Diferencia sexual en los videojuegos - Educar en igualdad

El modelo masoquista
El primer modelo quizá es el más extendido. La
pasividad es uno de los componentes más fuertes
y constantes del rol femenino en los
videojuegos. Por ejemplo, en el videojuego Post
Mortem, se inicia el juego porque una mujer nos
pide ayuda para resolver un asesinato. Se habla
Duke Nukem 3D. Apogee
de otra mujer, Bebé (se la denomina por el apodo,
no por su nombre), cuyo rol es ser “amiga íntima” del protagonista masculino,
La madre de Jacques Hellouin, el principal sospechoso, también tiene un papel
totalmente pasivo: su función es dejar entrar en su casa y abrir el pasadizo del
ático al protagonista. Similar rol cumple la portera de la casa de Hellouin, que
por supuesto es una mujer.
“El cultivo de la aspiración al sometimiento se refuerza por las formas atávicas
de responder a costumbres y normas. Mandatos ancestrales como la sumisión, el
silencio y la obediencia están tan asimilados, ideológica y culturalmente, que su
transgresión conlleva el miedo a perder la aprobación, la aceptación y el temor de
ser marginadas” (Muñoz Luque, 2003, 10).
Una perversión aún mayor, si cabe, se produce cuando del estereotipo de pasividad
se pasa ya claramente al mito de la mujer como objeto. En este mismo videojuego
de Post Mortem, el comentario de la revista Micromanía Soluciones (132) es claro
a este respecto: “Bebé es una amiga íntima de Gus, aunque no tiene muchos reparos
para tontear con otros hombres”. Ciertamente es escandaloso el rol que desempeña
aquí la mujer: tontear. A la mujer se la ve como frívola (el verbo tontear
supone que hace algo tonto) por establecer relaciones con diversos hombres. Por lo
que se insinúa que “pertenece” o es propiedad de alguien, y que flirtea con otros si
establece algún tipo de relación con ellos. Nunca sería este el calificativo respecto
a un hombre que tuviera muchas relaciones con mujeres. Como siempre, parece
que el centro de la vida de las mujeres es la vida privada, la relación, y además una
relación ligada al componente sexual. La esfera pública, de acción, de transformación
de la realidad y del mundo sigue siendo para los hombres.
La diferencia sexual en el análisis de los videojuegos
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Son ellos los ‘salvadores del mundo’, y ellas las víctimas rescatadas, salvadas,
redimidas. Lo cual implica que ha de deberle eterno agradecimiento y adoración
al rescatador. Esta visión se repite en las imágenes de muchos de los videojuegos.
Incluso cuando ellas protagonizan algunos videojuegos, los comentarios sobre ellas
siguen girando en torno a los mismos tópicos estereotipantes. “Para evitar que
tan grave amenaza para la humanidad se lleve a término, los gobiernos del mundo
envían a dos agentes secretos… bueno, y luego a Nina Williams, una asesina con
cuerpo escultural de modelo publicitaria que no se sabe muy bien qué pinta por
allí, pero que siempre adorna” (Planet Station, 2003, nº 59, 27). Y eso que ella
es la protagonista del videojuego.