Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |210| |211| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2<br />
|245|<br />
Liz, Domingo,<br />
Maestros<br />
Dominicanos (...)<br />
Catálogo. 1980.<br />
Agrega Liz: «En el trabajo continuo, y con el entusiasmo del niño que maneja un juguete<br />
nuevo, asimilábamos hora a hora, esa sustancia de contenidos iluminadores que<br />
nos trajo la personalidad de Colson, las manos y los planos de color dejaron de ser esa<br />
cosa diluida, sin principios ni fin, que se disolvía para terminar en ese inefable surco negro<br />
en el que se detenía inexplicablemente todo valor tonal. La línea dejó de ser un cerco<br />
inflexible, y recortante, para evidenciar por sí misma un universo donde las posibilidades<br />
de la vida orgánica podían hacerse tangibles por la presencia del surco sentido,<br />
diferenciado y penetrado de ritmo».|245|<br />
Fue decisiva e importante la presencia de Jaime Colson durante una etapa de definiciones<br />
dominicanas y modernas del arte nacional. Decisiva, aunque el maestro provocara<br />
reacciones en su contra al ser nombrado Director General de Bellas Artes y especial-<br />
la misma vida que siempre había llevado, sin cambiar nada en mis costumbres; y esto,<br />
en verdad, no era compatible con las altas funciones que tenía que desempeñar. No es<br />
posible ser un alto funcionario y bohemio a un tiempo mismo... / Desde muy joven<br />
me había acostumbrado a la vida independiente sin preocuparme para nada del amenazante<br />
qué dirán; y no era cosa de cambiar totalmente de la noche a la mañana. Así,<br />
lo que para mí era cosa sin importancia, causaba escándalo a los ojos de los demás. Una<br />
distancia moral semejante a la que separa a Santo Domingo y París me separaba del<br />
medio en que tenía que desenvolverme. Por esto, sin duda, al abandonar el puesto me<br />
encontré en el mayor desamparo y solo en todos los aspectos. Nadie quiso creer que<br />
voluntariamente yo renunciaba al cargo que desempeñaba, sino que había sido «botado»<br />
como descaradamente solía decirse comúnmente de aquellos que caían en desgra-<br />
mente con el estilo de vida personal carente de hipocresía, libre, bohemia, desinhibida<br />
y un tanto escandalosa para el medio social, de acuerdo a sus palabras: «Por mi larga ausencia,<br />
en mi propio país me sentía extraño, y también muchos de mis compatriotas me<br />
miraban como tal cuando así les convenía. Por esto y muchos otros motivos no fue difícil<br />
que no tuviera éxito en la Dirección General de Bellas Artes.<br />
Al llegar a la República, a pesar del alto cargo que se me confiara, continué llevando<br />
cia. Entonces, por aquellos días, hasta mi talento artístico fue puesto en tela de juicio.<br />
como si en este oscuro país hubiera habido alguien capacitado para juzgar mi obra...<br />
/ Por otra parte, yo mismo fui culpable de que al fin se me tratase de tal manera, pues<br />
por innata modestia, nunca quise hacer valer mis méritos en la forma que debí haberlo<br />
hecho. Al tratar de igual a igual con aquellos que pretendían ser mis «colegas»,ingenuamente<br />
les abrí el camino para que me desconsideraran. Muy tarde, demasiado<br />
Jaime Colson|Sin título|Óleo/tela|72 x 53 cms.|1943|Col. Museo Bellapart.<br />
Jaime Colson|Baquiní y la Ciguapa del Camú|Gouache/papel|50 x 32.5 cms.|1949|Col. Museo Bellapart.<br />
Jaime Colson|Bailarines. Serie haitiana|Mixta/papel|32.5 x 24.5 cms.|1957|Col. Museo Bellapart.<br />
Jaime Colson|Iniciación para un rito vudú|Tinta/papel|32.5 x 24.5 cms.|1959|Col. Museo Bellapart.