Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |462|
|463| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3
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Peña, Angela.
Op. Cit.
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Valldeperes,
Manuel.
El Caribe, 26 de
marzo de 1966.
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Castillo, Efraín.
Listín Diario, 17
de julio de 1994.
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Cestero, José,
referido por Tito
Carvajal, Op. Cit.
sos de verano de la «Mill Cooper School of Arts», relacionándose con pintores que residen
en Nueva York.|485|
Normal a toda vocación artística que decide autofirmarse, José Cestero ofrece inicialmente
la variable pronunciativa, en dibujo y pintura, extendida desde la escolaridad de
Bellas Artes hasta las distintas sumersiones en el medio newyorkino, lo cual significa relación
con nuevas experiencias.Acorde con tales circunstancias, los elementos de su discurso
también figurativos eran casi impersonales, aunque en la pronunciación asomaban
características de su manera personal, observa Valldeperes. Este crítico le define en
esas circunstancias un artista joven y codicioso, «para quien no existen límites en la
aventura creadora, pero al mismo tiempo, dentro de ese impulso juvenil, intenta mantenerse
fiel a sí mismo, sin que esta fidelidad signifique que aceptemos como definitiva
su obra actual». Es decir, la que muestra en el decenio de 1960, a mediados de este período
es una «obra activa, dinámica, fluctuante, tal como reclama su esencial expresionismo,
a través del cual intenta proyectar el alma del hombre por encima del mundo
externo, positivo, en que se mueve. Por eso el joven artista puede apoyar su narrativa en
cualquier accidente de la vida, como lo revela su diversidad temática, sin sentirse agobiado
por ninguna sujeción descriptiva».|486|
Cuando Cestero reaparece en la ciudad natal, su discurso fluctúa entre lo figurativo y lo
abstracto, entre una rica materia pictórica con líneas y colores que se relacionan a la tradicional
forma expresionista, en el lindero de lo grotesco. Es el preámbulo discursivo de
una individualidad que Efraím Castillo llama «El último de los puros, José Cestero, pintor
de la calle El Conde».|487| Antes de alcanzar este calificativo, el artista vuelve a marcharse
de la tierra natal, retornando a Estados Unidos, residiendo en México... El matrimonio
con Daysi Reyes le permite procrear a José Ramatis, pero tales enlaces no le detienen,
más bien reconfirman la condición existencial de lo que hace y dice: «Para pintar
o dibujar –expresa– soy en la tela, el paso determinado de un momento».|488|
Al igual que Cestero –quien alcanza notoriedad inconfundible en la madurez de su carrera–,
muchas individualidades artísticas emigraron por distintas razones: buscando un
mayor respiro frente a la opresión del régimen gubernativo que además exigía la cuota
servil, y también debido a que en el país no existía oferta laboral en el área artística,
exceptuando el sistema educativo en donde un graduando de la ENBA podría encontrar
colocación. La carencia de oferta laboral suficiente y la necesidad de encontrar
alternativas, asumiendo otras carreras, explican esa otra emigración de la ENBA hacia la
universidad, como ocurre con Milán Lora, quien decide estudiar arquitectura, y Aquiles
Azar, con carrera de odontólogo. Sin embargo, otros prosiguen en la aventura artís-
José Cestero|Arreglo floral sobre paño y mesita|Óleo/tela|73 x 54 cms.|1965|Col. Ceballos Estrella.