Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |428|
|429| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3
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Balcácer, Ada.
Ponencia en
Mujer y Arte
Dominicano.
Op. Cit.
Págs. 51-52.
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Balcácer, Ada,
en entrevista:
Diógenes
Céspedes,
El Siglo, 31 de
octubre de 1998.
te y amplia de mujeres contra la tradición pictórica de bodegones, maternidades, descriptiva,
dulce y bucólica de la corriente universal./ Rigurosa, sobria, refinada, peinada
con corte a lo garcon, impecable y segura llenaba con su excepcional personalidad
el espacio de la Escuela Nacional de Bellas Artes».|446|
La vinculación de Ada Balcácer a los estudios formativos de la ENBA se extendió del
1946 al 1951, sobrepasando el tiempo regular de los tres años requeridos para egresar.
Como muchos de su generación, ella permaneció en la Institución, en donde mostró
excelentes condiciones de dibujante y retratista, participando en exposiciones junto a
sus maestros. Ella refiere esta experiencia: «Cuando yo estaba en Bellas Artes, Gilberto
Hernández Ortega era un hombre muy atractivo físicamente, y enamoradizo, romántico,
de serenata, de poesía y cuando se enamoraba de una muchacha muy linda la lleva-
lectivas, pero sobre todo participamos en la Primera Bienal Hispanoamericana que se
celebró en Madrid en el 1950. Fuimos invitados junto con nuestros profesores…»|448|
Joven, muy bella y educada para la libertad, Ada Balcácer era parecida a su maestra, la
Woss y Gil, e igualmente a la fraternal Clara Ledesma, en cuanto a asumir tanto la aventura
del arte como de la vida sin titubeos ante la condición femenina. Ella fue modelo
de Manolo Pascual, le posaba desnuda en su casa, e igualmente a Luichy Martínez Richiez.|449|
En 1951, al celebrarse la exposición de la Escuela Nacional, Oscar Antonio
Torres distingue a Ada Balcácer entre los 70 alumnos que exponen sus obras. Ella
«presenta algunos paisajes y figuras cuya distinción y fantasía está lograda con un criterio
justo y sincero, labor que aparece honrada, serena y sin que recargue su hacer plástico
hasta violentarlo».|450|
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Idem. El Siglo,
de 24 de octubre
de 1998.
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Idem.
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Torres, Oscar
Antonio.
El Caribe,
julio de 1951,
Pág. 9.
ba al curso de retrato para que posara de modelo, y él lo que le ofrecía era que escogiera
el retrato que más le gustara. Los alumnos se lo entregaban a las modelos y a ellas
siempre le gustaba el mío. No sé dónde están esos retratos…»|447| Sobre su etapa en
la ENBA, explica: «Los egresados no hacíamos individuales en esa época. No. El privilegio
es participar con tus profesores en las colectivas. Fernando Peña Defilló,Ada Balcácer
y Domingo Liz, tuvimos el privilegio de participar con nuestros profesores en co-
Ada Balcácer|Hombre cargando su propio ataúd|Tinta/papel|74 x 52 cms.|1971|Col. Manuel Salvador Gautier.
Ada Balcácer|Composición|Tinta/papel|98 x 74 cms.|1962|Col. Museo de Arte Moderno.
Ada Balcácer|Dibujo|Lápiz/papel|23 x 34 cms.|1961|Col. Manuel Salvador Gautier.