Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |410|
|411| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3
Fernando Peña Defilló|Construcción abstracta|Collage/acrílico/tela|62 x 52 cms.|1987|Col. Cristian Reyna.
en 1952; en el Instituto de Cultura Hispánica, en 1954; en la Galería Clan, en 1956 y
últimamente, en la Galería Buchholz. El Museo Nacional de Arte Contemporáneo, de
Madrid, donde ya –y desde 1956– estaba representada la obra de este artista, ha vuelto
ahora y con motivo de su reciente exposición, a adquirir otro de sus cuadros. /Los 24
lienzos presentados por Peña Defilló eran, en su totalidad, de temas abstractos tanto en
su inspiración como por su factura, en que se advertía una personal y firme continuidad
estética, en progresiva depuración plenamente lograda. Diríase que sus lienzos desarrollasen
toda una teoría de dramas siderales, de espejismos de sumergidos continentes
y ciudades encantadas o bien de remembranzas de estructuras geológicas, captadas
en el subconsciente de la memoria y plasmadas en formas y materias de un cromatismo
a cuyo conjuro se manifiestan nuevos universos creados por la sensibilidad e imaginación
de un pintor, ante cuyas obras no cabe establecer comparación ni evocar semejanzas
con la de ningún otro artista».|429|
De acuerdo al crítico que se ha citado, Fernando Peña Defilló fue uno de los primeros
abstractos hispanoamericanos que dio a conocer su obra en Europa, en donde realizó varios
óleos de la abstracción geométrica y «se anticipó en algunos otros a las ordenaciones
de tipo serialista».|430| Sus años de residencia en Londres le ayudaron a dimensionar sus
discursos en donde el saber del viejo continente y el instinto de su identidad antillana se
equilibran en una suerte de universalismo espiritual que se sobrepone a la indudable internacionalidad
que suponía ser adepto del movimiento abstracto; y adepto singularizado
con el uso de arena, de pigmentos que dan textura a los esquemas, grafiados y manchas,
manejados todos sutilmente, con una contenida o equilibrada emotividad.
En el viejo continente, Papo Peña consolida su naturaleza artística y el fuero humano
que había aflorado desde años juveniles. En España, continúa compartiendo con su entrañable
amigo Oscar Renta Fiallo aquellas grandes vivencias, en donde también asumió
la experiencia de realizar conjuntamente con Luis Feito más de una obra de caballete.
El encuentro casual con el desinhibido y ya famoso artista Francis Bacon, en una
calle londinense, signó aún más la sentimentalidad de la piel, su discreta existencia desprejuiciada.
Artista y hombre sensible, en París reencontró a su colega Silvano Lora en
unos momentos de fraternidad con otros pintores y amigos dominicanos. Sin muchos
detalles, Peña Defilló rememora sus muchos años en el medio europeo: «Todo este
tiempo fue muy importante, por el acceso que se tiene a museos como El Prado, el
Louvre, los Oficios (Italia entera es un museo), y esa cultura visual directa tiene enorme
importancia. El mejor maestro de un pintor son los museos: cerca de quince años
estuve visitándolos casi diariamente e incluso viajé a veces sólo para ir a verlos. Con es-
|429|
Areán, Carlos,
citado por
J. Miller.
Pág. 30.
|430|
Idem, El Caribe,
suplemento
cultural, de enero
20 de 1979.