Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |232|
|233| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
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Idem.
Pág. 41.
ciencia ética. Sustentar que «el arte es estilo y no política», ante la cual debe marginarse
el artista, porque el arte no es demagogia y la misión artística «es luchar contra las
deformaciones de la verdad», es indudablemente una valiente orientación de compromiso
que pudo acarrearle al crítico alguna situación incómoda o riesgosa, aunque tales
sentencias o consideraciones realmente formaban parte de un largo discurso, además dirigido
a un sector minoritario como era el vinculado a las artes nacionales.
Libro dedicado al dictador, su nombre vuelve a citarse en el texto cuando el autor ofrece
como apéndice una síntesis panorámica del arte en Santo Domingo, hasta el 1957,
año en el cual reconoce Valldeperes que el nuevo arte dominicano «se caracteriza hoy,
principalmente por una profunda expresión abstracta y universal».Al enumerar los factores
que han contribuido a esta nueva condición, reconoce que la Escuela Nacional de
Bellas Artes ha sido el semillero de los nuevos pintores y escultores, pero «es bueno no
olvidar que han sido las Bienales de Artes Plásticas, las que han estimulado la creación
moderna dominicana desposeída ya de lo meramente tipicista y arraigada en la conciencia
de los jóvenes artistas que, con su obra, están construyendo para las generaciones futuras,
la tradición plástica dominicana».|258| Precisamente en 1958, en ocasión de la
apertura de la Novena Exposición Bienal, Héctor Incháustegui Cabral, entonces Director
General de Bellas Artes, pronuncia un discurso cuyo argumento central es la significación
de la modernidad en el arte dominicano.
Pondera el poeta Incháustegui: «Al desaparecer el fondo de las pinturas, en el momento
en que la perspectiva no cuenta, cuando al fin ya no se retrata en templete del Parque
Independencia ni paleta en mano nadie persigue a los tipos populares, que es una
señal de idolatría a lo tonto y a lo feo, nuestra pintura se hace grande, cual que fuere la
escuela preferida del momento./ (…) El movimiento solo es posible cuando madura el
fruto cuyo árbol hay que buscarlo en la Escuela de Bellas Artes (…), y por donde pasaron
casi todos los que exponen aquí. Sin el rigor del aula y sin el celo de los maestros,
estas vocaciones que se desarrollaron, estas facultades que se aguzaron, se hubieran perdido
en embarre de pobre criollismo mal entendido, cálidas notas de una tambora en
un patio en fiesta barrida por el viento».
Al igual que Valldeperes, el poeta considera: «Todo arte tiene que ser arte de su tiempo
y desde el momento en que lo es mantiene una relación indestructible con la realidad
de donde procede (…), porque el artista es un producto del medio en que alienta, una
expresión viva./El arte, repito, tiene que ser arte de su tiempo. Porque fueron hermosas
no estamos obligados a llevar gorgueras almidonadas. Porque el minué es gentil no
tenemos la obligación de bailarlo ahora en los salones. El hombre no es un vegetal sola
experiencia de la vida –no ya con la vida misma– y, partiendo de ella, ir más allá: descubrir
ese mundo nuevo –nuestro mundo esotérico–, cuya búsqueda consiste en relacionar
a cabalidad un análisis introspectivo del ser, arcano de toda originalidad».|255|
|«En el arte de nuestro presente se perfilan dos tendencias igualmente poderosas y, en lo
fundamental, afines. El primer paso se dio en el campo del estilo objetivo. El artista se
apartó de lo histórico y romántico, así como de las tendencias religiosas caducas para presentar
una realidad palpitante (…), pero a causa de su objetividad lo esencialmente artístico
corre el riesgo de perderse en las zonas demagógicas. Esta tendencia ha sido suplantada
por una nueva abstracción, tanto en lo poético como en lo pictórico, en lo escultórico
como en lo musical. Es una nueva forma que más allá de todo lo objetivo, existe
como pura imagen de forma. La nueva vida se transforma en arte nuevo».|256|
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Idem,
Pág. 138-140.
|256|
Idem.
Pág. 31.
|257|
Idem.
Pág. 21.
«El arte de nuestro tiempo, pues, no tiene más actualidad que la que deriva de un proceso
evolutivo natural en el hombre y que polariza las experiencias individuales en un
mundo liberado de tiempo y espacio».|257|
Texto concientizador para los artistas, sus reflexiones, como puede apreciarse, no se enajenan
de la relación arte y política, lo cual, más que una osadía intelectual de Valldeperes,
se constituye en una postura en la cual se equilibran el credo estético con la con-
Milán Lora|Camino del oeste|Óleo/cartón piedra|63 x 48 cms.|1955|Col. del artista.
Eridania Mir|Noche en el cañaveral|Óleo/cartón|57 x 47 cms.|1986|Col. del artista.