Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 3 | La confluyente continuación de un decenio |404|<br />
|405| La confluyente continuación de un decenio | Capítulo 3<br />
|421|<br />
Vivanco, Luis<br />
Félipe. Seminario<br />
Artes y Letras.<br />
Junio de 1953.<br />
Vivanco, crítico madrileño, al comentar su producción observa que, «como discípulo<br />
inteligente de Vásquez Díaz, se plantea rigurosamente los problemas de construcción<br />
dentro de la inmanencia de las formas».|421| La libertad de la ejecución no impedía<br />
el desenlace formal en los variados temas, de los cuales el «Paisaje de La Escala» (óleo<br />
1953) y «Eco Atávico» (óleo 1954) resultan cuadros representativos, aunque distintos en<br />
los enfoques y motivaciones. El primero es una vista de un pueblo dominado, dado el<br />
diseño geométrico y la soledad que transmite el tema. El segundo cuadro, con una fuerte<br />
referencia a la identidad, a las raíces, fue realizado por el artista en el país nativo, al<br />
que regresa al ocurrir el fallecimiento del padre.<br />
Después de permanecer durante varios meses en Santo Domingo, Papo Peña retorna a<br />
Madrid en 1955, asumiendo con firmeza el lenguaje abstracto, en un momento en que<br />
también aparecía el movimiento informalista español desarrollado por el grupo El Paso,|422|<br />
integrado por gente de varias procedencias (los críticos Ayllon y Conde, los artistas<br />
Canogan, Feito, Millares, Saura,...). El grupo asume la ruptura desdeñando «toda regla<br />
fija de composición, con objeto de expresar directamente impulsos intelectuales mediante<br />
signos hallados libremente o a través del ritmo espontáneo de manchas de color<br />
y líneas».|423| El grupo El Paso «transmite una sensación de subjetividad explosiva y<br />
exteriorizadora, de sinceridad e ira mal contenida. La gestualidad violenta que se asocia<br />
al expresionismo abstracto y la utilización de gamas intensas con predominio del negro,<br />
son caracteres de los informalistas españoles».|424|<br />
can independientes– sólo pretenden existir por sí mismas y dejarnos en el alma una dulce<br />
y bella sensación».|425| Un segundo autor ofrece las apreciaciones siguientes: En el<br />
mundo de la pintura no figurativa, Peña Defilló, joven pintor dominicano, discípulo de<br />
Vásquez Díaz, habla con personal acento. Quizás sea en sus últimas realizaciones –óleos<br />
y collages– en donde Peña Defilló acusa con mayor precisión el carácter dramático e inquisitivo<br />
que regula todo su hacer de arte. Pintura ésta sobria, concisa, profunda y expresiva<br />
en extremo, ajena a toda retórica (...).|426| A este juicio citado, la opinión que nos<br />
dice: «Al contemplar la materia y el cromatismo de los lienzos de Peña Defilló y comulgar<br />
con su lenguaje nuevo y característico, que tan íntima y claramente habla de nuestro<br />
espíritu, no puedo menos que recordar las palabras del poeta Brandes cuando decía que<br />
«il faut des sens naif, si l’on veut jouir de l’ armonieuse richesse et du jeu opulant des<br />
|425|<br />
Sánchez Camargo,<br />
Manuel, citado<br />
por Miller,<br />
Op. Cit. Pág. 24.<br />
|422|<br />
Pérez Reyes, C.<br />
Op. Cit.<br />
Pág. 84.<br />
|423|<br />
Tapie, M.<br />
citado en<br />
Diccionario<br />
del Arte Actual,<br />
Pág. 16.<br />
|426|<br />
De Castro Ariza,<br />
José, referido<br />
por J. Miller.<br />
Op. Cit.<br />
|424|<br />
Pérez Reyes, C.<br />
Op. Cit.<br />
Pág. 84.<br />
Con un discurso abstracto que hace nexo con el informalismo, Peña Defilló celebra su<br />
tercera individual en la Galería Clan, en 1956, año en el que remite tres cuadros a Santo<br />
Domingo, los cuales se exhiben en la Octava Exposición Bienal de Artes Plásticas<br />
(agosto-septiembre, 1956). Son tres «composiciones» realizadas al óleo; tres pinturas que<br />
fortalecen la mirada del abstraccionismo dominicano que en su pureza asumen varios artistas<br />
locales durante la década, entre ellos Papo Peña, cuyo discurso abstracto provocaba<br />
diversos comentarios en el círculo de los críticos madrileños. Uno toma en consideración<br />
la procedencia del artista: «Peña Defilló es dominicano, y aquí, como siempre en el<br />
arte, es importante el lugar geográfico de origen para comprender mejor una pintura<br />
abierta de par en par, y que a nuestro juicio tiene su inicio en el mundo infinito de la<br />
flora.../ Peña Defilló acaso haya encontrado inspiración en esta formalización floreal, y<br />
es por ello que su obra tiene un remoto antecedente primaveral, donde las formas a su<br />
libre antojo, juegan a crear una expresión recoleta y feliz, un refugio que nada interrumpe<br />
y donde es grato hallar el reposo en una creación libre, espontánea y feliz en donde<br />
el color y la forma, en plena independencia –y qué difícil es hacer que las cosas aparez-<br />
Fernando Peña Defilló|Caribe rosa (fragmento)|Acrílica/tela|139 x 212 cms.|1983|Col. Privada.