Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |56|
|57| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
1|3 Un núcleo de independientes y desolvidados
Al margen de los registros oficiales o públicos de las artes, y en muchos casos figurando en
los eventos como sorpresivos co-protagonistas, se mueven otras individualidades cuyos pasos
también se pierden, pero son recuperables gracias a las fuentes documentales (catálogos,
periódicos, revistas y obras en sí mismas). Es un grupo diferente del núcleo de jóvenes artistas
que egresan de la ENBA a partir de 1945, y cuya familiaridad formativa y aire moderno
los convierte en foco de atención (Luis J. Álvarez, Pina Melero, Fernández Diez, Aida
Roques, Purita Barón, Francisco Gausachs, …), aunque dejaron de ser percibidos porque
casi todos se marcharon al extranjero, cubriéndose además de silencios. Existen condiciones
sociales comunes y diferentes para este grupo, en comparación con ese otro al que se
dirige la mirada con la denominación de «Núcleo de Independientes y Desolvidados».
Antonio Malagón|El merengue|Dibujo/papel|1944|Catálogo II Exposición de Artes Plásticas.
a| No son egresados de la Escuela Nacional de Bellas Artes.
b| Casi todos pertenecen a los márgenes provinciales.
c| Muchos de ellos se registran en exposiciones nacionales como transeúntes momentáneos.
En cambio, otros preservan una presencia más sostenida e igualmente la producción
artística.
ch| La «independencia» que los asocia es sinónimo de aislamiento localista, marginalidad
social y distanciamiento entre ellos, inclusive.
d| Es un grupo integrado por individualidades de diferentes edades, con experiencias
formativas desiguales, moviéndose en campos artísticos variados y con una proyección
limitada, subyacentes en el desconocimiento social, aunque todos desolvidados por los
que conocen en cierta medida sus obras y pueden trazar algunos datos existenciales o
profesionales sobre ellos.
JOSÉ ANTONIO ESPÍNOLA REYES, nacido en La Vega en 1898, es una de esas
figuras provinciales un tanto desconocida y casi olvidada en su comunidad nativa, así
como en los registros nacionales de las artes. Perteneciente a una familia de la cual sobresalen
varios miembros, él manifiesta desde muy joven interés hacia la escultura, exponiendo
algunas de sus obras en una muestra vegana (1926) e igualmente en la Feria
Nacional e Interantillana, montada para 1927 en Santiago de los Caballeros.
Pío Espinola, nombre con el cual se le reconoce artísticamente, fue becado por el gobierno
nacional del Presidente Horacio Vásquez, posiblemente hacia el 1928; beca que
le permitió estudiar en Europa, especialmente en Francia. Sin embargo, con el ascenso
gubernativo de Trujillo ese beneficio oficial le fue suspendido, razón por la cual la familia
tuvo que vender varias propiedades para que el artista pudiese terminar su formación.
Este artista cibaeño retornó al país al principio de la década de 1930, concentrándose
en la comunidad oriunda en donde ejerce docencia de manera esporádica y en donde
laboró como orfebre y modelador. Aquí sobrevive automarginado por disgustos de la
familia con el régimen trujillista y, aunque esculpió para éste algunas piezas en mármol
criollo, realmente no fue tomado en cuenta como figura artística cuando comenzaron
a organizarse las exposiciones nacionales del decenio de 1940. Esto no ocurrió por
ejemplo con Joaquín Priego, localizado en La Vega, en donde era maestro de la Escuela
de Arte y Oficio, como tampoco con otros veganos, entre ellos Enrique García Godoy,
Darío Suro y Rafael Augusto Fernández Álvarez.
FERNÁNDEZ ÁLVAREZ se destacaba en el medio vegano como autor de caricaturas
que reproducen periódicos cibaeños, cuando fue invitado a participar en la mues-