Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |274|
|275| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
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Cecilia Casamajor,
El Siglo, octubre
9 de 1999.
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Elías Delgado,
referido por
Manuel
Valldeperes,
El Caribe,
abril 19 de 1969.
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Valldeperes,
Idem.
versos períodos, la exposición nos permite acceder a un panorama bastante completo de
la labor que Delgado realizara como creador./Además de las pinturas de corte académico,
en algunas de las obras expuestas observamos el atisbo de una intención postcubista,
tal vez al influjo de las teorías compositivas paisajísticas de André Lothe muy en boga en
la enseñanza europea de vanguardia de principios de siglo».|287|
A pesar de la relación que establece la Casamajor entre las teorías de Lothe y el paisaje postcubista,
esta tendencia tiene su vínculo nacional. El cubismo colonial de Colson,Vela Zanetti
y de otros pintores resulta el nexo directo en Delgado Castro, quien expresara: «Creo
que la línea y el color son fundamentales para la creación artística, pero creo también que
ellos solos no son suficientes para transmitir el mensaje humano (…). La línea y el color,
de por sí,no tienen lenguaje humano;cuanto más sugieren lo físico y lo geométrico».|288|
únicos pintores que vinculados al norte del país ofrecen las relaciones también de ser
tipificadores de la realidad con mirada objetiva y al mismo tiempo portadores de rasgos
modernos. Un artista lugareño que directamente se relaciona con todos ellos, porque su
pintura se define a partir de la década de 1950, es Mario Grullón, cuyo temario se asocia
al costumbrismo con una indudable eclecticidad de matices modernos. Otro pintor
es Disla Guillén, quien cosechó estimación durante el decenio y quien orientó inicialmente
a Jacinto Domínguez e Hilario Rodríguez.
FÉLIX DISLA GUILLÉN, a quien se le prefería llamar «Negro Disla», en diversos círculos
familiares, nació en Santiago de los Caballeros en 1922. Con cualidades innatas para
el dibujo del que se vale para reproducir espontáneamente asuntos circundantes, fue
objeto de la tutela artística de Yoryi Morel.A temprana edad ingresó como mozo de ta-
Delgado Castro es referido por Valldeperes quien señala que «él entiende la figuración
de manera distinta, mezcla de realidad e invención. La vibración tiene mucha importancia
en su pintura de geometría interna y gamas de color inventadas con efecto impresionante
y maestría (…) y otra cosa no menos importante: Hay mucha dominicanidad
–aunque este sea un valor extra-artístico–…»|289|
Elías Delgado, Jacinto Domínguez, Hilario Rodríguez y Plutarco Andújar no son los
Elías Delgado|Inundación|Mixta/lienzo|30 x 40 cms.|1972|Col. Javier Rufino.
Félix Disla Guillén|Paisaje rural|Óleo/tela|43.3 x 55.8 cms.|1950|Col. Ceballos Estrella.