Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |428|<br />
|429| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3<br />
|446|<br />
Balcácer, Ada.<br />
Ponencia en<br />
Mujer y Arte<br />
Dominicano.<br />
Op. Cit.<br />
Págs. 51-52.<br />
|447|<br />
Balcácer, Ada,<br />
en entrevista:<br />
Diógenes<br />
Céspedes,<br />
El Siglo, 31 de<br />
octubre de 1998.<br />
te y amplia de mujeres contra la tradición pictórica de bodegones, maternidades, descriptiva,<br />
dulce y bucólica de la corriente universal./ Rigurosa, sobria, refinada, peinada<br />
con corte a lo garcon, impecable y segura llenaba con su excepcional personalidad<br />
el espacio de la Escuela Nacional de Bellas Artes».|446|<br />
La vinculación de Ada Balcácer a los estudios formativos de la ENBA se extendió del<br />
1946 al 1951, sobrepasando el tiempo regular de los tres años requeridos para egresar.<br />
Como muchos de su generación, ella permaneció en la Institución, en donde mostró<br />
excelentes condiciones de dibujante y retratista, participando en exposiciones junto a<br />
sus maestros. Ella refiere esta experiencia: «Cuando yo estaba en Bellas Artes, Gilberto<br />
Hernández Ortega era un hombre muy atractivo físicamente, y enamoradizo, romántico,<br />
de serenata, de poesía y cuando se enamoraba de una muchacha muy linda la lleva-<br />
lectivas, pero sobre todo participamos en la Primera Bienal Hispanoamericana que se<br />
celebró en Madrid en el 1950. Fuimos invitados junto con nuestros profesores…»|448|<br />
Joven, muy bella y educada para la libertad, Ada Balcácer era parecida a su maestra, la<br />
Woss y Gil, e igualmente a la fraternal Clara Ledesma, en cuanto a asumir tanto la aventura<br />
del arte como de la vida sin titubeos ante la condición femenina. Ella fue modelo<br />
de Manolo Pascual, le posaba desnuda en su casa, e igualmente a Luichy Martínez Richiez.|449|<br />
En 1951, al celebrarse la exposición de la Escuela Nacional, Oscar Antonio<br />
Torres distingue a Ada Balcácer entre los 70 alumnos que exponen sus obras. Ella<br />
«presenta algunos paisajes y figuras cuya distinción y fantasía está lograda con un criterio<br />
justo y sincero, labor que aparece honrada, serena y sin que recargue su hacer plástico<br />
hasta violentarlo».|450|<br />
|448|<br />
Idem. El Siglo,<br />
de 24 de octubre<br />
de 1998.<br />
|449|<br />
Idem.<br />
|450|<br />
Torres, Oscar<br />
Antonio.<br />
El Caribe,<br />
julio de 1951,<br />
Pág. 9.<br />
ba al curso de retrato para que posara de modelo, y él lo que le ofrecía era que escogiera<br />
el retrato que más le gustara. Los alumnos se lo entregaban a las modelos y a ellas<br />
siempre le gustaba el mío. No sé dónde están esos retratos…»|447| Sobre su etapa en<br />
la ENBA, explica: «Los egresados no hacíamos individuales en esa época. No. El privilegio<br />
es participar con tus profesores en las colectivas. Fernando Peña Defilló,Ada Balcácer<br />
y Domingo Liz, tuvimos el privilegio de participar con nuestros profesores en co-<br />
Ada Balcácer|Hombre cargando su propio ataúd|Tinta/papel|74 x 52 cms.|1971|Col. Manuel Salvador Gautier.<br />
Ada Balcácer|Composición|Tinta/papel|98 x 74 cms.|1962|Col. Museo de Arte Moderno.<br />
Ada Balcácer|Dibujo|Lápiz/papel|23 x 34 cms.|1961|Col. Manuel Salvador Gautier.