Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |70|
|71| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
1|4 Otra mirada a la primera generación de la ENBA:
cinco sobresalientes pintoras
La obligación, el requisito o la práctica de que todo graduado en la ENBA debía exponer
individualmente en la Galería Nacional o en otro lugar elegido por el egresado o
la egresada fue parte del activismo que acompañó la política cultural impulsada durante
el período de los cuarenta. Con esa modalidad se apadrinaba al joven talento, proyectándolo
y comprometiéndolo de varias maneras: consigo mismo, con el medio social y
con la modernidad que un buen número de intelectuales (Contín Aybar,Valldeperes,
Tanasescu, Ugarte,...) promovían con entusiasmo. Empero, su adhesión y el fervor hacia
el modernismo artístico era un aliento que se manifestaba en el sector intelectual.
Este era sobre todo un sentimiento que directamente se asociaba al foco que integraban
el profesorado y los alumnos de Bellas Artes. A propósito, una opinión señalaba:
Noemí Mella|La calavera de caballo|Óleo/tela|42 x 54 cms.|1952|Col. Museo de Arte Moderno.
«La fundación de la Escuela de Bellas Artes (…) resultó un éxito rotundo. Es necesario
haber vivido aquellos tiempos para darse cuenta de la alegría con que los jóvenes –y los
menos jóvenes– acudían diariamente a sus aulas.Y entre aquellos grupos de ávidos aspirantes
a artista se contaban numerosas mujeres. Jóvenes, solteras, amas de casa, estudiantes
universitarias, todas ellas con aspiraciones que hasta entonces no habían podido
aflorar, se inscribieron en la Escuela y siguieron con dedicación y disciplina las enseñanzas
que se les impartían. Siempre he creído que aquel movimiento cultural funcionó a
modo de escape de las angustias a que el pueblo dominicano estaba sometido y como
un paliativo a la ausencia de libertad que se padecía bajo un régimen tirano y omnipotente.
Excelentes profesores, nacionales y extranjeros, imbuidos como sus alumnos de
gran fervor artístico, hicieron de ese centro docente, un foco de entusiasmo que contagió
a gran parte de la sociedad. Un considerable número de egresados de las primeras
promociones fueron mujeres, en su mayoría pintoras quienes correctamente encauzadas
por su maestros, se lanzaron sin miedo a proyectarse en exposiciones y concursos.Y
triunfaron».|48|
El testimonio citado es de María Ugarte, quien considera el 1949 como «un año de
auge de las mujeres artistas,|49|resaltando que ellas constituían el núcleo más fuerte
de los alumnos de la Escuela de Bellas Artes. Ellas, igualmente dominaban en las últimas
promociones registradas hasta la fecha. Un ejemplo referido por la crítica era la
exposición del Gran Premio Trujillo, celebrada en la Galería de Bellas Artes, en la cual
el predominio numérico de la mujer es abrumador. De cinco artistas presentados,
cuatro son muchachas. Ella alude a Noemí Mella, Elsa Di Vanna, Nidia Serra y Clara
Ledesma, quienes con Marianela Jiménez reservan dentro de desiguales condiciones
sociales, la innegable permanencia como representantes de la generación a la que pertenecen.
Ellas son las notables mujeres de los 1940, no sólo porque recae sobre sus
obras la atención y un augurio que se cumple en unas más que en otras, sino porque
en las de fuerte carácter artístico es ininterrumpido el camino de producir y de reconfirmarse
en el arte. Aunque eran diferentes en temperamento y producción artística,
sus nombres resultaban inseparables, a tal nivel que mencionar a una de ellas es
asociar a las otras.
NOEMÍ MELLA, nacida en Santo Domingo en 1926, atrajo la opinión crítica entusiasmada
en los años durante los cuales figura como una de las jóvenes pintoras.Al egresar
de la Escuela Nacional, en 1948, ella sobresale al obtener el «Gran Premio Trujillo de
Pintura», al producir un paisaje «de méritos notablemente superiores», por el dramatismo
del color, los matices mezclados con habilidad, la composición segura, sus fuertes líneas
|48|
Ugarte, María.
Op. Cit.
Pags. 26-27.
|49|
Idem.
Pag. 28.