Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |236|
|237| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
Elías Delgado|Desamparo|Óleo/cartón piedra|122 x 76 cms.|1968|Col. Ceballos Estrella.
producción que personalizan. Es decir, todos no son modernos, portando parte de ellos
la formación académica y otros no, aunque estos últimos cuentan con una formación
humanística, en su mayoría.
Sobre todo los miembros más modernos de la generación interactúan en la época con
representantes de las generaciones que les preceden –se insiste en esta relación–, compartiendo
experiencias y hasta señales o conceptualizaciones que en algunos casos se
perciben como influencias de unos sobre otros. Esta última situación es observable en
los egresados del final de la década, debido a que en el cuerpo docente de la ENBA figuran
representantes que se forman en el plantel, como en el caso de Gilberto Hernández
Ortega.Ahora bien, realmente los que siguen pautando la producción del arte dominicano
son los inconfundibles maestros que plantearon la modernidad (Woss y Gil,
Morel, ...) y la reorientan (Gausachs, Lothar, Pascual...), pero sobre todo aquellos que
radicalizan o reformulan esa tendencia durante la etapa del 1950, que es la tarea que
asume principalmente Jaime Colson, incluso hasta para dominicanizar su pintura personal.
Pero frente a él, Suro, Fulop e, incluso, Giudicelli.
Los años del 1950 fueron multiplicando el protagonismo artístico. Los catálogos anuales,
las citas periodísticas que reseñan las artes y sobre todo la documentación de las bienales,
registran los nombres de pintores y escultores que asumen activismo durante la
etapa, varios de los cuales se ausentan y disgregan impulsados por diversas razones.A tal
situación se relacionan Liliana García Cambier, José Eugenio Rosa, Hipólito de la Cruz,
Milán Lora, Manolo Quiroz, Milagros Jiménez, Eridania Mir, Gloria Montilla, Príamo
Morel, Eduardo Martínez de Ubago y otros que se enfocan como integrantes de la nueva
generación.
LILIANA GARCÍA CAMBIER encabeza la nómina, al ser una de las primeras
en egresar de Bellas Artes al inicio del período (1950). Nativa de Santo Domingo, su
nombre figura en todas las exposiciones colectivas de importancia celebradas durante
la etapa, incluyendo la muestra inaugural del Palacio de Bellas Artes (1956) y las
bienales nacionales comprendidas entre 1950-1958. En la correspondiente a este último
año (la Octava Exposición Bienal), ella participa con la pintura «Invocación»
(óleo) en la cual el tema humano es enfocado con descripción o narrativismo expresionista.
Al graduarse, la García Cambier fue nombrada profesora de pintura de la ENBA, cargo
que ocupó por varios años, durante los cuales participó también en exposiciones internacionales,
entre ellas, la Bienal Hispanoamericana de Madrid, organizada por el Instituto
de Cultura Hispánica (1951), y la exposición «The National Art Club», de Nueva