Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |234|<br />
|235| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2<br />
metido al compás y a la rutina de las estaciones. El no estar sujeto a los cambios de las<br />
estrellas en el cielo por tener imaginación, por tener el derecho de edificar filosofía y<br />
escoger a Dios para reverenciarlo, es el rey y señor de la creación».<br />
El poeta y Director General de Bellas Artes es rotundo cuando señala: «Tenemos el sagrado<br />
deber de marchar hacia delante (…). Hemos cometido la equivocación, y el pecado<br />
no es nuestro porque es de todos, de negar valor a las manifestaciones artísticas actuales<br />
(…). ¿Qué buscan el pintor y el escultor metidos en el callejón sin salida de las<br />
escuelas modernas? ¿Por qué el artista cuyo alimento principal parece ser el aplauso de<br />
pronto gana para su obra animadversión y repugnancia? Ante todo es necesario establecer<br />
que si la pintura moderna es una etapa de la evolución, la suma de la tradición y de<br />
los nuevos conocimientos, un paso a la marcha hacia el gran ideal, la pintura moderna<br />
tiene razón. Pero si no lo es porque las escuelas en Arte son algo orgánico que nace,<br />
crece y muere, sin salirse del período cultural a que pertenece, también la pintura moderna<br />
tiene razón.Además, el arte es más metafísico que físico y hay que decirlo pronto,<br />
antes de que la endeble separación caiga para siempre (…). /El sentimiento cósmico<br />
de la humanidad ha dicho Spengler - halla su expresión simbólica más clara en las<br />
artes plásticas. /Estamos frente al descomunal esfuerzo de una generación de artistas que<br />
busca los símbolos de su tiempo, que trata de expresar la sed de infinito que padece, de<br />
describir las delicadas vinculaciones que unen el alma con la tierra, lo ideal con lo real<br />
(...) una manifestación espiritual válida para siempre...»|259|<br />
Esa generación a la que se refiere Incháustegui Cabral, expone en la Novena Bienal una<br />
pintura moderna que «deja de ser arte para masas; si es que alguna vez lo fue, desde el<br />
|259|<br />
Incháustegui<br />
Cabral, Héctor.<br />
Catálogo Novena<br />
Bienal. 1958.<br />
Págs. 17-23.<br />
|260|<br />
Idem,<br />
Pág. 21.<br />
momento mismo en que inicia una tarea de purificación», echando a un lado la literatura,<br />
abandonando la naturalidad, sacudiéndose del parecido y poniéndose de espaldas<br />
a la naturaleza: «a una naturaleza que ama y que a pesar de todo no olvida y de donde<br />
saca sus más finos materiales».|260| En esa generación de expositores figuran algunos<br />
miembros de la generación que emerge durante la década de 1950. Los integrantes de<br />
la misma no ofrecen similitud ni como temperamentos ni desde el punto de vista de la<br />
Hilario Rodríguez|Mercado de flores|Acrílico/tela|121.9 x 101.6 cms.|Sin fecha|Col. Román Ramos.<br />
Jacinto Domínguez|Fiesta con «Perico Ripiao»|Óleo/tela|30 x 40 cms.|Sin fecha|Col. Juan Jorge y familia.