veces premiada
abulense,
en la Exposiciones
habiendo
Nacionales
sido su obra
de 1887,
repetidas
1890,
273
en
Catálogo
el Museo
Laurent,
de Historia
1863,
de
nº
Madrid.
A-701. Una copia en carte de visite se conserva
274 Anécdota recogida por Manuel FERNÁNDEZ ÁLVAREZ, 2003, p. 138.
275
y
Vid.
Exposiciones
Cien años
Nacionales
de pintura en
del
España
siglo XIX,
y Portugal,
1988, p.
1989,
270.
Tomo
Entre
III,
los
p.
títulos
102;
fotografiados
en 1858, A. 571
por
La
Laurent
muerte
figuran
de Macías,A.1.417
Los amantes
Carlos
de Teruel,
II, A.1418
cuadro
La
premiado
gran tacaño (catálogos Laurent y Cia, 1879; J. Laurent, I, 1983; y 150
vida
años
del
de fotografía en la Biblioteca Nacional, 1989.

1892,
y donde
1901
su
y
obra
1904,
fue
en las
fotografiada
que obtuvo
por
importantes
la casa
galardones
Laurent276.
Mota
Ya
(1938)
reina,
es
Isabel
el título
la Católica
del cuadro
saliendo
historicista
del castillo
que
de
hizo
la
Fernando
de un bello
Álvarez
retrato
de
de
Sotomayor
Santa Teresa
(1875-1960),
de Jesús con
autor
la
también
amurallada al fondo. Dicha pintura isabelina actualmente
ciudad
se
también
conserva
las vistas
en el propio
de la fortaleza
castillo, en
que
cuyas
fotografió
paredes
Laurent277,
cuelgan
junto
Madrid,
a otra
fundado
de la
por
portada
Beatriz
del
Galindo
hospital Madre
“La Latina”
de Dios
y
en
esposo Francisco Ramírez278, portada que igualmente
su
reproduce en una de las fachadas que dan al patio.
se
13. EDUCACIÓN Y CULTURA
y las
Isabel
novelas
la Católica
caballerescas,
conocía
conocía
un buen
los
latín,
clásicos
amaba
y tenía
la poesía
de cuatrocientos libros, entre los que abundaban los textos
más
jurídicos,
el cuadro
políticos
titulado La
y religiosos279.
reina doña Isabel
Por ello,
la Católica
es significativo
lección de latín con doña Beatriz Galindo. El autor
dando
pintura fue un alumno de Carlos Luis de Ribera, Luis Toro,
de la
quien
Academia
en 1856
de San
presentó
Fernando,
este cuadro
y una escena
en la Exposición
con los mismos
de la
protagonistas
grabado280. La
fue
temática
después
retratada
reproducida
adquiere
también
especial
a
relevancia
través del
por
latinista
la presencia
de la época,
de
con
Beatriz
quien
Galindo,
la reina empezó
la gran
a
humanista
cursar latín
y
en 1482, la misma educación que luego transmitió también a
276
Nacional
Exposiciones
de Bellas
Nacionales
Artes
del
de
siglo
Madrid,
XIX,
1890,
1988,
Fototipias
pp. 29, 284
de
y 285;
J. Laurent
Exposición
(COMAS Y BLANCO, 1890) Biblioteca Nacional, sign.: 2/80.261.
y Cª
277 Catálogo Laurent,1879, rfa. nº: C. 1900, C. 1901, C. 1902 y C.1903.
278 Catálogo Laurent, 1879, rfa..: nº C-333.
279
en
Justas
dossier
apreciaciones
sobre el 550
de
aniversario
Nicasio Salvador
del nacimiento
Miguel
de
en
Isabel
“Esplendor
la Católica(La
Cultural”
Aventura de la Historia, nº 30, abril 2001, p. 63).
280
Portugal,
Reseña sobre
1992,
Luis
Tomo
Toro
XI,
incluida
p. 30. El
en
grabado
Cien años
citado
de
ha
pintura
sido publicado
en España
en la
y
revista La Aventura de la Historia (nº 30, abril 2001: p. 64).
sus
de la
hijos.
iglesia
Luis
de
Toro
San Vicente
es autor
de
igualmente
Ávila realizado
de un
a
bello
partir
grabado
fotografía de Laurent que López S. dibujó para la Ilustración
de una
Española y Americana 281.
adquiere
El interés
de nuevo
de
importancia
la reina por
en
la
la
cultura
Exposición
y la
Nacional
educación
Bellas Artes de 1864, al que se presentó el cuadro pintado por
de
Isidoro
la educación
Lozano
de
con
sus
el
hijos.
título
La
Isabel
pintura
la Católica
del autor
presidiendo
que actualmente se encuentra en el Tribunal Superior
riojano282,
Justicia de Barcelona depositada por el Museo del Prado,
de
fue
mientras
merecedora
que el primer
de una
premio
consideración
fue para
de
Eduardo
segunda
Rosales
medalla,
el cuadro Doña Isabel la Católica dictando su testamento,
por
otro tema isabelino tan apreciado283.
14. EL PRÍNCIPE DON JUAN
especialmente
Nuevamente,
la atención
la figura
de
de
los
la
críticosque
reina Católica
presenciaron
llamó
la
cuadro
Exposición
titulado
Nacional
Educación
de
del
Bellas
Príncipe
Artes
Don
de 1878
Juan,
al
pintado
ver el
por
pictórica
Salvador
la reina
Martínez
cobra un
Cubells
especial
(1845-1914).
protagonismo,
En
al
la
decir
escena
los críticos, y con ella su preocupación por la educación del
de
heredero,
Diego de Deza
en la
y
que
el humanista
participaron
italiano
el maestro
Anghierea284.
y catedrático
El cuadro,
fray
que
del primer
actualmente
premio
se
de
conserva
la Exposición285,
en el Senado,
en la que
fue
el
merecedor
premio de
281 SALVADOR MIGUEL en La aventura de la Historia, 2001, p. 64.
282
A.
Varios
748 yA.
cuadros
749.
de J. Laurent se incluyen en el catálogo de 1879, nº A.593,
283
Premios
Museo del
de pintur186a,
Prado, rfa.:
1988,
P05626;
p. 274;
Exposiciones
y Cien Años
Nacionales
de Pintura
del
en
siglo
España
XIX.
Portugal, 1990, Tomo IV, p. 371.
y
284
transmisión
En la esmerada
del
educación
legado medieval
del príncipe
y el acercamiento
don Juan sus
a
educadores
los valores
representan
renacentistas
la
(CARDILLAC, 2002, pp. 30-31.
285
Exposiciones
Catálogo Laurent,
Nacionales
1879,
del
nº A-1755;.El
siglo XIX, 1988,
arte en
p.
el
280;
Senado,
Cien Años
1999,
de
280-283;
en España y Portugal, 1990, Tomo V, pp. 268-275; revista La Esfera,
Pintura
nº 131
“La educación del Príncipe Don Juan”, de E. Martínez Cubells.
J. Laurent y Cía, 1879. nº 1755.
honor
los Reyes
recayó
Católicos,
en otra
Doña
pintura
Juana
de historia
la Loca,
del
por
reinado
Francisco
de
Pradilla
Laurent286.
(1848-1921),
Pradilla también
que no
pintó
pasó desapercibida
el Cortejo del
al
bautizo
fotógrafo
príncipe don Juan, hijo de los Reyes Católicos por las calles
del
de
en
Sevilla,
el Casón
una
del
de
Buen
las últimas
Retiro del
obras
Museo
del autor
del Prado287.
que se conserva
Príncipe
La ciudad
Don Juan
de
ocurrida
Ávila lloró
en 1497,
la prematura
celebrando
muerte
entonces
del
sentidas
el entierro
exequias
de los
y
restos
honras
del
fúnebres
heredero
que
de
concluyeron
la Corona en
con
Monasterio de Santo Tomás288. Allí lloró y rezó la reina tan
el
triste
éste que
pérdida
sirvió
ocupando
al pintor
un
Emilio
lugar
Poy
reservado
Dalmau
para
para
ella,
el
motivo
cuadro
de
también
1 de
intervino
julio de 1916
en la
y
decoración
nº 330 de
del
1 de
templo
mayo
madrileño
de 1920. Martínez
de San Francisco
Cubells
el
BA/3.195
Grande,
y
al
3.197).
que Laurent
Igualmente,
dedicó
la
varios
obra de
álbumes
Martínez
(Biblioteca
Cubells fue
Nacional,
fotografiada
sign.
Laurent
Castro (Catálogo
y Cía. en
Laurent
títulos
1879;
como
y
A.2995
J. Laurent,
Bebedores
I, 1983:164
y A.2807
y 186).
Doña Inés de
286
el
Catálogo
nº 1992
Laurent,
en el Catálogo
1879, nº
J. Laurent,
A-1783.
I,
La
1983,
copia
p.
fotográfica
132.
tambiénfigura con
287 Pintura del siglo XIX. Guía didáctica del Museo del Prado, 1996, p. 16.
288
–AM–
Sobre las
Ávila.
exequias
Sección
del
Históricos.
príncipe Don
Leg.
Juan
1, nº
ya
128
anotadas
(5-9 de
anteriormente
octubre de 1497).
vid. A.
ÁVILA ROMÁNTICA 65

que
de Santo
tituló
Tomás
Sitial de
de
Isabel
Ávila289.
la Católica
Dalmau
en
participó
el coro de
desde
la iglesia
en quince convocatorias sucesivas de las Exposiciones
1890
Nacionales
premios y condecoraciones,
de Bellas Artes en
conservándose
las que obtuvo
varios
importantes
cuadros en el Ayuntamiento de Ávila290.
de sus
hija primogénita
Muerto el Príncipe
y heredera
Don
de los
Juan,
Reyes
recobra
Católicos,
protagonismo
Dña Juana.
la
Lo
tratamiento
cual, unido
de su
al padecimiento
figura en cuadros
de cierta
como
demencia,
La Reina Dña
propició
Juana
el
de
la Loca,
3ª clase
pintado
en la
por
exposición
Gabriel Maureta
de 1858,
y premiado
Demencia
con
de
medalla
Juana de Castilla pintado por Lorenzo Vallés y premiado
doña
medalla de 2ª clase en la exposición de 1866, y Doña Juana
con
la
medalla
Loca
de
pintado
honor
por
en la
Francisco
exposición
Pradilla
de 1878291.
y premiado con la
15. EL CARDENAL CISNEROS
los Reyes
Uno de
Católicos
los personajes
fue sin duda
más influyentes
el Cardenal
en
Cisneros
el reinado
(1436-
de
1517),
consejero
quien
de
pronto
los reyes,
se convirtió
por lo que
en confesor,
su imagen
estratega
emblemática
y fiel
no
del
podía
siglo XIX.
escaparse
Con esta
a los
idea,
afamados
en la Exposición
pintores de
Nacional
historia
de
concurre
1871,
con
Miguel
el cuadro
Jadraque
titulado
y Sánchez-Ocaña
Presentación
(1840-1919)
a Isabel al Católica por el Cardenal Mendoza,
de
el
Cisneros
merecedor de una medalla de 3ª clase, siendo entonces,
cual fue
como era habitual, retratado por Laurent e incluido en su
289
su
Este
nº
cuadro
37 de 12
se
de
reproduce
septiembre
en color
de 1914,
y a toda
dentro
página
de la
en
sección
la revista
titulada
La Esfera
“España
en
Artística y Monumental”.
290
municipal
Son tres los
del
lienzos
ayuntamiento
de pequeño
de Ávila
formato
procedentes
que se
del
encuentran
legado de
en
los
la
Hermanos
secretaría
el
Clemente
que ganó
Romeo,
en 1901
entre
una
los
plaza
que
de
figura
pensionista
el titulado
en la
Orillas
Academia
del Manzanares
de Bellas Artes
con
de
1992,
Roma.
Tomo
Sobre
VIII,
Dalmau
p. 228-271.
vid. Cien Años de Pintura en España y Portugal,
291
276
Exposiciones
y 280.
Nacionales del siglo XIX. Premios de pintura, 1988, pp. 270,
66 ÁVILA ROMÁNTICA
catálogo
la Exposición
fotográfico292.
Universal
Esta
de Viena
misma
de
obra
1873293.
también
Años
figuró
antes,
en
la exposición de 1864, Víctor Manzano ya había presentado
en
el
conserva
cuadro
en
Cisneros
el Ayuntamiento
y los Grandes,
de Alcalá
que
de
actualmente
Henares, y por
se
el
clase294.
que obtuvo
Sobre la
una
misma
consideración
figura de Cisneros
de medalla
cabe
de
añadir
segunda
en la exposición de 1871 también se presentaron las obras
que
de
cautivos
Francisco
en Orán,
Jover
galardonado
El cardenal
con
Cisneros
una segunda
libertando
medalla295,
a los
y
Cardenal
de Pablo
Cisneros
Gonzalvo
en
Los
Toledo296,
estudiantes
y que
sopistas
para la
y la
exposición
casa del
hospital
de 1892
santuario
Alejandro
de
Ferrant
la caridad,
pintó
de
Cisneros,
Illescas297.
fundador del
escultórico
Finalmente,
que
Cisneros
se levanta
acompaña
en el madrileño
a la reina
paseo
en el grupo
Castellana realizado por el escultor Manuel Oms Canet
de la
(1843-1886),
Nacionales que
participante
retrató Laurent298.
también
La
de
escultura
las Exposiciones
Monumento a Isabel La Católica y representa a
se
la
titula
montada a caballo acompañada a un lado por el Gran Capitán
reina
y
de
al
los
otro
primeros
por el cardenal
motivos
Cisneros.
iconográficos
El monumento
identificatorios
fue uno
de
292 Catálogo Laurent de 1879, nº A-852.
293
Castellanos
Una selección
y Leoneses
de la obra
del
de
siglo
Miguel
XIX, 1989,
Jadraque
pp.
fue
101
expuesta
y 105. Vid.
en Pintores
Exposiciones Nacionales del siglo XIX, 1988, p. 279; y Cien Años de
también
en España y Portugal, 1990: Tomo IV, p. 77. Respecto a la copia fotográfica
Pintura
de
catálogode
Laurent A
1879,
852.
y
Presentación
en J. Laurent,
de
I, 1983,
Cisneros…
p. 132.
figura con el nº 470 de su
294
la
La
pintura
pintura
de
sobre
historia
Cisneros
del siglo
fue expuesta
XIX, 1999,
en La
pp.
época
36-39.
de Carlos V y Felipe II en
295
(El
Catálogo
arte en
Laurent,
el Senado,
1879,
1999,
nº A-856.
p. 270);
El
y
cuadro
expuesto
de Jover
en La
se
época
halla
de
en
Carlos
el Senado
Felipe II en la pintura del historia del siglo XIX, 1999, p. 36.
V y
296 Exposiciones Nacionales del siglo XIX, 1988, p. 225.
297
la
El
pintura
cuadro
de
de
historia
Ferrant fue
del
expuesto
siglo XIX
en
(1999:169).
La época
Vid.
de Carlos
también
V y
Exposiciones
Felipe II en
Portugal,
Nacionales
1988,
del siglo
Tomo
XIX,
II, p.
1988,
393-398.
p. 286; y Cien Años de Pintura en España y
298
las
GÓMEZ-MORENO,
esculturas A. 1437
1999,
El primer
p. 92.
paso
Entre
yA.1438
su obra
Tipo
retratada
de Cataluña
por Laurent
(Catálogos
figuran
Laurent 1879 y J. Laurent, I, 1983, p. 143.
Madrid
1897 por
al
Hauser
reproducirse
y Menet,
en las
y por
tarjetas
Gebr.
postales
Künzli299.
editadas hacia
16. ADMINISTRACIÓN DE JUSTICIA
gran
Durante
relevancia
el
el
reinado
desarrollo
de los
legislativo
Reyes Católicos
y la administración
alcanzaron
de
administración
justicia en
de
una
la
íntima
justicia
relación.
fue necesaria
Y así,
una
para
importante
la buena
compilación
arevalense Alfonso
legislativa,
de Montalvo300.
la cual fue
Sobre
llevada
este
a
tema,
cabo
Carlos
por el
Luis
Giménez
de Ribera
Martín,
(1815-1891),
pintó hacia 1853
maestro
un óleo
del
que
abulense
se conserva
Juan
en
Católico
el Congreso
con la reina
de los
y sus
Diputados
legisladores.
representando
Especial consideración
a Fernando el
para
por Laurent
la fotografía
cuando
merece
trabajaba
la obra
en
de
la
Ribera
decoración
que fue
mural
retratada
templo madrileño de San Francisco el Grande301.
del
Exposiciones
Víctor Manzano
Nacionales
(1831-1865)
y participó
fue
en todas
un asiduo
las celebradas
de las
desde
alguna
1858
de sus
hasta
obras
su muerte,
reproducidas
siendo
por
crítico
Laurent
y comentarista
el escritor
de
periodista Gustavo Adolfo Bécquer302. En 1860, se presentó
y
con
Dña
el
Isabel,
cuadro
en
titulado
el acto de
Los
administrar
Reyes Católicos,
justicia que
D. Fernando
se conserva
y
en
una
el
Medalla
Palacio
de
Real
2ª clase,
de Madrid.
mientras
El cuado
que el
fue
primer
merecedor
premio de
de
ese
Los
año
Comuneros
recayó en
de Antonio
la obra que
Gisbert.
había
El
fotografiado
lienzo de Manzano
Laurent
fue igualmente fotografiado por Clifford303 y adquirido por
299 CARRASCO, 2004, p. 245 y 252.
300
exposición
La compilación
Testigos,
legislativa
Ávila 2004,
de Montalvo
pp. 433-435.
ha sido mostrada y catalogada en la
301
(Biblioteca
A la decoración
Nacional,
de San
sign.
Francisco
BA/3.195
el Grande
y 3.197).
Laurent le dedicó varios álbumes
302
la
Las
Exposiciones
críticas de Bécquer
Nacional
y
han
la fotos
sido
de
recopiladas
Laurent sobre
por Robert
las pinturas
Pageard
presentadas
en Críticas
a
de
núms.
arte,
A.596
1990.
(2º
Las
premio
fotos
en
de
la
Laurent
exposición
se reseñan
de 1862),
en el
A.597
catálogo
y A.
de
957.
1879 con los
303
(Sign.:
Las fotos
17
citadas
005065 de
y
Laurent
17011105).
y Clifford se conservan en la Biblioteca Nacional

la
del
reina
Senado.
Isabel
Manzano
II, conservándose
también destacó
actualmente
como
en
dibujante
el Palacio
grabador al aguafuerte, sobresaliendo la temática isabelina
y
Católicos
en uno de
en
sus
Madrid
dibujos
304.
titulado Audiencia de los Reyes
17. AUTOS DE FE
la persecución
Ávila fue uno
que
de
sufrían
los primeros
los judíos
lugares
durante
donde
el
se
reinado
escenificó
los Reyes Católicos, lo que pudo verse en un Auto de Fe
de
celebrado
trágico suceso
en la
quedó
Plaza del
plasmado
Mercado
en
Grande
una visión
de la
imaginaria
ciudad. El
que
inquisidor
realizó
Torquemada.
el pintor Pedro
La pintura
Berruguete
permaneció
por encargo
siempre
del
el Monasterio de Santo Tomás, hasta que fue comprada por
en
el
del
Estado
Prado305.
en
Laurent
1867, conservándose
fotografió el cuadro
actualmente
en esas
en
fechas
el Museo
incluyó en su catálogo de pinturas306.
y lo
abulenses,
El Auto
quienes
de Fe
pronto
fue un
se
triste
vieron
espectáculo
acorralados,
para
maltratados,
los judíos
insultados,
tuvieron que
e
pedir
incluso
protección
apedreados
a la
por
corona.
sus vecinos,
Y no había
tanto
pasado
que
un
diciembre
mes desde
de 1491,
la celebración
paradójicamente
del Auto
también
de Fe, cuando
en el Mercado
el 9 de
Grande,
carta de
pudo
seguridad,
escucharse
mediante
al pregonero
la cual los
municipal
Reyes Católicos
leer una
ponían bajo su protección a los judíos de Ávila:
la dicha
Tomamos
íbdad
e
de
reçebimos
Áuila e a sus
la dicha
mugeres
aljama
e fijos
e
e
judíos
criados
de
e
defendimiento
a todos sus
real…
bienes
para
so
que
nuestra
los non
guarda
maten nin
e amparo
fieran nin
e
304
de
Vid.
Pintura
Exposiciones
en España
Nacionales
y Portugal,
del siglo
1990,
XIX,
Tomo
1988,
V,
p.
p.163;
271. También
y Elena
Cien
GÓMEZ-
Años
MORENO, 1999, 338.
305 Catálogo del Museo del Prado, nº cat. 618, págs. 28-29.
306
193;
Sobre
y El
la escenografía
grafoscopio, 2004,
del Auto
pp.
de
67
Fe
y 298.
vid.
Varias
SANCHIDRIAN,
copias de la foto
2003,
de
pp.
Laurent
190-
35-19)
sobre el
y
auto
en el
de
Museo
fe citado
del Prado.
se conservan en la Biblioteca Nacional (sign.: 17
lisien
los suyo…307.
nin enbarguen nin tomen nin ocupen cosa alguna de
comunidad
Poco duraron
judía de
las
Ávila,
garantías
porque
de protección
el 31 de marzo
real dadas
de 1492
a la
de
los
los
Reyes
judíos
Católicos
de España,
promulgaron
justificado
el Edicto
en gran
de
medida
Expulsión
el montaje espectacular realizado entorno al Auto de
por
del Mercado Grande de Ávila, con el que se consiguió
Fe
magnificar
España308.
una oscura causa identificatoria de los males de
de la
En
fotografía,
una visión
la
en
ciudad
blanco
de
y
Ávila
negro
aparece
de la pintura
trágicamente
a través
en
de Guzmán
una imagen
en la
de
plaza
Laurent
del
presidida
Mercado
por
Grande309.
Santo Domingo
figuras de los inquisidores y los familiares del Santo
Aquí,
Oficio
las
se
que
muestran
junto a aventureros,
como uno de
hidalgos,
los facedores
navegantes,
de nuestra
capitanes
historia,
soldados podemos imaginar desfilando por las callejas de las
y
viejas
de la vieja
ciudades,
España,
como
el mismo
escribe
que
Azorín
quiere
empapado
contagiar
del
al
espíritu
cuando contempla la ciudad de Arévalo.
viajero
que
Los
acompaña
autos de
al
fe
viejo
son
inquisidor
expresión
protagonista
de esa triste
de
historia
Hora de España”. La Inquisición fue el drama de aquella
“Una
España
repetida
que
en
torturó
los cuadros
a sus
de
propios
Goya,
hijos,
y también
la misma
el
imagen
drama que atormenta al viejo inquisidor en “Una Hora
mismo
España” cuando halla pruebas palpables de herejía en
de
libro que trajo de Flandes el hijo bienamado310. La fotografía
el
que
se nos
Laurent
presenta
hizo
ahora
entonces
como la
del
imagen
cuadro
gráfica
de Berruguete
del siglo
307
1,
Archivo
nº 74.
Histórico
Reseñado
Provincial,
por: CASADO
A. Ávila.
QUINTANILLA
Sección Ayuntamiento.
en Documentación
Caja 1.
Real
Leg.
del
SÁNCHEZ
Archivo
en
del
Documentación
Concejo Abulense,
Medieval
1994:
Abulense
doc. nº
en
78,
el
p.
Registro
202; y
General
CANALES
Sello, 1993,doc. nº 102, p. 224; y BELMONTE, 1989, p. 134.
del
308 SANCHIDRIÁN, 2003, p. 190.
309
Biblioteca
Catálogo Laurent,
Nacional
1879,
Sign.
nº
17-35,
A. 534..Laurent
19- p. 92.
I, 1983, p.154, nº inventario 1111.
310 AZORÍN, 1939, p.100.
Auto de fe en Ávila (detalle) de Pedro Berruguete.
J. Laurent y Cía, 1879, nº 534.
XVI,
ofrece
el
el
“siglo
eterno
en
conflicto
que con
entre
caracteres
la razón
más
y la
dramáticos
fe. En España
se
la
con
Edad
el espíritu
Media
del
lucha
Renacimiento;
–como en todos
pero
los
si en
demás
otras
países–
el Renacimiento triunfa, en España permanece vigorosa
partes
españolas,
la Edad Media”311,
la más siglo
y “Ávila
XVI”, leyó
es, entre
Azorín
todas
en su
las
discurso
ciudades
ingreso en la Real Academia312.
de
Auto
Igual
de Fe
que
de
Berrugete
Ávila, también
captó
lo
con
hizo
extraordinaria
con similar dramatismo
precisión el
el
de
pintor
Fe celebrado
Francisco
en la
Rizi
Plaza
en
Mayor
el cuadro
de Madrid
que reproduce
en 1680,
el
donde
Auto
fueron
reos juzgados,
condenados
cuadro
a la
que
hoguera
igualmente
veintiuno
fue
de
fotografiado
los ochenta
y
311 AZORÍN, 1939, p. 93.
312 AZORÍN, 1939, p. 37.
ÁVILA ROMÁNTICA 67

comercializado
sobre esta misma
por
temática
Laurent313.
son los
Otros
titulados
interesantes
El tribunal
cuadros
la Inquisición de Francisco de Goya, que se conserva en
de
la
la Real
Inquisición,
Academia
pintado
de San
hacia
Fernando314,
1860 por Eugenio
y Condenados
Lucas con
por
su
Casón
inconfundible
del Buen Retiro
estilo
madrileño315.
goyesco, el cual puede verse en el
Internacional
La problemática
de Berlín
judía
celebrada
recobra actualidad
en 1881, a
en
la
la
que
Exposición
pintor Emilio Sala Francés con el cuadro Expulsión
acude
de los
el
judíos
oro. En
de
la
España,
escena pictórica,
el cual es
un
galardonado
poco simplona,
con la
aparecen
medalla
los
de
Reyes
inquisidor
Católicos,
de Ávila,
Fray
y un
Tomás
dirigente
de Torquemada
de la comunidad
(1420-1498),
la idea de representar el triste suceso de 1492316. El
judía,
cuadro
con
estuvo
de Granada,
en el
y
Palacio
últimamente
de Carlos
en el
V
Casón
existente
del Buen
en la Alhambra
Museo del Prado317. Emilio Sala fue un asiduo participantes
Retiro del
de
premios,
las Exposiciones
por lo que
Nacionales
obra fue abundantemente
donde obtuvo
reproducida
importantes
por Laurent318. El sufrimiento de la población judía fue
313
págs.
La pintura
321 y
se
516),
incluye
y la reproducción
en el Catálogo
fotográfica
del Museo
de Laurent
del Prado
puede
(nº
verse
cat. 1126,
Biblioteca Nacional (sign.: 1735-15).
en la
314
Laurent
Este cuadro
con la
de
rfa.
Goya,
A. 502
como
(Catálogo
casi toda
Laurent,
su producción,
1879; y
fue
Laurent,
fotografiado
I, 1983,
por
inv. 1101).
nº
315
Buen
Pintura
Retiro,
del siglo
1996,
XIX,
p. 9;
Guía
Cien
didáctica
Años de
del
Pintura
Museo
en
del
España
Prado
y
en
Portugal,
el Casón
1990,
del
Tomo IV, p. 391; y Elena GÓMEZ-MORENO, 1999, p.238.
316
técnica
Se trata
suelta
de un cuadro
y efectista
violento
según
dominado
Elena GÓMEZ-MORENO,
por color y la luminosidad
1999,
con
p. 391.
una
También
Exposiciones
sobre
Nacionales
la participación
del siglo
de Emilio
XIX, 1988,
Sala
pp.
en
278,
certámenes
280 y 281;
vid.
y
el
Cien
catálogo
de pintura en España y Portugal, 1994, Tomo X, pp. 15-25.
años
317
Buen
Pintura
Retiro,
del siglo
1996,
XIX,Guía
p. 20.
didáctica del Museo del Prado en el Casón del
318
La
Entre
prisión
la obra
del príncipe
de Sala fotografiada
de Viana,A.1142
por Laurent
Los jugadores,
destacan
A.
los
1386
títulos
El espíritu
A.899
romántico,
Quién es el
A.1387
desgraciado,
Un pasatiempo,
A. 2156 Julia,
A.1429
y A.2712
Un moro,
Dos
A.1575
señoras
El
y
paseo,
un caballero
A.1789
en
(Catálogos
la Biblioteca
Laurent,
Nacional,
1879,
1989,
J. Laurent,
p. 345).
I, 1983;
Igualmente,
y 150
los
años
cuadros
de fotografía
de Sala
68 ÁVILA ROMÁNTICA
repetido
de 1887 por
con
Vicente
mayor
Cutanda,
virulencia
un
en
pintor
la Exposición
preocupado
Nacional
problemas sociales de su época, quien presentó el
por
cuadro
los
titulado¡A
de judíos en
los
la
pies
Edad
del
Media,
Salvador!
que
Episodio
mereció
de
una
una
medalla
matanza
3ª clase y pronto fue incluido en el catálogo fotográfico
de
Laurent319. Siguiendo esta misma línea temática, Cutanda
de
escenificó
Christi”, creemos
en otro cuadro
que con
la
la
leyenda
idea de
antisemita
ridiculizar
del
las
“Corpus
absurdas que justificaban la persecución de los judíos.
teorías
18. LA RECONQUISTA
preocupaciones
La reconquista
que
de
marcó
España
una
constituyó
parte del
la
reinado
mayor
de
de
los
las
Reyes
los reinos
Católicos,
árabes
lo
del
cual
norte
generó
de África.
múltiples
Esta
encuentros
circunstancia
con
fue
la realización
aprovechada
del
por
cuadro
el pintor
titulado
Antonio
Los Reyes
Rodríguez
Católicos
para
recibiendo
Vicente López
la embajada
Portaña (1772-1850)
del rey de Fez.
hizo
Con
otro
igual
cuadro
título,
similar factura. Ambas pinturas guardan un gran parecido
de
escenográfico,
historicista, lo
y
que
tienen
las excluye
un carácter
del género
más decorativo
de la pintura
que
temple
de historia320.
de Isabel
López
la Católica
Porteña
guiando
hizo también
a la reina
otro
Isabel
cuadro
II niña
al
hacia
comparación
el Templo
de
de
los
la
dos
Gloria
gloriosos
con la
reinados,
idea propagandística
cuadro que fue
de
reproducido en estampas grabadas por Ramón Amerigó y
fueron
Monumentalde
reproducidos
Pedro
en
de
fototipias
Madrazo,
de
1889-1890.
la casa Laurent en España Artística y
319
en
Exposiciones
España y Portugal,
Nacionales
1988,
del
Tomo
siglo XIX,
II, p.184.
1988,
La
p. 284;
foto
y
de
Cien
Laurent
Años
del
de Pintura
premiado, rfa. nº Cutanda A.2806, se encuentra en la Biblioteca Nacional
cuadro
(sign.: 17033023).
320
Fernando.
Ambas pinturas
GÓMEZ-MORENO,
se encuentran
1999,
en la Academias
p. 150; y Cien
de Bellas
años de
Artes
pintura
de San
España y Portugal, 1990, Tomo IV, pp. 328-340. El cuadro de Antonio
en
Rodríguez
retratada por
está
Laurent
fechado
es
en
el
1790.
cuadro
Un
A.
ejemplo
95 Retrato
de la
del
pintura
pintor
de
Goya
Vicente
(Archivo
López
Ruiz Vernacci, nº Inv.1599).
Morales
Templo de
con
la Gloria321.
el título La católica reyna guía a su nieta al
guerra
Siguiendo
de reconquista,
con los
Eduardo
acontecimientos
Cano de
que
la Peña
generó
(1823-
la
1897)
Reyes
pintó
Católicos
un nuevo
recibiendo
cuadro
a
de
los
historia
cautivos
con
cristianos
el título Los
la conquista de Málaga. El cuadro, que se conserva en
en
Museo de Sevilla, mereció una consideración de primera
el
medalla
haber obtenido
en la
su
Exposición
autor el primer
Nacional
premio
de
de
1866,
las exposiciones
después de
de
Cristóbal
1856 y
Colón,
1858 con
y otro
los
al
lienzos
Condestable
historicistas
D. Álvaro
dedicados
de Luna322,
uno a
favorito
Castilla,
del
y señor
padre
de
de
los
Isabel
castillos
la
de
Católica,
los pueblos
el rey
abulenses
Juan II de
La Adrada y Arenas de San Pedro. Dichos cuadros, y otros
de
más,
lo que
fueron
se produjo
divulgados
a través
ampliamente
de la fotografía
durante
de Laurent,
el siglo
testigo
XIX,
vivo de la producción artística de la época323.
larga
Dejando
y costosa,
aparte
y la
que
reina
la
Isabel
guerra
hubo
contra
de
los
recurrir
moros
a
fue
súbditos abulenses de su tierra natal para ampliar su ejército
los
y
Granada324,
financiar la
diremos
campaña
que
que
este
concluyó
acontecimiento,
con la Rendición
con el que
de
los
resultó
Reyes
ser
Católicos
uno de los
culminaron
episodios
la
plásticos
reconquista
mejor
de
tratados
España,
por la pintura de historia, especialmente por pintores como
321 Liberalismo e Romanticismo en tiempos de Isabel II, 2004, p. 399.
322
del
Los
siglo
cuadros
XIX,
reseñados
1988, pp.
se
216-217.
incluyen
Vid.
en el
también
catálogo
Cien
Exposiciones
Años de
Nacionales
España y Portugal, 1987, Tomo I, pp. 456-462; y Elena GÓMEZ-MORENO,
Pintura en
1999, pp. 320-322.
323
sobresaliendo
La obra de
los
Alonso
títulos
Cano
A.75
fue
El cadáver
fotografiada
de Cristo
ampliamente
sostenido por
por
un
Laurent,
A.76 La Virgen con el Niño, A.77 Retrato de dos Reyes Godos, A.198
Ángel,
Juan Evangelista, A.943 Cristóbal Colón en el convento de la Rábida, A.944
San
Entierro
Virgen y
de
el Niño
Álvaro
Jesús
de Luna,A.
(Catálogos
496
Laurent
Cristo atado
1879,
a
J.
la
Laurent,
columna,
I,
yA.1125
1983, y 150
La
años de fotografía en la Biblioteca Nacional, 1989).
324
revista
La aportación
La Aventura
de Ávila
de la
a la
Historia
guerra
(separata
ha sido estudiada
coeditada
por
con
Ángel
la Diputación
Barrios en
de
la
Ávila del nº 39 de enero de 2002).

Federico
Pradilla y
de
Manuel
Madrazo,
Castellano.
Van Halen, Carlos Luis de Ribera,
que
Ya
hizo
hemos
en su
reseñado
adolescencia
anteriormente
pintor Federico
el interesante
de Madrazo
grabado
litografiado
Kuntz (1815-1894)
en 1830
de
para
La
el
toma
libro
de
titulado
Granada,
Obra
inventado
de Leandro
y
Fernández Moratín325.
pintar
Francisco
en 1850
de
el
Paula
cuadro
Van
titulado
Halen
Rendición
(1800-1887)
de Granada
terminó de
los Reyes Católicos, y repitió la misma temática en 1855
a
Fue
con
un
el título
asiduo
La
participante
entrada de
de
Isabel
las Exposiciones
I en campo
Nacionales
cristiano.
celebradas
caballero de
entre
la Orden
1856
de
y
Isabel
1867,
la
y
Católica.
en 1862
Como
se le
dibujante
nombró
hizo
monumentos
una larga
de
serie
Ávila,
de
algunas
estampas
publicadas
típicas de
en
las
El
gentes
Semanario
y los
Pintoresco
litografías que
Español
se vendían
en 1842
sueltas
y
en
otras
1844-1847,
reproducidas
entre las
en
que
Monasterio
figura el
de
sepulcro
Santo Tomás326.
del príncipe Don Juan existente en el
Ribera
Espectacular
y Fievee (1815-1891)
es el cuadro
con
que
el
pintó
título
Carlos
Rendición
Luis de
Granada, que le valió al autor la concesión de la Cruz
de
Isabel la Católica, y que puede admirarse en la capilla de
de
los
la catedral
Reyes Católicos
de Burgos327.
y un
En
abigarrado
esta pintura,
acompañamiento
entre la figura
que
de
mira
cuadro
la
la
ciudad
imagen
conquistada,
del obispo
destaca
de Ávila
en
y
la
confesor
parte izquierda
de la reina
del
Fray
siguiente
Hernando
escena
de
que
Talavera
narra José
(1428-1507)
Tello:
produciéndose la
Granada,
Al punto
y a
que
vista
los
de
reyes
muchos
quisieon
grandes,
entrar
prelados
en la ciudad
y señores
de
de
sangres
Castilla,
y haciendas,
que fueron
le dixeron
a militar
al
por
obispo
la ley
de
de
Ávila:
Dios
“Obispo,
con sus
325 El grabado en España, siglos XIX y XX, 2000, p. 103.
326
diciembre;Cien
El Semanario Pintoresco
Años de Pintura
Español,
en España
1842: 13
y Portugal,
y 20 de
1994,
noviembre,
Tomo XI,
y 4
pp.
de
157-160; y Elena GÓMEZ-MORENO, 1999, pp. 188, 318 y 319.
327
en
Vid.
España
Elena
y
GÓMEZ-MORENO,
Portugal, 1993, Tomo
1999,
IX, pp.
pp.
113-116.
295-302; y Cien años de pintura
pues
desde
llegó
luego
ya
a
el
exercer
día tan
buestro
deseado
oficio
de nos
de
y
arzobispo
de vos, comenzad
Yglesia de Granada; no podéis excusaros”328.
de esta
de fotografías,
En 1874, Manuel
hizo Los
Castellano,
Reyes Católicos
pintor y
orando
gran coleccionista
tras la toma de Granada que se conserva en el
con
Archivo
su corte
la Nobleza de Toledo, aquí también destaca la figura del
de
obispo
obra de
que
Castellano
fue de
fue
Ávila
retratada
Fray
por
Hernando
Laurent,
de
y
Talavera.
de su afición
La
al
Biblioteca
coleccionismo
Nacional329.
se conservan varias vistas de Ávila en la
1921)
Por
pintó
encargo
en Roma
del Senado,
La rendición
Francisco
de
Pradilla
Granada.
Ortiz
El cuadro
(1848-
fue
en el
remitido
salón de
en
los
1882,
pasos
quedando
perdidos
instalado
del Senado.
desde
La
entonces
representa uno de los acontecimientos más importantes
escena
la historia de España en el que los personajes adquieren
de
Boabdil,
un dramático
que se
protagonismo330.
dispone a entregar
La
las
figura
llaves
y rostro
de Granada
del rey
los Reyes Católicos, es la cara del pintor nacido en Ávila
a
Francisco
la amistad
García
que le
de
unía
la Cal,
con
quien
Pradilla331.
posó para
Con
la
este
ocasión
cuadro
dada
autor se ganó una sólida reputación y se consagró como
el
el
obtener
pintor
en
de
la
historia
Exposición
más
Nacional
popular y
de
conocido,
Bellas Artes
después
de 1878
de
la
Locaque
medalla
también
de honor
retrató
por
Laurent332.
el lienzo titulado Doña Juana la
328
TELLO,
Anécdota
2001,
recogida
p. 184).
en Cathálogo sagrado de los obispos… de Ávila (José
329
17/13,
Catálogo
vista
Laurent
de Ávila
1879,
nº C.
nº
71.
A. 554, A. 830 y A. 945; Biblioteca Nacional, sig.
330
dice
El arte
Diego
en
San
el Senado
José en
1999,
la revista
pp. 294-299.
La Esfera
Se
(nº
trata
106,
de
de
un
8 de
hermosos
enero de
cuadro,
que fue estudiadísimo, preparadísimo y fatigosamente pintado, añade
1916)
GÓMEZ-MORENO, 1999, p. 390. También sobre Pradilla vid. el catálogo
Elena
pintura…,
Exposiciones
1992,
Nacionales
Tomo VIII,
del
pp.
siglo
275-300.
XIX, 1988, pp. 250 y 251; y Cien años de
331 Anécdota recogida en Cien años de pintura…, 1989, Tomo III, p. 81.
332
Doña
Entre
Juan
la obra
la
de
Loca,
Pradilla
A.2343
fotografiada
Mujer bordando
por Laurent
un tapiz,
destacan
y A.3179
los títulos
Reina
A.
en
1783
trono (Catálogos Laurent, 1879, y J. Laurent, I, 1983).
un
19. EL DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA
la reina
Concluida
Isabel
la
se
reconquista
embarcó
con
en
la
una
rendición
nueva empresa:
de Granada,
descubrimiento de América. Y de ello se ocupó la pintura
el
de
como
historia
era de
imperante
esperar. Primero
en la segunda
fue Antonio
mitad
Cabral
del siglo
Bejarano,
XIX,
quien
hacia 1850,
hizo cuatro
los cuales
cuadros
se conservan
de estilo
en
romántico
el Monasterio
fechados
la Rábida, convento que fue fotografiado por Laurent
de
Cía hacia 1882333. En La Rábida también se hallan los
y
retratos
de Colón,
de
hecho
Isabel
por
La
R.
Católica,
Espejo. Eduardo
pintado por
Cano
José
de
Rosa,
la Peña,
y
pintó
obtuvo
después
la Primera
Cristóbal
Medalla
Colón
en la
en
Exposición
La Rábida,
Nacional
cuadro que
1856334. De igual temática cabe señalar el cuadro de Ricardo
de
Balaca
primer viaje
y otro
por
más
los
sobre
Reyes
el
Católicos335.
recibimiento
Años
de Colón
más
de
tarde,
su
“Cristóbal Colón en la Rábida” de Eduardo Cano.
Catálogo J. Laurent y Cía, 1879.
333
XIX
Monasterio
en las fotografías
de la Rábida,
de J.
2002,
Laurent
pp.
y
25,
Cía..
33,
1999,
38 y 39;
p. 111.
y La Andalucía del siglo
334
Laurent,
Catálogo
1879,
Exposiciones
nº A-943.
Nacionales
Catálogo 150
del siglo
años
XIX
de fotografía
(1988: 82
en
y 83).
la Biblioteca
Catálogo
Nacional, 1989:338.
335 Catálogo Laurent, 1879, nº A-1205 y A-1270.
ÁVILA ROMÁNTICA 69

“El desembarco de Colón”, de Dióscoro Puebla.
Foto J. Laurent, 1863.
Benito
1858 con
Mercadé
un cuadro
participó
que representa
en la Exposición
también
Nacional
a Colón en
de
La
Mundo(Ayuntamiento
Rábida336. Siguió El
de
desembarco
A Coruña),
de
pintado
Colón
por
en
Dióscoro
el Nuevo
Teófilo
obtuvo
de
la
la
primera
Puebla
medalla337.
para la Exposición
En la Exposición
de 1862, en
de
la
1864
que
Luis
honorífica
Jiménez
por
Aranda
Cristóbal
fue
Colón
galardonado
al venir
con
a proponer
una mención
Reyes Católicos el descubrimiento del Nuevo Mundo338,de
a los
igual
1890 titulado
temática
Presentación
que el cuadro
de
de
Colón
Manuel
a los
Crespo
Reyes
fechado
Católicos
en
(Museo
Francisco
del
Ortego
Prado),
logró
y en
una
la misma
mención
Exposición
honorífica
de
por
1864,
pintura Muerte de Cristóbal Colón339, igual título que
su
cuadro de José M.ª Rodríguez Losada fechado en 1898.
el
París
Antonio
de 1875
Gisbert
el óleo
presentó
Salida
en
de
la
Cristóbal
Exposición
Colón
Artística
del puerto
de
de Palos que Laurent no tardó en incluir en su catálogo340.
336
cuadro
Exposiciones
se exhibe
Nacionales
en el Museo
del siglo
de Arte
XIX.
de
Premios
Girona.
de pintura, 1988: 237. Este
337
1988,
Catálogo
p. 272;
Laurent,
y GÓMEZ-MORENO,
1879, nº A-614; Exposiciones
1999, pp. 336-338.
Nacionales del siglo XIX,
338 Pintura Española del siglo XIX, 2003:90.
339 Catálogo Laurent, 1879, nº A-604.
340
conserva
Catálogo
en
Laurent,
el archivo
1879,
Ruiz
nº
Vernacci
A-1267..
(nº
Una
inv.
copia
513). Sobre
de la
el
foto
Gisbert
de Laurent
vid. Cien
se
70 ÁVILA ROMÁNTICA
varios
En el Salón
cuadros
de París
sobre
de
Cristóbal
1875 y 1876,
Colón
Felipe
y su
Masó
hijo341.
presentó
parte, José Garnelo y Alda hizo el Desembarco de Colón
Por
en
su
América que se exhibe en el Museo Naval de Madrid.
colombina
El decidido
se representó
interés de la
en
reina
escenas
en apoyar
donde
la empresa
vendiendo sus joyas para financiar el viaje. Así de
aparece
ocupó el pintor del romanticismo Antonio María Esquivel
ello se
(1806-1857)
Prado titulado
en
Isabel
el cuadro
la Católica
que se
entregando
conserva en
sus
el Museo
joyas para
del
la empresa de Colón (1846)342.
Muñoz
Con
Degrain
el mismo
pintó
título,
Isabel
que
la
el
Católica
cuadro de
cede
Esquivel
sus joyas
Antonio
la empresa de Colón para la Exposición de 1878343, siendo
para
publicado
año en La Ilustración
un grabado
Española
del cuadro
y Americana,
en febrero
todo
de ese
lo
mismo
valió a su autor la Cruz de Carlos III. En 1892, coincidiendo
cual le
con
Muñoz
el cuarto
Degrain
centenario
pintó un nuevo
del descubrimiento
cuadro con el
de
mismo
América,
tituladoIsabel la Católica orando por la empresa de Colón,
tema
que
Muñoz
fue
Degrain
presentado
cabe
a la
añadir
exposición
que fue
de
maestro
ese año344.
del pintor
Sobre
abulense de Fresnedilla, Eduardo Martínez Vázquez, quien
años de pintura, 1989: tomo III, p. 188-195
341
p.108.
Catálogo Laurent 1879, nº A-1657.Pintura Española del siglo XIX, 2003,
342
nºA.556yA.
Sobre las obras
1136.
de Esquivel retratadas por Laurent vid. el catálogo de 1879
343 Catálogo Laurent, 1879, nº A-1761.
344
MORENO,
Sobre Muñoz
1999,
Degrain
p. 392;
son
las
interesantes
anotaciones del
las
catálogo
apreciaciones
Exposiciones
de Elena
Nacionales
GÓMEZdel
pintura
siglo
en
XIX,
España
1988,
y Portugal,
pp. 241-242;
1991,
y
Tomo
la biografía
VI, pp.
incluida
316-338.
en
Igualmente
Cien años
vid.
de
de
los
marzo
artículos
de
de
1915,
Silvio
y nº
Lago
147 de
publicados
21 de octubre
en la revista
de 1916.
La
Entre
Esfera
la
nº
obra
64
de
de
M.
20
Degrain
868 El castillo
fotografiada
feudal,
por
A.869
Laurent
La sorpresa,
destacan los
A.1161
títulos
Gitanos
A. 867
o
La
Bohemios
oración,
de
A.
1879,
Granada,
y J.
yA.2130
Laurent, I,
Costumbres
1983), además
de la
de
Campiña
A.2421
romana
Los amantes
(Catálogos
de Teruel
Laurent,
incluida en Las fotografías valencianas de J. Laurent, 2003) y las fototipias
(foto
de
BLANCO,
la pintura
1890
con
–
que
Biblioteca
participó
Nacional,
en la Exposición
sign. 2/80.261).
Nacional de 1890 (COMAS
a
también
su vez
abulense
lo fue de
de
la
inspiración345.
pintora Adelina Labrador González,
grupo
El
escultórico
descubrimiento
que hizo
de América
el escultor,
fue
pintor
el tema
y
central
arquitecto
del
Arturo
a Colón,
Mélida
emplazado
y Alinari
en
(1849-1902)
la madrileña
titulado
plaza
Monumento
nombre. El monumento, fotografiado en varias
del
vistas
mismo
Laurent, contiene relieves de importantes acontecimientos
por
históricos
Católica346.
en
Además,
los que
se
no
da
podía
la circunstancia
faltar la figura
de
de
que
Isabel
Mélida
la
firmó
del Claustro
en 1881
de
un
San
extraordinario
Juan de los
Proyecto
Reyes,
de
templo
Restauración
para servir de panteón real de Isabel y Fernando347.
ideado
la misma manera, es de reseñar el busto de la reina que
De
hizo
Centenario
Aurelio
de
Carretero
su muerte,
en
y
1904
que fue
para
colocado
conmemorar
en la
el
plaza
IV
de
1888
Medina
de Barcelona,
del Campo.
Gaietà
Para
Buigas
la Exposición
realizó el
Universal
monumento
de
a
con
Colón
el que
que
su
después
autor
quedó
quiso
instalado
conmemorar
en la
el
ciudad
recibimiento
condal,
al
América.
descubridor
También
por
llamamos
los Reyes
la
Católicos
atención
a
del
su
monumento
regreso de
a
escultor
Colón con
Antonio
escenas
Susillo,
alegóricas
proyectado
de Isabel
para
la
levantarse
Católica del
La Habana, y que tras la pérdida de Cuba en 1898 fue
en
devuelto
Grande de
a España,
Valladolid,
emplazándose
cuyo proyecto
entonces
ya
en
había
el Campo
publicado en La Ilustración Española y Americana de
sido
de septiembre de 1891. Igualmente, resulta destacable el
8
grupo
títuloIsabel
escultórico
la Católica
levantado
recibiendo
en Granada
a Colón,
en
realizado
1892 con
por
el
el valenciano Mariano Benlliure (1862-1947)348.
345 LABRADOR, 1960, p. 144.
346
por
Vid.
Laurent
GÓMEZ-MORENO,
en las vistas
1999,
C. 2657
p. 92.
a
El
C.2662,
monumento
igual
a
que
Colón
la
fue
decoración
fotografiado
gabinete del Congreso de los Diputados realizada también por el propio Mélida
del
(Catálogos Laurent, 1879, y J. Laurent, I, 1983: 166 y 167).
347
Castilla,2002,
El lujoso proyecto
pp. 336-355.
de Mélida se reproduce en Isabel la Católica. Reina de
348
MORENO,
El grupo escultórico
1999, p.111.
es, quizás, demasiado anecdótico señala Elena GÓMEZ-

Valladolid,
Colón murió
edificio
el
que
20
fotografió
de mayo de
Laurent
1506 en
y que
su casa
publicó
de
grabado
La Ilustración
de Bernardo
Española
Rico.
el 22 de mayo de 1875 según un
20. TESTAMENTO Y MUERTE
Castilla
La representación
concluye con El
pictórica
Testamento
de
de
la
Isabel
vida de
la
Isabel
Católica,
de
un
nuestra
cuadro
pintura
de historia
evocadora
representativo
de un arte
de
sereno
la mejor
y sobrio
tradición
que fue
de
pintado
su estancia
por
en
Eduardo
Roma,
Rosales
el cual
(1836-1873)
fue fotografiado
en 1864
y divulgado
durante
con
incluido
el título
el álbum
Isabel
fotográfico
la Católica
de su
dictando
obra que
su
hizo
testamento,
Laurent349,
e
en
y publicado
1951. El lienzo
por El Diario
original,
de
que
Ávila
se
en
conserva
el monográfico
en el Museo
editado
Prado en el Casón del Buen Retiro350, fue presentado a
del
Exposición Nacional de 1864, y obtuvo merecidamente la
la
primera
de 1871
medalla,
con el cuadro
igual que
Muerte
ocurrió
de
después
Lucrecia
en la
que
exposición
fotografió Laurent. Por ello, y por su intensa trayectoria
también
pictórica,
historiadores
Rosales
como
es
el más
considerado
importante
por
pintor
muchos
español
críticos
de la
e
segunda mitad del siglo XIX351.
Católica,resulta
Volviendo al
ilustrativo
cuadro
el
del
texto
Testamento
tomado de
de
la Historia
Isabel
de
la
los
de la
Reyes
exposición
Católicos
de
de
1864:
Prescott,
“La Reina
que se
Dña.
incluye
Isabel
en el
murió
catálogo
Medina del Campo en 26 de noviembre de 1504. En 12
en
octubre del mismo año, y en la misma villa, otorgó su célebre
de
349
que
Además
forman
de esta
un bello
fotografía
álbum
nº
que
A.621,
se conserva
Laurent
en
reprodujo
el Museo
un
Sorolla
total de
de
32
Madrid.
cuadros
350
exposición
Sobre el cuadro
en el Palacio
de Rosales
Testamentario
y lo que
de
representa
Medina del
se
Campo
instaló una
dentro
didáctica
actos conmemorativos del Quinto centenario de Isabel la Católica 1504-2004.
de los
También
Casón del
vid.
Buen
Pintura
Retiro,
del
1996,
siglo
pp.
XIX.
18-19;
Guía
y
didáctica
NAVARRO,
del
1999,
Museo
p.
del
138.
Prado en el
351
también
Interesantes
GÓMEZ-MORENO,
resulta el libro sobre
1999,
Rosales
pp. 348-364;
de Luis
y
RUBIO
Cien Años
GIL,
de
2002.
Pintura
Vid.
España y Portugal, 1993, Tomo IX, pp. 286-301.
en
testamento,
con tanto brillo
que es
las
el
ilustres
mejor testimonio
prendas de
en
su
que
espíritu
resplandecen
carácter, y la prueba más completa de la constancia con
y de
que
su
a
dirigido
la hora
su
de
conducta
su muerte
durante
seguía fiel
toda
a los
su vida”
principios
352. Acompañan
que habían
a
rey
la
don
reina
Fernando,
en la escena
el notario
figurada
mayor
la princesa
del reino,
doña
el
Juana,
cardenal
el
Cisneros
impresionante
y un noble
comitiva
joven.
fúnebre
Fallecida
trasladó
Isabel
sus
la Católica,
restos desde
una
Medina
gentes lloraron
hasta Granada,
amargamente
pasando
la
por
muerte
la tierra
de
abulense,
su reina.
cuyas
detalle del cortejo fue pintado por Salvador Viniegra (1862-
Un
1915)
de Segovia).
con el título Entierro de Isabel la Católica (Alcázar
21. ICONONOGRAFÍA ESCULTÓRICA
fotografía,
La representación
de obras arquitectónicas
plástica, a través
o
de
escultóricas
la pintura o
que
la
reproducen
Católicos y su
iconográficamente
reinado, fue otra forma
la imagen
de expresión
de los
artística
Reyes
utilizada
como ya
durante
hemos dicho
la segunda
a lo largo
mitad
de
del
estas
siglo
líneas,
XIX,
cuando
tal y
hablamos
de las escenificaciones
de la fachada
de
de
los
la
grupos
Universidad
escultóricos
de Salamanca,
existentes
o
en
presentados
la catedral
a la
de
Exposición
Granada pintados
Nacional
por
de 1866353.
Pablo Gonzalvo
por su parte, fotografió el propio cuadro de Pablo Gonzalvo
Laurent,
y
(1475-1542),
la escultura
así
orante
como
de
la
lsabel
corona,
realizada
el cetro,
por
el cofre
Felipe
y
Bigarny
de la reina354. La misma escenografía de los Reyes Católicos
el misal
orando
para las
fue
catedrales
tallada en
de
madera
Málaga
por
y
Pedro
Granada355.
de Mena
Otros
(1675-1688)
motivos
352 Exposiciones Nacionales del siglo XIX. Premios de Pintura, 1988, p. 106.
353
Cien
Exposiciones
Años de Pintura
Nacionales
en España
del siglo
y Portugal,
XIX. Premios
1989,
de
Tomo
Pintura,
III, p.
1988,
250; y
p.
Elena
225;
GÓMEZ-MORENO, 1999, p. 247.
354
071,
Estas
17-016-209,
fotos de Laurent
17-016-169),17-016-170).
pueden verse en la Biblioteca Nacional (sign.17-005-
355
exposición
La esculturas
Testigos,
de Pedro
Ávila,
de
2004,
Mena
pp.
han
407-409.
sido mostradas y catalogadas en la
iconográficos
a los cascos de
similares
Fernando
fotografiados
el Católico
por
y de
Laurent
Boabdil,
se refieren
armaduras del Gran Capitán y de Colón356. Finalmente,
y a las
espada de Boabdil fotografiada por Laurent fue reproducida
la
en
de Madrid
un grabado
del 12
de Bernardo
de abril de
Rico
1870.
en la revista La Ilustración
Cetro, corona, espada y cofre de los Reyes Católicos.
J. Laurent y Cía, 1879.
356 Estas fotos tomadas en la armería del Palacio Real pueden verse en la
Biblioteca Nacional (sign: BA/20.419, y 17 008 012/ -018/ -031/ -041).
ÁVILA ROMÁNTICA 71

Capítulo VIII
FOTÓGRAFO J. LAURENT
LA SANTA DE ÁVILA DE
TERESA DE JESÚS
1. MULTIPLICACIÓN DE LA IMAGEN.
Jesús
Con
(1515-1582),
la aparición
la
de
Santa
la fotografía
y primera
la
Grandeza
imagen de
de
Teresa
Ávila,
de
vio multiplicada de una forma extraordinaria, lo que ocurrió
se
principalmente
misma época, el
en
historicismo
la segunda mitad
imperante
del siglo
en
XIX.
las distintas
En esta
formas
los lugares
de expresión
teresianos
artística
de Ávila
se
y
ocupó
la propia
también
figura
de
de
retratar
Teresa, convirtiéndola en protagonista de cuadros, esculturas,
Santa
dibujos
de la fotografía,
y grabados,
y en
que
esta
a
última
su vez
tarea
fueron
se
difundidos
afanó el fotógrafo
a través
francés J. Laurent.
renombrados
Teresa de
artistas
Jesús, como
decimonónicos,
motivo de inspiración,
asiduos participantes
cautivó a
en
puede
las Exposiciones
observarse en
Nacionales
la pintura
de
de
Bellas
Luis
Artes,
Madrazo
tal y
(1854),
como
Alfred
Mercadé
Dehodencq
(1871), Dionisio
(1855), Víctor
Fierros
Manzano
(1879),
(1858),
José Alcázar
Benito
Tejedor
(1892);
(1884),
en los
Vicente
grabados
Cutanda
de Llanta
(1890),
(1870)
y Francisco
y Bartolomé
Laporta
Maura
(1866),
(1881);
Valeriano
en
Bécquer
los dibujos
(1867),
del
y
flamenco
Juan Comba
Hye
(1882);
Hoys
y
medio,
en la
la
escultura
fotografía
de
aparece
Elías Martín
como testigo
(1870),
mudo
entre
que
otros.
capta
En
multiplica las imágenes de la Santa representada en cuadros
y
y
su
dibujos,
estampación
y de ella
y divulgación.
se aprovechan los medios impresos para
72 ÁVILA ROMÁNTICA
Escultura de Santa Teresa de Gregorio Fernández. Foto catálogo de J. Laurent y Cía, 1879 y grabados sobre la misma.
para
Laurent
presentarnos
se sirve
la imagen
de las
moderna
obras pictóricas
de Santa
y
Teresa,
escultóricas
que a finales del siglo XIX hicieron también los Hermanos
igual
Torrón,
aficionado
fotógrafos
y arquitecto
abulenses
diocesano
por
Isidro
antonomasia,
Benito Domínguez.
y el gran
Laurent
las representaciones
utilizó como
teresianas
modelos singulares
que plasmaron
para sus
artistas
fotografías
Gregorio Fernández, Elías Martín y Benito Mercadé,
como
olvidar su trabajo como reportero gráfico de las Exposiciones
sin
Nacionales,
importantes
lo
pintores
que le
del
permitió
siglo XIX.
retratar
El fondo
las obras
fotográfico
de los más
Laurent fue adquirido en 1927 por Joaquín Ruiz Vernacci,
de
y
de
su
Santa
nombre
Teresa
aparece
realizadas
en la edición
a partir
de
del
dos
cuadro
bellas fotografías
Velázquez y de la escultura que talló el italiano Bernini.
que pintó
2. REPRESENTACIONES ESCULTÓRICAS
2.1. Modelo de imaginería religiosa.
las que
La escultura
se sirvió
fue
la fotografía
una de las
para
manifestaciones
reproducir imágenes
artísticas de
personajes históricos, y en esta actividad Laurent se ocupó
de
especialmente desarrollando el género fotográfico de la foto-
un
escultura357.
modelo repetido
La figura
con
de
frecuencia
Santa Teresa
en la
se
imaginería
caracteriza
religiosa,
por ser
destacando
para los conventos
las obras
carmelitanos
de Gregorio
de
Fernández
Ávila, Burgos,
(1566-1636)
de Rioseco y Valladolid; de Lorenzo Bernini (1598-1680)
Medina
para
(1628-1688)
la iglesia
para
de
el
Santa
convento
María
de
de
la
Roma;
Encarnación
de Pedro
de Granada;
de Mena
de
José
José
Risueño
de Mora
(1665-1732)
(1642-1724)
para
para
la
la
iglesia
catedral
de
de
San
Córdoba;
Matías
de
Granada; de Filippo Della Valle (1697-1724) para la Basílica
de
de
dieciochescos
San Pedro de
para
Roma;
los conventos
y de varios
de
anónimos
la Encarnación
napolitanos
Ávila y de las Madres Jerónimas de Madrid358, además
de
de
la
la
Teresa
escultura
en el monasterio
y otra reliquias
de El
que
Escorial
llenan
que
el
retrató
camarín
Laurent359.
de Santa
Entre
las preferidas
todas estas
por
esculturas,
Laurent y
las
los
de
fotógrafos
Gregorio Fernández
del XIX
son
Hermanos Torrón e Isidro Benito.
los
357 Ana GUTIÉRREZ MARTÍNEZ, 2005, pp. 62-65.
358
exposiciones
Una muestra
Teresa
de la iconografía
de Jesús y
de
el
La
siglo
Santa
XVI,
se
Ávila,
aprecia
1995,
en los
pp.
catálogos
196 y 201;
de las
Testigos, Ávila, 2004: 493, 513 y 522.
y
359 Catálogo Laurent, 1879, nº B 624-626.

captaron
Gregorio
el alma
Fernández
de la Santa
fue uno
abulense,
de los
y
mejores
Laurent
artistas
aprovechó
que
el
de
renombre
sus esculturas
de este
más
prestigioso
significativas
artista
dedicada
para fotografiar
a Santa Teresa
una
de
Escultura
Jesús,
de
la
Valladolid.
cual se conservaba
Esta fotografía
en el
es
Museo
una de
Nacional
las primeras
de
que
obras
realizó
de arte,
el fotógrafo
la cual fue
francés
comercializada
para su amplio
con la
catálogo
siguiente
de
leyenda
bois (au
“HERNÁNDEZ.
Musée de Valladolid).
369.
J.
Sainte
Laurent.
Thérèse,
Madrid”360.
sculpture en
fotografiaron
Igual que
las esculturas
hizo Laurent,
que realizó
los
Gregorio
Hermanos
Fernández
Torrón
de
con
Santa
un notable
Teresa para
éxito
el Convento
comercial
de
coincidiendo
Ávila, lo que
con
realizaron
Centenario de la muerte de La Santa en 1882361. Isidro
el III
Benito
de Gregorio
también
Fernández
con similar
titulada
factura
Aparición
fotografió
de Nuestro
la escultura
atado a la columna a Santa Teresa.
Señor
2.2. Escultura de mármol
fama
Otra
en
de
el siglo
las esculturas
XIX fue
que
la representación
alcanzaron renombrada
Teresa de Jesúsejecutada en mármol por el escultor
de Santa
Martín y Riesco (1839-1910) por encargo del Marqués
Elías
Portugalete. Su autor, que años después fue premiado en
de
la
un
Exposición
bello dibujo
Nacional
de la escultura
de Bellas
que
Artes
después
de 1874362,
fotografió
trazó
Laurent,
hizo un atractivo
reproducción
grabado
ésta
que
sobre
se publicó
la que Bernardino
en primera plana
Rico
deLa Ilustración de Madrid en 1870 junto a un artículo
360
Santa
Catálogo
Teresa
Laurent,
realizada
1879,
por
nº
Laurent
B-369.
se
Una
halla
copia
en la
original
Biblioteca
de
Nacional
la fotografía
(sign.:
de
convento
17 016 154).
de la
Sobre
Santa
la
en
imaginería
Ávila (ARNÁIZ,
de Gregorio
1986),
Fernández
y los catálogos
vid. La
de Gregorio
iglesia y
Fernández 1576-1636 (Madrid, 1999); y Testigos, Ávila, 2004, pp. 493-494.
361
1882;
Las fotos
Biblioteca
de los Hnos.
Nacional
Torrón
(sig.:
de
17
la
158
Santa
016);
Teresa
ARNÁIZ,
pueden
1986,
verse en
pp.
TORRÓN,
GÓMEZ-MORENO, 1983: Lámina 534; ; y SANCHIDRIÁN 2003,
86
23.
y 135;
362 Catálogo Laurent, 1879, nº A-1755.
de
escribió:
su director literario Gustavo Adolfo Bécquer, quien
más
“No
sentido
puede
aquellos
expresarse
éxtasisen
en nuestro
que la
concepto
piedad
de
bañaba
un modo
la pura luz de una sublime melancolía el rostro de Santa
con
Teresa,
monástico
cuando
sitial, quemaba
en su solitaria
las alas
celda
de su alma
y reclinada
en el fuego
en
del
el
amor
tiempo
divino,
en su
melancólico
pálido y bello
sublime
semblante
que imprimía
el sello del
al propio
que el espíritu sentía dentro de la prisión de carne, que
dolor
estorbaba ascender completa y libremente al dichoso lugar
le
de sus visiones celestiales”363.
uno
A
de
propósito
sus alumnos
de Elías
aventajados
Martín
fue
y Riesco,
el escultor
cabe
segoviano
decir que
Aniceto
abulense
Marinas
de Las Navas
(1866-1953),
del Marqués,
artista
para
vinculado
cuya ermita
al pueblo
Cristo hizo la imagen que los lugareños procesionan en
del
fiestas patronales y donde una calle lleva su nombre. Marinas
las
destacó
de su época,
como
fue
artista
merecedor
historicista,
de la medalla
igual que
de Honor
los pintores
Exposición Nacional de 1926364, y encontró en la fotografía
de la
una entretenida afición.
2.3. La Palomilla
de Santa
Una de
Teresa
las esculturas
de Jesús,
más
que
significativas
pronto fue
y
fotografiada
entrañables
y
popularmente
convertida en
como
un icono
“La Palomilla”,
de la ciudad,
levantada
es la
como
conocida
gran obelisco en mitad de la plaza abulense del Mercado
un
Grande.
a la plaza
Su
de
emplazamiento
Ávila como un
siempre
elemento
ha
que
estado
le es
vinculado
aunque también ha sufrido traslados y desplazamientos
propio,
363
y
El
el
grabado
texto de
de
G.A.
Rico
Bécquer
sobre el
aparecieron
dibujo de Elías
en el
Martín
nº 6, año
fotografiado
I, de 27 de
por
marzo
Laurent
1870 de La Ilustración de Madrid, reeditado por CABRA LOREDO, 1983,
de
Americana.
p. 84. El mismo
en el
grabado
nº XXXVII,
fue publicado
de 8/10/1875.
también en La Ilustración Española y
364 M.ª Elena GÓMEZ-MORENO, 1999, pp. 114-117.
Cristo atado a la columna y Sta. Teresa.
Esculturas de G. Fernández.
Foto Isidro Benito, hacia 1890.
en
más
diversas
de un siglo,
épocas.
y por
El
ellos
Grande
pasa
y
toda
la Palomilla
la historia
llevan
de la
unidos
y de sus gentes.
ciudad
“Monumento
La “Palomilla”
a las Grandezas
es el nombre
de
con
Ávila”
el que
promovido
se identifica
por la
el
Diputación
de la muerte
Provincial
de Santa Teresa
en 1882
de
con
Jesús,
motivo
convirtiéndose
del III Centenario
entonces en una de las señas de identidad de la plaza
desde
Mercado Grande y de la ciudad de Ávila. El grupo escultórico
del
ganador
por el arquitecto
del concurso
zaragozano
convocado
Félix
al
Navarro
efecto estaba
bajo el
formado
amor da vida a las piedras, mientras que la imagen
lema
de
El
Santa es obra del escultor Carlos Palao, director en aquella
la
ÁVILA ROMÁNTICA 73

Retrato de Santa
Foto
Teresa
Hnos.
por
Torrón,
Juan de
1882
la Miseria, 1576.
época
monumento
del Museo
se levanta
Provincial
sobre
de
una
Bellas
base cuadrada
Artes de Zaragoza.El
un prisma en cuyos cuatro frentes se inscriben los
de granito
nombres
y
de
fama
los
a
Santos,
Ávila, y
Escritores,
sobre el prisma
Políticos
una columna
y Guerreros
que
que
sustenta
dieron
estatua de la Santa
la
pues
Aunque
las vistas
“La
que
Palomilla”
tomó del
no
Mercado
fue fotografiada
Grande son
por
anteriores
Laurent,
a la construcción del monumento, bien merece destacar aquí
74 ÁVILA ROMÁNTICA
su
en
valor
todas
iconográfico
las colecciones
y, sobre
fotográficas
todo, la relevancia
realizadas
que
a
alcanzó
de 1883. Efectivamente, la imagen de “La Palomilla”
partir
reproducimos en la página 61 es una de las vistas de Ávila
que
más
ser una
destacadas
de las más
de la
reproducidas
historia gráfica
y divulgadas
de la ciudad,
en
además
guías, revistas, periódicos y postales 365..
libros,
3. RETRATOS DE PINTURAS
3.1. El primer retrato
que
El
se
primer
tiene noticias
retrato pictórico
fue el realizado
de Santa
por
Teresa
Fray
de
Juan
Jesús
de
del
Miseria hacia 1576, el cual se conserva en el Ayuntamiento
la
de
el convento
Ávila compitiendo
carmelitano
en
de
originalidad
Sevilla. Esta
con
imagen
otro
fue
existente
dibujada
en
y
como
grabada
por ejemplo
en sucesivas
en la
ediciones
edición de
de
sus
los libros
obras que
de la
preparó
Santa,
Fray
de Laurent
Luis de
por
León
Dehodencq
en 1588,
(1855),
siendo
Hye
reproducida
Hoys (1866)
en época
Bartolomé Maura (1882)366.
y por
Santa
La
Teresa
fotografía
pintada
pronto
por Fray
se apoderó
Juan de la
de
Miseria,
esta imagen
y lo hizo
de
a
sevillano
partir de
que
la copia
realizó
del
el
cuadro
pintor
conservado
francés Alfred
en el
Dehodencq
convento
(1822-1882),
Madrazo y se afincó
quien
en
llegó
Andalucía,
a España
donde
apoyado
trabajó
por
para
Federico
de Montpensier367, quien por entonces también era un
duque
coleccionista de fotografías, tanto que Clifford se anunciaba
gran
como su fotógrafo de cámara. El retrato fotográfico del
365
1888;
Son interesantes
MORENO-GUIJARRO,
las anotaciones
1889,
sobre “La
pp.
Palomilla”
158-159;
de
GRANDE
MAYORAL
MARTÍN,
SÁEZ,
1976,
2003, pp.
pp.
194
157-162;
-195.
FERNÁNDEZ, 1999, pp. 157-162; y SANCHIDRIÁN,
366
y
El
el
cuadro
siglo XVI
de Fray
(Ávila,
Juan
1995,
de la
pp.
Miseria
265 y
figura
312); Testigos
en los catálogos
(Ávila, 2004,
Teresa
pp.
de
488
Jesús
489);La España Teresiana (HOYS, 1898, p. I); Bartolomeu Maura, 1990, p
y
125;
1983,
y
p.
Catálogo
220 y Lámina
Monumental
547).
de la provincia de Ávila (GÓMEZ-MORENO,
367 Cien años de pintura en España y Portugal,, 1988, Tomo II, p. 223.
cuadro
de la duquesa
de Dehodencq,
de Montpensier,
que debió ser
se
un
editó
encargo
en París
especial
Schulgen y alcanzó gran notoriedad, si bien la autoría de
por
pintura fue atribuida a Bécquer en la edición de la España
la
Teresiana
abulenses Hermanos
(1898) de Hye
Torrón,
Hoys368.
por su
En
parte,
1882,
comercializaron
los fotógrafos
una
abulense
reproducción
haciendo
fotográfica
multitud de
del
copias
cuadro
que
del
se vendieron
ayuntamiento
éxito a modo de postales.
con
3.2. Álbum pictórico
fotografiando
Laurent recorrió
cuadros
museos,
con los
palacios,
que formó
iglesias
un impresionante
y conventos
catálogo
buceado
comercial
en estos fondos
de pintura369,
museísticos
y siguiendo
y colecciones
sus pasos hemos
imagen de Santa Teresa. En esta búsqueda encontramos
tras la
Teresa de Ávila representada en cuatro cuadros anónimos
a
hermosa
del siglo XVII
pintura
conservados
de Velázquez
en el
(1599-1660)
Museo del Prado370,
de la colección
en una
de
Alonso
la Marquesa
Cano (1601-1667)
de Casa Riera
que
de
posee
Madrid,
el Forum
en las
Filatélico
imágenes de
Madrid, en el retrato que hizo Alonso del Arco (1625-1704)
de
existente
del rostro
en
de
el
la
museo
santa
Lázaro
que cuelga
Galdiano,
en la Real
en una
Academia
tabla anónima
Lengua, en el retrato y el retablo que en 1674 pintó Francisco
de la
Rizi
y en
(1614-1685)
la escenificación
para el
de
convento
la “transverberación”
abulense de San
que
José,
Lucas Jordán (1632-1705) para el convento carmelitano
hizo
Peñaranda de Bracamonte, donde se conserva otro de Alonso
de
del
puede
Arco.
contemplarse
Para completar
la galería
este
de
peculiar
retratos
álbum
que se
de
exponen
pintura
permanentemente
en Ávila, o consultarse
en el
la
museo
revista
del
Teresa
Convento
de Jesús371,
de la Santa
catálogos de las exposiciones Teresa de Jesús y el siglo
y
XVI
los
(Ávila, 1995) y Testigos (Ávila, 2004), sin olvidar los retratos
368 La España Teresiana (HOYS, 1898, Lámina I, nota b.).
369
Archivo
La pintura
Ruiz
retratada
Vernacci
por
(J.
hizo
Laurent
Laurent
I, 1983)
puede
y en
verse
la Biblioteca
en sus catálogos,
Nacional (150
y el
años de fotografía en la Biblioteca Nacional, 1989).
370 Catálogo Museo del Prado, nº inv. 85,1057, 1991 y 2531.
371 Teresa de Jesús se edita por los Carmelitas de Ávila desde 1982.

anónimos
geografía española.
existentes en templos y conventos repartidos por la
mitad
La
del
pintura
siglo
religiosa
XIX un
y
éxito
de historia
inusitado,
adquirió
géneros
en la
cultivados
segunda
con
habituales
éxito por
participantes
los pintores
en las
más
Exposiciones
prestigiosos
Nacionales
de la época,
Bellas Artes que cada dos años se celebraron en Madrid
de
a
protagonismo
partir de 1856.
entonces
La figura
con personajes
de Santa Teresa
históricos
compartió
Isabel la Católica, Juan la Loca, Cristóbal Colón y
como
Comuneros, así como San Francisco, San Lorenzo y otros
Los
santos.
cultural
Estas
y artístico
exposiciones
de primer
constituían
orden, y
un
en
acontecimiento
desarrolló una actividad importante haciendo fotografías
ellas Laurent
las pinturas y los artistas para su venta372.
de
3.3. El primer milagro
decimonónica,
Adentrados
igual
en
que
la
hizo
galería
Laurent,
artística
encontramos
de la
a Luis
pintura
Madrazo Kunt (1825-1897), quien destacó como retratista en
de
las
en las
Exposiciones
convocatorias
Nacionales,
de 1856
lo
y
que
1862.
le
Deteniéndonos
valió sendos premios
en su obra teresiana podemos admirar la pintura titulada
ahora
primer Milagro de Santa Teresa presentada a la Exposición
El
Universal
la Diputación
de París
Provincial
de 1855.
de
El
Zamora,
cuadro,
donde
que se
trabajó
conserva
como
en
becario,
en su aspecto
y se caracteriza
formal, con
por
una
ser
preocupación
menos purista
singular
y más teatral
realismo del entorno espacial373.
en el
3.4. Teresa en Pastrana
llama
En
la
la
atención
Exposición
la pintura
Nacional
de Víctor
de Bellas
Manzano
Artes
(1831-1865)
de 1858 nos
tituladaTeresa en Pastrana. Los príncipes de Évoli reciben
372 Catálogo Laurent, 1863; y CENTELLAS, 1997, p. 90.
373
Luis
Cien
de
años
Madrazo
de pintura
destacó
en España
como retratista
y Portugal,
(Elena
1990,
GÓMEZ-MORENO,
Tomo V, págs. 117-122.
pp. 313-314), lo que le valió varios galardones (Exposiciones Nacionales
1999,
siglo XIX, 1988, pp. 269 y 272).
del
afectuosamente
para la fundación
a la
del
Santa,
convento
que
de
acude
Carmelitas
a su llamamiento
villa, cuadro que fue premiado con una medalla
de
de 3ª
aquella
compartiendo galardones con Eduardo Cano, Antonio
clase
Gisbert
dibujante
y
y
Carlos
grabador
Haes374.
al aguafuerte,
Manzano también
y su obra
destacó
mereció
como
juicio crítico de Gustavo Adolfo Bécquer y la difusión
el
gráfica a través de la fotografía de Laurent375.
3.5. Enseñanzas de Teresa
la que
Una
pintó
interesante
Benito Mercadé
composición
Fàbrega
escénica
(1821-1897)
de la Santa
titulada
es
Santa
de Zaragoza,
Teresa de
mientras
Jesús, la
que
cual
varios
se halla
bocetos
depositada
de esta
en
misma
el Museo
se encuentran en el Museo Nacional de Cataluña. El cuadro
obra
fue
1871376,
presentado
y allí fue
a la
fotografiado
Exposición Nacional
por Laurent
de Bellas
junto con
Artes
otras
de
se
pinturas
forma
que
y estudia
presentó
en
el
Barcelona,
artista catalán377.
Madrid,
Benito
París y
Mercadè
participa en la mayoría de las Exposiciones Nacionales
Roma,
celebradas
París, Viena
desde
y Fidadelfia,
1858 a 1876,
recibiendo
y en otras
en casi
celebradas
todas ellas
en
importantes
religiosa, así
premios.
como el
Mercadè
retrato, el
cultivó
paisaje
la pintura
y la composición,
histórica y
con notable éxito378.
3.6. Éxtasis de Santa Teresa
Dionisio
En 1879
Fierros
el rey
Álvarez
Alfonso
(1827-1894)
XII encargó al
un
consagrado
cuadro religioso
pintor
con destino al Monasterio de El Escorial, después de que le
374
1988,
GÓMEZ-MORENO,
p. 270); y Cien
1999,
Años
p.
de
338;
Pintura
Exposiciones
en España
Nacionales
y Portugal,
del
1990,
siglo
Tomo
XIX,
V, p.163.
375
reseña
La crónica
por PAGEAR,
de Bécquer
1990,
aparecida
pp. 46-53.
en El Contemporáneo de 9/11/1862 se
376 Exposiciones Nacionales, 1988, pp. 237 y 238.
377
A.862
Archivo
El
Ruiz
coro de
Vernacci:
Santa María
A.860
Novella
Santa Teresa
en Florencia.
de Jesús, A.861. Buen tabaco, y
378
Portugal,
Vid. GÓMEZ
1990,
MORENO,
Tomo VI, pp.
1999,
38-43.
p. 324; y Cien Años de Pintura en España y
hiciera
Dionisio
un
Fierros,
destacado
que
retrato.
había
En
sido
cumplimiento
discípulo de
de
José
este
Madrazo,
encargo,
pintóEl
rica obra
éxtasis
historicista
de Santa
y costumbrista
Teresa, un cuadro
plagada
que
de
completa
premios en
su
las
y 1866379,
Exposiciones
a las que
Nacionales
acudía Laurent
de Bellas
como
Artes
retratista.
de 1860,
A
1862
respecto debe destacarse la estrecha relación que existía
este
entre el pintor y Clifford, quien fotografió los cuadros de
“Santa Teresa en éxtasis” de Vicente Cutanda.
Foto Isidro Benito, 1890.
379
de
El
marzo-abril
cuadro de Dionisio
de 2001)
Fierros
y también
fue portada
pintó otro
de la
titulado
revista
Muerte
Teresa
de
de
Santa
Jesús (nº
Teresa.
110
Sobre
Nacionales
su obra
del
vid.
siglo
M.ª
XIX,
Elena
1988,
GÓMEZ-MORENO,
pp. 271, 272 y 276;
1999,
y Cien
p.
Años
214;
de
Exposiciones
España y Portugal, 1988, Tomo II, pp. 412-413.
Pintura en
ÁVILA ROMÁNTICA 75

Santiago
Fierros
y La
titulados
Muñeira380.
Una romería en las cercanías de
el escenario
Cercano
donde
ya el año
aparece
1890,
Santa
el coro
Teresa
de la
en
catedral
éxtasis en
es
una
pintor
pintura
frecuentemente
de Vicente
galardonado
Cutanda y
en
Toraya
las Exposiciones
(1850-1925),
Nacionales381.
después lo regaló
El cuadro
al papa
fue
León
un
XIII
encargo
en muestra
del Cabildo,
de gratitud
que
por
cuenta
la concesión
D. Julián
de
Blázquez
cuatro meses
Chamorro.
de vacaciones,
Cutanda pintó
según
este
nos
cuadro
poco después
después
del
de
comienzo
otro titulado
de una
Un
larga
mercado
carrera
de
dedicada
Ávila, y
a
de
la
la
pintura
clase obrera.
llamada
La
“social”,
Santa Teresa
por su
de
temática
Cutanda
reivindicativa
actualmente en el Vaticano y de ella se conserva una
se
fotografía
encuentra
realizada
1932), arquitecto
hacia 1896
diocesano
por Isidro
de
Benito
Ávila
Domínguez
y gran aficionado
(1874-
anónimo
a la fotografía382.
de la Coronación
Isidro Benito
Mística
también
de Santa
retrató
Teresa
el
de
cuadro
que se conserva en el Convento de San José de la capital
Jesús
abulense.
3.7. Tercera medalla y enamorada de Cristo
llama
En
la
la
atención
Exposición
el cuadro
Nacional
titulado
de
Santa
Bellas
Teresa
Artes
de
de
Jesús
1884
presentado
José Alcázar
por
Tejedor.
el pintor
Con
madrileño
esta pintura
de treinta
su
y
autor
cuatro
obtuvo
años
la
también
tercera
fue
medalla383,
el fotógrafo
y como
de su
no
obra384.
podía
En
ser
la
menos
exposición
Laurent
de
380
p.
Biblioteca
318; y GRABIFFOSE,
Nacional (sign.:
2001,
17011 p. 27.
002 y 17011130), FONTANELLA, 1999,
381
en
Exposiciones
España y Portugal,
Nacionales
1988,
del
Tomo
siglo XIX,
II, p.184.
1988, p. 284; y Cien Años de Pintura
382
Segovia
Reseña
y
ya
Salamanca,
publicada
nº
por
55
SANCHIDRIÁN
de marzo de 2004,
en
p.
Revista
10.
Cultural de Ávila,
383
1988:
Opus.
Tomo
Cit. Exposiciones
I, p. 109.
Nacionales, 1988, p. 283; y Cien Años de Pintura,
384
el
Entre
Archivo
las obras
Ruiz
de
Vernacci
Alcázar
los
Tejedor
títulos
retratadas
A.1347 Bocado
por Laurent
de Cardenal,
pueden verse
A.2110
en
La
celebrante
lectura,
(J.
A.2111
Laurent,
La lechera
I, 1983).
y el cántaro de leche, A.2730 Los padres del
76 ÁVILA ROMÁNTICA
este
Aureliano
año participaron
Beruete, en
igualmente
cuya obra la
pintores
ciudad
como
de Ávila
Sorolla
ocupa
y
un lugar destacado.
se cierra
La relación
con una
de
obra
temas
de
hagiográficos
Francisco Laporta
sobre Santa
(1850-1914)
Teresa
Laporta
tituladaLa
fue
enamorada
un pintor
de
especializado
Cristo oSanta
en temas
Teresa
religiosos
de Jesús.
que
1892
participó
obteniendo
en la
una
Exposición
tercera medalla,
Nacional
y
de
que
Bellas
se caracterizó
Artes de
además
el grabado
por
y
sus
el fotograbado
actividades relacionadas
junto a su hermano
con la
Enrique385.
fotografía,
Como
hicieron
fruto
un grabado
de estas
de
actividades,
la puerta del
los
Alcázar
hermanos
de Ávila
Laporta
un dibujo de Páramo.
sobre
el retrato
Finalmente,
de la Santa,
decir
y
que
así,
en
sabemos
Ávila se
que
venera
en el número
y se difunde
la plaza del Alcázar o del Mercado Grande, esquina con
1 de
calle San Segundo, el comercio de Lucas Martín anunciaba
la
en
imagen
1896
de
el
Santa
siguiente
Teresa
reclamo:
de Jesús,
“Artísticas
que se venera
fotografías
en su iglesia
de la
de
monumentos
esta capital.
e históricos
Medallas de
edificios
dicha Santa
de Ávila”386,
y fotografías
entre las
de
que
los
sobresalen las vistas de Laurent.
4. VIDA GRÁFICA
4.1. Conmemoraciones
Santa
La
Teresa,
celebración
coincidiendo
de distintos
con los
aniversarios
centenarios de
en
su
honor
muerte
de
(1882),
de la reforma
su beatificación
carmelitana
(1914),
(1962)
su
supuso
canonización
la proliferación
(1922), y
de
su
multitud
vida, entre
de
las
representaciones
que las fotografías
gráficas
de
de
Laurent
su imagen
ocuparon
y de
un
Hermanos
lugar destacado,
Torrón.
igual que las tomadas en Ávila por los
385 Cien años de pintura en España y Portugal, 1990, Tomo IV, pp. 223-224.
386 Anuncio incluido en la Guía de Ávila de BLÁZQUEZ Y DELGALDO
AGUILERA, 1896, p. 86.
Imágenes de Santa Teresa. Fotos Hnos. Torrón, 1882.
celebrado
El III
en
Centenario
1882 propició
de la muerte
la publicación
de Santa
en
Teresa
La Ilustración
de Jesús
Española
Bernardo Rico
y Americana
a partir de
de
las
varios
fotografías
grabados
que
realizados
hizo Laurent.
por
la
Entre
Santa,
estas
incluida
imágenes
en la
pueden
sección
citarse
“Monumentos
las del Convento
Teresianos”
de
de
Escolástica,
la revista,
y la
la
Portada
Portada
y
del
reja
antiguo
célebres
hospital
de la casa
de
fuerte
Santa
de
Teresa”387.
Pedro Dávila, incluida en sección “Ávila, patria de Santa
Santa
En
Teresa
1922 se
de
celebra
Jesús. Con
el III
tal
Centenario
motivo en
de
la
la
Catedral
Canonización
de Ávila
de
los
Exposición
reyes Alfonso
de Arte
XIII
Retrospectivo388.
y Victoria Eugenia
Por su
inauguran
parte, la mayoría
la gran
de
textos
revistas
sobre
y
la
periódicos
Santa, y
de
ante
la época
tan sentida
publican
efemérides,
abundantes
fotografía de Laurent adquiere un especial protagonismo en
la
la
abril
revista
de 1922,
ilustrada
la revista
La Esfera.
incluye
Efectivamente,
un amplio reportaje
en el número
a doble
de
página de José Sánchez Rojas con el título El centenario de
387
8
Los
octubre
grabados
de 1882.
sobre las fotos de Laurent se publicaron en el nº XXXVII de
388
Revista
El desarrollo
del Diario
de esta
de
exposición
Ávila de 23
ha
de
sido
mayo
reseñado
de 2004.
por Juan Ruiz Ayúcar en La

Santa
cuatro
Teresa.
fotos del
Visón
catálogo
de Ávila.
de Laurent
El artículo
de 1868
fue
tituladas
ilustrado
“Calle
con
de
de
Pedro
San Vicente”,
Dávila”,
y
“Convento
“Puerta de
de
San
Santa
Vicente”389.
Teresa”, “Basílica
Rojas escribió entonces sobre Ávila: “La figura de Teresa
Sánchez
inseparable de la traza de esta ciudad, hecha para la plegaria
es
y para el silencio”.
Santa
También
Teresa, La
las
Encarnación,
fotografías de
Los
José
Cuatro
Mayoral
Postes
Encinar
y aldeanos
sobre
típicos
Teresiano
sirvieron
de 1922
para
publicado
ilustrar
en
el
La
texto
Esfera
sobre
el 16
el
de septiembre
Centenario
de ese mismo año390.
4.2. La ciudad teresiana
el espacio
Toda la
y el
ciudad
lugar
histórica
donde nació
de Ávila
y vivió
se
Santa
identifica
Teresa
con
Jesús, y donde fundó los primeros conventos. En Ávila
de
venera su imagen y se festeja con honores de grandeza
se
de patrona. Por ello, las fotografías que hizo Laurent de la
y
ciudad
se visualiza
constituyen
el paisaje
la primera
urbano
colección
del caserío,
importante
las calles,
donde
iglesias y los palacios de la ciudad medieval y renacentista
las
que conoció Teresa.
tiempo,
Para
basta
reconocer
con asomarse
la vieja ciudad
a las
inmutable
fotografías
al
que
paso
captó
del
Laurent
monumento
de la
de
ciudad
Los Cuatro
vista desde
Postes,
Los
de
Cuatro
la Catedral,
Postes,
de
del
la Iglesia
propio
de
de
San
San
Vicente,
Pedro, del
de
convento
la plaza del
de
Mercado
Santo Tomás,
Grande,
del convento
de la Iglesia
La Santa, de la Muralla y la puerta de San Vicente, del Palacio
de
de
de
Polentinos,
Mosén Rubí,
de
de
la portada
la portada
de Santa
del Palacio
Escolástica,
de Valderrábanos,
de la iglesia
de
Torreón
la Academia,
de los Guzmanes,
del Palacio
y de
de
la calle
Superunda,
y mansión
de
de
la
Pedro
Casa
389 La Esfera (1922): Ilustración Mundial, año IX, nº 431, de 8 de abril.
390
de
La
1922.
Esfera
Las
(1922):
fotos
Ilustración
de Mayoral
Mundial,
ilustran el
año
artículo
IX, nº
sobre
454 de
el
16
Centenario
de septiembre
Canonización de Santa Teresa escrito por José Sánchez Rojas.
de la
Portada de libro “Homenaje a Santa Teresa de Jesús en el
III Centenario de su Beatificación”, 1914.
rico catálogo
Dávila391.
de
Todas
Laurent
estas
que
imágenes
ha sido
y
reproducido
vistas forman
en
parte
multitud
del
de
ciudad
publicaciones,
antigua con
donde
los lugares
se identifican
teresianos,
los
y así
retratos
aparecen
de
por
la
ejemplo
y Americana
en las
en
revistas
1882, y
ilustradas
La Esfera
La
en
Ilustración
1919 y en
Española
convento de La Santa se convirtió en la imagen universal
1922. El
con
edificio
la que
levantado
se identifica
en el
el
antiguo
principal
solar
lugar
donde
de santidad.
nació Santa
El
Teresa
su paso
es
por
el espacio
la ciudad
material
y por la
y arquitectónico
tierra. Laurent
que
sólo
simboliza
fotografía de la fachada del convento, y ello fue suficiente
hizo una
para
El fotógrafo
universalizar
francés
más
no
aún
retrató
su figura
ninguna
y la ciudad
de las
donde
imágenes
nació.
pictóricas
el convento,
o escultóricas
y prefirió completar
de Santa
su
Teresa
catálogo
que se
con
veneran
las fotos
en
tomadas
y Alcázar
de
Tejedor
los cuadros
en las
de
Exposiciones
Benito Mercadé,
Nacionales
Víctor
de
Manzano
Artes, y con la escultura de Gregorio Fernández existente
Bellas
el Museo de Valladolid, y otra de Elías Martín perteneciente
en
al Marqués de Portugalete.
de 1860
La imagen
se presenta
de Ávila
como
que
seña
retrató
de identidad
Laurent en
de
la
la
década
teresiana en el libro titulado Homenaje literario
ciudad
gloriosa doctora Santa Teresa de Jesús en el III Centenario
de la
de
vista
su
panorámica
Beatificación
de
celebrado
la ciudad
en
tomada
1914,
desde
donde
el
se
paraje
incluye
de
una
Cuatro Postes, la misma que se publica años después en
los
revista quincenal del Tercer Centenario de la Canonización
la
revista
de Santa
La
Teresa
Esfera publicado
de Jesús392.
el 25
Igualmente,
de octubre
en
de
número
1919 escribió
de la
Antonio
el cual fue
Velasco
ilustrado
Zazo
también
un artículo
con la
dedicado
foto de Laurent
a Santa
que
Teresa,
hacia 1865 del convento de La Santa.
hizo
391
sus
Relación
catálogos
de monumentos
de 1868, 1872,
abulenses
1879 y
fotografiados
1896.
por Laurent y reseñados en
392
1914,
Vid. en
p.
la
20;
Biblioteca
y Tercer
del
Centenario…,
Convento de
1922,
la Santa
p. 371.
de Ávila Homenaje literario…,
ÁVILA ROMÁNTICA 77

78 ÁVILA ROMÁNTICA
Capítulo IX
ÁVILA DE CELEBRIDADES EN LA GALERÍA
DE J. LAURENT
Anuncio publicado en el Almanaque político y literario de
“La Iberia”, 1861. Biblioteca Nacional.
1. COLECCIÓN DE RETRATOS
J. Laurent
Una parte
estuvo
importante
en la comercialización
del negocio fotográfico
de retratos
de
personalidades famosas y célebres, los cuales, por su bajo
de
precio,
álbum familiar.
eran adquiridos
En esta
por
galería
el público
de imágenes
en general
desfilaban
para su
reyes,
pintores,
príncipes
músicos,
y princesas,
artistas, toreros,
aristócratas,
santos,
políticos,
obispos,
militares,
médicos y escritores, entre una pléyade de personajes
monjas,
desconocidos,
posar. Con todo,
pero
a lo
de
largo
educadas
de la última
formas
mitad
en el
del
vestir
siglo
y en
XIX
el
proliferan
como cromos
los
y
muestrarios
que servían
de
de
gentes
modelo
que
acomodaticio
se coleccionaban
sociedad en proceso de cambio.
en una
Almanaque
Estamos
político
en 1861,
y
y
literario
el periódico
la colección
La Iberia
de
anuncia
retratos
en
que
su
se
la
venden
siguiente
en
proclama:
el establecimiento
“Colecciones
fotográfico
de retratos
de J. Laurent
y grupos,
con
tarjetas
ha figurado
de la
en
Familia
la guerra
Real,
de
de
África,
los principales
y otras celebridades.
generales que
retratos a escoger, por 100 reales vellón”. Entre ellos figuran
25
la
las
Reina
infantas
Isabel
de España,
II, el Rey
la familia
consorte,
real
el
en
Príncipe
grupo,
de
los
Asturias,
de Montpensier, Leopoldo O´donnell, Juan Prim, Francisco
Duques
Martínez
cazadores
de
de
la
Talavera
Rosa, Garibaldi,
y de Baza,
las
el
cantineras
cornetín
del
mayor
batallón
de este
de
último batallón, el torero “Cúchares”, etc. 393.
publica
Por
en
su
1862
parte,
un
el
anuncio
periódico
señalando
liberal El
“que
Contemporáneo
ilustrada insertada en octubre del mismo año titulada
la colección
contemporáneas ha sido realizada por Laurent, el autor
Escenas
retratos fotográficos de hombres políticos, literatos, actores,
de los
actrices y cantarines que reciben los suscriptores”394.
Laurent
Igualmente,
también
los
anuncian
depositarios
las novedosas
en provincias
imágenes,
de la
y
Casa
leemos en El Comercio de Cádiz del 14 de agosto de 1862:
así
393 Cifr. La Fotografía en España, 2001, p. 156.
394 Cifr. PAGEARD, 1990, p. 308, en Bécquer. Leyenda y realidad.
“Colección
y otras celebridades
de retratos
contemporáneas
fotográficos de
españolas,
personajes,
por
artistas
Laurent, fotógrafo de Su Majestad. Cada retrato se vende
Mr.
precio de 4 reales; los artísticos, o sea, de busto, a 6 reales”.
al
Y
publica
en este
que
mismo
“acaba
periódico
de recibirse
del 30
un
de
nuevo
agosto
surtido
siguiente
de sus
se
excelentes
Artistas dramáticos,
retratos de la
Compositores,
Familia Real,
Músicos,
Ministros,
Artistas
Generales,
Circo de Madrid y celebridades diversas y taurómacas”395.
de
El
Abdón
depositario
Santiuste,
del
con
fondo
domicilio
fotográfico
en la
de
Calle
Laurent
Caballeros
en Ávila
2,
era
en su establecimiento se vendían los retratos anunciados396.
y
formato
Los
de
pequeños
carte de
retratos
visite (tarjeta
comercializados
de visita) configuraron
entonces en
peculiares
imágenes de
álbumes
parientes
familiares
y amigos
en
con
los que
tipos
se
y
entremezclaban
famosas, en una extraña simbiosis de identidad
personalidades
que prestigia a su poseedor. El álbum tiene una jerarquía
social
interna
constituyen
en la
la
que
red
se
familiar
sitúan ordenadamente
y social, también
no sólo
hay
quienes
para los poderosos del mundo, las celebridades del
cabida
o de la música, y todo aquello que es susceptible de
teatro
captado por la imagen fotográfica y acumulado en
ser
nueva forma de museouniversal privado, a modo de revista
un
diferentes
ilustrada397.Y
gabinetes,
aunque
Laurent
las fotografías
resultó ser
solían
uno de
proceder
los autores
de
más
fotográfico,
coleccionados
el cual
por
en 1863
el volumen
ofrecía
y
las
variedad
siguientes
de su
imágenes:
catálogo
“Familia
Reino, Diputados
Real, Ministros
a Cortes,
de
ejército,
la Corona,
celebridades
Iglesia, Senadores
literarias
del
políticas, celebridades médicas, Bellas Artes, compositores
y
y
donde
músicos
figuran
célebres,
los nombres
Tauromaquia,
del Inquisidor
y celebridades
Torquemada,
varias”,
Alonso
el Duque
de
de
Madrigal
Alba, el
“El
Duque
Tostado”,
de Valencia
Santa
y
Teresa,
los pintores
Sagasta,
del
395
fotografías
Cifr. GARÓFANO,
de J. Laurent
1999,
y Cía.
p. 15, en La Andalucía del Siglo XIX en las
396
Igualmente,
Nouveau guide
en Laurent
du touriste
I (GUTIÉRREZ,
en Espagne
1983,
et Portugal,
p. 28).
(ROSWAG, 1879).
397 RIEGO, 2001. pp. 343-344.

momento
Artes 398.
que reseñamos en el capítulo dedicado a las Bellas
también
A remolque
se suma
de
a
las
la
promociones
corriente del
madrileñas,
coleccionismo
Ávila
fotográfico,
álbumes familiares
y la figura
es Santa
que
Teresa
llena
de
todos
Jesús,
los
cuya
escaparates
imagen se
y
multiplica
y se vende
en
y
el
exhibe
estudio
en
fotográfico
los escaparates
de los Hermanos
comerciales
Torrón
Mercado Grande. En los álbumes de las clases acomodadas
del
abulenses
tal y como
tampoco
deducimos
faltan
de la
los
carta
retratos
que
de
escribió
personajes
en Ávila
célebres,
de octubre de 1886 Agustín Santayana a su hijo el pensador
el 28
y
mandases
escritor Jorge
algunas
Santayana
fotografías
diciéndole:
de personajes,
“Me gustaría
principalmente
que me
de
muy
algunos
baratas,
militares.
porque las
Supongo
hay en Madrid
que habrá
en la
reproducciones
por un real cada una. No son muy buenas ciertamente,
puerta del
pero
Sol,
dan
los retratos
idea de
contesta:
lo que representan”.
“Hoy jueves
Más
18 de
aún,
noviembre
una vez
(de
recibidos
recibo tu carta del domingo, con los retratos del emperador
1886)
de Bismarck. Los ha visto D. Pelayo y me los ha pedido para
y
enseñarlos a sus amigos”399.
2. PERSONALIDADES EN ÁVILA
que
Entre
de alguna
tantas
manera
estampas
tuvieron
escogemos
en
ahora
Ávila
los
un
personajes
referencia, en un intento de formar el álbum de celebridades
lugar de
abulenses
a partir de
de
los
la
numerosos
última mitad
retratos
del siglo
divulgados
XIX, y
en
lo hacemos
e incluidos en los catálogos comerciales de Laurent
la época
de otros. Son muchos los álbumes que se conservan en
y
la
en
Biblioteca
ellos nos llaman
Nacional
la
y
atención
en colecciones
las fotos
particulares,
de la familia
y
real
reconocemos
que tantas
a Isabel
veces
II,
visitó
al príncipe
la ciudad
Alfonso,
amurallada,
y a las infantas
donde
Isabel, Pilar, Paz y Eulalia. Igualmente, nos detenemos
398 Catálogo Laurent, 1863 (Biblioteca Nacional).
399 Cartas de Agustín Santayana a su hijo Jorge publicadas en El sustrato
abulense de Jorge Santayana (GARCIA MARTÍN, 1989, pp. 256 y 260).
“La Familia Real”. J. Laurent, 1863. Biblioteca Nacional.
en
el que
las
aparecen
imágenes
Sagasta
del gobierno
y el diputado
revolucionario
por Ávila
de
Laureano
1868, en
Figuerola,
así como en
éste
los
también
retratos
en
del
busto
también
esculpido
diputado
por J.
y
Gragera;
por Ávila Manuel Silvela; del obispo que fue de Ávila
senador
Fernando Blanco y Lorenzo; de la precursora del feminismo
Fray
Concepción Arenal, que figura en el callejero de la ciudad con
una
por el
plaza
que
dedicada
la ciudad
a
festejó
su figura;
su proclamación
del rey Amadeo
en 1870;
de Saboya,
escritores celebrados y honrados en Ávila Calderón
de
de
los
Barca (escultura) y Gustavo Adolfo Bécquer; de los pintores
la
Federico
cuadros fueron
de Madrazo
copiados
y Antonio
para el Ayuntamiento
Gisbert, algunos
abulense;
de cuyos
los reyes Alfonso XII y su esposa María de las Mercedes;
de
del
la paredes
político
del
Martínez
consistorio;
de la Rosa,
del general
cuyo retrato
Narváez
cuelga
cuyos
de
descendientes
de los Águila.
emparentaron
Completan la
y
serie
heredaron
Eugenia
en
de
Ávila
Montijo
el Palacio
marido Napoleón III, que tenía propiedades en Ávila;
y su
Duque de Abrantes, senador por Ávila que habitaba el palacio
el
de
tradición
los Dávila;
en tierras
el Duque
de abulenses;
de Alba, grande
Cecilio
de
Ramón
España
Soriano
con larga
Francisco Silvela, diputados por Ávila; Celedonio Sastre,
y
alcalde
seguidores
de la
en
ciudad;
la capital;
D. Carlos
el marqués
VII y
de
la
Cerralbo,
familia carlista
dueño
con
palacio de los Almarza; los afamados toreros del momento
del
y
Ávila;
el matador
el Marqués
de toros
de Novaliches,
Mazzantini,
residente
que fue
en
gobernador
Ávila durante
de
el
del
sexenio
presidente
revolucionario;
de Gobierno;
Ángela
los pintores
Vidal de
y
Sagasta,
dibujantes
esposa
temas y personajes abulenses Moreno Carbonero, Ángel
de
Lizcano,
en la sociedad
Juan Comba
isabelina,
y Bernardo
el padre
Rico;
Claret
y
y
los
sor
omnipresentes
De todas estas personalidades se han seleccionado
Patrocinio400.
libro sólo los retratos que hizo Laurent.
para este
3. PERSONAJES DE LA HISTORIA DE ÁVILA
natural
No
integran
solamente
los
los
álbumes
retratos
familiares,
tomados
sino
de
que
personas
también
al
Laurent
reproducidas
comercializa
fotográficamente
imágenes
de
de
esculturas,
figuras históricas
dibujos, o grabados. Así, relacionadas con
pinturas,
encontramos en los catálogos de Laurent y en los fondos
Ávila,
de la Biblioteca Nacional, principalmente, los bustos del
400 Sobre la relación de retratos que se conservan en al Biblioteca Nacional vid.
el catálogo 150 años de fotografía en la Biblioteca Nacional, 1989.
ÁVILA ROMÁNTICA 79

Fotoesculturas de la Marquesa de Nájera y de la Infanta Isabel a
partir de la fotografías de J. Laurent, 1864.
inquisidor
obispo abulense
Fray Tomás
Alonso
de
de
Torquemada;
Madrigal “El
los
Tostado”
retratos
y
de
el
por
Isabel
escultura
la Católica,
de Felipe
por
Bigarny,
pintura de
entre
Eduardo
otros artistas
Rosales
que
y
relacionamos
pintura de Juan
en
de
capítulo
la Miseria
aparte;
y por
de
escultura
Santa
de
Teresa,
Gregorio
por
que
Fernández,
se detallan
además
en otro
de otras
capítulo
representaciones
de este libro; del
pictóricas
de Alba, por pintura de Tiziano; de los Duques de
Duque
de Jovellanos y de la marquesa de Abrantes, por pinturas
Alba,
José
de Goya;
de Larra,
del escritor,
por dibujos
poeta y
de
diputado
Rosario
por
Weiss
Ávila
y Federico
Mariano
Madrazo;
Manuel Quintana,
del amigo
por
de Eugenio
pintura de
de Tapia
Luis López
y poeta
Piquer;
nacional
de la Marquesa de Nájera, asidua visitante de la ciudad
y
acompañando
misma, a partir
a
de
la
las
infanta
llamadas
Isabel
fotoesculturas
“La Chata”,
que ideó
y ella
propio Laurent en 1864.
el
4. ÁLBUM FAMILIAR
observamos
Deteniéndonos
que Ávila,
una vez
además
más en
de
los
verse
retratos
representada
seleccionados,
palacios y casas señoriales de la aristocracia española que
en
fotografió Laurent en la ciudad, también se intuye en la
80 ÁVILA ROMÁNTICA
iconografía
fotógrafos de
de
la
las
época
cartes
y
de
coleccionadas
visite comercializadas
por ilustrados
por los
curiosos. En los álbumes familiares comprobamos que Ávila
y
aporta
y Francisco
a la política
Silvela,
de
que
la nación
es elegida
personalidades
por su cercanía
como
a
Manuel
como circunscripción electoral de influyentes políticos
la corte
gobernantes (Larra, Bravo Murillo, Figuerola, Marqués de
y
Torrecilla,
veraniega son
José
renombrados
Canalejas y
Sagasta,
Casas, etc.),
Pidal
que
y Polavieja,
en su colonia
numerosos pintores se ocuparon de sus personajes históricos
y que
(Goya,
Carbonero,
Madrazo,
etc.). Como
Rosales,
vemos,
Gisbert,
las celebridades
Lizcano,
retratadas
Moreno
admiradas
parte de la
y
corona
queridas
o la
en
familia
Ávila tienen
real, por
tal
su
condición
dedicación
por
a
ser
política nacional, por su renombre literario y artístico, por
la
su historial militar o por su santidad.
cuadros
De las
de
paredes
las celebridades
del Ayuntamiento
históricas
de
decimonónicas
Ávila cuelgan
configurando
personajes también
un álbum
se
pictórico
hallan fotografiados
de imágenes
en
cuyos
colecciones populares. Las pinturas municipales
las
representan
de Saboya (desaparecido),
entonces a Fernando
Alfonso
VII,
XII,
Isabel
Alfonso
II, Amadeo
Victoria Eugenia, Martínez de la Rosa, y al Obispo
XIII,
Fernando Blanco401, lo que indica el marcado carácter
Fray
monárquico de su tradición histórica.
5. ÁVILA DE LOS ADMINISTRADORES
solían
La
ser
aristocracia
excelentes
y los
clientes
miembros
de los
de
estudios
la nobleza
fotográficos,
en general
además
colecciones
de buenos
de los Duques
aficionados,
de Osuna,
como lo
los
demuestran
Marqueses
las
Montpensier y el Marqués de Cerralbo, entre otras. En Ávila,
de
Laurent
familias
más
prefirió
que
hacerlo
comercializar
de las vistas
los retratos
de sus
de
palacios,
las históricas
sobresalen apellidos tan ilustres como los Dávila, Polentinos,
donde
Superunda, Oñate, Núñez Vela, Cerralbo/Almarza, y
401 MAYORAL FERNÁNDEZ, 1958, p. 169.
Valderrábanos,
las casas señoriales
y es
de
que
la
de
ciudad
todas
no
formas,
tenían moradores
la mayoría
que
de
retratar.
administradores
Efectivamente,
en Ávila
las grandes
de sus
casas
palacios
españolas
y propiedades,
tenían
mientras
retratos fotográficos
que los nobles
coleccionados
señores sólo se
con
dejan
orgullo,
ver en
como
algunos
de parientes lejanos se tratara, entre los que se asoman el
si
emperador
Alba, los duques
y la emperatriz
de Abrantes
de
o
los
los marqueses
franceses,
de
el duque
Cerralbo.
de
Azorín,
1924, siguiendo
en su discurso
la guía
de
de
entrada
Valeriano
en
Garcés
la Real
de
Academia
1863 recrea
de
el
títulos
ambiente
más importantes
aristocrático
con
de
hacienda
la ciudad
en Ávila
y reseña
son
que
S.M.
los
Emperatriz de los franceses, los Duques de Abrantes, Alba,
la
Medinaceli,
Fuente el Sol,
Roca,
Obiesco,
Tamames;
San Miguel
los Marqueses
de Gros; los
de
Condes
Cerralbo,
Campomanes, Parcent, Polentinos, Superunda, Torrearias;
de
la Condesa de Montijo402.
y
San
En
Andrés
1877,
e hijo
según
del
José
Marqués
de Nicolás
de Canales
Melgar,
y Chozas,
Marqués
“de
de
los
antiguo
treinta
esplendor
palacios
de
que
la
existían
que fue
en
capital
Ávila,
de
como
Castilla
restos
en
del
Edad Media, sólo estaban vividos por sus dueños el de
la
los
y marqueses
duques de
de
Abrantes;
Bermudo,
el de
señores
los condes
de Zurraquín
de Superunda
Bularros, que hoy es residencia y museo del artista Guido
y de
Caprotti;
condesa de
el
Crecente;
torreón de
el
los
de
condes
los duques
de Oñate,
de la Roca,
hoy de
hoy
la
Audiencia
Villaviciosa,
Provincial,
habitado por
y por
los
último
marqueses
el de
de
los
Peñafuente,
Sofraga y
condes
emigraron
de
a
Villamediana.
la Corte y dejaron
Todos
al cuidado
los restantes
de sus palacios
señores
a
algún
los administradores
momento a esta
de
ciudad,
sus fincas,
en lugar
y por
de
ello
Ávila
se
del
llamó
Rey
en
de los Caballeros, “Ávila de los Administradores”403.
y
402 GARCÉS, 1863, p. 14; y AZORÍN, 1939, p. 40.
403 MELGAR, 1960, p. 12.

Academia de Administración Militar de Ávila.
J. David, 1881.
6. VISITANTES DE LA ACADEMIA
Militar
La
en
implantación
el Palacio de
de
Polentinos
la Academia
de Ávila
de
en
Administración
la frecuente visita de numerosas personalidades
1875
políticas
propició
y
muchos
militares,
de
y
los
miembros
cuales formaban
de la realeza
parte
y
de
la aristocracia,
iconografía “familiar” que reposaba en la mesita
la singular
salones acomodados de la ciudad. En el libro de visitas
de
de
los
Academia figuran entre cientos de nombres los de Práxedes
la
Mateo
el Rey
Sagasta,
Alfonso
en
XII,
1876
en
y
1878;
1887;
el
Segismundo
Ministro de
Moret,
la Guerra,
en 1876;
General Ceballos, Marqués de Torrecilla, en 1878; Eugenia
el
de
1878;
Montijo,
el Capitán
en 1878;
General
Luis
de
Fitz-James,
Castilla la Vieja,
Duque
Marqués
de Alba,
de
en
Vega Inclán, en 1879; las infantas Doña Isabel, Dª Eulalia
la
y
Concepción
Dª Paz de
y
Borbón,
Ramón
y
M.ª
la
Narváez,
Marquesa
en
de
1885;
Nájera,
el arquitecto
en 1882;
Enrique
Ministro
M.ª
de la
Repullés
Guerra,
en
Eduardo
1887; y
Bermúdez
el Teniente
Reina,
General,
en 1894404.
que fue
Personajes
dominante,
todos
a los
ellos
que la
pertenecientes
fotografía permitía
a la selecta
entrar
clase
en la
social
de cualquiera y codearse sin rubor con su propietario
casa
unos reales.
por
404 FUERTES ARIAS, 1936, pp. 503-559.
7. COLONIA VERANIEGA
1894
Las
y situado
aguas del
en las
Balneario
cercanías
de
de
Santa
la capital
Teresa,
en
alumbrado
el municipio
en
de
veraniega
Martiherrero,
como recuerda
propiciaron
José Mayoral
una
en
numerosa
su guía de
colonia
“Desde remotos tiempos Ávila fue residencia de verano
1916:
los Reyes Católicos. La Reina Isabel II también pasó una
de
temporada
Mateo Sagasta,
en ella
don
y
Alejandro
hombres
Pidal,
ilustres
D.
como
Camilo
D.
Polavieja,
Práxedes
los
Cavestany
eximios
y (Emilio)
poetas (Maximiliano)
Ferrari la escogieron
Grilo,
para
(José
pasar
Antonio)
las vacaciones estivales405.
en ella
tantos,
Una
al
parte
ser retratados
importante
y
de
coleccionados
estos personajes,
como
y de
cromos,
otros
parece
ahí están
como
los retratos
si se integraran
que ya formaban
socialmente
parte
en
del
la
imaginario
ciudad. Y
popular
Silvela o
de
los
Isabel
emperadores
II y las infantas,
de Francia.
Alfonso XII, Sagasta, los
8. RETRATOS EMBLEMÁTICOS
verdadero
Las fotografías
fenómeno social,
de Laurent
por lo que
fueron
no debe
en su
sorprender
día un
que
ejemplo
las mismas
de ello son
inspiraran
los comentarios
a escritores
que dejó
y estudiosos.
escritos José
Un
Martínez
imaginariamente
Ruiz “Azorín”
por la España
(1873-1967).
de 1860-1870
Azorín
ayudado
ha viajado
Laurent, nuestro fotógrafo francés. A lo largo del viaje
por
contemplado admirado las viejas ciudades y ha conversado
ha
con sus celebridades, fiel a una obsesión confesada.
resume
En
el
la
catálogo
novela “La
de celebridades
Voluntad” escrita
de Laurent
en 1902,
diciendo:
Azorín
retratos
Azorín
que
“se
Laurent
ha entretenido
hizo allá por
en
los
repasar
años
una
del 60
colección
al 70 (...).
de
Figuran
tiples, tenores,
en ella
gimnastas,
diputados,
obispos,
ministros,
músicos,
poetas,
pintores.
periodistas,
Y
405 José MAYORAL, 1916, p. 82.
El padre Claret y Cánovas del Castillo.
J. Laurent, 1863.
anodinos
todos posan
(…).
lamentables,
Azorín va repasando
trágicos,
la
ridículos,
inmensa colección
audaces,
de
pero
retratos.
que en
y
realidad,
por un
yo
azar
lo
que
aseguro,
llamaremos
no tiene
misterioso,
impenetrable, sus ojos se fijan en cinco fotografías
nada
que
de
son
puede
como
alcanzar
emblemas
en la
de
vida.
todo
La
lo más
primera
intenso
es
que
símbolo
el hombre
Voluptuosidad. Representada por un hombre vestido
de
de
la
arzobispo...
Claret. La segunda
Este hombre
fotografía
se llamaba
simboliza
Antonio
la Fuerza.
Claret
Este
y
hombre
tercera fotografía
se llamaba
es la
Antonio
de un gentilísimo
Cánovas del
caballero.
Castillo.
Este
La
hombre
cuarta fotografía
es la Elegancia;
simboliza
se
el Dinero
llamaba
y el
Julián
hombre
Romea.
se llama
La
José
se llamaba
de Salamanca.
Gustavo
Y
Adolfo
he aquí
Bécquer
el postrer
y simboliza
retrato, este
la
hombre
Azorín ha admirado largamente estos retratos. Y ahora
Poesía.
que él, que tiene alma de artista, se ha puesto triste, muy
sí
triste,
Elegancia,
al sentirse
sin el
sin
Dinero
la Voluptuosidad,
y sin la Poesía406.
sin la “Fuerza, sin la
406 AZORÍN, 1997, pp. 306-312.
ÁVILA ROMÁNTICA 81

colección
Efectivamente,
de retratos
una
que
parte
fotografió
importante
Laurent
de
se
la impresionante
Biblioteca Nacional407, el mismo lugar al que acudió
conserva
Azorín
en la
aquella
Laurent
tarde.
en lo
Entre
que denominó
los famosos
“Galería
personajes
de Celebridades”,
retratados por
nosotros,
aquellas que
como
tuvieran
Azorín,
alguna
hemos
relación
rastreado
con la ciudad
la imagen
medieval
de
que siempre ha sido Ávila.
Laurent
De la
hizo
misma
a Manuel
época
Silvela
ha sobresalido
y de Le-Vielleuze
el retrato
(1830-
que
Silvela
1892), hijo
también
del gobernador
fue senador,
civil
como
de
su
la
padre,
provincia.
por Ávila
Manuel
Ministro de Estado con Cánovas del Castillo. Su figura,
y
servirnos
hechizada
asociada
por la
al
magia
símbolo
de
de
Ávila408,
la Fuerza
también
de Cánovas,
puede
pero
de Bécquer.
también
No
cabe
en
destacar
vano fue
su sensibilidad
destacable su
por
gesto
la poesía
muerte del poeta encabezando la lista de suscriptores para
a la
publicar
de Instrucción
sus obras409.
Pública
Manuel
en 1865,
Silvela
cargo
fue
que
Director
casualmente
General
también desempeñó Azorín en 1917 y 1918.
de retratos
Estando
que
en el
hizo
mismo
Azorín
ejercicio
en la Biblioteca
de repaso de
Nacional,
la colección
encontramos con nuevos ejemplos del símbolo de la Fuerza,
nos
como
Gobierno
son
Mateo
las numerosas
Práxedes Sagasta,
fotografías
del diputado
del presidente
por Ávila
de
Laureano
Sastre, y del
Figuerola,
Marqués
del
de
antiguo
Abrantes
alcalde
y del
de Ávila
Duque
Celedonio
nobles aristócratas con propiedades en Ávila y provincia.
de Alba,
donde
Sagasta
tenía
acudía
casa en
periódicamente
la plaza del Mercado
a la capital
Grande.
abulense
vivienda ocupaba uno de los pisos del edificio de tres
La
plantas
de la Caja
que
de
luego
Ahorros,
fue oficina
y de nuevo
de correos,
edificio
después
de viviendas
sede
según
el verano
el proyecto
Sagasta
del
se desplazaba
arquitecto Rafael
hasta su
Moneo.
finca
Durante
de “La
407 150 años de fotografía en la Biblioteca Nacional, 1989.
408 FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, 1998, pp. 374-379
409 PAGEARD, 1990, pp.529-560.
82 ÁVILA ROMÁNTICA
Santa Teresa y Celedonio Sastre. Fotos Hnos. Torrón y anónimo,
1882. Biblioteca Nacional.
Palenciana”410,
Ayuntamiento designaba
y coincidiendo
una comisión
con
que
sus
le ofreciera”
visitas
sus
el
Consejo
respetos
de
y la
Ministros
bienvenida411.
en la ciudad
La presencia
Ávila cobraba
del Presidente
un especial
del
protagonismo
Nacional se conserva
en la vida
un
política
número
española.
importante
En
de
la
retratos
Biblioteca
Sagasta. Aquí destacamos el realizado por Laurent y otro
de
junto
Azorín
al
le
gobierno
dedicó un
provisional
capítulo aparte412.
de 1868. A la figura de Sagasta
Azorín,
Frente
nosotros
a la voluptuosidad
nos quedamos
del
con
padre
el misticismo
Claret en que
de Teresa
reparó
de
1924
Jesús.
de “Una
Para
Hora
ello
de
retomamos
España”, en
el discurso
el que Azorín
académico
se refiere
de
a
palabras
Santa Teresa
“Ávila
cuando
es la ciudad
finaliza
de
su
los
oratoria
caballeros.
con
Toda
las siguientes
vive intensa vida cívica. El ambiente es aristocrático.
la ciudad
momento hay en la vida de Ávila en que esta modalidad
y un
culmina
Jesús–; una
en
fórmula
una fórmula
en que
viva
la acción
y espléndida
se alía, no
–Teresa
a un fin
de
terreno y limitado, sino a un anhelo espiritual, universal, y
410 Revista ilustrada “Nuevo Mundo”, núm. 342, de 25/07/1900,
411 FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, 1998, p. 412.
412 AZORÍN, 1940, p. 25.
en
expresión;
que el sentido
a la elegancia
aristocrático
desafeitada”413.
llega a su más
Esta
alta
impresión
y refinada
simboliza
intenso que
sin
el
duda
hombre
uno
puede
de los
alcanzar
“emblemas
en la vida”414,
de todo lo
por
más
que Azorín se sintió cautivado en su visión plástica de los
los
retratos
Nacional,
de
Azorín
Laurent.
hojeó
Ese
la
día,
antigua
cuando
colección
acudió a
de
la
periódicos
Biblioteca
de
mismo
El Imparcial
también podría
y las fotos
contemplar
de Laurent,
la imagen
sin saber
de La
que
Santa.
allí
Efectivamente,
de 1870 y la “Ilustración
en las revistas
Española
“La Ilustración
y Americana”
de Madrid”
se hallaba reproducida una fotografía realizada por
de
Laurent
1875
de
Más
la
aún,
escultura
otra
de
fotografía
Santa Teresa
de Laurent
de Jesús
de
de
1871
Elías
recoge
Martín415.
pintura de Benito Mercadé dedicada a Santa Teresa
una
Jesús realizada dos años antes para la Exposición Nacional
de
de
último
Bellas
retrato
Artes416,
de Santa
y sin
Teresa
salir
fotografiado
de la Biblioteca
por los
Nacional,
abulenses
un
Hnos.Torrón en 1882417
lo que quizás habría acentuado
puedo ser
su “fracaso
admirado
irremediable;
por Azorín,
porque
no merece
la vida
la pena
sin
vivirse”418.
la fuerza de
La
la
“elegancia
“elegancia”
desafeitada”
o la “poesía”
Santa Teresa responde entonces a ese afán de precisión, de
de
claridad,
en sí misma419.
de pureza, de lucha con la palabra que tiene vida
Bécquer,
Finalmente,
y más
también
concretamente
nos quedamos
con el retrato
con la
fotográfico
figura de
en
que
1867,
le hizo
que
José
simboliza
Martínez
la poesía.
Sánchez420,
De la misma
socio de
manera,
Laurent
poesía decimonónica tenía su exponente iconográfico en
la
413 AZORÍN, 1939, p. 41.
414 AZORÍN, 1997, p. 309.
415
arte
Azorín
nacional"
era lector
publicado
de la Ilustración
el 28 de diciembre
Española
de
como
1904 en
señala
el periódico
en su artículo
"España",
"El
p.
el
48).
cual se incluyó también en el libro Política y Literatura (AZORÍN, 1985,
416 Rfa.: Catálogo Laurent, 1879, nº A.860 Santa Teresa de Jesús.
417 Biblioteca Nacional, sig. 17.015.019.
418 AZORÍN, 1997, p. 312.
419 HERRERO ESTEBAN, 1998, p. 38.
420
p.
Retrato
255).
reproducido en Bécquer. Biografía e imagen (MONTESINOS, 1977,

la
1857),
figura
poeta
prerromántica
“nacional”
de
que
Manuel
fue retratado
José Quintana
por Laurent
(1771-
por
destacamos
una pintura
su amistad
de Luis
con
López
el escritor
Piquer421,
Martínez
de quien
de la
ahora
(1787-1862), cuyo retrato cuelga del ayuntamiento de Ávila,
Rosa
y
de
con
Tapia
el periodista,
(1876-1860)422.
dramaturgo
Igualmente,
y poeta
apuntamos
abulense
la
Eugenio
prerromántica de Eulogio Florentino Sanz (1822-1881),
poesía
natural
se conserva
de Arévalo,
en el Museo
retratado
Romántico
en una
de
pintura
Madrid
de
por
1854
Ignacio
que
Suárez
un retrato
Llanos
depositado
(1830-1881).
en la Escuela
Suárez Llanos
de Canto
en
de
1867
Madrid
hizo
del
retrató
pintor
Edgar
Enrique
Degas
Mélida
(1834-1917)
Alinari,
y autor
artista
del
a
cuadro
quien también
de San Pedro de Ávila, título que fotografío Laurent
Interior
archivo comercial423.
para su
9. ESCAPARATES FOTOGRÁFICOS.
sus impresiones
Siguiendo la
viajeras:
idea narrativa de Azorín, llaman la atención
mi primer
“Siempre
cuidado
que yo
es contemplar
llego a una
los
ciudad
escaparates
desconocida
fotógrafos. Yo veo en ellos los retratos de los buenos señores
de los
que
acaso
viven
me los
en
hace
el pueblo
simpáticos–
y a quienes
y las caras
no conozco
tan diversas,
–y esto
enigmáticas de esas muchachas”424.
tan
acercaba
El viajero
hasta Ávila
que en
tenía
los
en
años
el establecimiento
setenta del siglo
de
XIX
Abdón
se
Santiuste,
mejor escaparate
sito en
fotográfico
la Calle Caballeros,
de la ciudad
2 de
y de
la
la
capital,
obra de
el
Laurent.
la obra fotográfica
Abdón Santiuste
de la casa
era el
Laurent,
depositario
y así
en
se
Ávila
reseña
de
en
toda
catálogo de sus fondos incluida en la “Nouveau Gide du
el
Turiste en Espagne et Portugal”425. En la pequeña historia
421 Biblioteca Nacional sig. IH.7555-20; Catálogo Laurent, 1879, nº A 787.
422 BERNALDO DE QUIRÓS, 2003, pp. 53 y ss.
423 Catálogo Laurent, 1879, nº A. 1423.
424 AZORÍN, 1935, p. 63.
425 A. ROSWAG, 1879.
de
Santiuste
la ciudad
como
de esta
el impresor
época destaca
y librero
la singularidad
más importante
de Abdón
capital y provincia durante la segunda mitad del siglo XIX.
de la
En
Eclesiástico
su establecimiento
el del Gobierno
se imprimieron
Militar de la
Boletines
Provincia,
como
el de
el
revolucionaria Junta de Gobierno de Ávila, el Oficial de
la
Provincia, el de Venta de Bienes Nacionales de la Provincia
la
etc.,
Concurso,
así como
El Castellano,
cartas pastorales,
El Progreso
libros,
y El Eco
y periódicos
de la Verdad),
(El
y
Santiuste
se suministraba
fue concejal
papel
de
al
Ávila
Ayuntamiento.
y regentó el
Además,
establecimiento
Abdón
La
de baños
casa de
de
baños
su propiedad
se encontraba
abierto
frente
en el
a
verano
la Basílica
de 1886426.
Vicente, en la Avda. de Madrid, y ocupaba toda la manzana
de San
hasta
de la casa
la iglesia
de baños
de San
está
Andrés.
ocupado
Actualmente
por el edificio
el solar
del
que
Colegio
dejó
Oficial de Farmacéuticos.
de las
El
ciudades,
deleite de
viene
Azorín
a
en
significar
la contemplación
una especial
los
sensibilidad
escaparates
contagiada
en la mesa
por
escritorio
las fotos de
del
Laurent.
estudio
Estas
de “Antonio
fotos se encuentran
donde “el cajón está repleto de fotografías de monumentos
Azorín”,
y
del
paisajes
Prado, fotografías
españoles,
de
fotografías
periodistas
de
y
cuadros
actores,
del
fotografías
Museo
pequeñas,
daguerrotipos,
hechas
en sus
por
estuches
Laurent,
lindos,
de las
de
notabilidades
interesantes
de
mujeres
1860,
cuelgan
de 1850”427.
las fotos
Además,
que Laurent
en las
había
paredes
tomado
de la
en
casa
el Museo
también
Prado de los cuadros que Velázquez, Goya, Van Dick... y
del
ciudades como Guadalajara y Salamanca428. Las fotografías
de
de
veces
Laurent
citadas
sobre
por Azorín
pinturas
como
del Museo
elementos
del
confíguradores
Prado, tantas
del
escritos,
marco
las
ambiental
hemos localizado
donde se
en
sitúan
el Archivo
los personajes
Ruiz Vernacci
de sus
en la Biblioteca Nacional429.
y
426 FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, 1998, pp.120 y ss.
427 AZORÍN, 1991, pp. 106-107.
428 AZORÍN, 1991, p. 108.
429
345
Laurent
y ss.;
I,
y
1983;
El grafoscopio,
150 años de
2004.
fotografía en la Biblioteca Nacional, 1989, pp.
Álbum muestrario de retratos. Laurent, 1863.
Museo de Historia de Madrid.
10. ARTISTAS PLÁSTICOS
del siglo
Las artes
XIX
plásticas
una espectacular
alcanzan
popularidad
durante la segunda
de la mano
mitad
las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes que se celebran
de
cada
los pintores
año. Auspiciados
de la época
por
alcanzaron
este gran
una
acontecimiento
enorme popularidad,
cultural,
tanto
que comercializa
que pronto se
J.
incorporan
Laurent, al
buena
catálogo
muestra
de celebridades
los retratos que hizo de Luis y Federico Madrazo,
de
Eduardo
ello son
Rosales,
Gisbert, Francisco
Manuel
Javier
Castellano,
Parcerisa,
Dionisio
Pablo Gonzalvo,
Fierros, Antonio
Pizarro y Manuel García “Hispaleto”430, y que reproducimos
Cecilio
por
obras.
la temática relacionada con Ávila en algunas de sus
Ávila
La
y
relación
con sus
de
personajes
los pintores
históricos
retratados
Isabel
por
la
Laurent
Católica
con
Santa Teresa de Jesús, merece un estudio más profundo, y
de
remitimos.
ello nos hemos ocupado en capítulos aparte a los que nos
430 Retratos reproducidos en Jean Laurent en el Museo Municipal de Madrid.
Retratos I. Artistas plásticos. Madrid: Museo Municipal de Madrid, 2005.
ÁVILA ROMÁNTICA 83

11. TAUROMAQUIA
Retratos de toreros. J. Laurent, 1863.
Museo de Historia de Madrid y Biblioteca Nacional.
y por
Por
su
su
atracción
relevancia
para
con
los
la
viajeros
España romántica
extranjeros
del
y público
siglo XIX,
general, Laurent dedicó a la tauromaquia un capítulo aparte
en
en
especialmente
su catálogo
interesante
de 1863,
la
y
colección
prueba de
que
tal
se
atractivo
conserva
resulta
Museo de la Historia de Madrid431. En la misma línea, llama
en el
la
que
atención
hizo en
la
Ávila
extraordinaria
el Marqués
colección
de Benavites
de motivos
y de
taurinos
y Chozas, entre cuyos fondos figura un abanico ilustrado
Canales
con
para
fotografías
cuya aplicación
de los
técnica
toreros
Laurent
más famosos
solicitó
del
Privilegio
momento,
invención en 1864432.
de
toreo
A
en
propósito
los álbumes
del interés
de cartes
que
de
presentaban
viste que comercializaba
las figuras del
Laurent,
fiesta de
diremos
los toros
que
ha sido
la afición
histórica
de las
y tradicionalmente
gentes de Ávila por
muy
la
notable,
Plaza del
como
Mercado
ya testimoniamos
Grande433, y así
en
se
el
constata
libro dedicado
en el libro
a
de
la
431
Municipal
Jean Laurent
de Madrid,
en el Museo
2006.
Municipal de Madrid. Retratos III. Madrid: Museo
432 Ana GUTIÉRREZ, 2005, pp. 65-68.
433 SANCHIDRIÁN, 2003, p. 174.
84 ÁVILA ROMÁNTICA
por
José
Ramón
Mayoral
Navas
titulado
Huete
Los
en
viejos
el titulado
cosos
La
de
fiesta
Ávila,
de
y
los
después
en Ávila 1867-2000434,
toros
más
El
típicos
correr
entre
los
los
toros
actos
ha
festivos
sido uno
medievales,
de los divertimentos
que ya se data en Ávila en 1372, lo que se hacía
costumbre
cosos del Mercado Chico, de San Vicente, y del Mercado
en los
Grande435,
corraliza”436.
donde contaba el concejo con el “corral de la
la celebración
Son numerosos
de acontecimientos
los documentos
taurinos
medievales
en
que
la plaza
recogen
Mercado Grande, como los organizados con motivo de
del
nupcias del príncipe don Juan y la princesa Margarita
las
Austria en enero de 1497, o con ocasión de la visita del
de
misma
emperador
manera
Carlos
que
V
se
en
recoge
1534
en
que
un
dibujó
contrato
Vermeyen,
suscrito
de
para
la
proporcionar
“Traslación de
los
los
toros
restos
en
de
1543437,
San Segundo”
o igual que
en 1594438.
se festeja la
en el
El
que
coso
se
de
corrían
San Pedro
los toros
o Mercado
hasta 1785,
Grande
aproximadamente,
fue coso taurino
siendo
su gran
uno
afición
de los
a
lugares
este entretenimiento
donde los abulenses
festivo,
demostraron
nunca faltaba en cualquier acontecimiento relevante
el
que
cual
celebraba en la ciudad439. Continuaron corriéndose los toros
se
en
se inauguró
el Mercado
la
Chico
plaza de
y en
toros
San
del
Vicente,
Paseo
hasta
de San
que
Roque,
en 1867
mismo tiempo que seguían celebrándose festejos en el coso
al
de
como
la ermita
entonces.
de Sonsoles, el cual se conserva actualmente
434
Ávila:
Ramón
Ayuntamiento
Gregorio NAVAS
de Ávila,
HUETE.
2006.
La fiesta de los toros en Ávila 1867-2000.
435 José MAYORAL, 1927, pp. 83 a 106.
436
reseñado
A. –AM–
por
Ávila.
SER
Sección
QUIJANO,
Históricos.
1999, doc.
Leg.
459-124,
1, nº 118
p.
(20
224.
de febrero de 1498),
437
1985,
A.H.P.
p.
Protocolos,
88; José MAYORAL,
254 (25 de
1958,
mayo
p.
de
62.
1543) y Maruqui RUIZ-AYÚCAR,
438 CIANCA, 19913, p. 68v.; ARRIBAS, 2002, pp. 266-269.
439 BELMONTE, 2001, p. 177.
12. FAMILIARES Y PERSONAJES ANÓNIMOS
y aparadores
Los álbumes
de las
que
casas
se exhibían
acomodadas
y lucían
estaban
en las
repletos
mesitas
retratos de algunos familiares del dueño de la casa y de muchos
de
personajes
famosas. En
anónimos,
algunos hogares
además
palaciegos
de algunas
de
personalidades
los de Sofraga o de Superunda, pudimos admirar
Ávila,
el
como
de esta nueva moda de ilustrar y visualizar tipos a la moda
lujo
que
las fotografías
se coleccionan
de
como
estos
cromos.
álbumes
Aunque,
proceden
por
de
lo
diversos
general,
gabinetes
de las realizadas
o estudios,
por J.
nosotros
Laurent,
hemos
las cuales
seleccionado
se reproducen
algunas
el libro como muestra de la nueva costumbre de observar
en
representar en imágenes a los hombres y mujeres que visten
y
y
época
posan
no
como
había ni
en
cine
una
ni
pasarela.
televisión,
Recordemos
por lo que la
que
fotografía
en esta
era
y famosas,
la mejor
y
forma
contagiarse
de familiarizarse
un poco de su
con
apariencias
gentes importantes
compartirlas.
o incluso
Álbum de retratos anónimo. Fotos J. Laurent, 1863
Colección particular.

Capítulo X
DE FORMATOS GLOSARIO
Y PROCEDIMIENTOS FOTOGRÁFICOS
técnicos
Términos
empleados
más comunes
en la realización
utilizados
de
en
fotografías
los procedimientos
de J. Laurent y los fotógrafos de su tiempo que se citan
por parte
libro y en la bibliografía apuntada440.
en el
trata
ABANICOS,
de una invención
APLICACIÓN
de Laurent de
FOTOGRÁFICA.
1864 que mostraba
Se
una
madera
composición
o marfil que
fotográfica
forma el abanico.
pegada
Para
sobre
ello
el
se
varillaje
realiza un
de
negativo
positiva,
de
se recorta
cada personaje
y se monta
o escena
según
a
la
representar,
forma del abanico,
luego se
después
finalmente,
se
se
obtiene
positiva
un
en
nuevo
una copia
negativo
que se
del
pega
conjunto
al abanico.
y,
Una
taurinos
extraordinaria
se conserva
muestra
en el Museo
de estos
de Ávila
abanicos
procedente
con motivos
colección del marqués de Benavites.
de la
papel
ALBÚMINA.
fotográfico impregnado
Es el nombre
con
utilizado
una mezcla
para
de
referirse
clara de
al
huevo,
seco, se
bromuro
sensibilizaba
de potasio
en nitrato
y ácido
de plata.
acético,
Se
que
exponía
una vez
contacto con un negativo a la luz del sol produciendo una
por
copia
por Louis
positiva
Blaquart-Evrar,
de color sepia.
fue
Este
el más
papel,
utilizado
inventado
en la segunda
en 1850
mitad
de Laurent
del siglo
que
XIX,
se reproducen.
y es el empleado en las copia originales
conocido
AMBROTIPO.
como placas
Es
húmedas
una de las
al
aplicaciones
colodión. Se
del
obtenían
proceso
440
http://www.cfa.arizona.edu/laurent/-http://es.wikipedia.org/wiki/.
http://www.geocities.com/alloni1/-http://fotosantiguascanarias.org/
subexponiendo
emulsionada con
en
colodión.
la cámara
El reverso
una placa
de la
de
placa
vidrio
pintaba o se cubría con tela o cartón negro produciéndose
se
un
una
efecto
imagen
visual
única
de
y se
imagen
presentaba
positiva.
estuches
El ambrotipo
igual que
era
daguerrotipos, con los cuales es posible confundir. Fue
los
muy
1862.
utilizado para los retratos de estudio entre 1855 y
patentada
AUTOTIPIA.
por George
Técnica
Meisenbach
de impresión
en 1882 en
fotográfica
Basado en la misma técnica que el fotograbado, la
Munich.
se descompone mediante una trama en minúsculos
imagen
y se fija en un cliché metálico fototipográfico a
puntos
del cual, una vez entintado y estampado, se obtienen
partir
copias impresas. Siguiendo el procedimiento expuesto,
las
reprodujeron diecinueve fotografías de Laurent sobre Ávila
se
en
historia(1884)
el libro España:
de José
sus monumentos
M.ª Quadrado.
y artes, su naturaleza e
CARTE DE VISITE.Ver TARJETA DE VISITA.
planchas
COLODIÓN
de vidrio,
HÚMEDO.
las cuales se
Constituyen
barnizaban con
negativos
colodión
de
e
de
ioduro
nitrato
de
de
potasio,
plata durante
que luego
dos minutos.
se sumergía
La placa
en una
húmeda
solución
exponía en la cámara, luego se revelaba en ácido gálico
se
se fijaba con hiposulfito de sodio. Este proceso, inventado
y
por el inglés, Frederick Scott Archer, en 1851, produjo una
revolución
acortar los tiempos
en el desarrollo
de exposición
de la
en
fotografía
la cámara y
permitiendo
el registro de imágenes documentales.Este negativo
facilitando
más utilizado por Laurent.
fue el
práctica
DAGUERROTIPO.
inventado por el
Primer
francés,
proceso
Louis J.
de
Daguerre,
fotografía
anunciado oficialmente en París en 1839. Se trata de una
y
imagen
placa de
positiva
cobre pulida
única (sin
y plateada,
negativo)
que
registrada
se emulsiona
sobre una
vapores de iodo y se revela con vapores de mercurio.
con
daguerrotipo tiene los laterales invertidos, como si nos
El
miráramos
química, la
en
imagen
un espejo.
se escurre
Por su
cuando
complicada
se la
combinación
eje de la visión. A veces se observa en toda su
gira
plenitud
por el
y
un
contraste
negativo.
y
Las
otras
imágenes
se invierte
son inalterables
y aparece como
bajo correctas
si fuera
condiciones
pero sumamente
aislantes,
delicadas
insensibles
al contacto
al efecto
con el
de
aire
la
(que
luz,
las
estuches
oxida)
cerrados.
o a la manipulación, de ahí su presentación
TARJETAS
ESTEREOSCOPÍCA
ESTEREOSCÓPICAS.
(FOTOGRAFÍA). Ver
como
FERROTIPO.
melanotipo, es
Este
otra variante
proceso,
de las
conocido
placas húmedas
también
al
era
colodión.
una placa
A
de
diferencia
vidrio, en
del
el ferrotipo
ambrotipo,
se
donde
usaba una
el soporte
de latón pintada de negro. Después del revelado y fijado,
chapa
se
Hamilton
obtenía
Smith
una imagen
en los Estados
positiva.
Unidos
Este sistema
en 1856
patentado
se hizo muy
por
popular
siglo XX
por
por
su
los
bajo
fotógrafos
costo y fue
ambulantes.
utilizado hasta principios del
utilizado
FORMATO
por J. Laurent
GRANDE.
para
El
la mayoría
gran formato
de las
es
fotografías
la medida
de
correspondía
sus catálogos.
con los
Su
negativos
tamaño era
de
de
vidrio
26x35cms,
al colodión
el cual
que
se
empleaban, tal y como reseña en el completo catálogo de
se
1879
revelado ḞOTOGRABADO.
sobre una plancha A
metálica partir de
barnizada un negativo
previamente, fotográfico
y por acción de la luz, se fija la imagen mediante sustancias
ÁVILA ROMÁNTICA 85

no
éste
atacables
corroe la
por
zona
el ácido.
sobre
Al
la que
sumergirse
el negativo
la plancha
ha permitido
en ácido,
paso de la luz, quedando en relieve la imagen fotografiada
el
que
Laurent
luego
sobre
se estampará.
Ávila se reprodujeron
Con esta técnica,
en la
la
Guía
fotografías
del viajero
de
en Ávila (1886) de Emilio Valverde y Álvarez.
impresión
FOTOTIPIA.
de fotografías
Es un
desarrollado
procedimiento
en
fotomecánico
Francia en 1855
de
por
Albert.
Alphonse
La casa
Poitevin,
Laurent
y en
incorporó
Alemania
ese
hacia
procedimiento
1870, por Josef
taller en 1880, y su comercialización se produjo a partir
a
de
su
1885.
de una
El
placa
proceso
de
de
cristal
fototipia
que
o
lleva
calotipia
una capa
se inicia
de gelatina
a partir
sensibilizada
imagen por medio
con sales
de un
de cromo,
negativo
a
de
la cual
tono
se
continuo
traslada
sin
la
retícula.
o rechazadora
La gelatina
de tinta
se endurece
que se pasa
y se
al
convierte
papel en
en
proporción
receptora
directa
película.
a
El
la
resultado
cantidad
es
de
parecido
luz que
a
haya
una litografía.
pasado a través
La fototipia
de la
es
exactitud,
el procedimiento
pero su tirada
que
es
reproduce
lenta y limitada
la imagen
(mil
con
ejemplares
mayor
por
es la
placa).
obra España
Buen ejemplo
Artística
del
y
novedoso
Monumental
sistema
(1889-1890)
reprográfico
Pedro de Madrazo, donde se incluyen 160 láminas de los
de
catálogos
de la catedral
de Laurent,
de Ávila.
entre
José
cuyas
Lacoste,
imágenes
sucesor
figura
de
la
Laurent,
portada
técnica
bajo la
fototípica
firma comercial
en la edición
Fototipia
de postales
Laurent,
de Ávila.
incorporó la
procedimiento
GELATINO
fotográfico
BROMURO.
creado
El
en
gelatino-bromuro
el año 1871 por
es
R.
un
Maddox y mejorado en el año 1878 gracias a los trabajos de
L.
Charles
el año 1882
E. Bennett
al colodión
que acabó
húmedo.
desplazando
Este proceso
definitivamente
básicamente
en
supone
sobre la
en
que
sus
se
inicios
extiende
el
una
empleo
solución
de una
de bromuro,
placa de
agua
cristal
gelatina sensibilizada con nitrato de plata, que ya no necesita
y
mantener
a uno de los
húmeda
grandes
la placa
inconvenientes
en todo momento,
del colodión
lo cual
húmedo.
pone fin
Al
dejando
conseguir
secar
mejorar
durante
la
más
sensibilidad
tiempo la
del
placa
gelatino-bromuro
consiguió rebajar el tiempo de exposición a
emulsionada,
segundo, lo que nos permite acercarnos al
un
concepto
cuarto
de
de
instantánea
sobre el azúcar
fotográfica.
como un
Laurent
plastificante
en 1880
de
publica
la emulsión
su teoría
gelatino bromuro.
de
reproduce
GRABADO
una imagen
DE
artística.
FOTOGRAFÍA.
Se hace levantando
Obra gráfica
surcos
que
arañando líneas en la superficie de una plancha de metal o taco
o
de
punta
madera
de grabar,
con un
que
objeto
se fija
puntiagudo
sobre papel
afilado
mediante
llamado
su entintado
buril o
y
fotografías
estampación.
de Laurent
Con esta
para
técnica
su reproducción
fueron copiadas
en las
numerosas
ilustradas del siglo XIX, destacando las imágenes abulenses
revistas
incluidas
de Madrid
en
(1870-1871)
El Museo Universal
en y La Ilustración
(1867), La
Española
Ilustración
Americana (1879 y 1882), así como en el libro Crónica de la
y
Provincia
de Joaquín
de
Sierra,
Ávila (1870)
y en la
de
Guía
Fernando
de Ávila
Fulgosio
(1890)
con
de
grabados
Picatostecon grabados de Vilaplana.
Valentín
sobre
PAPEL
el que se
LEPTOGRÁFICO.
fijan imágenes positivas
Es un
con
papel
textura
fotográfico
esmaltado o de porcelana. Fue presentado por Jean
y
Laurent
aspecto
y
hecho
José Martínez
con una
Sánchez
emulsión
en
al
Madrid
colodión
y Paris
sensibilizada
en 1866. Está
sales de plata, y podía utilizarse con carácter inmediato.
con
novedad está en la introducción de una capa de sulfato
Su
bario entre la emulsión y el papel soporte actuando como
de
aislante
daba entonces
y dando
la
mayor
sensación
estabilidad
de una
a
mayor
la imagen.
contraste,
La fotografía
fineza, variedad de tonos y transparencia en los blancos.
nitidez,
Este
principalmente
papel de
en
aspecto
los formatos
cerámico
carte
y
de
brillante
visite.
se utilizó
TARJETA ÁLBUM (CARTE ALBUM).
formato cuyo negativo es de 18x24cms en el que
Este
la imagen
nuevo
sin soporte es de 11x16 cms, conocido también como
tarjeta
realizadas
a la
de
americana,
las fotografías
fue utilizado
de gran
por
formato.
Laurent
Su
en copias
comercial reseñada en el catálogo de 1879 incluye
oferta
vistas de Ávila: San Vicente, la Catedral, Santo Tomás y
cinco
general de la ciudad.
una
TARJETA DE VISITA (CARTE DE
en el que se presentaban los retratos fotográficos
VISITE). Formato
hacían por la mayoría de los fotógrafos de estudio durante
que se
segunda mitad del siglo XIX. El modelo fue patentado por
la
francés André-Adolphe-Eugène Disdéri en 1854. Las copias
el
se
vidrio
obtenían
al colodión
en papel
húmedo
a la albúmina
y se pegaban
a partir
en
de
cartulina
negativos
del
de
tamaño
más adecuada
de una
para
tarjeta
realizar
de visita
estos
de 10,5
retratos
- 6,3
disponía
cms. La
de
máquina
objetivos y chasis fijo o movible que permitía obtener
cuatro
cuatro a ocho tomas y un notable rendimiento.
de
soporte
TARJETA
de una fotografía
ESTEREOSCÓPICA.
doble o de dos
Constituye
imágenes casi
el
iguales,
sobre una
las
tarjeta
cuales
de cartón
se positivaban
para ser visionada
juntas y
con
se
un
montaban
llamado estereoscopio lo que producía una ilusión de
aparato
o tridimensional. Las fotos se obtenían con cámaras
relieve
objetivos, o de uno sólo que se desplazaba lateralmente,
de dos
fueron muy populares entre 1856 y 1872. J. Laurent realizaba
y
las
13x18cms,
fotos estereocópicas
y en su catálogo
utilizando
de 1879
negativos
se reseñan
de vidrio
veintiuna
de
fotografías estereoscópicas de Ávila.
comienzan
TARJETA
a circular
POSTAL.
por correo
A
unas
finales
tarjetas
del
de
siglo
cartulina
XIX
sobre
fotografía.
las que
La
se
dirección
ha impreso
de destino
o positivado
se escribe
una
en
imagen
propia
o
tarjeta
9x14cms.,
y se
alcanzando
envía sin
gran
sobre.
popularidad
Su formato
en
original
el primer
era
tercio
de
del
nuevas
siglo
de
XX.
Ávila
Algunas
fueron
fotografías
impresas
de
en
Laurent
formato
y otras
de tarjeta
vistas
en
postal
libro
por
una
la
treintena.
Fototipia Laurent, de las que se reproducen
86 ÁVILA ROMÁNTICA

Bibliografía
Se reseña en este apartado la amplia
bibliografía aportan datos consultada sobre la representación donde se
fotográfica todos ellos encontramos de Ávila y sus información gentes. En
su sumo interés para la historia visual de
que siglo construyó XIX, además J. Laurent de ser a los lo largo libros del
cabecera que venimos utilizando de
la elaboración de la memoria gráfica en
abulense.

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para los artistas
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Ávila
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Instituciín Gran Duque de Alba, 1960.
LACOSTE,
Artistique,
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Monumental
L´Espagne
et
et
Pittoresque.
le Portugal
Catalogue
au point de
de
vue
Collection Fhotographique “Laurent”. Serie C. Vues de
la
villes,
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monuments,
J. Lacoste
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Photographe
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son en el
Españolas,
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Portuguesas
en los
y
campos,
Americanas
en las
tales
ciudades,
como
en
salones.
el templo,
Textos
en
de
los
Manuel
espectáculos,
Valcárcel y
en
dibujos
el taller
de José
y en
Luis
los
Pellicer,
1872-1874.
entre
3 volúmenes.
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LAURENT,
de Laurent,
J. Catálogo
fotógrafo
de
de
los
S.M.
retratos
la Reina.
que se
Carrera
venden en
de
casa
Jerónimo, 39, Madrid. Madrid: Imprenta Manuel de Rojas,
San
Pretil de los Consejos, 3 ppal., 1861.
– Catálogo
Laurent fotógrafo
de las fotografías
de S.M. la Reina
que se
y SS.AA.RR.
venden en
los
casa
Sermos.
de J.
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nacionales.
Celebridades
Vistas estereoscópicas
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des principaux
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tableaux
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– Catalogue
Reproduits
des
en
principaux
photographie
tableaux
en vertu
des Musées
d’une
d’Espagne.
speciale de sa Majesté la Reine. Première et
concession
séries comprenant les principaux chefs d’oeuvre du
deuxième
Royal de Madrid, quelques uns du monastère de l’Escurial
musée
et
d’après
d’autres
les tableaux
de propriéte
originaux
particulière
sous la
obtenus
direction
directement
Soriano et Murillo, S. Directeur du Musée National,
de Mr.
etc..
B.
Par
catalogue
J. Laurent,
de quelques
photographe
tableaux
de S.M.
modernes
la Réine
et des
[...]
principaux
Suivi d’un
monuments
Compañía, Valverde,
d’Espagne.
16, 1867.
Madrid:
(Museo
Imprenta
del Prado).
de Rojas y
– Musées
Musées
d’Espagne.
d’Espagne.
Catalogue
Première, deuxième
des principaux
et troisième
tableaux
séries
des
comprenant
Nationaux de
les
Madrid,
principaux
de l’Academie
chefs d’oeuvre
de St.
des
Ferdinand,
Musées
quelques
de propriéte
uns
particulière,
du Monastère
reproduits
de l’Escurial
en photographie
et d’autres
directement
[...] Suivi d’un
d’aprés
Catalogue
les tableaux
de
originaux
Tableaux
par
modernes,
J. Laurent
Vues et de Monuments d’Espagne, d’Armures et d’Objets
de
1867.
d’art divers.
Reedición
Madrid:
del catálogo
Imprenta
de 1867
de Rojas
con ampliación
y Compañía,
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del
– Oeuvres
point de vue
d’art
artistique,
en photographie.
monumental
L’Espagne
et pittoresque.
et le Portugal
Catalogue
au
des
sculpture,
chefs d’oeuvre
ciselure,
de
d’ornamentation,
peinture ancienne
etc.,
et
photographié
moderne, de
sur
Portugal.
les originaux
Armures,
meme
antiquités,
des musées
specimens
d’Espagne
d’architecture,
et du
d’archéologie,
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Gutiérrez
francés
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Collado;
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Carlos
XIX.
Teixidor
Gutiérrez
Cadenas;
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Instituto
y
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1996;
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Portugal,
J.
ou
Y
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à travers
du touriste
ces pays,
en
au
Espagne
point de
et
vue
en
de
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monumental
et
et pittoresque.
le Portugal
4
au
volúmenes.
point de
S.l.,
vue
1895.
artistique,
– Album
de San
contenant
Francisco
25
el
photographies
Grande à Madrid,
inaltérables
J. Lauren
de l´église
et Cie,
ÁVILA ROMÁNTICA 93

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BA/3.195).
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–
de
Album
San
contenant
Francisco
13
el
photographies
Grande à Madrid.
inaltérables
Madrid:
de
J.
l´église
et Cie, photographes-editeurs, 1889-1890, (Biblioteca
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L’Espagne
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et
pittoresque.
le Portugal
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photographes
des
éditeurs
photographies
[...] série
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B. [...].
par
Madrid,
Laurent
1898.
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Madrid,
Catalogue
deuième
Ilustré
volume,
des tableaux
comprenant
du Musée
260 tableaux
du Prado
des
à
éditeurs,
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Madrid:
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J.
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Laurent
5,
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98 ÁVILA ROMÁNTICA

CATÁLOGO
100 ÁVILA MONUMENTAL
206 FOTOTIPIA
LAURENT
222 TIPOS POPULARES
234
264
ÁVILA ARTÍSTICA
GALERÍA
DE CELEBRIDADES
276
272 ÁLBUMES FAMILIARES
TAUROMAQUIA
108 108 PUERTAS LA CIUDAD DE AMURALLADA
120 IGLESIA DE SAN LA MURALLA
124 IGLESIA DE SAN PEDRO
142 PALACIO DE CERRALBO VICENTE
146 150 CASA HOSPITAL DE PEDRO DE SANTA DÁVILA
ESCOLÁSTICA
154 172 LA PALACIO CATEDRAL
174 PALACIO DE DE VALDERRÁBANOS
182 PALACIO DE POLENTINOS
184 PALACIO DE SUPERUNDA
Y DEL CONDE LOS DE MÚXICA,
186 IGLESIA DE MONSÉN OÑATE
190 PALACIO DE NÚÑEZ VELA RUBÍ
192 196 CONVENTO CONVENTO DE DE SANTA SANTO TERESA TOMÁS

LA CIUDAD AMURALLADA
RESEÑA Denominación:Las MONUMENTAL
Declaración de Monumento: Murallas de R. Ávila. Orden de 24 de marzo de 1884.
Gaceta de Madrid de 29.03.1884.
Datación:Siglo de origen romano XII, la entre muralla los años actual 1130 se levanta y 1200. sobre otra anterior
Emplazamiento:Se limitan por el Oeste sitúa con en el río un Adaja, promontorio y con el cuyas Valle estribaciones Amblés por
Promotor:Pueblo el sur, bordeado de todo Ávila, de empinadas reinando cuestas. Alfonso VII (1126-1157),
Proyectos Sancho / III dirección: (1157-1158) Se trata y Alfonso de una VIII obra (1158-1214). colectiva de la ciudad y
la tierra de Ávila sobre una traza anterior. Otras intervenciones
se deben a Hernández Callejo (1855-58), Vázquez de Zúñiga
(1860-63), J. B. Lázaro (1876-79), F. Aranguren (1880-82),
Repullés y Vargas (1886-1910).
Estilo conserva arquitectónico: de arquitectura Románico, militar cristiana es el mejor de la ejemplo Edad Media. que se
Descripción:De oeste con pronunciados planta ligeramente salientes al rectangular norte en la orientado zona del de Carmen este a
y desniveles entrantes varían al este en en una la cota zona de de cero San hasta Vicente. cuarenta Su metros, trazado por y
lo de que la ciudad. sus muros La muralla y puertas determina se adaptan también a la orografía la distribución y la historia de los
de edificios los pobladores, del caserío así según como la etnia, condiciona religión, la oficio distribución y clase de social las
instituciones y las iglesias. Tiene un perímetro exterior de 2.537
tienen metros una que media engloba de 3 una metros superficie de grosor de y 352.815 12 de altura. m2, Cuenta los muros con
88 construir torreones la capilla semicirculares, de San Segundo, uno de ellos y con desaparecido 9 puertas de en distintas 1595 al
épocas y 3 poternas o portillos de pequeñas dimensiones. Se
construyó con un espesor con sillares, medio bloques de 3 metros sólo desbastados, y una altura ripio media y mortero, de 12.
Remata hay ladrillo en antepecho bien colocado y almenas, por los alarifes éstas, las musulmanes más, de tapialejo; en algunos y
frisos hizo y y cómo arcos funcionaba de escaleras la en muralla los lienzos decir, N. según y O. Sobre se deduce cómo de se
hacían documentos la ronda, municipales los pecheros de 1481, urbanos que los velaban, caballeros los campesinos e hidalgos
arena, reparaban los judíos adarves ponían y cavas el hierro y suministraban y los moros la ponían piedra, la la manos cal y de la
Usos obra; históricos: moros y Militar judíos también y defensiva, velaban. de policía, fiscal y sanitaria
Uso Fotos actual: Laurent: Equipamiento Catálogo 1867, cultural. nº C-53, 65, 68 a 72; Catálogo
1872, nº C-53, 71 y 72; y Catálogo 1879, nº S-811.
Bibliografía:QUADRADO, pp. 59-64; La Muralla de Ávila J. (Direc. Mª, 1884, BARRIOS, pp. 443-462; A.), 2003; GÓMEZ CATEDRA, MORENO, Mª, M, TAPIA, 1983,
S., -2009; 2007; y SANCHIDRIÁN, GUTIÉRREZ ROBLEDO, J. Mª, 2003; J. -2006; L., 2000, y -2007. pp. 479-515; -2002, pp. 61-104; y

ÁVILA. Vista general.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 72 bis. Copia estereoscópica a la albúmina pegada sobre tarjeta editada hacia 1870. Colección particular.
ÁVILA ROMÁNTICA 101

ÁVILA.
Hacia 1864.
Vista
Rfa.:
general
Catálogo
panorámica.
Colección Manuel Castellano,
Laurent
sig. 17/13,
de 1867, nº C- 71.
Biblioteca Nacional.
ÁVILA.
Hacia 1875.
Vista
Dibujo
general.
de
de
Hotelind
Laurent grabado
sobre foto
Revlard.
por
102 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Vista panorámica.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C- 70. Copia a la albúmina para muestrario, Museo de Historia, Ayuntamiento de Madrid.
ÁVILA ROMÁNTICA 103

104 ÁVILA ROMÁNTICA
ÁVILA. Vista general.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C- 72. Copia a la albúmina pegada sobre cartulina.
Álbum de Narciso Hergueta, sig. 17/90, Biblioteca Nacional.

ÁVILA. Vista general.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo Laurent de 1872, nº C- 72. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 105

ÁVILA. Vista general.
Dibujo grabado en madera sobre cliché de Laurent por Joaquín Sierra.
Reproducido en Crónica de la provincia de Ávila de Fernando Fulgosio, 1870.
ÁVILA. Vista general.
Grabado fototipográfico de Meisenbach sobre cliché de Laurent.
Reproducido en España: Sus monumentos de José M.ª Quadrado, 1884.
106 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Vista general panorámica en dos partes.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo Laurent de 1872, nº C- 71. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 107

108 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA ROMÁNTICA 109

PUERTAS DE LA MURALLA
RESEÑA La muralla MONUMETAL tiene nueve puertas o “arcos”, y son los lugares de
paso primitiva y comunicación función defensiva entre el y interior su configuración y el exterior y la disposición cerca. Su
determinaron nombresque reciben la futura las puertas ordenación son: y desarrollo urbano. Los
Puerta más importante, del Alcázar, junto de Don a la de Ramón San Vicente. o del Mercado A su frente Grande, se adosaba es la
desde montepío el siglo y silo XVI de granos el edificio hasta de el la primer Alhóndiga tercio que del sirvió siglo como XIX,
además configuradores de haber de constituido la plaza del uno Mercado de los Grande. elementos Después, arquitectónicos hasta su
demolición cuartel, botillería en 1882, y salón sirvió de como baile cárcel, y escuela. oficinas gubernamentales,
Puerta de la Catedral, de los Leales o del Peso de la Harina,
abierta del Obispo. en 1591 en la Casa de las Carnicerías sustituyendo a la
Puerta Alcázar, de San y siempre Vicente, ha mantenido es la más su importante, imagen primitiva. junto a la Debe del
su situado nombre a su a entrada. la basílica que se levanta extramuros en el coso
Puerta recuerdo de San de Álvaro Martín, Dávila, de Mosén Mariscal Rubí de o rey Arco Jean del II Mariscal, de Castilla, en
Puerta que subvencionó del Carmen, su o construcción de San Silvestre, en el siglo o de XVI. la Cárcel, o del
Parador, añadido de se la abre espadaña entre dos del torreones antiguo convento de sección del cuadrada Carmen y con el
restauraciones de los siglos XIV y XVI.
Puerta de la Malaventura, o del Matadero, o de San Isidoro, o
Puerta arco de de la los Santa Gitanos, o de por Montenegro, la que se accedía por la que al barrio se accede judío. a la casa
de por Santa el adarve Teresa, con reforzada el palacio con de Núñez torres cuadradas Vela en el y siglo comunicada XVI.
Puerta las Navas, del Rastro, o de la o de Estrella, los Dávila, reforzada o de con Grajal, torres o del cuadradas, Marques un de
Puerta arco del y una Puente, galería o palaciega del Adaja, en o el de siglo San XVI. Segundo, restaurada en
Poternas.Se los siglos XV conservan y XVII. 3 poternas, postigos o portillos de pequeñas
dimensiones Dávila y de Navamoruende. que daban servicio Otras al Alcázar, dos más, y ya los desparecidos palacios de los
abrían a la barbacana junto a la catedral. se
Fotos de 1867, Laurent: nº C-65), Puerta Puerta del Alcázar de San o Mercado Vicente (Catálogo Grande (Catálogo
1872, nº C-53). También adivinamos la del Mariscal al 1867 final y
del S-841), acceso y observamos trazado desde en la otras ronda composiciones norte (Catálogo las de puertas 1879, de nº
la del Catedral, Puente, la divisada de la Santa en las junto vistas al palacio panorámicas de Núñez de la Vela, muralla, y la
las monumentos. cuales se reproducen en los capítulos dedicados a estos
Bibliografía:QUADRADO,
pp. 61-64; La Muralla de Ávila
J.
(Direc.
Mª, 1884,
BARRIOS,
pp. 443-462;
A.), 2003;
GÓMEZ
CATEDRA,
MORENO,
Mª,
M,
TAPIA,
1983,
S.,
-2009,
2007;
pp.
GUTIÉRREZ
71-89; y SANCHIDRIÁN,
ROBLEDO,
J.
J.
Mª,
L.,
2003;
2000,
-2006;
pp. 497-500;
y -2007.
-2002, pp. 78-80; y

AVILA. Puerta de San Vicente. Entrada de Ávila.
Hacia 1864.Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, C-53. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 111

Puerta de San Vicente.
Grabado fototipográfico de Meisenbach sobre cliché de Laurent, 1884.
Reproducido en España: Sus monumentos de José M.ª Quadrado, 1884.
Puerta
Dibujo grabado
de San Vicente.
S. Vilaplana. Reproducido
en madera
en
sobre
la “Guía
cliché
de
de
Ávila”
Laurent
de
por
Valentín Picatoste, 1890.
112 ÁVILA ROMÁNTICA

Hacia
A. Puerta
1864.
de
Rfa.:
San
Catálogo
Vicente.
Copia a la albúmina
J.
formato
Laurent
tarjeta
de 1867,
de
C-
visita.
53.
Colección Joaquín Hernández.
ÁVILA ROMÁNTICA 113

114 ÁVILA ROMÁNTICA
Ávila. Puerta del Alcázar.
Grabado fototipográfico de Meisenbach sobre cliché de Laurent. Reproducido en España. Sus monumentos de José M.ª Quadrado, 1884.

ÁVILA. Puerta del Alcázar.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 65. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 115

116 ÁVILA ROMÁNTICA
ÁVILA. Puerta del Alcázar.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 65 bis. Copia de imagen estereoscópica.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura /Ayuntamiento de Ávila.

ÁVILA. Puerta del Alcázar.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 65 bis. Copia estereoscópica a la albúmina pegada sobre tarjeta editada hacia 1870. Colección José Luis Cabrero.
ÁVILA ROMÁNTICA 117

118 ÁVILA ROMÁNTICA
ÁVILA. Puerta del Alcázar
Dibujo grabado en madera sobre cliché de Laurent por Joaquín Sierra.
Reproducido en Crónica de la provincia de Ávila de Fernando Fulgosio, 1870.

AVILA. Vista de las murallas.
Hacia 1875. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº S 841. Copia estereoscópica. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 119

IGLESIA DE SAN PEDRO
RESEÑA Denominación:Iglesia DEL MONUMENTO
Declaración de monumento: de San R. Pedro. Orden de 30 de mayo de 1914.
Gaceta de Madrid de 10.06.1914.
Datación: algunas obras Siglos en XI. los Se siglos construyó XIII (rosetón hacia de 1130, fachada) realizándose y XIV
Emplazamiento:Extramuros (cimborrio). de la ciudad en la actual plaza del
Propietarios Mercado Grande. /Fundadores: Obispado de Ávila.
Estilo pináculos arquitectónico: de fachada Románico y cimborrio). con elementos góticos (rosetón,
Proyecto por A. / Mª. dirección: Repullés Restauraciones y A. Arenillas, durante y consolidaciones el siglo XX por dirigidas Fdez.
Descripción: Suárez y Fdez. Construida Tresguerres. en arenisca y granito. Tiene planta
basilical de tres naves con bóvedas apuntadas sobre nervios,
separadas por pilares cruciformes con columnas adosadas arcos apuntados y triple cabecera con ábsides semicirculares y
tramo recto anterior. Se cubre con bóvedas de medio cañón y de
horno decorados exteriormente con columnillas.
La fachada es de forma piramidal y está sujeta por contrafuertes,
y tiene un gran rosetón en el centro. Al norte y al sur se abren
dos portadas más y ventanas románicas. La torre de planta
cuadrada se halla adosada al crucero por el orte, igual que la
sacristía de granito situada en el lado opuesto.
Pintura / escultura: En el interior destacan varios sepulcros
medievales, el retablo mayor barroco (1714) de Francisco
Fernández y Juan Carmona, otro plateresco (1536) y sendos
retablos del crucero (1575) con esculturas de alabastro obra
de Juan Sánchez y serie de pinturas sobre tabla atribuidas al
Maestro de Riofrío (1497-1514). El pretil del atrio es obra
de Juancho de Mendiguna (1527), reformado. En los muros
cuelgan interesantes cuadros, y destacan los altares renacentistas
y el retablo barroco de la capilla mayor.
Uso Uso histórico: actual: Iglesia Religioso. parroquial.
Fotos Laurent: Catálogo de 1872, nº C-70 y C-1099.
Bibliografía: J. N., 1933, QUADRADO, 109-119; VEREDAS, J. Mª, pp. A., 402-401; 1935, pp. MELGAR 92-101; GÓMEZ Y ÁLVAREZ MORENO, ABREU,
1983, pp.148-153; GUTIÉRREZ ROBLEDO, J. L., 1982, pp. 98-110; -2000, pp. 537- M,
539; M., 1999, y -2002, pp. 96-113; 165-173; y -2000, RODICIO, pp. 606-611 C., 1995, (estos pp. estudios 34-35; son y VILA de los DA más VILA, completos Mª.
de la bibliografía citada).

ÁVILA. Iglesia de San Pedro.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C- 1099. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 121

ÁVILA. Iglesia de San Pedro.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C- 1099.
Copia a la albúmina formato tarjeta de visita editada hacia 1879.
ÁVILA. Portada de San Pedro.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo Laurent de 1872, nº C- 1099.
Copia editada en tarjeta postal por José Lacoste hacia 1910.
122 ÁVILA ROMÁNTICA

Portada
Grabado
de la
de
Iglesia
B. Rico
Parroquial
sobre cliché
de San
de Laurent.
Pedro.
Reproducido
año XXVI,
en
Nº
La
XL,
Ilustración
30 de octubre
Española
de 1882,
y Americana,
pág. 260
ÁVILA.
Hacia 1864.
Portada
Rfa.: Catálogo
de la Iglesia
J. Laurent
de San
de
Pedro
Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento
1867,
de Ávila.
nº C- 70.
ÁVILA ROMÁNTICA 123

IGLESIA DE SAN VICENTE
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Iglesia Basílica de San Vicente de los o de Santos los Santos Vicente, Mártires. Sabina y Cristeta.
Declaración Gaceta de de Madrid monumento: de 30.07.1882. R. Orden de 26 de julio de 1882.
Datación: restauraciones Siglos a XII, finales XIII del y XIV. siglo XIX Fue objeto y principios de importantes del siglo
Emplazamiento:Antiguo XX. coso o plaza de San Vicente, extramuros
de la ciudad frente a la puerta de la muralla del mismo nombre
situada al Este.
Propietarios Estilo arquitectónico: /Fundadores: Románico. Obispado de Ávila.
Proyecto / dirección: Restauraciones desde mediados del XIX
hasta el primer cuarto del siglo XX dirigidas por Hernández Callejo,
Descripción:
Vicente Miranda
Tiene
y
planta
sobre todo
de cruz
Repullés
latina
y
con
Vargas.
tres naves y un brazo
de formada crucero, por con tres una ábsides tribuna se sobre levanta las naves sobre laterales. una cripta La funeraria cabecera
de bóvedas carácter de aristones litúrgico. se El aproxima cerramiento al estilo de gótico. la nave Los mayor capiteles con
historiados portada occidental de la capilla y la cornisa mayor, meridional, el cenotafio constituyen de los santos, lo mejor la
de la ciudad. la mejor muestra de la escultura románica del templo y de
Uso Uso histórico: actual: Parroquia. Religioso.
Fotos Catálogo Laurent: de 1879, Catálogo nº C-1797 de 1867, y C-1826. nº C-51, Catálogo C-51 bis de y 1895 C-52.
1912, nº C-2600, C-2601, C-2602, C-2603, C-2604, C-2605 C-2606.
y
Bibliografía: MELGAR Y QUADRADO, ÁLVAREZ ABREU, J. Mª, 1884, J. N., 1933, pp. 383-402; pp. 95-109; REPULLES, VEREDAS, A. A., Mª, 1935, 1894;
75-92; ALCOLEA, S., 1952, pp. 91-108; GUTIÉRREZ ROBLEDO, J. L., 1982, pp.
pp.
67-98;
MORENO,
-1997,
M.,
pp.
1983,
III-CXXXIX;
pp. 132-147;
-2000,
HERAS
pp.
HERNÁNDEZ,
530-537; y -2002,
1971;
pp.141-165;
RODICIO,
GOMEZpp.
39-40; VILA DA VILA, Mª. M., 1999, pp. 71-96; y -2000, pp. 597-606;
C,
y
1195,
CAMPS, D., 2002.
RICO

ÁVILA. Basílica de San Vicente.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 51. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 125

ÁVILA. Basílica de San Vicente.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C-51.
Copia a la albúmina formato tarjeta de visita editada hacia 1879.
Basílica de San Vicente.
Grabado de L. Toro sobre dibujo de López S. y cliché de Laurent.
Reproducido en La Ilustración Española y Americana, 1883.
126 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Iglesia de San Vicente.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C- 51. Detalle de imagen estereoscópica. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 127

ÁVILA. Puerta de la Iglesia de San Vicente.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 52.
Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila
Puerta de la Basílica de San Vicente.
Copia editada en tarjeta postal hacia 1900.
Colección José Luis López Serrano.
ÁVILA. Puerta de la Iglesia de San Vicente.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1864, nº C- 52 bis.
Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
128 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA.
de San Vicente.
Portada de la Iglesia
Parte
Hacia
lateral
1870. Rfa.:
izquierda.
de 1872, nº C-1097.
Catálogo
Sig. 17-1
Laurent
Biblioteca Nacional.
nº 14,
ÁVILA ROMÁNTICA 129

AVILA.
Portada
Basílica
principal
de
de
San
poniente.
Vicente.
Hacia
y Lacoste
1885.
de
Rfa.:
1912,
Catálogos
nº C-2604.
Laurent de 1896
Oficina
Ayuntamiento
Técnica
de
Municipal,
Ávila.
130 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA. Portada de la Iglesia de San Vicente. Parte central.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C-1097. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 131

Portada
Grabado
de
fototipográfico
la Iglesia de
de
San
Meisenbach
Vicente.
sobre
España.
cliché
Sus
de
Monumentos,
Laurent. Reproducido
de José M.ª
en
Quadrado, 1884.
Fachada
Grabado fototipográfico
de la Iglesia de
de
San
Meisenbach
Vicente.
sobre
Reproducido
cliché de
en
J.
España.
Laurent.
de José M.ª Quadrado, 1884.
Sus Monumentos
Iglesia
Dibujo
de
grabado
San Vicente.
de J. Laurent por
en
S.
madera
Vilaplana.
sobre cliché
Reproducido
de Valentín Picatoste,
en la “Guía
1890.
de Ávila”
132 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Entrada principal
de San
de la
Vicente.
iglesia
Hacia 1875. Rfa.:
de
Catalogo
1879, nº C-1826.
Laurent
Archivo Ruiz Vernacci,
Mº de Cultura.
IPCE,
ÁVILA ROMÁNTICA 133

ÁVILA.
Hacia 1875.
Ábside
Rfa.:
de
Catalogo
la iglesia
Laurent
de San
de
Vicente.
1797. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE,
1879, nº
Mº de Cultura.
134 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA.
Fachada
Basílica
del Norte.
de
Hacia
San Vicente.
Rfa.: Catálogos Laurent de 1896
1885.
Lacoste de 1912, C-2599. Oficina
y
Técnica
de Ávila.
Municipal, Ayuntamiento
ÁVILA ROMÁNTICA 135

136 ÁVILA ROMÁNTICA
AVILA. Basílica de San Vicente. Fachada de levante restaurada.
Hacia 1885. Rfa.: Catálogos Laurent de 1896 y Lacoste de 1912, nº C-2600. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.

AVILA. Basílica de San Vicente. Fachada del mediodía.
Hacia 1885. Rfa.: Catálogos Laurent de 1896 y Lacoste de 1912, nº C-2601. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 137

Puerta del mediodía de la Basílica de San Vicente.
Grabado de B. Rico sobre cliché de Laurent.
Reproducido en La Ilustración Española y Americana, 1899.
AVILA.
Puerta del
Basílica
mediodía
de San
restaurada.
Vicente.
Hacia
Lacoste
1885.
de 1912,
Rfa.:
nº
Catálogos
C-2602.
Laurent de 1896 y
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
138 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA.
Detalle
Basílica
de
de
la
San
cornisa
Vicente.
mediodía restaurada.
del
Laurent
Hacia 1885.
de 1896
Rfa.:
y Lacoste
Catálogos
1912, nº C-2603 y 2603 bis.
de
Archivo Ruiz Vernacci,
Mº de Cultura.
IPCE,
ÁVILA ROMÁNTICA 139

AVILA.
Vista general
Basílica
interior.
de San Vicente.
Hacia
y Lacoste
1885.
de
Rfa.:
1912,
Catálogos
nº C-2605.
Laurent
Archivo
de
Ruiz
1896
Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
140 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA.
Sepulcro
Basílica
de los Santos
de San
Mártires.
Vicente.
Hacia
de 1896
1885.
y Lacoste
Rfa.: Catálogos
de 1912, nº
Laurent
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE,
C-2606.
Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 141

PALACIO DE
ALMARZA CERRALBO
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Casa de Almarza y de los de Cerralbo Juan Vázquez (siglos Rengifo, XVIII y XIX), luego y Palacio Convento los
Declaración de las Siervas de Monumento: de María (siglo Decreto XIX a la de actualidad).
1992. BOyL 2.12.1992, BOE 30.01.1993. 26 de noviembre de
Datación:Siglo Emplazamiento:En XVI. la Las zona obras sur del duraron interior hasta del 1565. recinto amurallado
en Cepeda la antigua y hoy calle calle de de la Pedro Madre Dávila Soledad. y antigua plaza de los
Fundador/ Propietarios: Juan Vázquez Rengifo, del linaje de los
Rengifo, mansión los vasallos marqueses del rey. de Le Almarza sucedieron y Cerralbo. en la propiedad de la
Proyecto (portada), / dirección: Fransciso Intervienen de Arellano Diego y Juan Martín Sánchez de Vandadas
columnas y escalera), Domingo Hernández (corredor de (patio madera) de
y Juan Sobrino (reformas).
Estilo Descripción: arquitectónico: Casa señorial Gótico de tardío dos plantas y renacentista. y una torre de poca
altura de mampostería en el lado con Oeste. sillería La fachada en las esquinas, está compuesta ventanas por y torreón, muros
y una portada ventana de de medio arco punto conopial. con escudos formando conjunto con
Usos históricos: Casa mansión. En 1884, el edificio propiedad de
Don y Almarza, Enrique se de convierte Aguilera en y Gamboa, convento XVII de las Marqués Siervas de de Cerralbo María.
Uso María. actual: Casa conventual de la comunidad religiosa Siervas de
Fotos Laurent: Catálogo de 1867, nº C-54.
Bibliografía: QUADRADO, J.Mª, 1884, p. 453; MELGAR Y ÁLVAREZ ABREU,
J. N., 1933, p. 65; VEREDAS, A., 1935, pp. 205-206; SERNA, 2000, pp. 242-243;
LÓPEZ FERNÁNDEZ, Mª. I., 2002, pp. 43-46.

AVILA. Calle de Pedro Dávila.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C-54. Copia estereoscópica. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 143

Grabado fototipográfico de Meisenbach
Calle de
sobre
Pedro
cliché
Dávila.
J. Laurent. Reproducido en España. Sus Monumentos,
de
de José M.ª Quadrado, 1884.
Calle de Pedro Dávila.
Copia editada en tarjeta postal hacia 1910
por la fototipia de José Lacoste, sucesor de Laurent.
144 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA.
Rfa.:
Calle
Catálogo
de Pedro
J. Laurent
Dávila.
de
Hacia
1867, C-54.
1864.
Copia J. Roig Oficina
Ayuntamiento
Técnica Municipal,
de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 145

CASA DE PEDRO DÁVILA
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Palacio de los Dávila o del Marqués de las Navas,
después del Duque de Abrantes.
Declaración BOE 9.06.1982. de Monumento: R. Decreto de 17 de marzo de 1982.
Datación:Siglo dintel de portada), XIII, siglo con XV reformas (puerta, en friso el siglo de puerta XIV principal (fachada y
Emplazamiento: dependencias), Plaza siglo XVI de Pedro (ventana Dávila, renacentista) llamada también de la
Fruta, y Plazuela del Rastro, adosada al lienzo meridional de
la muralla.
Fundadores Señores de /Propietarios: Villafranca, Pedro Predecesores Dávila (Marqués de Esteban de las Domingo, Navas),
Duque de Medinaceli, Marqués de Sardoal, Duques de Abrantes
y Marqués de Revilla. La Duquesa de Abrantes fue retratada
por Goya en 1816 y su hijo heredero, Don Ángel Carvajal y
Téllez, fue elegido senador por Ávila en 1871.
Estilo punto arquitectónico: y gótica, puertas Palacio interiores medieval mudéjares, con portadas y de ventana medio
renacentista.
Descripción: Conjunto formado por dos mansiones, una frente
a la plaza de Pedro Dávila y otra a la plazuela y mirador del
Rastro, siendo el mejor palacio medieval de la ciudad. En sus
fachadas, con almenas y pocos huecos, cumplen una función
defensiva y militar. Llaman la atención las portadas y ventanas,
el balcón de doña Guimar, el patio de ladrillo y puertas
interiores de influencia musulmana, y la ventana renacentista
que abrió Pedro Dávila en 1541, debajo de la cual aparece la
frase “donde una puerta se cierra otra se abre” que hace alusión
a una famosa leyenda de Ávila. En el patio interior se conservan
Usos varios históricos: verracos Fortaleza vettones. y residencia.
Uso Fotos actual: Laurent: Residencia Catálogo particular. de 1867, nº C-55 y C-56.
Bibliografía:MELGAR Y ÁLVAREZ ABREU, J. N., 1933, pp. 36-40; VEREDAS,
A., 1935, pp. 197-199; GÓMEZ MORENO, M, 1983, pp. 172-174; SERNA, M, 2000,
pp. 244-249; y LÓPEZ FERNÁNDEZ, Mª. I., 2002, pp. 55-66.

AVILA.
de Pedro
Reja
d'Ávila.
célebre de la casa
Hacia
de 1867,
1864.
nº C-55.
Rfa.:
Oficina
Catálogo
Técnica
J. Laurent
Ayuntamiento de Ávila.
Municipal,
ÁVILA ROMÁNTICA 147

Grabado de
Reja
B. Rico
de la
sobre
casa de
cliché
Pedro
de
d´Ávila.
Reproducido en La Ilustración
Laurent.
Española
XXXVIIL,
y Americana,
8 de octubre
Año XXVI,
de 1882
Nº
148 ÁVILA ROMÁNTICA

Ávila. Verracos en la casa de Pedro Dávila.
Hacia 1864.Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-56.
Copia a la albúmina pegada sobre cartulina formato tarjeta de visita editada hacia 1868. Colección Joaquín Hernández
ÁVILA ROMÁNTICA 149

HOSPITAL DE
SANTA ESCOLÁSTICA
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Hospital Datación: Siglo XVI, sólo de Santa se conserva Escolástica. la portada realizada en
Emplazamiento: 1506. Antes fue Junto un convento al convento de Monjas de La Bernardas. Santa, frente a la
Propietarios desparecida /fundadores: iglesia de Santo El hospital Domingo. fue fundado por el Deán
de de los Ávila monasterios Don Pedro de López Santa de Ana Calatayud, y Santa Escolástica. pasando a depender
patronos del hospital figuran Núñez Vela, Gil González Entre Dávila, los
Estilo Diego arquitectónico: de Bracamonte Portada y Nuño gótica. Rengifo.
Proyecto Pedro de / dirección: Viniegra. La portada fue realizada por el maestro
Descripción:Solo se conserva la portada gótica formada por dos
arcos conserva de medio una escultura punto adornados de la imagen con de flores. la Virgen. En el parteluz se
Uso Uso histórico: actual: En Hospital. ruinas.
Fotos Laurent: Catálogo de 1879, nº C-1811.
Bibliografía:VEREDAS, A., 1935, pp. 195; GOMEZ-MORENO, M., 1983, p.194;
SERNA, M, 2000, pp. 235-202; SÁNCHEZ, A., 2000, pp. 149-238; y LÓPEZ
FERNÁNDEZ, Mª. I., 2002, pp. 173-174.

Ávila.
Hacia 1864.
Puerta
Rfa.:
gótica
Catálogo
en ruinas.
de 1867, nº c-59. Archivo Ruiz
J. Laurent
IPCE, Mº de Cultura
Vernacci,
ÁVILA ROMÁNTICA 151

ÁVILA. Ruinas del Convento de Santa Escolástica
Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, C- 59.
Copia a la albúmina formato tarjeta de visita editada hacia 1879
Puerta gótica en ruinas.
Copia editada en tarjeta postal hacia 1900
por José Lacoste, sucesor de Laurent.
152 ÁVILA ROMÁNTICA

Portada
de Santa
del
Escolástica.
antiguo Hospital
Grabado
reproducido
de B.
en
Rico
La Ilustración
sobre cliché
Española
de Laurent
Americana,Año XXVI, Nº XXXVII, 8 de
y
octubre de 1882, p 204.
ÁVILA ROMÁNTICA 153

LA CATEDRAL
RESEÑA Denominación:Iglesia DEL MONUMENTO catedral del Salvador.
Declaración Gaceta de de Madrid Monumento: de 4.12.1914. Real Orden de 31 de octubre de 1914.
Datación:Se XI. Las obras construye se extienden sobre los durante restos de los otra siglos catedral XII-XV, anterior con reformas del siglo
Emplazamiento:Se y otras intervenciones halla en en los la parte siglos más XVI-XVIII.
formando su cimorro parte de la muralla. elevada de la ciudad intramuros
Promotor/Fundador: Domingo y sucesores, Alfonso singularmente VIII, y los Sancho obispos Blázquez Don Sancho, Dávila en Don el
Proyectos siglo XIV. / dirección: Maestro Fruchel (1172-1192), y puntualmente
Enriquez Juan Guas de Serna (1458-1479), (1779-1786), Francisco Juan Antonio de Mora Cuervo (1598), (1795). Ceferino
Estilo e inicio arquitectónico: del crucero) Románico gótico (resto (cabecera de crucero, con sus dos naves girolas, con bóvedas capillas
de crucería y torres de fachada), renacentista (capillas) y barroco
(reconstrucción de portada occidental).
Descripción: absidiales, Planta crucero de con cruz pequeños latina, cabecera ábsides, tres con naves doble girola, de tres capillas tramos,
y vidrieras góticas de los siglos XIV-XVI, de J. Valdivielso, Arnaldo
de Flandes, Alberto y Nicolás de Holanda. Al Este, en la cabecera
exterior, el “Cimorro” se integra en la muralla. Al norte se abre la
portada gótica de los apostoles y Pantocrátor, y a occidente un pórtico
flanqueado por torres del S. XIII -una inacabada- con portada de J.
Guas y de la que sólo quedan dos relieves con figuras de los salvajes y
que se rehizo en el barroco por E. de Serna (1779-1786). Flanquean el
edificio capillas renacentistas (S. XVI) y la de Velada (S. XVI-XIX).
Al Sur, se halla el claustro cuadrangular (S. XIII). De la misma época
es la sacristía y el oratorio, mientras que la librería es de comienzos
del XVI y de Martín Solórzano.
Obras Domingo, de arte. S. En XIII; la capilla en la bautismal, de San Miguel la obra destaca de J. el A. sepulcro Cuervo, de S. Esteban XVIII;
en la de las la dos Blanca capillas con renacentistas, cúpula, la estatua la obra de de La Pedro Piedad, de de Valle, B. Vázquez, S. XVI; en S.
XVI; retablo en de la S. de Antolín, La Concepción, de I. Villoldo; las rejas en de el trasaltar L. de Ávila; de la en girola, el crucero relieves el
y el el retablo Tostado del de Maestro Vasco de de la Ávila; Zarza; en en la la de capilla San Segundo, de Nra. Sra. la obra de Gracia, de F.
de Zarza, Mora, P. Berruguete, 1595; en el Santa retablo Cruz mayor y J. de de Roldán, Borgoña. la Sobresale obra de Vasco también de la la
sillería I. Villoldo, del coro J. Frías (1535-45, y P. de Salamanca) C. de Holanda, y su trascoro J. Rodríguez, (1531-36, L. Giraldo, de J.
Rodríguez de Pinilla), y las L. pinturas Giraldo), en el la retablo sacristía de de San Beneficiados, Marcial (c. y 1500, el retablo de Juan de
Obras alabastro renacentistas de I. Villoldo hay y en J. la Frías Capilla en la del capilla Cardenal de S. de Bernabé, Martín y 1549-53.
Solórzano y Pedro de Resines, 1495-99. Otras pinturas reseñables Juan son de
las Greco del o estilo las firmadas Maestro por de Ávila, Maestre Sansón Han, Florentín, B. Morán Rafael, y otros. Morales Finalmente, y El
hay A. Petrucci importantes y la custodia piezas de de orfebrería J. de Arfe góticas de 1571. y renacentistas, el cáliz de
Uso Usos actual: históricos: Iglesia Iglesia y museo. y fortaleza.
Fotos y 58; de Catálogo Laurent: 1879, Catálogo nº C-1798 1867, nº a 1806, C-57 y B-793 58; Catálogo y A-1746 1872, y 1747. nº C-56
Bibliografía:QUADRADO,
A., 1914; ALCOLEA, S., 1952,
J. Mª,
pp.
1884,
12-90;
pp.
HERAS,
335-382;
F.,
FERNANDEZ
1981; GOMEZ-MORENO,
CASANOVA,
M., 24-27; 1983, GONZALEZ, pp. 65-132; N. RUIZ y SOBRINO, AYÚCAR, T., E, 2002; 1985. GUTIÉRREZ pp. 53-106; RODICIO, ROBLEDO, C., J. 1995, L., 1996, pp.
pp.15-23;
2004, pp. 553-632.
-2000, pp. 522-530; -2002, pp. 216-224; -2006, pp. 591-616; y Testigos,

La Catedral.
Rfa.: Catálogo Laurent de 1872, C- 56.
Copia formato tarjeta de visita editada hacia 1879.
Ávila. Vista general de la Catedral.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo Laurent de 1872, nº C-56.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 155

Vista general de la Catedral.
Copia de época insertada en el libro
España. Sus Monumentos de José M.ª Quadrado, 1884.
Ávila. La Catedral.
Copia editada en tarjeta postal hacia 1900 por la fototipia Laurent.
Colección Adolfo Oviedo.
156 ÁVILA ROMÁNTICA

Ávila.
Hacia
Portada
1864.
de
Rfa.:
la catedral.
J. Laurent de 1867,
Catálogo
Oficina Técnica Municipal.
nº c-57.
Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 157

Portada de la catedral.
Reproducido
Grabado de Tomás Capuz sobre cliché de Laurent.
XXVI,
en La
Nº
Ilustración
XXXIX, 22
Española
de octubre
y Americana,
de 1882, p 240.
Año
Portada
Grabado
de
fototipográfico
la catedral.
Laurent,. Reproducido en
de
España.
Meisenbach
Sus Monumentos,
sobre cliché de
de José M.ª Quadrado, 1884.
158 ÁVILA ROMÁNTICA

Portada de la catedral.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C- 57.
Copia formato tarjeta de visita editada hacia 1879.
Ávila.
Copia pegada
La catedral
Álbum de Narciso
sobre
Hergueta,
tarjeta de
sig.
visita
17/90,
editada hacia 1868.
Biblioteca Nacional.
Ávila. La catedral
Copia pegada sobre trajeta de visita
editada hacia 1868. Colección Joaquín Hernández.
ÁVILA ROMÁNTICA 159

Ábside de la catedral.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C- 58.
Copia formato tarjeta de visita editada hacia 1879.
Ábside de la catedral.
Hacia 1864.Rfa.: Catálogo Laurent de 1867, nº C- 58. Copia a la albúmina tamaño carte de visite.
Incluida en álbum muestrario. Museo de Historia, Ayuntamiento de Madrid.
160 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA. Ábside de la catedral.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-58. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 161

162 ÁVILA ROMÁNTICA
Ávila. Ábside de la catedral.
Hacia 1864. Copia a la albúmina pegada sobre tarjeta de visita editada hacia 1868. Colección Joaquín Hernández.

ÁVILA. Ábside de la catedral.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 58. Copia estereoscópica a la albúmina pegada sobre tarjeta editada hacia 1870.
Fondo Montejo Jiménez, IPCE, Ministerio de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 163

Ábside de la catedral. Dibujo grabado en madera sobre cliché de
Laurent por Joaquín Sierra reproducido en la Crónica General de
Ávilade Fernando Fulgosio, 1870.
Ábside de la catedral.
Grabado fototipográfico de Meisenbach sobre cliché de Laurent,
Reproducido en España. Sus Monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
164 ÁVILA ROMÁNTICA
Ábside de la catedral.
Dibujo grabado en madera sobre cliché de Laurent por S. Vilaplana.
Reproducido en la “Guía de Ávila” de Valentín Picatoste, 1890.

AVILA. Ábside de la catedral.
Hacia 1864.Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C-58. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 165

Portada
Grabado
lateral
fototipográfico
de la catedral.
Reproducido en España.
de
Sus
Meisenbach
Monumentos,
sobre cliché de Laurent.
de José M.ª Quadrado, 1884
166 ÁVILA ROMÁNTICA
AVILA. Portada lateral de la catedral.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-1798.
Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.

AVILA. Trascoro de la catedral.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-1799.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Ministerio de Cultura
AVILA. Custodia de plata de Juan de Arfe.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº B-793.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Ministerio de Cultura.
Trascoro
Grabado fototipográfico
de la catedral.
Laurent. Reproducido en
de
España.
Meisenbach
Sus Monumentos,
sobre cliché de
de José M.ª Quadrado 1884.
ÁVILA ROMÁNTICA 167

AVILA. Altar de Santa
en la catedral.
Catalina
Hacia
Cía de
1878.
1879,
Rfa.:
nº C-1800.
Catálogo
Archivo
J. Laurent
Ruiz
y
Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
Altar
Grabado
de
fototipográfico
Santa Catalina
de
en
Meisenbach
la catedral.
Laurent, reproducido en España. Sus Monumentos,
sobre cliché de
de José M.ª Quadrado 1884.
168 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA. Altar de San Segundo en la catedral.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo Laurent de 1879, nº C-1801.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
AVILA. Sepulcro del Tostado en la catedral.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo Laurent de 1879, nº C-1802.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 169

AVILA. Sepulcro de D. Juan Dávila.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879,
nº C-1803. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
AVILA. Púlpito de hierro de la catedral.
Hacia 1878.Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-1804.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura
170 ÁVILA ROMÁNTICA

Púlpito
Grabado
de
fototipográfico
hierro de la catedral.
cliché de Laurent, Reproducido
de Meisenbach
en España.
sobre
Sus Monumentos,de José M.ª Quadrado 1884.
AVILA. Púlpito de hierro de la catedral.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-1805.
Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
AVILA. Púlpito de hierro de la catedral.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-1806.
Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 171

PALACIO DE
VALDERRÁBANOS
Grabado
Puerta
fototipográfico
del antiguo palacio
de Meisenbach
de Valderrábanos.
de Laurent. Reproducido en España.
sobre cliché
Sus Monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Casa de Gonzalo Dávila, conocida como Palacio
Datación:Siglo de Valderrábanos. XV y reformas en el siglo XVI. Fue reconstruido
en hotel. 1877, reedificándose a partir de 1960 para convertirlo en
Emplazamiento:Plaza Muerte y la Vida. de la Catedral con vuelta a al Calle de la
Propietarios Velada y San /Fundadores: Román, héroe Don en Gonzalo la toma Dávila, de Gibraltar. de la Casa
corregidor de Jerez, gobernador del Maestrazgo de Calatrava Fue
y Francisco maestresala de Valderrábano. de Fernando el Católico. Su hija se casó con
Estilo arquitectónico: Portada góticá y torreón de influencia mudéjar,
Descripción:Se el resto del edificio conserva actual la portada es una mera adintelada reconstrucción. con buena labra de
un roles, doncel una bandera en el centro islámica y a los y una lados cartela dos con escudos inscripción con león, latina, seis
todo construido bajo un en arco ladrillo mixtilíneo al estilo gótico. morisco El resto y a un de la lado vivienda se levanta está
una carácter torre, defensivo. que aunque transformada nos da una idea de su
Uso Uso histórico: actual: Hotel. Casa mansión.
Fotos Laurent: Catálogo de 1879, nº C-1811.
Bibliografía:
N., 1933, pp. 63-64;
QUADRADO,
VEREDAS,
J. Mª,
A.,
p.
1935,
451;
pp.
MELGAR
212; GOMEZ-MORENO,
Y ÁLVAREZ ABREU,
M., 1983,
J.
pp.183-184; 71-74. SERNA, M, 2000, pp. 200-202; y LÓPEZ FERNÁNDEZ, Mª. I., 2002,

AVILA. Puerta del
de
antiguo
Valderrábanos.
palacio
Cía
Hacia
de 1879,
1878.
nº
Rfa.:
C-1811.
Catálogo
Oficina
J. Laurent
Técnica
y
Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 173

PALACIO DE POLENTINOS
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación: también fue conocido Palacio como de Contreras Academia y de Palacio Intendencia. de Polentinos,
Declaración 1999. BOE de 31.12.1999. Monumento: Decreto de 17 de diciembre de
Datación:Siglo XVI.
Emplazamiento: actualmente de Se Vallespín. halla situado Antiguamente en la antigua hacía calle plaza de la con Rúa, la
desparecida iglesia de Santo Domingo a espaldas de la iglesia y
convento de la Santa.
Propietarios Luego perteneció /Fundadores: a los Condes Juan de Contreras, Polentinos regidor y finalmente de Ávila. al
Proyecto/ Ayuntamiento Dirección: de Ávila Seguidores que lo cedió de Vasco para Academia de la Zarza Militar. y los
maestros de cantería Juan de Mendiguna y Juan Aguirre. El
palacio ampliamente reformado durante 1893-1895 según
Estilo proyecto arquitectónico: del arquitecto Renacentista. Ángel Barbero.
Descripción:Su una imponente fachada y suntuosa es de portada las más plateresca conocidas ornamentada de Ávila, tiene con
motivos militares coronada por un voladizo de ménsulas. Cuenta
también con un atractivo patio de dos cuerpos de columnas y
balaustrada. En su interior destaca la sala de homenajes con un
valioso artesonado, la escalera principal y las galería adornadas
con azulejos de la Moncloa.
Usos se históricos: destinó a escuelas Residencia y dependencias de sus propietarios. municipales En (1858-1868), el siglo XIX
fue vivienda del General Manuel Pavía y Lacy, Marqués de
Novaliches (1871), y finalmente Academia de Administración
Uso Militar actual: y Archivo Academia General de Intendencia Militar. (1875- 1992).
Fotos 1879, Laurent: nº C-61 Catálogo (nueva) y de C-787. 1867, nº C-60 y C-61; y Catálogo de
Bibliografía: J. N., 1933, pp. QUADRADO, 54-54; VEREDAS, J. Mª, pp. A., 457-459; 1935, MELGAR pp. 208-209; Y ÁLVAREZ FUERTES ABREU,
1936; GÓMEZ MORENO, M., 1983, pp. 207-208; GUTIÉRREZ ROBLEDO,
ARIAS,
1994; SERNA, M., 2000, pp. 230-232; LÓPEZ FERNÁNDEZ, Mª. I., 2002, J. pp. L.,
145-148; MARTÍN, GARCÍA 2008 (lo GIRÓN, completo R., de 2007, esta última pp. 251-279; obra hace y GUÍO innecesarias CASTAÑOS otras referencias y GUÍO
bibliográficas).

AVILA.
Hacia 1864.
Portada
Rfa.:
del
Catálogo
palacio
J. Laurent
Polentinos.
1867, nº C-60. Oficina Técnica Municipal,
de
Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 175

Palacio
Hacia 1864.
Polentinos.
Copia a la albúmina
Rfa.: Catálogo
tamaño
J.
carte
Laurent
de visite.
de 1867, nº C- 60.
Incluida
Museo de
en
Historia,
álbum muestrario.
Ayuntamiento de Madrid.
Palacio
1864. Rfa.:
Polentinos.
Catálogo
Hacia
Copia a la albúmina tamaño
Laurent
carte
de 1867,
de visite.
nº C- 60.
editada hacia 1879.
Portada
Grabado
del
fototipográfico
palacio Polentinos.
sobre cliché de Laurent, reproducido
de Meisenbach
monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
en España. Sus
176 ÁVILA ROMÁNTICA

Palacio
Hacia 1864.
Polentinos.
sobrecarte de
Copia
visite
a
editada
la albúmina
hacia
pegada
Colección Joaquín Hernández.
1868.
ÁVILA ROMÁNTICA 177

AVILA. Patio del palacio Polentinos.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-61. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
Patio
Dibujo
del
grabado
palacio
en
Polentinos.
por Joaquín Sierra reproducido
madera sobre
en
cliché
la Crónica
de Laurent
Ávilade Fernando Fulgosio, 1870.
General de
178 ÁVILA ROMÁNTICA

AVILA. Patio del palacio Polentinos.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-61. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, M.ª de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 179

Patio
Grabado
del
fototipográfico
palacio Polentinos.
sobre cliché de Laurent, reproducido
de Meisenbach
José M.ª Quadrado, 1884.
en España. Sus monumentos, de
Patio del palacio Polentinos.
Copia editada en tarjeta postal coloreada por la Fototipia Laurent hacia 1903.
180 ÁVILA ROMÁNTICA

Furgón de transporte militar con tiro de mulas en Ávila, sede del cuerpo Administrativo del Ejército.
Hacia 1876. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-787. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 181

PALACIO DE SUPERUNDA
Palacio de Superunda.
Grabado fototipográfico de Meisenbach reproducido en España.
Sus monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Casa del Regidor Ochoa Aguirre, luego Palacio de
Bermudo (siglo XVIII) y de Superunda (siglo XIX), y después
Palacio de Caprotti (siglo XX).
Declaración 1992. BOCyL de Monumento: 29.12.1992. BOE Decreto 12.02.1993. de 23 de diciembre de
Datación:Siglo XVI.
Emplazamiento:En en la antigua plaza la zona de sur los del Cepeda, interior actualmente del recinto amurallado Corral de
Campanas, entre la casa de los Almarza y Cerralbo y el Palacio
Promotor/Fundador: de los Múxica. El Regidor Ochoa Aguirre, de linaje
originario de Navarra. En el siglo XVIII le sucede en el linaje
el Marqués de Bermudo, que en el XIX suma el título de Conde
Estilo de Superunda. arquitectónico: Renacentista.
Descripción: conserva su Probablemente, estructura original es uno en de su los estilo palacios de que influencia mejor
italiana. El edificio es dos plantas, levantándose dos torreones
en las esquinas de una planta más. La fachada es de sillería y
destaca por sus adornados balcones. Cuenta con un patio de
columnas y una hermosa escalera que da acceso a los salones
Usos de históricos: bellos artesonados Casa mansión con tapices y estudio de Bruselas de pintor en Güido las paredes. Caprotti
Uso hasta actual: su cesión Palacio al Museo Ayuntamiento de la ciudad de propiedad Ávila en 2006. del Ayuntamiento
Fotos de Ávila. Laurent: Catálogo de 1872, nº C-1050.
Bibliografía:QUADRADO, N., 1933, pp. 57-59; VEREDAS, J.Mª, A., 1884, 1935, p. pp. 462; 151-152; MELGAR GÓMEZ Y ÁLVAREZ MORENO, ABREU, M, 1983, J.
p.
DURADE,
210; SERNA,
J. R.,
2000,
Proyecto
pp.
de
241-242;
Rehabilitación,
LÓPEZ
Ayuntamiento
FERNÁNDEZ,
de
Mª.
Ávila,
I., 2002,
2007.
pp. 47-50;

ÁVILA. Palacio del Conde de Superunda.
Hacia 1870. Rfa.: Catalogo J. Laurent de 1872, nº C-1050. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 183

PALACIO DE LOS MÚXICA
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación: Torreón de Los Palacio Guzmanes, de los o Múxica, del Conde también de Oñate, conocido y después como de
Declaración los Condes de de Monumento: Crescente. R. Decreto de 9 de febrero de 1983.
Datación:Primer BOE 22.03.1983. tercio del siglo XVI.
Emplazamiento: antigua plaza de En los el Cepeda, interior actualmente del recinto Corral amurallado de Campanas, en la
Promotor/Fundador: colindante con el palacio El Licenciado de Superunda. Garcibáñez de Múxica y
Estilo Bracamonte. arquitectónico: Gótico de transición al renacimiento.
Descripción: construido con Destaca sillares por de su granito gran torreón y mampostería. de aspecto La portada militar
de medio punto con los escudos de armas de los Múxica y
Bracamonte da acceso a un zaguán con artesonado por el se llega
al patio de columnas blasonadas. En planta primera sobresale el
salón de tapices de los Oñate con techo de alfarjes.
Usos históricos: Casa mansión de sus propietarios, hasta su venta
en 1982 por el Marqués de Arenas a la Diputación de Ávila. En
1878 se alojó el rey Alfonso XII.
Uso Ávila actual: y sala Sede de exposiciones. administrativa de la Diputación Provincial de
Fotos Laurent: Catálogo de 1879, nº C-2114.
Bibliografía: A., 1935, pp. 206-207; MELGAR GÓMEZ Y ÁLVAREZ MORENO, ABREU, M, 1983, J. N., p. 208; 1933, SERNA, pp. 52-53; 2000, VEREDAS,
240; LÓPEZ FERNÁNDEZ, Mª. I., 2002, pp. 51-54. pp. 239-

ÁVILA. Casa del Torreón (Palacio de los Múxica, conocido también como Torreón de los Guzmanes, y de Oñate).
Hacia 1878. Rfa.: Catalogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-2114. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 185

CAPILLA DE MONSÉN RUBÍ
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Capilla de Mosén Rubí
Declaración nº 195, 15/08/1983. de BIC: Real Decreto de 25 de marzo de 1983. BOE
Datación:Siglo Emplazamiento: XVI. Situada Las obras en el duraron interior casi del todo recinto el siglo. amurallado
entre la plaza del Mercado Chico y el Arco del Mariscal o
Promotor/Fundador:Dña. puerta de Fuente el Sol. María de Herrera, viuda de don Andrés
Vázquez Dávila dispone su fundación en testamento otorgado
en 1812. Impulsan las obras los patrones don Diego Álvarez
de Bracamonte, su cuñado, y el hijo de éste Mosén Rubí de
Bracamonte, quien dio nombre a la capilla. Su último patrón fue
Proyecto Don Fernando / dirección: de la Capilla Cerda del y Carvajal, maestro Duque cantero de Pedro Parcent. Campero,
ampliación cerramiento actual de los de maestros Enrique Mª Diego Repullés. y Gabriel Martín, y
Estilo renacentista arquitectónico: (nave). Gótico tardío (cabecera en cruz griega) y
Descripción:Conjunto y bóveda estrellada, de capilla iglesia y hospital con cabecera unidos de por traza un poligonal coro. Su
fachada lateral tiene un orden de columnas corintias, y de orden
Pintura jónico y en escultura: la portada de Portada la hospedería. de piedra atribuida a Pedro de
Salamanca; sepulcro de los fundadores doña María Herrero y
don Andrés Vázquez Dávila labrado a finales del siglo XVI
por Andrés López; grupo escultórico de alabastro de Giraldo;
retablo del siglo XVII con pinturas de Felipe y Guillermo
Diriksen (1629); escultura del Cristo de las Batallas; sillería de
nogal; vidrieras de Nicolás de Holanda; y pinturas de Juan Vela
Usos (1536-1559) históricos: y otras Capilla, del siglo hospital, XVII. hospedería y convento de
Uso religiosas actual: Convento dominicas de a monjas partir de dominicas, 1872. capilla sin culto.
Fotos Laurent: Catálogo de 1867, nº C-62.
Bibliografía: ABREU, J. N., QUADRADO, 1933, pp. 177-188; J. Mª, VEREDAS, 1884, pp. 439-441; A., 1935, MELGAR pp. 175-179; Y ÁLVAREZ
GOITIA, F., 1964, pp. 616-617; GÓMEZ MORENO, M., 1983, pp. 194-197;
CHUECA
AYÚCAR, E., 1985, pp. 169-188; GUTIÉRREZ ROBLEDO, J. L., 1994; RODICIO,
RUIZ
C.,
180.
pp. 18-19; SERNA, 2000, pp. 215-224; y LÓPEZ FERNÁNDEZ, Mª. I., pp. 179-

ÁVILA. Capilla de Mosén Rubí.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-62. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 187

188 ÁVILA ROMÁNTICA
Capilla de Mosén Rubí.
Dibujo grabado en madera sobre cliché de Laurent por Joaquín Sierra reproducido en la Crónica General de Ávila de Fernando Fulgosio, 1870.

AVILA. Capilla de Mosén Rubí.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº 62. Copia estereoscópica. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 189

PALACIO DE NÚÑEZ VELA
Palacio de Blasco Núñez Vela.
Grabado fototipográfico de Meisenbach reproducido en
España. Sus monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
RESEÑA Denominación:Palacio DEL MONUMENTO
Declaración de Monumento: de Blasco R. Orden Núñez de Vela. 23 de junio de 1923.
Gaceta de Madrid de 27.06.1923.
Datación:Siglo Emplazamiento:Se XVI, halla comenzando en la plaza su de construcción la Santa junto en al 1541. convento
carmelitano Montenegro. y adosado a la muralla junto a la puerta de
Propietarios del Perú, y /Fundadores: Dª Brianda de Blasco Acuña, Núñez Señores Vela, de quien Tabladillo. fue Virrey
el tiempo perteneció al Conde la Roca y de Requena, Con
Marquesa de la Laguna y finalmente a la Marquesa de Riscal a la
Estilo y de arquitectónico: Sofraga. Renacentista.
Descripción:Edificio medio punto flanqueada de buena por columnas sillería de corintias. dos plantas, En portada el interior de
un escalera. patio En con su galerías fachada y sur columnas se abre una dóricas galería y una de columnas hermosa
sobre la muralla.
Usos históricos: Residencia de sus propietarios, Cuartel de
Milicias, la Real Fábrica Academias de Tejidos Militar y de Audiencia Caballería Provincial. e Infantería, sede de
Uso Fotos actual: Laurent: Audiencia Catálogo Provincial. de 1867, nº C-62.
Bibliografía: 1933, pp. 41-42; QUADRADO, VEREDAS, J. A., Mª, 1935, p. 461; pp. 200-201; MELGAR GÓMEZ Y ÁLVAREZ MORENO, ABREU, M, 1983, J. N.,
p. 2000, 210; pp. MARTÍN 237-239; GARCÍA, y LÓPEZ G., FERNÁNDEZ, 1983, p. RODICIO, Mª. I., 2002, C, 1995, pp. pp. 37-42. 53-54; SERNA, M,

ÁVILA. La Academia (Palacio de Núñez Vela).
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-632. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 191

CONVENTO
DE SANTA TERESA
RESEÑA Denominación:Iglesia DEL MONUMENTO y Convento de la Santa, Convento de los
Declaración Carmelitas de Descalzos. Monumento: R. Orden de 4 de enero de 1886.
Datación: Gaceta de Siglo Madrid XVII, de las 18.01.1886. obras se realizaron durante los años
Emplazamiento:Sobre 1629 a 1636. el antiguo solar que ocuparon las casas de
los padres de Santa Teresa, frente a la puerta de Montenegro
que abre las murallas al Valle Amblés, en la plaza donde
también da frente el palacio de Núñez Vela.
Propietarios y patronazgo /Fundadores: del Conde Duque Obispado de Olivares. y Orden de los Carmelitas,
Proyecto/ del maestro Dirección: Juan de P. Tolosa. Fr. Alonso La fachada de San sigue José, las y participación trazas de las
de Francisco y Juan Gómez de Mora. En 1888 el arquitecto
Ángel Mª Repullés ultima los planos para la rehabilitación del
convento junto con construcción de la Biblioteca Teresiana. Las
obras y reformas se suceden hasta bien entradoel siglo XX.
Estilo herreriano. arquitectónico: Barroco con pequeñas influencias de arte
Descripción: templo tiene Conjunto una blasonada formado fachada por la de iglesia sillería y y el dos convento. espadañas, El
planta rectangular y forma de cruz latina, de una sola nave con
crucero, pilastras toscanas, bóvedas de yeso, y capillas laterales.
Escultura y pintura. Destacan las imágenes de Santa Teresa
en éxtasis y Cristo atado a la columna talladas por Gregorio
Fernández, el altorrelieve en el retablo principal y una buena
imagen de la Virgen del Carmen. Ocho altares decoran las
naves laterales y dos más el crucero decorados con grandes
lienzos. También sobresales una imagen de Sta. Teresa fundida
en plata de la escuela de Bernini.
Usos históricos: Siempre ha sido convento de la Orden de los
Carmelitas, salvo durante sendos periodos (1809-1814 y 1836-
1876) en el que los frailes fueron exclaustrados, destinándose en
el último periodo a Academia de Música en 1841, a Instituto de
Segunda Enseñanza en 1848 y a Escuela Normal en 1863. Una
parte se reconstruyó para Biblioteca y Museo Teresiano que
luego se destinó a Archivo Histórico y actualmente depende del
Uso Museo actual: de Ávila. Parroquia, Convento de los Carmelitas Descalzos,
Fotos Biblioteca Laurent: y Catalogo Museo Teresianos. de 1867, nº C-64.
Bibliografía:
J. N., 1933, pp.
QUADRADO,
153-161; VEREDAS,
J. Mª, pp.
A.,
423-426;
1935, pp.
MELGAR
170-175; GÓMEZ
Y ÁLVAREZ
MORENO,
ABREU,
1983, pp. 217-218; RODICIO, C., 1995, pp. 28-29; SERNA, M., 000, pp. 265-272; M.,
y completo ARNAIZ, de esta Mª J., última CANTERA, obra hace J., innecesarias CLEMENTE, otras C. referencias y GUTIÉRREZ, bibliográficas). J. L., 1986 (lo

ÁVILA.
de Santa
Convento
Teresa.
e iglesia
Hacia
1867, nº
1864.
C-64.
Rfa.:
Oficina
Catálogo
Técnica
J. Laurent
Municipal,
de
Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 193

Convento e iglesia de Santa Teresa.
Grabado fototipográfico de Meisenbach sobre cliché de Laurent, reproducido
enEspaña. Sus monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
Convento e iglesia de Santa Teresa.
Dibujo grabado en madera sobre cliché de Laurent por Joaquín Sierra reproducido en la
Crónica General de Ávila de Fernando Fulgosio, 1870.
194 ÁVILA ROMÁNTICA

Fachada
de Santa
de
Teresa.
la Iglesia y Convento
Grabado
de Laurent,
de
reproducido
Bernardo Rico
en
sobre
La Ilustración
cliché
Española
1882, año
y
XXVI,
Americana
Nº XXXVII,
de 8 de octubre
supl, p.
de
213.
ÁVILA ROMÁNTICA 195

CONVENTO
DE SANTO TOMÁS
RESEÑA DEL MONUMENTO
Denominación:Real Santo Tomás el Real. Monasterio de Santo Tomás o Convento de
Declaración Gaceta de Madrid de Monumento: de 4.06.1931. Decreto de 3 de junio de 1931.
Emplazamiento: Datación:Siglo XV. Situado Las obras al sur duraron y a las desde afueras 1482 a de 1493. la ciudad
Promotor/Fundador:Don antigua. Hernán Núñez Arnalte, tesorero de los
Reyes y a Fray Católicos, Tomás de ordenó Torquemada, su fundación bajo la a protección su mujer María de los Dávila
Católicos, patronos de la capilla mayor de varias dependencias Reyes
Proyecto utilizadas / dirección: como palacio Martín de de verano. Solórzano.
Estilo Descripción: arquitectónico: Conjunto Gótico formado tardío por hispano-flamenco. iglesia de cruz latina y una
nave Silencio, con del capillas Noviciado laterales, y de los y Reyes. tres claustros llamados del
Pintura del príncipe y escultura: Don Juan Retablo de de Domenico Pedro de Fancelli Berruguete, (1508-1512), sepulcro
sepulcro Salamanca, de y Juan coro sillería Dávila gótica y Juana de madera Velázquez atribuida de Pedro a Martín de
Usos Sánchez. históricos: Convento dominico, residencia real, lugar de
enterramiento la Inquisición del y Universidad, príncipe Don en Juan, la que sede en 1763 del Tribunal se licenció de
Uso Melchor actual: de Convento Jovellanos. dominico, parroquia, residencia y museo de
Fotos arte Laurent: oriental. Catálogo de 1867, nº C-66 y C-67; Catálogo de
1872, C-1808, nº C-1809 C-67, C-68 y C-1810. y C-69; Catálogo de 1879, nº C-1807,
Bibliografía:
ABREU, J. N.,
QUADRADO,
1933, pp. 131-170;
J.Mª,
VEREDAS,
1884, pp. 417-424;
A., 1935,
MELGAR
pp. 151-163;
Y
ALCOLEA,
ÁLVAREZ
S., E., 1952, 1985, pp. pp. 109-124; 107-152; GÓMEZ LAYA, MORENO, R., 1994; RODICIO, M, 1983, pp. C, 184-191; 1995, pp. RUIZ 16-17; AYÚCAR,
2000, pp. 347-3368; CAMPDERÍA GUTIÉRREZ, B. I., 2006 (lo completo SERNA,
última obra hace innecesarias otras referencias bibliográficas). de esta

ÁVILA. Fachada del Convento de Santo Tomás.
Hacia 1864. Rfa.: Catalogo J. Laurent de 1867, nº C-66.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
Fachada
Grabado de
del
Tomás
Convento
Capuz
de
sobre
Santo
cliché
Tomás.
Reproducido en La Ilustración Española
de
y
Laurent.
año XXXVIII, Nº XD, 22 de marzo de 1894,
Americana,
p. 240.
ÁVILA ROMÁNTICA 197

ÁVILA.
Hacia 1864.
Fachada
Rfa.: Álbum
del Convento
Monumental
de Santo
de España.
Tomás.
formado con fotos de Cliffort y Laurent.
Tomo IV, 1865,
Museo de Historia de Madrid (antiguo Museo Municipal).
198 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Fachada del Convento de Santo Tomás.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C-67. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 199

ÁVILA.
Hacia 1864.
Claustro
Rfa.: Catálogo
del noviciado
Laurent
del
de
convento
1867, nº
de
C-
Santo
67. Copia
Tomás.
incluida en álbum muestrario. Museo de Historia (antiguo Museo
formato
Municipal),
tarjeta de visita
Ayuntamiento de Madrid.
ÁVILA. Claustro del noviciado del convento de Santo Tomás.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-67.
Copia a la albúmina formato tarjeta de visita editada hacia 1879.
200 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Claustro del noviciado del convento de Santo Tomás.
Hacia 1864. Rfas.: Álbum muestrario, Álbum Monumental de España, Tomo IV, 1865, y Catálogo Laurent de 1867, nº C- 67.
Museo de Historia (antiguo Museo Municipal), Ayuntamiento de Madrid.
ÁVILA ROMÁNTICA 201

202 ÁVILA ROMÁNTICA
ÁVILA. Patio del silencio del convento de Santo Tomás.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C- 1807. Copia de J. Roig.

ÁVILA. Claustro de los Reyes del Convento de Santo Tomás.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C- 69. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 203

Sepulcro del Príncipe Don Juan
Grabado fototipográfico de Meisenbach sobre cliché de Laurent, reproducido
enEspaña. Sus monumentos, de José M.ª Quadrado, 1884.
ÁVILA. Sepulcro del Príncipe Don Juan, hijo de los Reyes Católicos, en el convento de Sto. Tomás.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-1810. Copia tipográfica.
204 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Sillería del coro, en el convento de Sto. Tomás.
Hacia 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C- 1809. Copia J. Roig. Oficina Técnica Municipal. Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 205

FOTOTIPIA LAURENT
Después de la muerte de J. Laurent en 1886, y ante las
dificultades económicas que acuciaban a la empresa, la hija
de su mujer y su sucesora, Catalina Melina Dochs, decidió
vender el negocio fotográfico a José Lacoste en 1900, quien
recuperó y comercializó el archivo de Lauent, a la vez que se
especializó en reproducciones de obras de arte.
En esta época la tarjeta postal ilustrada constituye la
mejor forma de dar a conocer las ciudades y de universalizar
su historia monumental, y su comercialización se convierte
en un negocio floreciente. Lacoste, entonces, bajo la marca
comercial de Fototipia Laurent editará numerosas postales
con fotografías de J. Laurent. Con tal fin, y junto a Ángel
Redondo de Zúñiga, un ilustre abogado aficionado a la
fotografía y asiduo visitante de Ávila donde veraneaba, José
Lacoste, instaló en 1903 en la madrileña calle Cervantes un
importante taller de fotografía y fototipia de tarjetas postales
ilustradas en el que se anuncian interesantes vistas de Ávila.
Entre estas vistan sobresalen espléndidas panorámicas de
la ciudad amurallada y otras de la Catedral, San Vicente, la
Encarnación, el paseo del Rastro y otros monumentos.
La ciudad de Ávila se vio especialmente engrandecida
con las fotografías panorámicas que hizo Redondo de Zúñiga
tomadas desde los Cuatro Postes en una gran proyección
paisajística que se comercializó en cuatro postales distintas y
en otras dobles y triples.
A Lacoste, en 1915 le sucedió en el negocio J. Roig, quien
también comercializó con buen resultado las fotografías de
Laurent y las postales que antes tenían el sello Lacoste.

Vistas de la catedral.
Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjetas postales editadas por la Fototipia Laurent. Hacia 1902. Colección Pablo Sánchez Martín.
ÁVILA ROMÁNTICA 207

Vistas de la catedral.
Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjetas postales editadas por la
Fototipia Laurent. Hacia 1902.
208 ÁVILA ROMÁNTICA

Vistas de la catedral.
Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga.
Tarjetas postales editadas por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.
ÁVILA ROMÁNTICA 209

Vistas de la catedral.
Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjetas postales editadas por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.
210 ÁVILA ROMÁNTICA

Vistas de Ávila. Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjetas postales editadas por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.
ÁVILA ROMÁNTICA 211

Vista panorámica de Ávila
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal formada por cuatro tomas editada por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.
212 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Puerta de San Vicente
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.
ÁVILA ROMÁNTICA 213

214 ÁVILA ROMÁNTICA
ÁVILA. Puerta del Rastro y balcón de Doña Guiomar.
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.

ÁVILA. Convento de la Encarnación.
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.
ÁVILA ROMÁNTICA 215

ÁVILA. Torreón del Palacio Episcopal
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent. Hacia 1902
216 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Vista Norte. Hacia 1902
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent
ÁVILA. Castillo de Aunque os pese (Sotalvo). Hacia 1902
Cliché de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent
ÁVILA ROMÁNTICA 217

218 ÁVILA ROMÁNTICA
Puertas de la Basílica de San Vicente.
Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjetas postales editadas por la Fototipia Laurent. Hacia 1902.

ÁVILA. Vistas del convento de Santo Tomás y la capilla de Mosén Rubí.
Clichés de Ángel Redondo de Zúñiga. Tarjetas postales editadas por la Fototipia Laurent.
ÁVILA ROMÁNTICA 219

220 ÁVILA ROMÁNTICA
Reverso de tarjetas postales.
Tarjetas editadas por la Fototipia Laurent. Hacia 1900-1903.

Monaguillos
Clichés de Antonio
en el claustro
Cánovas
de
del
la
Castillo
catedral.
Tarjetas postales editadas por la Fototipia
(Kaulat).
Colección Gonzalo Veredas.
Laurent. Hacia 1900.
ÁVILA ROMÁNTICA 221

TIPOS POPULARES
Los tipos populares y escenas costumbristas españolas en
una mezcla folclórica fueron uno de los grandes atractivos
para los viajeros del siglo XIX, y de retratar esta escenografía
se ocupó especialmente J. Laurent en imágenes tomadas del
natural.
El costumbrismo es una constante histórica en nuestras
literatura y pintura. La llegada del romanticismovivificó esta
corriente, aportando a la tradición hispana la visión que los
extranjeros tenían de nuestro pueblo, debido al esnobismo de
una burguesía nacional europeizante y liberal que, también
por influencia extranjera y bajo la moda romántica, vuelve
los ojos al pueblo y los monumentos del pasado.
A pesar de la intención de Laurent por retratar los tipos
populares, lo cierto es que Ávila no se vio especialmente
favorecida por esta tendencia bellamente ensayada en Valencia,
Córdoba, Segovia o Toledo, por ejemplo. Para encontrar
aspectos costumbristas en las fotografías de Ávila debemos
engrandecer las figuras que se retratan ante los monumentos
de la ciudad, y así descubriremos una singular galería de tipos
que dan prestancia humana al paisaje arquitectónico.
Ante la escasez de motivos abulenses que reflejen su
folclore y tipismo, descubrimos gratamente las pinturas de
Valeriano Bécquer que retrató Laurent, y el amplio reportaje
que hizo de la exhibición de los trajes populares de España
realizada con motivo de la boda de Alfonso XII, donde
Ávila aparece retratada en un bello grupo masculino de baile
que ensaya una danza de paloteo al son de la dulzaina y el
tamboril.

ÁVILA. Aldeanos en la fuente del Mercado Grande
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 65 (detalle). Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 223

224 ÁVILA ROMÁNTICA
ÁVILA. Aldeanos en la fuente frente al edificio de la Alhóndiga del Mercado Grande.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C- 65 bis. estereoscópica (detalle). Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.

ÁVILA. Tipos en Casa del Torreón (Palacio de los Múxica y del Conde de Oñate).
Hacia 1878. Rfa.: Catalogo J. Laurent y Cía de 1879, nº C-2114, detalles. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 225

A la puerta del Convento de Santo Tomás.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-66,
detalle. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
A la puerta del Convento de Santo Tomás.
Hacia 1870. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1872, nº C-67,
detalle. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
Sentado
Hacia 1870.
frente
Rfa.:
a la
Catálogo
Iglesia
J.
de
Laurent
San Pedro.
nº C- 1099, detalle. Archivo Ruiz Vernacci,
de 1872,
IPCE, Mº de Cultura.
226 ÁVILA ROMÁNTICA

A la puerta del convento e iglesia de Santa Teresa y del Palacio de Polentinos.
Hacia 1864. Rfa.: Catálogo J. Laurent de 1867, nº C-64, detalles, y nº 60, detalle. Oficina Técnica Municipal, Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 227

A la entrada del Palacio del Conde de Superunda.
Hacia 1870. Rfa.: Catalogo J. Laurent de 1872, nº C-1050, detalle.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
En
Hacia
la Academia
1864. Rfa.:
(Palacio
Catálogo
de
J.
Núñez
Laurent
Vela).
nº C-632, detalle. Oficina Técnica Municipal,
de 1867,
Ayuntamiento de Ávila
Frente
Hacia 1864.
a la Basílica
Rfa.: Catálogo
de San
J.
Vicente.
nº C- 51, detalle. Oficina Técnica
Laurent
Municipal,
de 1867,
Ayuntamiento de Ávila.
228 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA. Grupo de paisanos de la provincia.
Año 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº 1919. Museo Sorolla. Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 229

ÁVILA. Grupo de paisanos de la provincia.
Año 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº 1919,
detalle. Museo Sorolla. Mº de Cultura.
Ávila típica.
Tarjeta postal compuesta sobre cliché de Laurent editada por la Fototipia
Lacoste. Hacia 1910.
230 ÁVILA ROMÁNTICA

SEGOVIA. Grupo de paisanos de la provincia.
Año 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº 1961. Colección Juan Francisco Sáez.
Los músicos de la derecha se promocionaron en tarjetas postales como si fueran de Ávila.
SEGOVIA.
Año 1878. Rfa.:
Paisanos
Catálogo
de la
J. Laurent
provincia.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, M.ª de
y Cía
Cultura.
de 1879, nº 1951.
Imagen promocional de tipos de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 231

232 ÁVILA ROMÁNTICA
Tipos españoles y detalle de los tipos de Ávila representados en una pareja de músicos.
Año 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879. Cartel publicitario de tarjetas postales editadas
hacia 1900 por la Fototipia Laurent regentada por J. Lacoste. Biblioteca Nacional.

Tipos de Ávila representados en una pareja de músicos.
Año 1878. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº 1951. Tarjeta postal editada por la Fototipia Laurent circulada en 1901.
ÁVILA ROMÁNTICA 233

ÁVILA ARTÍSTICA
A través de la pintura del siglo XIX, Ávila se convierte,
por un momento, en protagonista del arte español de la época,
enriqueciendo con ello la visión en blanco y negro de la
ciudad que presentaba la fotografía, pues los cuadros aportan
la vida, el sentimiento y el color de los que carecía aquella.
Sin embargo, es la fotografía de Laurent la que ahora nos
sirve de hilo conductor y guía para acercarnos a tanta riqueza
plástica.
Buceando entre las numerosas reproducciones fotográficas
de cuadros que hizo Laurent encontramos títulos tan
entrañables para Ávila como La fuente y la ermita (1867)
de Valeriano Domínguez Bécquer; Interior de San Pedro de
Ávila (1876) de Enrique Mélida; Basílica de San Vicente
de Manuel García “Hispaleto”; Santo Tomás con San Luis
de Francia (1876) de Alberto Commelerán; Interior de
la capilla de San Bernardo, donde se juramentaron los
Comuneros de Castilla, e Interior de la Sacristía menor en
la catedral de Ávila (1879) de Pablo Gonzalvo Pérez. Sin
olvidar las fotografías que obtuvo Laurent de los dibujos para
tapices de Julio Cornelio Vermeyen, dibujante de una corrida
de toros en Ávila en 1534; y de los cuadros de Francisco de
Goya y Lucientes. También cabe citar aquí las reproducciones
fotográficas de los cuadros que se exhiben en el Museo del
Prado procedentes del monasterio abulense de Santo Tomás
La Virgen de los Reyes Católicos (1491) y Auto de fe, pintura
de Berruguete sobre el acontecimiento ocurrido en Ávila en
1492, igual que la copia del cuadro Los Comuneros (1860)
de Antonio Gisbert que hizo para el Ayuntamiento de Ávila
Bernardino Sánchez.
Los abundantes cuadros de historia y fotografías de Laurent
realizados durante el siglo XIX protagonizados por Isabel la
Católica y por Santa Teresa de Jesús, merecen igualmente
una atención especial en la que sobresalen los pintores Luis
y Federico de Madrazo, Eduardo Rosales, Dionisio Fierros,
Benito Mercadé, Víctor Manzano, Juan García, Manuel
Castellano, y Isidoro Lozano, entre otros.
Además de retratrar las obras pictóricas, Laurent retrató
a la mayoría de los artistas del momento, como ocurre con
los citados, y otros como Parcerisa, Pi y Margall, Pizarro y
Bernardo Rico que recrearon Ávila en dibujos y grabados.
Una selección de pinturas y esculturas relacionadas, de
alguna manera, con lo abulense se reproducen a continuación,
lo mismo que ocurre con los retratos de sus autores que hizo
J. Laurent.

Auto
Pintura
de
de
fe,
Pedro
1499-1593.
del Mercado Grande,
Berrugete
procedente
ambientada
del Monasterio
en la plaza
de
abulense
Tomás de Ávila. Museo del Prado.
Santo
P. BERRUGUETE.- Auto de fe.
Pintura de Pedro Berrugete. Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879,
nº A – 534. Biblioteca Nacional / Museo del Prado.
ÁVILA ROMÁNTICA 235

Autorretrato del dibujante de cámara Julio Cornelio Vermeyen representado en el tapiz sobre la “Conquista de Túnez”, y corrida de toros en Ávila que dibujó en 1534.
Fto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº B-116 a 128. Patrimonio Nacional, Archivo General de Palacio.
236 ÁVILA ROMÁNTICA

Escultura de Gregorio Hernández (Museo
Santa
de Valladoliod).
Teresa de Jesús.
catálogo J. Laurent y Cía de 1879,
Foto
nº B-369
cliché
(Biblioteca
de Laurent
Nacional).
reproducido
Grabado
en La
de
Ilustración
Bernardo
Española
Rico sobre
Americanade 8 de octubre de 1882.
y
ÁVILA ROMÁNTICA 237

FRANCISCO DE GOYA.- Autorretrato (1815), Retrato de Jovellanos (1797) y La Vendimia (1786), cartón para tapiz.
Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, números A 513 (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando); A 1327 (Congreso de los Diputados);
y A 1491/XXXIII (Museo del Prado). Copias modernas.
238 ÁVILA ROMÁNTICA

FRANCISCO DE GOYA. La era.
Cartón para tapiz, 1786.
Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía 1879, nº A 1490 XXXII. Museo del Prado. Copia moderna.
ÁVILA ROMÁNTICA 239

Aldeanos
Grabado de
de
Bernardo
Ávila en
Rico
la fuente.
Bécquer y cliché de J. Laurent.
sobre pintura de Valeriano
Reproducido
de 8 de octubre
en
de
la Ilustración
1882, año XXVI,
española
nº
y
37,
Americana
p. 200.
Campesinos
Grabado de C.
de
del
Ávila.
Valeriano Bécquer
Streller
y cliché
sobre
de J. Laurent.
pintura de
Reproducido en El Mundo Ilustrado, 1879.
V,
Rfa.:
BÉCQUER.Aldeanos
Catálogo J. Laurent y
de
Cía
Ávila
de 1879,
en la
nº
fuente.
Copia de J. Roig reproducida en El traje regional
A-953.
España, de Isabel de Palencia, 1926.
de
240 ÁVILA ROMÁNTICA

La fuente de la ermita, 1867.
Pintura de Valeriano Domínguez Bécquer. Escena costumbrista de Ávila.
Museo Romántico / Museo del Prado.
V. BÉCQUER.Aldeanos de Ávila en la fuente.
Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-953.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 241

El baile, 1866.
Pintura de Valeriano Domínguez Bécquer. Escena costumbrista en Soria. Museo Romántico / Museo del Prado.
242 ÁVILA ROMÁNTICA

VALERIANO BÉCQUER.Baile de aldeanos de la provincia de Ávila.
Pintura costumbrista ambientada en Soria, pero promocionada como si fuera de Ávila. Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-534. Archivo Ruiz Vernacci, IPCE,
Mº de Cultura.
ÁVILA ROMÁNTICA 243

Santa
Grabado
Teresa
de Bernardo
de Jesús.
Martín a partir de cliché
Rico
de
sobre
Laurent.
escultura
Reproducido
de Elías
La Ilustración de Madrid de 27 de marzo de 1870,
en
La Ilustración Española y Americana de 8 de octubre
y en
1875, año XIX, nº XXXVII, portada.
de
La bendición de la mesa. Ávila, 1871.
Dibujo de Valeriano Bécquer grabado por Bernardo Rico sobre cliché de Laurent. Reproducido en La Ilustración de Madrid
de 15 de septiembre de 1871 y en La Ilustración Española y Americana de 15 de julio de 1875, año XIX, nº XXVII.
244 ÁVILA ROMÁNTICA

ÁVILA.Sacristía y capilla de San Bernabé en la catedral.
Pinturas de Pablo Gonzalvo. Fotos catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-1746 y A-1747.
Archivo Ruiz Vernacci, IPCE, Mº de Cultura.
Retrato del pintor Pablo Gonzalvo Pérez.
Catálogo de 1863, nº 174, y Álbum muestrario de J. Laurent. Museo de Historia de Madrid
ÁVILA ROMÁNTICA 245

A. COMMELERÁN. Santo Tomás invitado por San Luis, rey de Francia, 1876.
Pintura depositada en el refectorio del Monasterio de Santo Tomás de Ávila. Rfa.: Catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-1586. Copia moderna.
246 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato del pintor Antonio Gisbert.
Álbum muestrario de J. Laurent, 1863.
Museo de Historia de Madrid.
Los Comuneros, 1860
Pintura de Antonio Gisbert. Palacio del Congreso de los Diputados.
ÁVILA ROMÁNTICA 247

Retrato del pintor Antonio Gisbert.
Álbum muestrario de J. Laurent, 1863.
Museo de Historia de Madrid.
Los Comuneros, 1873.
Pintura de Bernardino Sánchez copia del cuadro realizado por Antonio Gisbert. Ayuntamiento de Ávila.
248 ÁVILA ROMÁNTICA

A. GISBERT. Los Comuneros.
Pintura depositada en Congreso de los Diputados. Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-645. Biblioteca Nacional.
ÁVILA ROMÁNTICA 249

Retrato del
Catálogo
pintor
de
Benito
1863,
Mercadé.
Álbum muestrario de J. Laurent.
nº 188 y
Museo de Historia de Madrid.
B. MERCADÉ. Santa Teresa de Jesús.
Pintura depositada en el Museo de Zaragoza. Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-860. Biblioteca Nacional.
250 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato del pintor Francisco Xavier Parcerisa. Catálogo de 1863, nº 773, y Álbum muestrario de J. Laurent. Museo de Historia de Madrid.
Litografías de San Vicente y la Catedral de Ávila realizadas por Parcerisa y reproducidas en Recuerdos y Bellezas de España (1865) de José M.ª Quadrado.
ÁVILA ROMÁNTICA 251

Retrato del grabador
Catálogo
Joaquín
de 1863,
Pi y Margall.
Álbum muestrario de J.
nº
Laurent.
772, y
Museo de Historia de Madrid.
Ermita de San Isidro.
Grabado de Joaquín Pi y Margall sobre dibujo de Francisco Aznar para la obra
Monumentos Arquitectónicos de España, 1859-1882. Ayuntamiento de Ávila.
252 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato
Catálogo
del
de
pintor
1863,
Cecilio
nº 181 y
Pizarro.
muestrario de J. Laurent.
Álbum
Museo de Historia de Madrid.
Ábside de la catedral.
Dibujo grabado en madera sobre cliché de Laurent por Cecilio Pizarro, 1866. Ayuntamiento de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 253

Retrato del pintor
Catálogo
Federico
de
de
1863,
Madrazo.
y Álbum muestrario de J. Laurent.
nº 161
Museo de Historia de Madrid.
La
(M.ª
Marquesa
Josefa del
de
Águila
Espeja
Pintura de Federico de Madrazo.
y Ceballos), 1852.
Colección particular.
La
(M.ª
Marquesa
Josefa del
de
Águila
Espeja
Pintura de Ricardo Federico
y Ceballos),
de Madrazo,
1892.
retrato que hizo su padre Federico. Museo
detalle
de Ávila.
de la Copia del
254 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato del
Catálogo
pintor Isidoro
de 1863,
Lozano.
y Álbum muestrario de J. Laurent.
nº 774
Museo de Historia de Madrid.
Isabel la Católica presidiendo la educación de sus hijos, 1864.
Pintura de Isidoro Lozano. Museo del Prado, depositado en la Universidad de Barcelona.
ÁVILA ROMÁNTICA 255

Retrato del pintor Eduardo Rosales.
Álbum muestrario de J. Laurent, 1863
Museo de Historia de Madrid.
El Testamento de Isabel la Católica, 1864.
Pintura de Eduardo Rosales de la reina abulense de Castilla. Museo del Prado.
256 ÁVILA ROMÁNTICA

E. ROSALES. El testamento de Isabel la Católica.
Pintura depositada en el Museo del Prado. Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº A-621. Biblioteca Nacional.
ÁVILA ROMÁNTICA 257

Retrato del pintor Luis de Madrazo. Catálogo de 1863, nº 162 y Álbum muestrario de J. Laurent. Museo de Historia de Madrid.
Isabel la Católica, 1850. Pintura de Luis de Madrazo perteneciente al Museo del Prado y depositada en el Alcázar de Segovia.
258 ÁVILA ROMÁNTICA

GRANADA. Escultura de Isabel la Católica de Felipe Bigarny, 1520.
Foto catálogo J. Laurent de 1872, nº 287. Biblioteca Nacional.
LA CARTUJA (Burgos).
Escultura del Infante Don Alonso realizada por de Gil de Siloé, 1490
Foto catálogo J. Laurent y Cía de 1879, nº 1581 bis. Biblioteca Nacional.
ÁVILA ROMÁNTICA 259

Retrato del grabador Bernardo Rico. Foto sin identificar autor. Biblioteca Nacional.
San Pedro y Santa, Escolástica. Grabados realizados por Bernardo Rico sobre clichés de Laurent reproducidos en La Ilustración Española y Americana, 1882.
260 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato
Es autor
del pintor
de varios
Víctor
cuadros
Manzano.
Isabel la Católica y Santa Teresa.
sobre
Catálogo de
muestrario
1863, nº
de
172
J.
y
Laurent.
Álbum
Museo de Historia de Madrid.
Pintó
Retrato
a los
del
Reyes
pintor
Católicos
Manuel
orando
Castellano.
un gran coleccionista de fotografías, como
y fue
la
Catálogo
vista general
de 1863,
de Ávila
nº 750,
de
y
Laurent.
muestrario de J. Laurent.
Álbum
Museo de Historia de Madrid.
Retrato
Catálogo
del pintor
de 1863,
Juan
nº
García.
Álbum muestrario de J. Laurent.
178 y
Museo de Historia de Madrid.
“Manifiesto de Enrique
pueblo
IV de
segoviano”.
Castilla al
princesa
El rey
y
tira
futura
del
reina
caballo
Isabel
donde
de
monta
Castilla.
la
Pintura de
Catálogo
de Juan García
J. Laurent,
Martínez.
Museo de Historia de Madrid.
1863.
ÁVILA ROMÁNTICA 261

Retrato del pintor Dionisio Fierros. Catálogo de 1863, nº 176, y Álbum muestrario de J. Laurent. Museo de Historia de Madrid.
Éxtasis y Muerte de de Santa Teresa, 1879.Cuadros de Dionisio Fierros. Colecciones particulares.
262 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato del pintor Manuel García “Hispaleto”.
Catálogo de 1863, nº 780, y Álbum muestrario de J. Laurent.
Museo de Historia de Madrid.
Basílica de San Vicente.
Cuadro de Manuel García “Hispaleto”.
Colección José M.ª Jiménez Bustos.
ÁVILA ROMÁNTICA 263

GALERÍA DE
CELEBRIDADES
Catálogo Mosaico J. de Laurent la familia de 1863. real.
Una parte importante del negocio fotográfico de J. Laurent
estuvo famosas en y célebres, la comercialización los cuales, por de su bajo retratos precio, de eran personalidades adquiridos
por de imágenes el público desfilaban en general reyes, para príncipes su álbum y familiar. princesas, En aristócratas, esta galería
políticos, militares, pintores, músicos, artistas, toreros, santos,
obispos, personajes monjas, desconocidos, médicos pero y escritores, de educadas entre formas una en pléyade el vestir de y
en proliferan el posar. los Con muestrarios todo, a lo de largo gentes de la que última se coleccionaban mitad del siglo como XIX
cromos compulsiva y que en servían proceso de de modelo cambio. acomodaticio en una sociedad
de Entre alguna tantas manera estampas tuvieron escogemos en Ávila ahora un lugar los personajes de referencia, que
en un intento de formar el álbum de celebridades abulenses
de la última mitad del siglo XIX, y lo hacemos a partir de
los numerosos retratos divulgados en la época e incluidos en
los catálogos comerciales de Laurent. Entre ellos nos llaman
la atención las fotos de la familia real que tantas veces visitó
la ciudad amurallada. Igualmente, nos detenemos en las
imágenes del gobierno revolucionario de 1868, en el que
aparecen Sagasta y el diputado por Ávila Laureano Figuerola,
así como en los retratos del también diputado y senador por
Ávila Manuel Silvela; de los escritores celebrados y honrados
en Ávila como Gustavo Adolfo Bécquer, Manuel Quintana,
amigo de escritor abulense Eugenio Tapia, y Pedro de
Madrazo, ilustrador de la España Artística y Monumental; del
político Martínez de la Rosa, cuyo retrato cuelga de la paredes
del consistorio; y del general Narváez cuyos descendientes
emparentaron y heredaron en Ávila el Palacio de los Águila.
Completan el álbum el Duque de Abrantes, senador por Ávila
que habitaba el palacio de los Dávila; el Duque de Alba,
grande de España con larga tradición en tierras de abulenses;
y el marqués de Cerralbo, dueño del palacio abulense de los
Almarza.

Retratos de la reina Isabel II, su marido el Reye consorte Francisco de Asís, y su hijo el Príncipe de Asturias D. Alfonso.
Catálogo J. Laurent de 1863, nº 1, 2 y 3. Biblioteca Nacional.
ÁVILA ROMÁNTICA 265

Retrato de la infanta Isabel Francisca de Borbón.
Catálogo Laurent, 1863. Biblioteca Nacional.
Retrato de boda del rey Alfonos XII y María de las Mercedes, 1878.
J. Laurent y Cía, 1878. Archivo Real Maestanza de Caballería de Sevilla.
266 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato de Gustavo Adolfo Bécquer.
Foto de A. Alonso Martínez, contemporáneo
de J. Laurent. Hacia 1864.
Retrato del poeta Manuel Quintana.
Foto de la pintura de Luis López Piquer. Catálogo
J. Laurent y Cía, 1879, nº A 787. Biblioteca Nacional.
Retrato del escritor y político
Francisco Martínez de la Rosa.
Catálogo J. Laurent, 1861. Biblioteca Nacional.
ÁVILA ROMÁNTICA 267

Retrato
Téllez. Fue
del
elegido
Duque
senador
de Abrantes,
por Ávila
Don
en
Ángel
1871
Carvajal
donde
y
poseía
Anónima.
el palacio
Biblioteca
de los
Nacional.
Dávila que retrató Laurent. Foto
Retrato de Manuel Silvela y de Le-Vielleuze. Fue
senador por Ávila y ministro de Estado.
Catálogo Laurent, 1863. Biblioteca Nacional.
Retrato
Arquitecto
del
restaurador
Enrique Mª
de
Repullés
la Basílica
y Vargas.
entre otros monumentos de Ávila, sobre
de San
cuyas
Vicente,
intervenciones
que concluyó en
se
1886
hizo
por
un seguimiento
J. Laurent y
fotográfico
Biblioteca Nacional.
Cía.
268 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato
Valencia.
del
Sus
General
descendientes
Narváez,
emparentaron
Duque de
y
Águila.
heredaron
Catálogo
en Ávila
Laurent,
el Palacio
1863,
de
nº
los
Biblioteca Nacional.
60.
Retrato
de Nocvaliches.
de Manuel
Vivió
Pavía
entre
y
1868
Lacy,
y
Marqués
el Palacio de Polentinos de Ávila, monumento
1871en
retratado
1867 y 1879.
por J.
Patrimonio
Laurent para
Nacional.
sus catálogos de
Palacio Real.
las
Retrato
familias
del
nobiliarias
Duque de Alba.
con mayor
Una de
raigambre
Catálogo J.
en
Laurent,
la provincia
1863,
de
nº
Ávila.
Museo de Historia de Madrid.
77.
Retrato
Gamboa,
del
XVII
Enrique
Marqués
de Aguilera
de Cerralbo.
y
Fue
Cerralbo
propietario
y Almarza
del conocido
de Ávila
Palacio
que retrató
de los
Laurent.
Museo Cerralbo
Foto L.
(Madrid).
Suscipì, 1875.
ÁVILA ROMÁNTICA 269

Presidente
Retrato
de Gobierno,
de Masteo
y
Práxedes
vivió en Ávila
Sagasta.
durante
Fue
Colección Narciso
temporadas.
Hergueta,
Foto
Biblioteca
J. Laurent,
Nacional.
1874.
Gobierno
Figuran retratados
Provisional
Figuerola
de España
(diputado
constituido
por Ávila),
tras la
Sagasta,
revolución
Ruiz
de
Zorrilla,
1868.
Prim, Serrano, Topete, L.
Foto
Ayala,
J. Laurent.
Romero
Biblioteca
Ortiz y Lorenzana.
Nacional.
270 ÁVILA ROMÁNTICA

Retrato del escritor Pedro de Madrazo.
Catálogo de J. Laurent, 1863, nº 762.
Museo de Historia de Madrid.
Portada del libro “España Artística y
Monumental”, 1889. Biblioteca Nacional.
La catedral de Ávila.
Fotograbado sobre cliché de J. Laurent incluido en “España
Artística y Monumental”, 1889-1890.
ÁVILA ROMÁNTICA 271

ÁLBUMES FAMILIARES
Los álbumes que se exhibían y lucían en las mesitas
y de aparadores retratos de de algunos las casas familiares acomodadas del dueño estaban de repletos
y de muchos personajes anónimos, además de algunas la casa
personalidades Ávila, como los famosas. de Sofraga En o de algunos Superunda, hogares pudimos palaciegos admirar de
el la moda lujo de que esta se nueva coleccionan moda de como ilustrar cromos. y visualizar Aunque, tipos por lo a
general, gabinetes las o fotografías estudios, nosotros de estos álbumes hemos seleccionado proceden de diversos
de las realizadas por J. Laurent, las cuales se reproducen algunas
el libro como muestra de la nueva costumbre de observar en
representar en imágenes a los hombres y mujeres que visten y
y época posan no como había ni en cine una ni pasarela. televisión, Recordemos por lo que la que fotografía en esta
era y famosas, la mejor y forma contagiarse de familiarizarse un poco de su con apariencias gentes importantes o incluso
compartirlas.

Álbum familiar. Retratos de personajes anónimos.
Fotos J. Laurent formato carte de visite (tarjeta de visita), 1865. Archivo Piedra Caballera.
ÁVILA ROMÁNTICA 273

274 ÁVILA ROMÁNTICA
Álbum familiar. Retratos de tipos y personajes varios. En el reverso anuncio fotográfico de J. Laurent.
Fotos J. Laurent formato carte de visite (tarjeta de visita), hacia 1865. Archivo Piedra Caballera.

Álbum familiar. Retratos de personajes anónimos.
Fotos J. Laurent formato carte de visite (tarjeta de visita), hacia 1865. Archivo Piedra Caballera.
ÁVILA ROMÁNTICA 275

TAUROMAQUIA
Grupo de toreros.
Foto J. Laurent formato carte de visite (tarjeta de visita), hacia 1865
Biblioteca Nacional.
El correr los toros ha sido uno de los divertimentos más
típicos entre los actos festivos medievales, costumbre que
ya se data en Ávila en 1372, lo que se hacía en los cosos
del Mercado Chico, de San Vicente, y del Mercado Grande,
donde contaba el concejo con el “corral de la corraliza”.
y por Por su su atracción relevancia para con los la viajeros España romántica extranjeros del y siglo público XIX, en
general, Laurent dedicó a la tauromaquia un capítulo aparte
en su catálogo de 1863, y prueba de tal atractivo resulta
especialmente interesante la colección que se conserva en el
Museo de la Historia de Madrid. En la misma línea, llama
la atención la extraordinaria colección de motivos taurinos
que hizo en Ávila el Marqués de Benavites y de Canales
y Chozas, entre cuyos fondos figura un abanico ilustrado
con fotografías de los toreros más famosos del momento
para cuya aplicación técnica Laurent solicitó Privilegio de
invención en 1864.
A propósito del interés que presentaban las figuras del
Laurent, toreo en diremos los álbumes que la de afición cartes de de las viste gentes que de comercializaba Ávila por la
fiesta de los toros ha sido histórica y tradicionalmente muy
notable, como ya testimoniamos en el libro dedicado a la
Plaza del Mercado Grande, y así se constata en el libro de
José Mayoral titulado Los viejos cosos de Ávila, y después
por en Ávila Ramón 1867-2000. Navas Huete en el titulado La fiesta de los toros

Retrato de toreros y escenas taurinas montados sobre varillas de un abanico.
Anverso de abanico con aplicación fotográfica patentado por J. Laurent en 1865.
Colección Marqués de Benavites. Museo de Ávila.

278 ÁVILA ROMÁNTICA
Retratos coloreados de toreros montados sobre varillas de un abanico.
Anverso de abanico con aplicación fotográfica patentado por J. Laurent en 1865. Colección Marqués de Benavites. Museo de Ávila.

Retratos coloreados de toreros montados sobre varillas de un abanico.
Anverso de abanico con aplicación fotográfica patentado por J. Laurent en 1865. Colección Marqués de Benavites. Museo de Ávila.
ÁVILA ROMÁNTICA 279

280 ÁVILA ROMÁNTICA
Retratos coloreados de toreros montados sobre varillas de un abanico.
Anverso de abanico con aplicación fotográfica patentado por J. Laurent en 1865. Colección Marqués de Benavites. Museo de Ávila.

Retratos de toreros cuya imagen se utilizó en la aplicación fotográfica patentada por Laurent para decorar abanicos.
Retrato
“Frascuelo”.
de Salvador Sánchez
Foto
Patrimonio
J. Laurent,
Nacional.
hacia 1870.
Retrato de Cayetano Sanz Pozas.
Catálogo J. Laurent, 1863, nº 357.
Biblioteca Nacional.
Retrato de Vicente García “Villaverde”.
Foto J. Laurent, hacia 1870.
Museo de Historia de Madrid
Retrato de Antonio Pinto.
Catálogo J. Laurent, 1863, nº 388.
Museo de Historia de Madrid
ÁVILA ROMÁNTICA 281

Retratos de toreros cuya imagen se utilizó en la aplicación fotográfica patentada por Laurent para decorar abanicos.
Retrato de Antonio Carmona “Gordito”.
Catálogo J. Laurent, 1863, nº 365.
Museo de Historia de Madrid.
Retrato de una caricatura de “Cúchares”.
Foto J. Laurent, hacia 1870.
Biblioteca Nacional.
Retrato
“Frascuelo”
de Francisco
y Pablo Herráez.
Sánchez Povedano
Foto
Museo
J. Laurent,
de Historia
hacia
de Madrid
1870.
282 ÁVILA ROMÁNTICA

Público ante la antigua plaza de toros de Madrid. Positivo fotográfíco de un dibujo
fijado sobre el reverso del abanico según la aplicación patentada por J. Laurent en 1865. Colección del Marqués de Benavites. Museo de Ávila.

Procedencia de las imágenes
se reseñan,
La selección
las cuales,
de imágenes
a veces,
insertadas
se repiten
en
al
el
estar
libro
duplicadas.
procede de
Su
las
consulta
colecciones,
ofrece información
fondos y/o títulos
complementaria
bibliográficos
sobre
que
procedencia y características de las láminas referenciadas. La numeración responde a la página donde se insertan y el lugar la
que ocupan en la misma.
ÁLBUM MONUMENTAL DE ESPAÑA. Colección BIBLIOTECA Servicio de NACIONAL. Bellas Artes. Sección Ministerio Fotográfica de Cultura. del
fotografías fotográfica de sus mejores obras arquitectónicas Con
IV. de Charles Clifford y J. Laurent. Volumen Madrid: 64; 71; 72.1; Láminas 78; 81.2 14, y 19, 3; 32.2, 82.1 41,1; 2; 84.1; 42.3; 102.1; 50; 51; 102.1; 60;
de Historia Madrid: Ed. de F. Madrid D. V., - 1865. antiguo Vid. Museo ejemplar Municipal: en Museo
129; 250.2; 151; 257; 155.1; 259.1159.2; y 260.1; 232.1265.2 y 2; y 235.2; 2; 266.1; 237.2; 267.2 249;
ARCHIVO
Láminas 198.1 y 2.
3; 268.1 y 3; 269.1; 270.1 y 2; 271.2 y 3; 276; 281.2; y
Ávila: PIEDRA CABALLERA. Colección particular.
y Láminas 26; 30; 37.1; 57; 72.2 y 4; 73; 74; 761
BLÁZQUEZ
y 282.2.
155.2; 84.2; 159.1; 85; 160.1; 101; 122.1 176.2; y 180.2; 126.1; 200.2; 144.2; 204.1; 152.1 230.2; y 2;
de Ávila. Y Ávila:Tipografía DELGADO AGUILERA, Cayetano González, Antonio. 1896: Guía
ARCHIVO
265; 272;
REAL
273.1-4;
MAESTRANZA
274.1-10; 275.1-4;
DE
287.1-9;
CABALLERÍA
y 288.
CABRERO,
Láminas
José
22.2
Luis.
y 2.
CALCOGRAFÍA NACIONAL.
Colección
Real
particular:
Academia
Lámina
de Bellas
117.
ARCHIVO
DE SEVILLA. Sevilla: Lámina 266.
Patrimonio
RUIZ VERNACCI. Fototeca. Instituto del
CALVERT,
Artes de San
Albert
Fernando.
F.: Valladolid,
Madrid: Láminas
Oviedo,
38; y
Segovia,
255.2.
Madrid: Cultural de España. Ministerio de Cultura.
118; Láminas 17; 28; 32; 52; 53; 54.1 y 2; 59; 116; Zamora, The Spanish Ávila Series. Et Zaragoza, London - a New Historical York: descriptive.
143; 121; 127; 133; 134; 136; 137; 138.1; 140; 141;
1908: Lámina 42.1.
John Lane,
181; 151; 183.1; 155.1; 183; 167.1 189; 197.1; y 2; 169.1 199; y 203; 2; 170.1 224; 226. y 2; 179; 1-3; COLECCIONES
y 2; y 267.1.
PARTICULARES: Láminas 254.2; 262.1
AYUNTAMIENTO
228.3; 231. 2; 243; 245.1 y 2; 247.1.
Municipal: DE ÁVILA. Oficina Técnica CONGRESO
247.2.
DE LOS DIPUTADOS. Madrid: Lámina
105; Láminas 22.1; 38; 39; 40; 48; 55; 63; 81.1;
130; 107; 108; 109; 111; 115; 125; 126.2; 128.1 y 3; COMERCIO
la producción
INTERNACIONAL.
mundial. Madrid,
Anuario
1931-1932:
seleccionado
Lámina
de
161; 131; 135; 139; 145; 147; 148; 155.1; 157; 158.1;
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ÁVILA ROMÁNTICA 285

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CULTURAL A UNA PLAZA”.
“ÁVILA “ÁLBUM DIBUJADA. DEL GRANDE. LA CIUDAD IMAGEN DEL Y FOTOGRAFÍA SIGLO XIX”.
– “LA MURALLA DE ÁVILA. TELÓN DE FONDO”.
DE LA PLAZA DE ÁVILA”.
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“RUTAS MÁGICAS POR LOS PUEBLOS DEL ADAJA”.
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“LA MURALLA DE ÁVILA. FOTOGRAFÍA HISTÓRICA Y MONUMENTAL”.
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Título: Página web: – http://crienaturavila.centros.educa.jcyl.es/sitio/upload/avilenos.pdf
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http://www.afavila.com/documentos/avileses.pdf
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http://www.sociedaddigital.es/images/admin/Avileses.pdf
http://www.revcyl.com/servicios/Fomento%20de%20la%20Lectura.html

JESÚS Mª JOSÉ SANCHIDRIÁN GALLEGO(Mingorría – Ávila, 1959)
es gentes. un estudioso Sobre ello del ha patrimonio promovido histórico, numerosas cultural actividades y etnográfico culturales, de Ávila, ha dado sus conferencias pueblos y sus
ha impartido cursos, es colaborador de prensa, radio y televisión, y ha escrito y publicado y
artículos, colaborado libros en la y documentación fotografías, de gráfica las que de también diversas ha publicaciones realizado diversas históricas exposiciones. y literarias. Ha
Profesionalmente Entre los libros de ejerce los que como es letrado autor, cabe en el citar:Crónicas
Ayuntamiento de Ávila.
sobre costumbres y tradiciones populares; La historia quieta, de la un memoria pueblo del abulense(1991), tiempo(1996),
sobre naturaleza, fotografía cultura antigua; y etnografía;Comediantes.Crónica Rutas mágicas por los pueblos teatral del Adaja de un (2001), pueblo sobre (2002), historia, sobre
(2003), teatro popular sobre e historia, infantil; leyenda Mercado y tradición Grande de de Ávila.Aproximación la plaza del Mercado cultural Grande; a Los una Cuatro plaza
Postes de Ávila. 100 años de fotografía e imagen, 1860-1960(2003), fotografía en Ávila; Estampas de la Tierra de Ávila (2004), reportaje fotográfico sobre historia sobre de la la
cultura historia popular artística actual;Ávila y gráfica de la dibujada, ciudad;Álbum la ciudad del Grande ilustrada (2006), en el siglo sobre XIX la historia (2005), gráfica sobre de la
la evolución arquitectónica de la plaza de Ávila;La Muralla de Ávila, telón de fondo(2006),
reportaje de la ciudad;La fotográfico Muralla sobre de la Ávila. muralla Fotografía abulense Histórica vista como y Monumental escenario histórico (2007), y sobre cultural la
historia de la fotografía en Ávila a través del monumento de la muralla;Avileños(2007), reportaje en blanco y negro de los animales de labor en la cultura abulense actual; y Avileses un
(2009), una selección de estampas y fotografías antiguas de los tipos de Ávila.