Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |242|<br />
|243| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2<br />
|263|<br />
Gausachs, José.<br />
referido por<br />
Eridania Mir en<br />
reseña de<br />
Miriam Ventura.<br />
El Nacional,<br />
diciembre 7<br />
de 1987.<br />
como pintora deja a un lado el tipómetro, las picas y los chinógrafos, sustituyéndolos<br />
por los pinceles, el lienzo y las gamas cromáticas.<br />
En su retorno a la pintura y al registro público de expositora, Eridania Mir acude a referencias<br />
muy presentes en su conciencia, una de ellas, su identidad de mulata, y el constante<br />
argumento del maestro Gausachs, quien «repetía hasta la saciedad que no había<br />
derecho para pintar con colores grises o europeos, cuando teníamos el trópico en nuestra<br />
propia piel, con tonos y matices únicos».|263| En cuanto al tema de su discurso, la<br />
referencia es una asociación de la memoria vinculada a una adolescencia transcurrida<br />
en los ingenios azucareros cargados de imágenes, llenos de colorido y de sol».|264|<br />
cuyo «acorde dominante –para usar una expresión propia de la música- lo constituye el cabal<br />
equilibrio, un manejo serio y honesto de los elementos que, a nuestro ver, resultan<br />
esenciales como apoyadura para cualquier mensaje que el pintor desee transmitir al espíritu<br />
del contemplador de su obra./En suma que estamos enfrentados a un ejemplar caso de<br />
honestidad artística a toda prueba, ante una personalidad definida, dueña de su oficio, que<br />
es culminación de un largo y fecundo ejercicio académico que solo fue posible por determinadas<br />
circunstancias histórico-culturales que se dieron en nuestro medio, en las décadas<br />
1940-1950, y que nos legaron una madurez de la apreciación del arte en todas sus modalidades,<br />
que hasta ahora no ha sido superada»,|265|<br />
|265|<br />
Curiel, Carlos.<br />
Presentación<br />
mecanográfica,<br />
diciembre<br />
10 de 1987.<br />
|264|<br />
Ventura, Miriam.<br />
Idem.<br />
«Rostros» es el título de la muestra personal que Eridania Mir presenta en Casa de Francia<br />
(Santo Domingo, 1987); rostros que Carlos Curiel considera «esenciales y patentes»,y<br />
Desde un autoexilio en su propio país y por circunstancias pertinentes, Eridania Mir trasborda<br />
hacia campos profesionales afines a su formación, cuando las condiciones sociopolíti-<br />
cas se lo permiten. Esta ejecución universitaria de materias asimiladas como estudiante de la<br />
ENBA, aflora en una pintura muy vinculada a maneras estilísticas y prototipos comunes a veteranos<br />
y jóvenes artistas (Gausachs, Hernández Ortega, Ledesma, Peña Defilló,…); maneras<br />
que incluso reiteran creadores más jóvenes.A pesar de esta vinculación, la Mir tiende a crear<br />
un universo que reitera casi monotemáticamente unos seres que encarnan condiciones existenciales,<br />
etnográficas y sobre todo sentimientos como revelación de la propia artista –mu-<br />
Eridania Mir|Lucía|Óleo/tela|78 x 63 cms.|Sin fecha|Col. de la artista.<br />
Eridania Mir|Muchachas en primavera|Óleo/tela|65 x 55 cms.|1988|Col. Ricardo O. Méndez Mir.<br />
Eridania Mir|Paloma posada en mujer|Acrílico/cartón|62 x 48.5 cms.|1987|Col Familia De los Santos.