Revista tareas. NÂ°3. (Marzo - Abril, 1961) - Biblioteca Virtual El Dorado

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den el de La Mentira. <strong>El</strong> panameño Martínez nació a la vida de las tablas el 17 de febrero de 1955, día en que esa obra se estrenó en el Instituto de Cultura Hispánica por un grupo de estudiantes sudamericanos. Desde la lectura del libro eran ya para mí evidentes sus singulares condiciones de dramaturgo, corroboradas limpiamente en aquella representación. La Mentira desarrollaba uno de los más audaces y patéticos juegos del pensamiento que se hayan podido ver en un escenario. Y mediante una construcción teatral sorprendentemente segura en aquella obra primeriza, sobre todo si tenemos en cuenta la gran dificultad de articulación escénica del hondo y sutil terna que encerraba. Con tema no más humano, aunque algo más directo, y con parejas dificultades para su expresión escénica airosamente resueltas, La 'Perrera, que en el libro juvenil de Martínez sólo tenía un acto, sube hoy al escenario convertida en un drama de normal extensión. No debo, aquí, revelar nada: el experimento escénico que el autor ha abordado en esta obra requiere las sorpresas iniciales' y la lenta, intrigada penetración del espectador en la lógica profunda de sus efectos. La Perrera se encuentra dentro de esa preocupación por la expresión escénica del tiempo como factor dramático que ha da- do algunas de las obras fundamentales de Lenormand, Priestley y otros. ¿Era posible encontrar aún, después de tales hallazgos, alguna nueva variante en el entendimiento escénico del tiempo? Lo era, y, que yo sepa, es Martínez quien, rigurosamente, la ha encontrado. do . Mas con ser esto importante, no es el único mérito de La Perrera, cuya original fórmula constructiva adquiere justificación y sentido precisamente al servicio de la humana historia que nos relata. Adecuación estricta, pues, entre la forma y el contenido: teatro, en la más redonda acepción de la palabra, que busca esenciales intuiciones. Tras él late, como tras el resto de la corta labor de Martínez, el anhelo de revelar algo del enigma que envuelve a los hombres y a las cosas. Para decirlo con palabras de cierto libro suyo de poemas -Tres lecciones en verso- : De la misma manera, primavevera, que tú fecundas árboles helados, oscuros, olvidados, silenciosos, pero nunca al invierno donde (estaban. así el hombre también fecunda (cosas qoe dormían bajo otro invierno (como helada sombra de callado olvido, pero nunca al misterio donde (estaban. 12 6
que el misterio no es cosa, sino (casa, amplia estación, como el in- (vierno es. En esta doble casa, teatralmente enigmática, de La Perrera, hay algún momento en el que los protagonistas, al asomarse a su ventana, ven a alguien en la ventana frontera. Alguien muy distante, pero -también muy allegado. Yo de- seo a José, de Jesús Martínez que se asome muchas y provechosas veces a la ventana abierta al mundo que es su obra literaria y que un día, cuando lo haga, encuentre en otra misteriosa ventana frontera, aprobadora y sonriente, la faz de indio, tan semejante a. la suya, de Rubén. Antonio Buero Vallejo 12 7
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