Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |236|<br />
|237| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2<br />
Elías Delgado|Desamparo|Óleo/cartón piedra|122 x 76 cms.|1968|Col. Ceballos Estrella.<br />
producción que personalizan. Es decir, todos no son modernos, portando parte de ellos<br />
la formación académica y otros no, aunque estos últimos cuentan con una formación<br />
humanística, en su mayoría.<br />
Sobre todo los miembros más modernos de la generación interactúan en la época con<br />
representantes de las generaciones que les preceden –se insiste en esta relación–, compartiendo<br />
experiencias y hasta señales o conceptualizaciones que en algunos casos se<br />
perciben como influencias de unos sobre otros. Esta última situación es observable en<br />
los egresados del final de la década, debido a que en el cuerpo docente de la ENBA figuran<br />
representantes que se forman en el plantel, como en el caso de Gilberto Hernández<br />
Ortega.Ahora bien, realmente los que siguen pautando la producción del arte dominicano<br />
son los inconfundibles maestros que plantearon la modernidad (Woss y Gil,<br />
Morel, ...) y la reorientan (Gausachs, Lothar, Pascual...), pero sobre todo aquellos que<br />
radicalizan o reformulan esa tendencia durante la etapa del 1950, que es la tarea que<br />
asume principalmente Jaime Colson, incluso hasta para dominicanizar su pintura personal.<br />
Pero frente a él, Suro, Fulop e, incluso, Giudicelli.<br />
Los años del 1950 fueron multiplicando el protagonismo artístico. Los catálogos anuales,<br />
las citas periodísticas que reseñan las artes y sobre todo la documentación de las bienales,<br />
registran los nombres de pintores y escultores que asumen activismo durante la<br />
etapa, varios de los cuales se ausentan y disgregan impulsados por diversas razones.A tal<br />
situación se relacionan Liliana García Cambier, José Eugenio Rosa, Hipólito de la Cruz,<br />
Milán Lora, Manolo Quiroz, Milagros Jiménez, Eridania Mir, Gloria Montilla, Príamo<br />
Morel, Eduardo Martínez de Ubago y otros que se enfocan como integrantes de la nueva<br />
generación.<br />
LILIANA GARCÍA CA<strong>MB</strong>IER encabeza la nómina, al ser una de las primeras<br />
en egresar de Bellas Artes al inicio del período (1950). Nativa de Santo Domingo, su<br />
nombre figura en todas las exposiciones colectivas de importancia celebradas durante<br />
la etapa, incluyendo la muestra inaugural del Palacio de Bellas Artes (1956) y las<br />
bienales nacionales comprendidas entre 1950-1958. En la correspondiente a este último<br />
año (la Octava Exposición Bienal), ella participa con la pintura «Invocación»<br />
(óleo) en la cual el tema humano es enfocado con descripción o narrativismo expresionista.<br />
Al graduarse, la García Cambier fue nombrada profesora de pintura de la ENBA, cargo<br />
que ocupó por varios años, durante los cuales participó también en exposiciones internacionales,<br />
entre ellas, la Bienal Hispanoamericana de Madrid, organizada por el Instituto<br />
de Cultura Hispánica (1951), y la exposición «The National Art Club», de Nueva