Diferencia sexual en los videojuegos - Educar en igualdad

El modelo sádico
BloodRayne. Terminal
Cada vez más videojuegos incorporan a la mujer como protagonista,
no utilizando su presencia para estimular al hombre
jugador, sino que resaltan más la inteligencia frente a la
fuerza o el aspecto físico: Kate Walter, protagonista de
Syberia; April Ryan, de The Longest Journey; Grace
Nakimura, de la saga Gabriel Knight; Jade, de Beyond Good
and Evil. Esto abre el abanico de posibles compradoras al público
femenino.
Capítulo II: Conclusiones
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No olvidemos que el fin último de las empresas diseñadoras de estos videojuegos
es vender. Y que su criterio de idoneidad de un videojuego se define en función de
los beneficios que reporte, no por sus elementos educativos o por los valores que
fomente. Por eso están incorporando progresivamente a las mujeres como protagonistas
de los mismos. “Los diseñadores de videojuegos no pueden pasar por alto
que el número de chicas que se acerca a un pad o a un teclado crece cada día que
pasa. Es más, una encuesta divulgada por la asociación del software del entretenimiento
(ESA) arrojó la siguiente conclusión: el 26% de los jugadores son mujeres
de 18 años o mayores, mientras que el 21% son chicos de 6 a 17 años. Títulos
como Los Sims o cualquier aventura gráfica cuentan con un gran número de seguidoras,
y sin duda es ese éxito entre el público femenino el que hace que algunos
de ellos vendan mucho más de lo que es habitual” (Pita, 2004, 31).
Pero el rol que desempeñan habitualmente las protagonistas de videojuegos que
podemos clasificar dentro de este segundo modelo, reproduce toda la carga de los
estereotipos del mundo masculino. Ha sido emblemático el caso de Tomb Raider,
donde Lara Croft asumía el papel de una Indiana Jones femenina.
En un videojuego de carreras de coches como es el Ridge Racer, en su entrega “R:
Racing Evolution”, la persona que juega asume el papel de Gena, una joven piloto
cuya principal rival será otra chica, Rena, a quien se la caracteriza como “una
chica con malas pulgas”. Ambas, por supuesto, con escotes impresionantes dejando
entrever senos prominentes. Claro está, que el juego no cambia para nada en su
estructura básica, sólo se resalta la competitividad entre ellas. Como ya comentamos,
para lograr el éxito, las mujeres deben ser similares a los hombres ya que
“las mujeres virtuales” de los videojuegos tienen características masculinas y por
ello “son aptas para combatir”. Siguen manteniendo los estereotipos convencionales:
“sin duda el detalle más original del juego –Red Ninja- es que Kurenai –la
protagonista- podrá utilizar sus ‘artes femeninas’ para distraer o desarmar a sus
adversarios” (Planet Station, 2003, nº 59, 29).
Lo vimos igualmente en Bloodrayne donde insistíamos en que este modelo de protagonista
femenina está extendiéndose a muchos videojuegos actualmente: “espectacularmente
dotada en su físico”, que se comporta “como un hombre” y cuya
acción repite los esquemas masculinos.