Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |34|<br />
|35| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
que fundara la artista orientadora, en la ciudad capital. El traslado de Purita Barón a la<br />
Escuela Nacional de Bellas Artes en 1942 le permitía ser una alumna sobresaliente. Así<br />
lo demuestra su participación en la memorable Exposición de Autorretratos, con la cual<br />
se inaugura la Galería Nacional de Bellas Artes (1943) y en la que participan sólo tres<br />
mujeres: la consagrada Woss y Gil, otra joven promesa llamada Aida Roques y ella, también<br />
seleccionada entre los alumnos notables, cuyas obras son tomadas en cuenta para<br />
conformar las muestras itinerantes que recorren las regiones del país, entre 1943 y 1946.<br />
Para esos años, pinturas suyas, con el tema de las ruinas coloniales, habían sido difundidas<br />
en los Cuadernos Dominicanos de Cultura.<br />
Egresada de la ENBA, Purita Barón se destacaba sobre todo como pintora que llegó a expresar<br />
sus dominios y vuelos tanto en exposiciones colectivas como en la individual que<br />
de la Woss y Gil, cuando fue establecida la Escuela Nacional, en donde continuó formándose<br />
hasta graduarse, probablemente entre 1945-1949. Casada con Andrés Espaillat,<br />
y sin descendencia, posiblemente el matrimonio u otras razones la alejan del quehacer<br />
pictórico después de una sostenida formación. Mucho tiempo después, ella reasume<br />
la pintura, como respuesta a una experiencia que le vincula al sistema meditativo,<br />
austero, espiritual y de autocontrol yoga.<br />
Es el vínculo con la autorrealización yoga el que la lleva a ella tanto a plasmar visiones<br />
no terrenas como también a asumir muestras personales que sobre todo se registran en<br />
el decenio de 1980, esto es, cuando existencialmente se encuentra en la madurez de la<br />
vida o cuando ha encontrado el elemento trascendente de sus búsquedas. En esta situación,<br />
las apreciaciones sobre su quehacer pictórico apuntan hacia una misma dirección<br />
|25|<br />
Guerrero, Myrna,<br />
en Mujer y Arte<br />
Dominicano (…)<br />
1995.<br />
Pág. 140.<br />
|26|<br />
Rotellini, citado<br />
por Bienvenida<br />
Polanco, Listín<br />
Diario, 11 de<br />
octubre 1986.<br />
presentó una vez graduada en 1945.Persiguiendo un camino artístico más amplio,ella abandonó<br />
la ciudad natal –Santo Domingo–, viajando a la urbe newyorkina en donde su vida<br />
terminó bajo un precipitado ascensor que encontró su cuerpo perdido en el vacío.Antes de<br />
morir trágicamente en 1956, había participado en una muestra del «Riverside Museum».<br />
ELSA GRUNING, oriunda de la capital del país (n. 1923), es la más pequeña de seis<br />
hijos procreados por Alberto Gruning y Mercedes Maduro. Ella también era discípula<br />
interpretativa. De acuerdo a un cotejo bibliográfico, «ha presentado 7 individuales. Pintora<br />
metafísica, ha realizado obras para grupos de su misma creencia, en Venezuela, Colombia,<br />
Guatemala, Puerto Rico, Estados Unidos y la República Dominicana».|25|<br />
Con su pintura, ella «trasciende la representación transportando al espectador a planos<br />
espirituales, que, unidos al dominio de los medios académicos, la hacen una artista de<br />
vuelo y exquisita exponencia»,|26| opinándose además que «no es el arte por el arte,<br />
Pura Barón|Mujer pensante|Óleo/cartón|43 x 40.6 cms.|Sin fecha|Col. Salvador y Roberta Alba Barón.<br />
Pura Barón|Patio español de la casa de los Woss y Gil|Óleo/tela|45.7 x 41.9 cms.|1941|Col. Salvador y Roberta<br />
Alba Barón.<br />
Elsa Gruning|Mujer del caracol|Óleo/tela|61.2 x 46 cms.|1983|Col. Ceballos Estrella.<br />
Elsa Gruning|Cristo|Óleo/tela|60 x 76 cms.|1978|Col. Ivonne Nader.