Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |54|
|55| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
tos. Cuando el diseño forma una sincronía paisajística, el alargamiento puede ser un detalle
que parece romper la composición. Esta última evita la simetría absoluta, la capacidad
abierta, porque a lo largo y lo ancho del soporte, los enfoques del pintor son angulares.
Sin embargo, el color sometido a un juego de efectos de luz y sombra, de la claridad
sobre lo claro, de una pincelada vibratoria, que no es puntullismo ni masa compacta,
distinguen a ese pintor, a quien consideramos un estupendo conjugador cuando
se sumerge en la más denotada posibilidad de su paleta. Como añadidura de sus reinterpretaciones
temáticas, sobre todo humanas, señalamos la tendencia a la deformación,
al enfoque social, anecdótico y caricaturesco.
Paisajista cargado de verdores tupidos de luz y adepto de un temario negrista regularmente
fundido en la magia y en la copiosa vegetación, su escritura deformativa de la
realidad, incluso del costumbrismo social, enfoca prototipos femeninos, ancianos, marchantas
o aborda escenas laborales, como sus numerosas lavanderas de río, concebidas
con liberrima imprecisión, de tono expresionista también apreciable en sus flamboyanes
rebosantes del rojo característico.
Mario Grullón|La mulata con paño entre helechos|Óleo/tela|161 x 76.2 cms.|1978|Col. Familia Cordero Espaillat.
Mario Grullón|Negra enfadada|Óleo/tela|91 x 76.5 cms.|1982|Col. Rafael Del Monte.
Mario Grullón|Girasoles|Óleo/tela|161 x 76.2 cms.|1978|Col. Familia Cordero Espaillat.