MANSILLA + TUÑÓN - Arquitectura Viva

AV
Monografías Monographs
144 (2010)
MANSILLA + TUÑÓN
1992-2011

AV
Monografías Monographs
144 (2010)
MANSILLA + TUÑÓN
Director Editor
Luis Fernández-Galiano
Director de arte Art Director
José Jaime S. Yuste
Diagramación/redacción Layout/Editorial
Cuca Flores
Beatriz G. Casares
Covadonga Lorenzo
María Cifuentes
Luis Játiva
Beatriz G. Lazo
Leticia Olalquiaga
Raquel Congosto
Laura Fernández
Coordinación editorial Coordination
Laura Mulas
Producción Production
Laura González
Jesús Pascual
Administración Administration
Francisco Soler
Suscripciones Subscriptions
Lola González
Distribución Distribution
Mar Rodríguez
Publicidad Advertising
Cecilia Rodríguez
Raquel Vázquez
Editor Publisher
Arquitectura Viva SL
Calle Aniceto Marinas, 32
E-28008 Madrid, España
Tel: (+34) 915 487 317
Fax: (+34) 915 488 191
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www.ArquitecturaViva.com
AV Monografías es miembro de ARCE
Precio en España 30 €
© Arquitectura Viva
Julio-agosto 2010
Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección
General del Libro, Archivos y Bibliotecas para
su difusión en bibliotecas, centros culturales y
universidades de España, para la totalidad de los
números editados en el año 2010.
Todos los derechos reservados All rights reserved
Depósito legal Legal registration: M-52652-2010
ISSN: 0213-487X
Impresión Printing: Artes Gráficas Palermo, S.L.
Cubierta Cover
Cúpula de la Energía (©Mansilla + Tuñón)
Energy Dome (©Mansilla + Tuñón)
Traducciones Translations
L. Játiva (Allen, español Spanish);
D. Montes (Dal Co, español Spanish);
L. Mulas (Dal Co, inglés English)
3 Luis Fernández-Galiano
Formas en familia Family Forms
Veinte años: códigos abiertos
Twenty Years: Open Codes
6 Francesco Dal Co
La fricción del contexto, de Zamora a Venecia
The Friction of Context, from Zamora to Venice
14 Stan Allen
Juego disciplinado, los últimos proyectos
Disciplined Play, the Latest Projects
Veinte obras: luz grave
Twenty Works: Heavy Light
26 Museo Provincial, 1992-1996, Zamora
Provincial Museum, 1992-1996, Zamora
34 Centro de natación, 1994-1998, San Fernando de Henares
Swimming Center, 1994-1998, San Fernando de Henares
40 Auditorio Ciudad de León, 1994-2002, León
City of León Auditorium, 1994-2002, León
48 Museo de Bellas Artes, 1996-2000, Castellón
Museum of Fine Arts, 1996-2000, Castellón
56 Archivo y Biblioteca Regional, 1996-2002, Madrid
Regional Archive and Library, 1996-2002, Madrid
64 Museo de las Colecciones Reales, 2000, Madrid
Royal Collections Museum, 2000, Madrid
74 Museo de Arte Contemporáneo (MUSAC), 2001-2004, León
Contemporary Art Museum (MUSAC), 2001-2004, León
84 Fundación Pedro Barrié de la Maza, 2003-2005, Vigo
Pedro Barrié de la Maza Foundation, 2003-2005, Vigo
90 Museo de Cantabria, 2003, Santander
Museum of Cantabria, 2003, Santander
96 Villa 08, 2003, Nanjing (China)
Villa 08, 2003, Nanjing (China)
100 Sede del Ayuntamiento, 2004-2010, Lalín
Town Hall Building, 2004-2010, Lalín
108 Hotel y restaurante Atrio, 2005-2010, Cáceres
Atrio Hotel and Restaurant, 2005-2010, Cáceres
116 Fundación Helga de Alvear, 2005, Cáceres
Helga de Alvear Foundation, 2005, Cáceres
122 Museo de Automoción, 2006, Torrejón de la Calzada
Museum of Automotion, 2006, Torrejón de la Calzada
128 Casas gemelas, 2006-2010, Tarifa
Twin Houses, 2006-2010, Tarifa
136 Museo de las Migraciones, 2007, Algeciras
Museum of Migrations, 2007, Algeciras
142 Centro Internacional de Convenciones, 2007, Madrid
International Convention Center, 2007, Madrid
148 Cúpula de la Energía, 2008, Soria
Energy Dome, 2008, Soria
154 Centro del Encierro y los Sanfermines, 2009, Pamplona
Center of the Sanfermines, 2009, Pamplona
160 Museo de la Vega Baja, 2010, Toledo
Vega Baja Museum, 2010, Toledo

Formas en familia
Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón son hombres de familia. Formados en
el estudio familiar de Rafael Moneo, iniciaron en 1992 el suyo con la misma
atmósfera doméstica, y durante dos décadas han gestado una familia de formas
arquitectónicas tan consistente y tupidamente entrelazada como sus propias relaciones
familiares, tejiendo la vida profesional y personal con las mismas hebras
de continuidad y compromiso. Desde la pieza inicial e iniciática de Zamora, los
arquitectos emprendieron un camino en el que no ha habido ni prisa ni pausa,
a través de un paisaje recorrido por senderos que se bifurcan, por el que han
transitado en itinerarios de ida y vuelta —emblemáticamente abreviados en la
singular estela votiva celtibérica expuesta en su primer museo, con las huellas
opuestas de los pies en la piedra— que marcan su territorio arquitectónico con
una red de vínculos formales, generando familias de proyectos donde cada uno
surge evolutivamente del anterior.
En este laberinto de intenciones hay trayectos donde la frecuentación asidua
marca mejor la ruta, señalando con mayor claridad los lazos de filiación. Así
la senda que desde el prisma de Zamora lleva a León y Castellón, con un componente
patrimonial que se acentúa en El Águila, Colecciones Reales, Barrié
de la Maza o Atrio, donde el clasicismo en sordina de las celosías geométricas
cose lo nuevo y lo existente; así también en la malla crecedera del MUSAC,
que se encresta en Cantabria y Algeciras para fragmentarse con inteligencia
estratégica en Toledo, descompuesto con reglas como la cúpula de Soria; así
igualmente en la agregación celular de Lalín, que se enmarca en Helga de Alvear
para encerrarse en planta o alzado en los hitos monumentales del Museo
de la Automoción y el CICCM; y así por último en el camino de signos iniciado
festivamente en la X turolense, y que a través de los Sanfermines estrellados
lleva a la remota casa de Nanjing.
A los arquitectos les gusta cartografiar su producción formal con diagramas
evolutivos similares a los árboles taxonómicos que ilustran las tesis darwinianas,
empleados con frecuencia para documentar la transformación de los utensilios
o las arquitecturas, en la tradición del Focillon de La vida de las formas o el
Kubler de La forma del tiempo. Estas herramientas analíticas sirven para presentar
en una secuencia temporal las colecciones de objetos producidos por la
actividad proyectual de sus autores, y establecer entre los edificios relaciones
generativas que exceden de la simple semejanza, porque sugieren un proceso
acumulativo de aprendizaje que permite trasladar experiencias adaptándolas a
nuevos contextos y programas. El resultado de todo ello es una explosión alegre
de organismos arquitectónicos que se multiplican para ocupar nuevos nichos
intelectuales y emotivos: exhibiendo la riqueza de su biodiversidad, pero sin
renunciar a sus vínculos familiares.
Luis Fernández-Galiano
Luis Moreno Mansilla and Emilio Tuñón are family
men. Trained in the familial studio of Rafael Moneo,
in 1992 they established their own with the same
domestic atmosphere, and during two decades
they have engendered a family of architectural
forms as consistent and densely interwoven as their
own family relationships, knitting their personal
and professional life with the same threads of
continuity and commitment. From the initial and
initiatory project of Zamora, the architects began
a steady journey through a landscape traversed
by forking paths, in which they have followed
circular itineraries – emblematically abridged in
the unique Celtiberian votive stela displayed in their
first museum, with two opposite sets of footprints
engraved in the stone – that mark their architectural
territory with a network of formal links, generating
families of projects where each evolves from the
previous one.
In this labyrinth of intentions there are paths
where frequent treading marks the route better,
showing generative relations more clearly. Thus the
trail leading from the prism of Zamora to León and
Castellón, with a heritage component that becomes
more evident in El Águila, Royal Collections, Barrié
de la Maza and Atrio, where the muted classicism of
the geometric latticeworks sews the old and the new;
thus the extendable grid of the MUSAC, which spikes
up in Cantabria and Algeciras to be fragmented
with strategic intelligence in Toledo, broken up with
rules like the Soria dome; equally so in the cellular
cluster of Lalín, framed in Helga de Alvear and
enclosed in plan or elevation in the monumental
landmarks of the Museum of Automotion and the
CICCM; and thus lastly in the path of signs festively
initiated in the X of Teruel, and that through the
star-shaped Sanfermines leads to the faraway
Nanjing villa.
These two architects like to chart their formal
production with evolutionary diagrams similar to
the taxonomic trees that illustrate Darwin’s theories,
often used to document the transformation of tools
or architectures, in the tradition of Henri Focillon’s
The Life of Forms or of George Kubler’s The Shape
of Time. These analytical tools allow to present the
collections of objects produced by the design activity
of their authors in a chronological sequence, and to
establish between buildings generative relationships
that go beyond mere resemblance, because they
suggest a cumulative learning process that permits
transferring experiences by adapting them to new
contexts and programs. The result of all this is a
happy explosion of architectural organisms that
multiply to take up new intellectual and emotional
niches: exhibiting the richness of their biodiversity,
but without giving up their close family ties.
AV Monographs 144 2010 3