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Gardner, John - Para ser novelista (Ensayo)

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de <strong>ser</strong>piente de dos cabezas de mujer») que destruyen toda la<br />

trascendencia que pueda tener determinado momento, que<br />

desdibujan el significado de lo que se pretende decir y ante<br />

los cuales el escritor se siente estúpido, hipócrita o pretencioso.<br />

El escritor apunta lo que ve en su mente y cuando lee las<br />

palabras que tan cuidadosamente ha elegido, se sonroja como<br />

quien se siente traicionado, como aquél a quien intencionadamente<br />

se interpreta mal. O lo que ha escrito dice exactamente<br />

lo que él pretendía, pero tan esmeradamente que el<br />

escritor se ve a sí mismo remilgado y falto de naturalidad.<br />

El problema no es que el escritor no consiga arrancar a<br />

imaginar. Si así fuera, no habría escrito nada. El problema es<br />

que una vez que ha escrito parte de lo imaginado, de pronto<br />

comienza a amedrentarse, a dudar. La parte soñadora del<br />

escritor es angélica: es su eterno espíritu infantil, el <strong>ser</strong><br />

fantaseador que existe (o parece existir) fuera del tiempo.<br />

Pero la que maneja los mecanismos, la que escribe a máquina<br />

o con pluma o bolígrafo, la que elige una palabra y no otra,<br />

es humana, falible, expuesta a la ansiedad y a la vergüenza.<br />

Y cuando se ha cometido falta tras falta, la bestia que el<br />

escritor lleva dentro comienza a sudar y a rechinar los dientes,<br />

y anhela que el ángel redentor la libere una vez más, pero se<br />

siente indigna, cohibida en presencia de lo sagrado, y<br />

temerosa de las alturas.<br />

En todo lo que he dicho hasta ahora el lenguaje aparece<br />

como un medio rebelde y pasivo, como la indiferente arcilla<br />

a la que hay que dar forma de figura o el plomo en el que<br />

hay que estampar una imagen. En realidad, el lenguaje<br />

desempeña un papel mucho más activo en el proceso de<br />

creación literaria. No hay duda de que a veces es cierto que<br />

el escritor intuye lo que quiere decir y, tras un forcejeo,<br />

encuentra las palabras justas para expresar eso que él sabía<br />

que estaba aguardando a <strong>ser</strong> expresado. Pues bien, con la<br />

misma frecuencia –y, probablemente, con más– el lenguaje<br />

arrastra al escritor hasta hacerle dar con significados total-<br />

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