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De arriba a abajo y de
izquierda a derecha. Detalle
del interior del Templo
Malatestiano: Arca de los
antepasados, columna con
elefantes, bajorrelieve de
Agostino di Duccio, retrato de
Sigismondo por Piero della
Francesca (1451), Stimmate di
San Francesco por Giorgio
Vasari (1548), Crocifisso de
Ghiotto (hacia 1300) en el
ábside.
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daños al Templo, destruyendo el ábside, el tejado, las sacristías y
arrancando el paramento lapídeo exterior.
A pesar de que no esté terminado, es uno de los monumentos
más conocidos e importantes del primer renacimiento, tanto por su
arquitectura exterior, que se inspira en la antigüedad, como por su
rico interior ornado por unas esculturas de elegante factura de
Agostino di Duccio. Al igual que los antiguos monumentos romanos,
está revestido con piedra clara. La fachada, formada por tres arcos
con medias columnas a los lados, es muy solemne y muestra un profundo
conocimiento del Arco Romano de Rímini. Los lados, extremamente
severos y armoniosos en su misma sencillez, están formados
por una serie de pilares y arcos bajo los cuales hubieran debido colocarse
los sepulcros de las más ilustres personalidades de la corte, si
bien el proyecto se realizó sólo por la parte derecha. Entre los pilares
y la pared del Templo se puede ver una especie de crujía y la escasa
correspondencia con los huecos: falta de exactitud, en ésta y en otras
ocasiones, ya desaprobada por Pasti, a quien Alberti escribía en
1454: “Quanto al fatto del pilastro nel mio modello, ramentati ch’io ti
dissi, questa faccia chonvien che sia opera da per sé, perché queste
larghezze et altezze delle chappelle mi perturbano... vuolsi aiutare
quel ch’è fatto, e non guastare quello che s’abbia a fare. Le misure et
proportioni de’ pilastri tu vedi onde elle nascono: ciò che tu muti si
discorda tutta quella musica” (“En cuanto al hecho de la columna de
mi proyecto, acuérdate que yo te dije que esta parte conviene que sea
obra ya de por sí, porque estos anchos y la altura de las capillas me
preocupan … hay que ayudar lo que se ha hecho ya y no echar a perder
lo que queda por hacer. Las medidas y proporciones de las columnas
ves donde nacen: lo que se cambia quita armonía al conjunto”).
Son unas frases que confirman la clara visión de los problemas arquitectónicos
de Alberti y su concepción de la arquitectura en cuanto
lógica armonía. Otros fragmentos de la misma carta contienen unas
declaraciones explícitas sobre su fe en la razón y en lo ejemplar de la
arquitectura clásica.
Todo el edifico se levanta sobre un podio coronado por una faja
en la que aparecen muchos elementos heráldicos malatestianos, que
encontramos también y con profusión el interior: desde el escudo de
armas de la familia, con unas bandas ajedrezadas, hasta el que lleva
el monograma de Segismondo (S e I), alternados a escudos con la
rosa de cuatro pétalos y el elefante. En el interior del templo, el elefante
se utiliza así mismo como base de pilares y sarcófagos, para
rematar los escudos tradicionales y para formar el escaño de la estatua
de San Sigismondo: animal simbólico al que se atribuyen muchos