Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |316|<br />
|317| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2<br />
|324|<br />
Suro, Darío.<br />
Revista ¡Ahora!,<br />
27 de enero de<br />
1967, citado en<br />
Catálogo de<br />
Eckert, 7 de<br />
diciembre de 1994.<br />
1957) y concurre a la bienal correspondiente al año 1958 presentando «La Anunciación»<br />
(óleo), «El Velo de la Verónica» (óleo) y «La Madona del Sol» (óleo). Este último cuadro<br />
le permite obtener el premio de la Universidad de Santo Domingo. La distinción se<br />
agrega a otras premiaciones obtenidas en República Dominicana como el premio San<br />
Cristóbal (Bienal de 1956) y el Galardón de «Arte Religioso» patrocinado por el periódico<br />
The Washington Post», obtenido consecutivamente en 1958 y 1959.<br />
Tanto Darío Suro como Manuel Valldeperes elogian la proyección artística de Eckert,<br />
así como la cualidad de pintor. «Pocos pintores han tenido la formación técnica y el oficio<br />
magistral», afirma el primero,|324| asegurando además que en la Escuela de Arte<br />
Corcoran estudió intensamente durante más de siete años, especializándose como retratista<br />
(…). Sus actividades artísticas en Washington y el área metropolitana, extendida<br />
primeros paisajes e igualmente otras pinturas posteriores. Él señala: «Una de las primeras<br />
características en la obra de este pintor dominicano es el choque de escuelas y de procedimientos<br />
por los que ha pasado en el curso de su proceso de formación e integración<br />
(…)./ Comenzó con unos paisajes de incipiente impresionismo en los que el artista apenas<br />
si aportaba otra valoración de la naturaleza que aquellas que provienen del color (…)<br />
Aquellos paisajes fueron un efectivo punto de partida». Reconoce el crítico que: «Donde<br />
el creador se manifiesta en su plenitud es en la valoración de las líneas y de los colores que<br />
es lo que forma el estilo, y en definitiva lo que crea la personalidad artística o, lo que es<br />
igual, la individualidad creadora». En este sentido Valldeperes añade: «Eckert tiene ya un estilo.<br />
Lo ha formado en la lucha incesante porque tiene –la tuvo siempre– conciencia de lo<br />
que ha de ser en definitiva su pintura. Lo demostró en una exposición efectuada en la Ga-<br />
|327|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe, mayo<br />
12 de 1963.<br />
|325|<br />
Suro, Darío<br />
Arte Dominicano,<br />
Op. Cit. Pág. 73.<br />
|326|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe, 12 de<br />
mayo de 1963.<br />
de Maryland hasta Virginia, han sido innumerables».|325| En tales relaciones se anota<br />
la opinión de Valldeperes cuando establece que «es uno de los pintores dominicanos que<br />
triunfan más allá de la patria», reconociendo que «Eckert pinta bien, muy bien y su técnica,<br />
cualquiera que sea el procedimiento, es perfecta».|326|<br />
lería del Palacio de Bellas Artes en 1957, con obras como «El hermano Francisco de Asís»,<br />
«La Visitación», «El Torero», «La Modelo en el estudio», «Flores y un botijo», «El bodegón<br />
del pescado», «La Jarra», en las cuales, dentro de la línea de «Homenaje a Braque», se manifiesta<br />
una preocupación abstraccionista de singular fuerza pictórica, con una evidente valoración<br />
personal del tema tratado. O, más exactamente, del tema recreado».|327|<br />
Con mirada retrospectiva sobre la producción del pintor, remontada hasta el 1963,Valldeperes<br />
ofrece una síntesis explicativa tomando en cuenta «En el Ozama» (óleo), uno de sus<br />
Observando la influencia de un «elemental raciocinio silogístico, el crítico termina valo-<br />
Mariano Eckert|Flores con mariposas|Óleo/tela|96 x 128 cms.|1981|Col. Renné Klang de Guzmán.<br />
Mariano Eckert|Arroz y habichuela|Óleo/tela|81.3 x 54.5 cms.|1987|Col. Privada.