Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |90|
|91| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
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Jiménez,
Marianela, citada
por Karyna Font-
Bernard, Listín
Diario, 5 de julio
de 1997.
ra. Ubicada con sus parientes en la capital del país desde 1930, encuentra la oportunidad
de estudiar pintura, campo hacia el que manifiesta fuerte vocación desde los siete años.
En los vecindarios en los cuales crece encuentra el camino del aprendizaje formal, de
acuerdo a su testimonio: «Vivía en la calle Arzobispo Nouel. Enfrente había una escuela
infantil de pintura dirigida por Carmencita Hernández. Como me gustaba pintar, todas
las tardes me cruzaban. Un día en que me atreví a cruzar sola, me golpeó un carro
y me quitaron. Estando pequeña, residí en otros barrios, siendo mi padre el Secretario
de Educación. Fue residiendo en la calle Duarte casi esquina Hostos que asistí a las clases
que impartía Hausdorf en su taller. / Hausdorf daba clases de pintura (…). Un día
el profesor me mandó a hacer una acuarela de unos indios en mi casa y cuando se la
llevé después, me dijo que estaba muy bonita pero que yo no la había hecho. Pero yo
yo método se basaba en temas naturales (frutas) y copias de láminas. Con él aprendió a
manejar las técnicas de acuarela, gouache, a precisar el dibujo y a introducirse en el uso
del óleo, en tanto observaba al artista refugiado realizar su obra personal. Cuando fue
establecida la ENBA, ingresó con una generación de colegas que habían pasado ya por
los talleres de Hausdorf y Celeste Woss y Gil. «Allí estaban Purita Barón, Gilberto Hernández
Ortega, Luz María Castillo y Fernández Diez. Con este grupo es que se hace la
primera exposición colectiva de graduados de Bellas artes, en 1946»,|72| año en el que
ella obtiene el Gran Premio Trujillo.
Con el pulso dibujístico desarrollado desde la infancia y acentuado bajo la orientación
del pintor alemán Hausdorf y de otros maestros de Bellas Artes, Marianela Jiménez se fue
convirtiendo en el prototipo de pintora rigurosa, segura y provocadora de la admiración
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Jiménez,
Marianela,
citada por Cecilia
Casamajor, en
Tiempos del
Mundo, No. 27,
9 de julio de 1998,
insistí en que me la dejara hacer de nuevo delante de él y así fue. No tuvo más remedio
que aceptar que se había equivocado en su percepción, inclusive me dijo que estaba
imitando a Van Gogh (…). En realidad en esa época yo no sabía quién era ese pintor.
Más tarde pasó a ser uno de los que más admiro.Van Gogh es uno de mis preferidos».|71|
de condiscípulos menos experimentados que ella, en términos formativos. Cuando egresó
de la ENBA su lenguaje abordaba giros del impresionismo así como procedimientos
postimpresionistas. La luz, connatural a la condición de pintora del trópico, y además
pautada por pintores modernos (Bautista Gómez,Woss y Gil,Yoryi, Suro, Ibarra, Hausdorf,
…), la luminosidad comenzó a aparecer en su estilo discursivo, caracterizado también
por libres empastes de indicio vangoghiano. Iluminación y pasta cromática se ma-
En edad juvenil (1940-1942), Marianela Jiménez estudió con el maestro Hausdorf cu-
Marianela Jiménez|El florero blanco|Óleo/tela|38 x 40 cms.|1952|Col. de la artista.
Marianela Jiménez|Retrato cabeza de mulato|Óleo/madera|30 x 26 cms.|1943|Col. de la artista.
Marianela Jiménez|Flores y cristal|Óleo/cartón|50 x 47 cms.|1960|Col. de la artista.
Marianela Jiménez|Muchacha con flores|Mixta/cartón|62 x 36 cms.|1996|Col. Familia De los Santos.