Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |276|
|277| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
ller en el estudio del pintor. Luego prosiguió en la academia Yoryi, cuando la misma adquirió
rango de escuela semioficial. Disla fue hechura inicial del destacado pintor.
Joven y con personalidad carismática, Negro Disla se convirtió en el docente auxiliar
de la academia al mismo tiempo que recreaba en variados formatos diversos temas que,
si bien revelaban vinculación con el maestro Morel, traducían una independencia formal
en términos de enfoque más que de cromatización de los temas. Su pintura aborda
con preferencia la figura humana en un tratamiento de primeros planos y por lo regular
sin elementos circundantes. No significaba esta preferencia el rechazo del tema
floral, de la naturaleza o del paisaje regional..
En 1949, Negro Disla sustituyó a Yoryi Morel, al ser nombrado Director de la Academia
citadina. Después, en 1954 se convirtió en profesor de arte de la escuela para maes-
Expositor de colectivas, Negro Disla se benefició de un viaje artístico que le puso en
contacto con galerías y museos de los Estados Unidos, planteándosele la posibilidad de
emigrar hacia esa nación con la esposa e hijos. Antes de tomar la decisión abandona la
ciudad nativa en 1955, ubicándose en Santo Domingo, en donde se emplea como delineante
de la firma Reyes de Arquitectura y Construcciones. Finalmente se marcha a
Nueva York, donde se incorpora a los círculos artísticos latinoamericanos, exponiendo
grupalmente. En esta urbe, su estilo figurativo y realista cambia completamente al asumir
una vertiente de soluciones geométricas.
FLAVIO JIMÉNEZ|290| es el quinto pintor norteño que se enfoca, aunque su obra
joven e interrumpida no se asocia del todo a los lineamientos temáticos que relacionan
a Plutarco Andújar, Elías Delgado, Jacinto Domínguez e Hilario Rodríguez. Como es-
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Datos verbales
obtenidos de la
Sra. Amparín
Jiménez de
Pichardo,
julio 2002.
tros «Emilio Prud’Homme». Durante los años 1950-1958, participa en las exposiciones
bienales que se organizan con el patrocinio oficial. «La Niña de la Muñeca» (óleo 1950)
y «Autorretrato» (óleo 1950) le representan en la quinta bienal, mereciendo una distinción
con la primera obra. En la bienal correspondiente a 1952, exhibe el cuadro titulado
«Figura en Gris» (óleo) y, al concurrir a la Octava Bienal, registra las pinturas «Jugadores»
(óleo 1958) y «Negrita» (óleo 1958).
tos dos últimos, él nace en Santiago, en 1936, en el seno de una familia en la cual el
quehacer artístico era aliento y tarea común entre el padre y los vástagos. Hijo de Amparo
Pérez y Miguel Angel Jiménez (Cuchico), un reconocido hombre público, ya que
era activo educador escolar, autor literario y funcionario que gusta de la promoción de
veladas y montajes teatrales que protagoniza la familia.Tal activismo sensibiliza a las hijas
Miriam y Amparín, la primera ballerina y declamadoras ambas, sobre todo de los ver-
Félix Disla Guillén|Formación|Óleo/tela|127 x 87 cms.|1973|Col. Museo de Arte Moderno.
Flavio Jiménez |Arreglo floral|Óleo/tela|60 x 33 cms.|Sin fecha|Col. Amparín Jiménez de Pichardo.
Flavio Jiménez|Retrato de Miguel A. Jiménez|Óleo/tela|60 x 34 cms.|Sin fecha|Col. Amparín Jiménez de Pichardo.