Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |266|
|267| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
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Ureña Rib,
Fernando, Texto
en Catálogo
Hilario Rodríguez,
10 de febrero
de 1982.
nes vía la estampa de pequeño o gran formato, valiéndose del pastel, medio que maneja con
eficacia. La opinión crítica reconoce tal condición y citamos a Ureña Rib quien señala: «Hilario
Rodríguez maneja admirablemente el pastel y, aunque es un medio opaco por naturaleza,
él consigue deslumbrar al espectador e introducirlo en una atmósfera en la que una interacción
luminosa tiene el papel preponderante./ Una vez que la imagen ha logrado impactarnos,
Hilario Rodríguez se nos demuestra eficaz también al conseguir retener nuestra atención
con detalles y transparencias perceptibles solo a cierta distancia. La mezcla tonal no ocurre
en el papel solamente, sino en el ojo humano./ Magia y color del pastel es una experiencia
significativa que señala un camino ya trazado con seguridad por este artista desde que viéramos
en 1976, en la Casa de España, aquellas sillas que ascendían al cielo».|280|
tiene que declinar a causa de un fuerte quebranto de salud. En 1955, retorna a la comunidad
nativa, donde es nombrado Profesor de Escultura de la Escuela Elemental de Artes
Plásticas de Santiago,|282| la cual suplanta a la Academia que fundara Yoryi Morel,
dos décadas atrás. La enfermedad, el regreso al Cibao y un nombramiento oficial ineludible,
hicieron perder de vista a este joven artista, tanto a Antonio Prats Ventós como a
Vela Zanetti. Estos maestros le recordaban como un joven de aspecto humilde, rústico,
pero con un sorprendente vigor interior. Mostraba una habilidad para el modelado como
si hubiera manejado el barro desde siempre. Igualmente sabía escorzar con mucho
dominio y no le tenía miedo al formato... Pensé que iba a desarrollarse en la escultura...
En los encuentros que he tenido con Vela, en España, él pregunta por el «muchacho de
Santiago», como recuerda a Domínguez... ¿Sigue en Santiago?…|283|
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Nombramiento
expedido por el
Presidente Héctor
Bienvenido
Trujillo, del 18 de
junio de 1955.
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El Caribe, 4 de
julio de 1954.
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Prats Ventós,
Antonio.
Opinión
escuchada
por el autor
de este libro.
Alternando lenguajes y temas al igual que los recursos, Hilario Rodríguez desemboca
en una propuesta fantástica, la cual representa la manera de surrealizar su pintura. Tal
propuesta le hace merecedor de algunos galardones y del entusiasmo de la apreciación
crítica, en momentos en que la pérdida de la salud, socava la vida del artista. Esa visión
fantástica suya se relaciona con otra circunstancia social del arte dominicano y allí será
abordada como variante del neorrealismo al que relacionan otros pintores.
JACINTO DOMÍNGUEZ es otro de los santiaguenses orientados por Disla Guillén
en la ciudad del Yaque, donde nació en 1935. Siendo un niño, se refugiaba en el tejar paterno
para hacer figurillas de barro y regularmente también gustaba mirar a la madre elaborando
flores artesanales. Los regaños del padre por su afición hacia el modelado no impidieron
un desvío vocacional que crece cuando, cursando los últimos años de la educación
primaria, asiste a la Escuela de Artes y Oficios en donde Máximo Matías y Mario
Grullón le ayudan a ampliar los manejos del modelado escultórico. Fue asistiendo ocasionalmente
a esa escuela que descubrió la Academia Yoryi Morel, en donde le orienta Negro
Disla hasta obtener la beca municipal que le permite trasladarse a la ciudad capital e
ingresar a la ENBA en 1950. En este centro recibe formación de los notables artistas docentes
de entonces (Gausachs, Hernández Ortega,Yoryi...), aunque básicamente se vinculó
a Prats Ventós, con quien se especializa en escultura y con Vela Zanetti, de quien recibe
influencia que se advierte en una «Maternidad» que exhibe en la XII Exposición de
la Escuela Nacional de 1954, siendo considerado por sus profesores entre los alumnos más
destacados para entonces.|281| Domínguez terminó especializándose en la pintura mural
durante el período en el cual el maestro ibero-dominicano ejecutó los murales que se
localizan en distintos espacios de la Feria de la Paz, celebrada en 1955.
En el referido año concluye Domínguez sus estudios en la Escuela Nacional. En base a
sus méritos estudiantiles recibe una beca para realizar un post-grado en Francia, la cual
Con la posibilidad de convertirse en un artista de proyección en y desde la ciudad capital,
en donde otros norteños habían conseguido trascender (Ledesma, Eligio Pichardo,
Radhamés, Mejía,...), las circunstancias obligaron a que Jacinto Domínguez se ubicara
definitivamente en el ámbito santiaguense. Aquí protagoniza un ejercicio de pintor
destacado, de artista docente y de fortalecedor de los caracteres de la tradición pictórica
citadina que da lugar a la Escuela de Santiago.
Jacinto Domínguez|Camión de melaza|Óleo/tela|59 x 87 cms.|Sin fecha|Col. Ceballos Estrella.