Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |212| |213| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
Jaime Colson|Fragmento para mural|Óleo/tela|169.5 x 90.5 cms.|1953|Col. Museo de Arte Moderno.
tarde, fue cuando llegué a comprender que con tales gentes no debí andar con miramientos».|246|
Era un riesgo político renunciarle al gobierno de Trujillo, a no ser que la renuncia fuera
requerida, forzada o presentada con cuidadosas «loas» por quien tuviera que dejar una
posición por razones conflictivas o por las intrigas que provocaban las competencias o
la lucha de clases, reflejadas en el sector de los artistas. En muchos casos la «renuncia»
no impedía encarar cierta desgracia social que igualmente ocurría cuando el cargo se
perdía por cancelación emanada del gobierno, como ocurrió con Manolo Pascual,
quien fungía como director de la ENBA en 1950. Las fricciones que se producían en el
sector artístico durante el período provocaron que Pascual fuera denunciado ante Trujillo,
a causa de una hija suya a quien había logrado traer desde Rusia y la cual llegó a
criticar, públicamente, algunas de las normas del país que chocaban con su formación
revolucionaria. Fue Vela Zanetti el denunciante de la hija «marxista» del escultor, a quien
se le impuso un corto plazo para que se marchara del país, al igual que su familia. El reconocido
muralista fue nombrado en sustitución del colega cancelado en 1951.
Otra cancelación fue la de Liliana García Cambier, quien se desempeñaba como docente
del citado plantel. Ella fue separada del cargo a causa de su matrimonio con un
ciudadano cubano, de acuerdo a los corrillos que explicaban el hecho.
La García Cambier encabezaba el grupo de los nuevos egresados de la ENBA, cuyo cuadro
docente tiende a incorporar durante la década un mayor número de individualidades
formadas con su programa. En el 1952, los viejos profesores eran José Gausachs, Celeste
Woss y Gil, Robles Toledano, Mairení Cabral, José A . Frómeta y Joseph Fulop. En
ese año,Yoryi Morel era el director interino (sustituía a Vela Zanetti) y también eran
docentes de la escuela Gilberto Hernández Ortega, Eligio Pichardo y Antonio Prats
Ventós (sustituto de Pascual en los cursos de escultura). En lo adelante fueron nombrados
Clara Ledesma, Marianela Jiménez, Manolo Quiroz,...
En el período de los 1950, se da un flujo mayor de nombres artísticos, algunos de los
cuales rotundamente son reconocidos desde el momento en que registran sus individuales
como sucede con Rafael Faxas, Paul Giudicelli y Silvano Lora. El resto mayoritario
ofrece las dos variables concurrentes frente al futuro artístico: muchos abandonan
la posibilidad de desarrollarse y otros aseguran la proyección sumergidos en el arte con
sus personales experiencias.
El colectivo que puede llamarse «Generación de los cincuenta» se desenvuelve con las
variaciones sociales pertinentes. Una de ellas es la que protagonizan los hacedores alternos
–muchos de ellos autodidactas– quienes asumen profesiones preferenciales, además
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Colson, Jaime.
Memorias de
un Pintor (...),
Op. Cit.,
Pág. 122-24.