Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |312|<br />
|313| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2<br />
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Ugarte, María,<br />
Op. Cit.<br />
con diversos motivos, platones de cerámica y porcelana. Pero su fuerte era el manejo de<br />
la pintura de agua, aunque asumía el óleo con fluido apego naturalista, al igual que el<br />
pastel, el lápiz y la tinta. Ella asumió variados temas en los cuales se descubre un minucioso<br />
dibujo. Sus estudios de árboles, de animales y de otros asuntos, manifiestan la calidad<br />
dibujística practicada desde muy joven cuando realiza, además, retratos de mozas alemanas<br />
y de caballeros, alguno de los cuales le permitió obtener alimentos como paga, al<br />
ser derrocado el nazismo. A este tema asumido con una mirada verista se añade un repertorio<br />
de otros sujetos humanos: negritos, campesinos, mujeres sencillas, en los cuales<br />
atrapa el gesto peculiar de cada quien. Igualmente el listado incluye bodegones, paisajes<br />
diversos y motivos florales enfocados y reproducidos con notables calidades.<br />
Enfocando el temario floral, la crítica Ugarte escribe: «Es asombrosa la habilidad y la<br />
sus cuadros del natural, interpretando un modelo que había escogido y a veces acondicionado,<br />
como los deslumbrantes arreglos florales. Su estilo era realista, pero un realismo<br />
que a la vez manifiesta mucha soltura y no descuidaba los detalles, variando la escritura<br />
según el formato y evidentemente la inspiración. La artista llegó aun al umbral<br />
del expresionismo, en bocetos de pinceladas veloces y vigorosas».|320|<br />
|320|<br />
De Tolentino,<br />
Marianne, Listín<br />
Diario, 22 de abril<br />
de 1990.<br />
MARIANO ECKERT es una figura relevante en el núcleo de individuales que se<br />
asocian como emigrantes hacia otras latitudes en donde alcanzan formación y desarrollo<br />
artístico en su gran mayoría; individualidades que no rompen radicalmente con la<br />
tierra en donde nacieron, preservando los nexos, incluido el artístico que subscriben,<br />
unos más que otros, en una historia de vaivenes. Eckert es el más constante de estos protagonistas<br />
definidos por la errancia y el doble destino ciudadano. Su formación básica<br />
gracia con que la artista, acuarelista básicamente, captó los colores y las formas de las rosas,<br />
los claveles, los girasoles, las lilas, las margaritas, las dalias y los gladiolos. Muchas veces,<br />
colocaba las flores en jarrones, en vasijas de cerámicas, en vasos y en tales piezas eran<br />
pintadas por Charito con delicadeza y, al mismo tiempo, con extraordinario realismo».|319|<br />
en el arte la cimenta en el país y la consolida en los Estados Unidos, regresando prontamente,<br />
con constante frecuencia expositiva.<br />
Castigado por dibujar en el salón de clases, la afición por el arte se manifiesta desde muy<br />
pequeño. Desde la infancia hasta la juventud su crecimiento existencial está marcado<br />
por esa preferencia, como también marcado por la constante movilidad en el suelo nativo.Vino<br />
a la luz en Santiago de los Caballeros en 1920 y sus primeros años de infan-<br />
A este comentario se añade el de Marianne de Tolentino: «Aparentemente, ella trabaja<br />
Rosario Puente Julia|Conjunto floral|Acuarela/papel|59 x 47 cms.|1964|Col. Annie Reid Cabral.<br />
Rosario Puente Julia|Retrato de Lilita Heoluan|Acuarela|67 x 50 cms.|Sin fecha|Col. J. A. Wittkop.<br />
Mariano Eckert|Bodegón con caballito azul|Óleo/tela|59.5 x 73.5 cms.|1946|Col. Centro Cultural Eduardo León<br />
<strong>Jimenes</strong>.