Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |466|
|467| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3
|489|
Sardá, Bienvenida.
El Siglo,
7 de diciembre
de 1989.
Pág. C-5.
de los 8 hasta los 15 años. «Ahí es que nace mi vocación de colorista»./ El Gallo, La
Villa de París y otras importantes tienda de Santiago, adquirían su pequeña producción
de juguetes, favorecido por la escasez de juguetes importados en el mercado, a consecuencia
de la II Guerra Mundial».|489|
Guillermo Pérez, llamado «Guillo» familiarmente, creció entre el color de la guayaba,
la pintura de los artesanales juguetes y el juego de beisbol, cuando este deporte se profesionaliza
en el país desde el final de los 1930 y contagia a la muchachada de barrios
y escuelas donde surgen equipos de aficionados. Si bien el deporte también fogueaba
los años formativos de la escolaridad, otras aspiraciones se debatían vocacionalmente.
Quiso ser religioso e ingresó al convento del Santo Cerro hasta darse cuenta de que lo
suyo no era ser cura católico. Estudió música durante seis años, concentrándose en el
violín|490|cuyo manejo le permite ser integrante del «Conjunto Mozart» que dirige
Julio Cesar Curiel y en el que figuran otros músicos santiaguenses, entre ellos Apolinar
Bueno,Andrés Regalado y alumnos como Domínica Eloy, Miguel Angel Feliú y Arnoldo
Stern.|491|
Guillo Pérez era violinista activo en 1950. Contaba con 24 años de edad cuando el interés
hacía la pintura se convierte en nueva posibilidad artística que se reconfirma al ingresar
en la academia de Yoryi Morel. Solo bastaron tres trazos para que su maestro Mario
Grullon afirmara: «Guillo, tú eres pintor», y a partir de entonces la dedicación, la investigación
y la evolución artística.|492|
|490|
Córdova, Cuqui.
Listín Diario,
9 de enero
de 1996.
|491|
Programa del
concierto del
conjunto Mozart,
21 de noviembre
de 1950.
Vinculado a la academia que dirige Yoryi, normal era que las primeras obras de Guillo
Pérez coincidieran con el lineamiento de la Escuela de Santiago, llena de color y tema-
|492|
Sardá, Bienvenida.
Op. Cit.
rio negronalista y citadino, pautados por un grupo de pintores que le precedían: Gómez,
Izquierdo, Morel, Negro Disla y Grullón. Pero él necesita probarse a sí mismo, frente a
su padre, frente a quienes lo rodean y lo combaten por haber decidido ser pintor. En
1954, impulsivamente decide abordar una «cheíta» –nombre de la populosa guagua de
transportación por carretera–, trasladándose a la ciudad capital. Ese impulso responde a
la necesidad de un espacio social más amplio para crecer y trabajar a la vez. El reconfir-
Guillo Pérez|Personaje con armadura|Mixto/tela/cartón|104 x 46 cms.|C.1960|Col. Aney Muñoz.
Guillo Pérez|Abstracto|Mixta/tela|45 x 71 cms.|1965|Col. Banco Popular.
Guillo Pérez|Cabeza Nº 6|Mixta/cartón|43.18 x 21.59 cms.|1964|Col. Familia De los Santos-Almonte.