Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |440|<br />
|441| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3<br />
3|4 La proyección de otros cinco sobresalientes:<br />
Faxas, Dionisio Pichardo, Guillo, Cestero y Azar<br />
Amable Sterling|Retrato de Pipe Faxas (fragmento)|Óleo/tela|90 x 60 cms.|1967|Col. Jeannette Faxas Canto.<br />
Puede resultar arbitraria la relación entre Paul Giudicelli, Peña Defilló, Silvano Lora,<br />
Ada Balcácer y Gaspar Mario Cruz. Esta asociación responde a un método estimativo,<br />
aunque realmente ellos representan una notable excepcionalidad, aparte de que conforman<br />
un círculo de artistas que, además de vincularse a la ENBA, son diferenciados entre<br />
sí. La recia personalidad creativa, experimental y reflexiva de Giudicelli, con su poder<br />
de síntesis lingüística y temática a la que paulatinamente llega su discurso, no tiene<br />
comparación en la pintura dominicana. En España, Peña Defilló, afiliado a la abstracción<br />
informalista, también ofrece una personalidad advertida como diferente por los<br />
críticos peninsulares. Silvano Lora asume los pasos necesarios ofreciendo un vanguardismo<br />
en discurso y acciones propios de un esteta politizado y paradigmático en nuestra<br />
historia del arte. En cuanto a Gaspar Mario, reitera su condición de escultor y también<br />
de dibujante incomparable; e igualmente la Balcácer, quien para poder crecer como<br />
artista primero tuvo que arriesgarse como mujer sin miedo y en aventura de la que<br />
sacará las latitudes que van del corazón a la conciencia.<br />
Si en uno y otro de los artistas señalados hay influencias, fruto de contactos con otros<br />
artistas y normales a la juventud que asume en la década del 1950, ellos supieron digerir<br />
muy bien lo que recibían para construir sus personales discursos y ser desemejantes<br />
en la semejanza grupal. Esto vale también para Faxas, Dionisio Pichardo, Guillo Pérez,<br />
José Cestero y Aquiles Azar, otros cinco sobresalientes de la misma generación a los cuales,<br />
sin embargo, puede atribuírseles una clara absorción visible de otros pintores y una<br />
disgresión grupal entre unos y otros. Son condiciones generales en el cuerpo social de<br />
todos los que se revelan como temperamentos artísticos durante la década y en el porvenir.<br />
Es decir, los grandes nombres modernos del arte dominicano a los que se suman,<br />
asumiendo personales proyecciones.<br />
RAFAEL FAXAS CANTO, más bien llamado Pipe Faxas, es uno de los nombres de<br />
atención artística e incluso de la memoria política del período en el que asume la disidencia<br />
frente al régimen de Trujillo, quien –se afirma– era su padrino. Este rol social lo<br />
solía asumir el dictador, inscribiéndose en una larga lista de padrinajes y compadrazgos<br />
que cultivaban la adhesión o aseguraban la fidelidad. Sin embargo, para el gobernante<br />
no había vínculos sagrados ni otras consideraciones para humillar cuando las confabulaciones<br />
de la camarilla convertían en víctima a un servidor, amigo, funcionario o compadre.<br />
El irrespeto de Trujillo contra cualquier ciudadano afectaba a toda la familia socialmente,<br />
provocando a veces actitudes de consciente rebeldía política, la cual es un aspecto<br />
relevante en la existencia del pintor Faxas Canto.<br />
Pipe Faxas se vinculaba a San Pedro de Macorís, en donde había nacido en 1936, siendo<br />
uno de los tres hijos que habían procreado María Canto y Rafael Faxas Valdez,<br />
oriundo de San Cristóbal como Trujillo, su compadre, a quien servía como uno de los<br />
médicos personales y funcionario del Estado. Cuando el mayor de la prole decidió estudiar<br />
carrera artística, el padre no se opuso e ingresó a la ENBA en 1949, en la cual permaneció<br />
por espacio de cuatro años. En 1954 es uno de los estudiantes destacados por<br />
sus profesores,|462|exhibiendo en la exposición anual del plantel un dibujo titulado<br />
«Atletas» (tinta 1954) de marcada geometrización. Es el año también en que concurre<br />
por primera vez a un evento para artistas profesionales como lo era la VII Exposición<br />
Bienal, cuyo jurado le concedió el premio especial que auspiciaba «El Caribe». Su pintura<br />
«Máscara» (óleo 1954) le hizo merecedor del galardón.<br />
|462|<br />
Tanasescu, Horia.<br />
El Caribe, julio<br />
4 de 1954.