Gardner, John - Para ser novelista (Ensayo)
Gardner, John - Para ser novelista (Ensayo)
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falsas o poco convincentes, si fuerza el desarrollo de la<br />
acción en una dirección que no <strong>ser</strong>ía la natural o si atribuye<br />
a los personajes sentimientos que nadie tendría de hallarse<br />
en el lugar de éstos.<br />
Si el personaje de Frank está bien construido, si tiene vida,<br />
el lector se preocupa por él, le comprende, se interesa por las<br />
decisiones que toma. Así, si Frank, en determinado momento,<br />
por cobardía o indecisión, opta por algo que a cualquier<br />
persona decente le parecería mal, el lector se sentirá turbado<br />
y avergonzado, tanto como si alguno de sus <strong>ser</strong>es queridos o<br />
él mismo hubieran optado por ello. Y si Frank actúa con<br />
valentía o al menos con honradez, desinteresadamente, el<br />
lector se enorgullecerá como si él mismo o alguien próximo<br />
a él se hubiera comportado correctamente, orgullo que, en el<br />
fondo, expresa el placer que proporciona la bondad no sólo<br />
del personaje sino de la propia humanidad. Si finalmente<br />
Frank obra correctamente y Wanda se conduce con nobleza<br />
inesperada (pero no arbitraria ni forzada por el autor), el lector<br />
se sentirá aún mejor. Ésta es la moralidad de la novela. La<br />
moralidad de la historia de Frank y Wanda no reside en que<br />
éstos opten por no cometer incesto o decidan que sí lo<br />
cometerán. La buena narrativa no se ocupa de los códigos de<br />
conducta –o, en todo caso, lo hace indirectamente–; la buena<br />
narrativa ratifica que hay que <strong>ser</strong> responsable y actuar con<br />
humanidad.<br />
El joven escritor que comprende por qué es más inteligente<br />
presentar el caso de Frank y Wanda como una historia de<br />
dilema, sufrimiento y necesidad de optar por una u otra alternativa<br />
está en situación de comprender la generosidad de la<br />
buena narrativa, en el sentido más amplio del término. El<br />
escritor inteligente, para conferir fuerza a su relato, confía en<br />
los personajes y en el argumento, y no en la treta de guardarse<br />
información, ni siquiera en hacerlo al final: ¿cometerán incesto<br />
o no, una vez que conocen la situación? Dicho de otra manera,<br />
el escritor procede abiertamente, evoluciona en la cuerda floja<br />
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