Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |26| |27| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
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Valldeperes,
Manuel.
Obra Crítica I,
Op. Cit.
Pág. 98.
brando con ese motivo la primera exposición personal, constituida por 80 obras entre
óleos y dibujos. Una nota crítica del 1954 anota con brevedad las condiciones de sus
«Bellos óleos claros» y las «figuras deliciosas» seguramente en referencia a sus retratos.
Después de residir durante varios años en Estados Unidos, celebra una muestra en 1963,
en el Palacio de Bellas Artes, desenvolviéndose además como docente de diseño y decoración
del centro escolar en donde se había graduado. Además, ofreció clases de dibujo
y pintura en el Instituto Domínico-Americano de Santo Domingo. A propósito
de la muestra presentada, el crítico Valldeperes ponderó la sustitución de su expresionismo
humano de antaño (etapa 1940 y posterior) por la abstracción lírica de hoy.A propósito,
escribe en un breve texto:
«La obra que exhibe (…) el pintor dominicano Pina Melero es ajena totalmente a la
La materia yuxtapuesta como base de una elaboración de suaves matizaciones, predomina
en el discurso del pintor. Igualmente, una luminosidad interior fortaleciendo los
contrastes de verdes, azules y amarillos, y los negros esquemas conceptualizando el lirismo
rítmico como tono general. Al enfocarlo, el crítico Valldeperes le considera «un
pintor joven de extraordinario valor para el arte dominicano», y cuando se refiere a los
pintores dominicanos perdidos en el vaivén del mundo, también reconoce que en la
obra de Pina Melero lo dominicano está presente sin literatura, sin engaño, sin griteríos
y sin poses, por lo cual es de los artistas que no pueden ser olvidados.|20|
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Valldeperes,
Manuel.
El Caribe.
Noviembre 16 de
1968,
GILBERTO FERNÁNDEZ DIEZ, nacido en 1922 en Santo Domingo, hijo de un
matrimonio español, es el tercero de los pintores que pasan de la escuela de Celeste
Woss y Gil a la Escuela Nacional de Bellas Artes. La formación adquirida para el año
que conocíamos en él antes de su viaje a los Estados Unidos, de un acusado e impresionante
expresionismo objetivo cargado de sentimiento. Pina Melero prescinde ahora,
de manera absoluta, de la referencia al objeto y nos presenta una serie de esquemas sintéticos
a los cuales sólo tienen acceso el color y los ritmos. Prácticamente se ha quedado
solo con estos elementos y su poesía, lo que da por resultado una pintura esencialmente
decorativa».|19|
Rafael Pina Melero|Campanario de Iglesia|Linoleum/papel|1945|Cuadernos Dominicanos de Cultura Nº 23.
Luis José Álvarez Del Monte|Noche|Linoleum/papel|1945|Cuadernos Dominicanos de Cultura Nº 23.
Gilberto Fernández Diez|Bautismo del Cacique Guaticaga|Óleo/tela|73 x 93 cms.|1990|Col. Museo Sacro
Catedral Inmaculada Concepción de La Vega.