Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |206|
|207| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
2|2 La modernidad y la orientación
de los artistas más notables
En 1951, un excelente crítico y cineasta formado en Italia, Oscar Antonio Torres, escribe
un texto en el que comienza explicando: «En el escenario pictórico dominicano, cada
artista (los que han logrado definirse, por supuesto) ha alcanzado en la cristalización
de su empeño, ciertas características propias que permiten identificarlo con un determinado
estado de ánimo, una realidad social, una intención artificiosa y hasta con un
ente físico./ La acritud lineal de un Hernández Ortega, por ejemplo, trasluce una amargura
no exenta de cierta morbosidad, proyectada a lo social. La obra de Yoryi Morel se
identifica con el colorido del paisaje criollo, mientras Suro escarba en la tristeza ingénita
de nuestros pueblos y la traslada al lienzo en su vibrante cacofonía trágica./ Otros
de nuestros artistas, las pintoras, sobre todo, se han embarcado en la risueña «Tournée»
Jaime Colson|Portada (fragmento) «Teatro Dominicano», de Jaime Lockward|Ilustración|1959.
de una agradable fantasía, mientras algunas han buscado en el elemento humano y el
nerviosismo citadino, nuevas rutas a su inquietud./ Pero entre todos ellos, ¿Cómo puede
identificarse a Jaime Colson?…»|242|
La pregunta que formula el crítico Torres se debe a que el texto que redacta y publica
en el diario «El Caribe» se relaciona a la exposición individual que registra Colson en
la Galería Nacional con un carácter de retrospectiva, ya que exhibe obras comprendidas
entre 1923 y 1951. En este último año fungía como Director General de Bellas Artes.
Sin embargo, esta posición fue pasajera, debido a las intrigas y fricciones que provocó
en la ENBA ese nombramiento, en realidad frustratorio para él, ya que había aceptado
el cargo con el mejor deseo de servir como artista de gran experiencia profesional.
El deseaba contribuir al desarrollo formativo de sus compatriotas, especialmente
con su especialidad, ya que consideraba que «en la República Dominicana los problemas
del arte revisten importancia sorprendente y dada la inquietud que se manifiesta
podemos augurar grandes realizaciones».|243|
Ubicado en Santo Domingo, donde la prensa reseñó ampliamente su presencia, Jaime
Colson se sumergió de lleno en el ambiente artístico nacional, promoviendo la formula
grupal como manera de cohesionar el activismo de los colegas. De esta manera incidió
en la organización del Círculo Nacional de Artistas, teniendo como referencia el
modelo gremial que había conocido durante su estancia en México. Presidido por Noemí
Mella, el Círculo registró muchas exposiciones de sus integrantes a partir del 1953,
teniendo como metas la solidaridad artística y la promoción productiva del arte.
Colson también se asoció como participante de Los Cuatro, primera fórmula grupal de
artistas visuales, integrada además por José Gausachs, Gilberto Hernández Ortega y Clara
Ledesma. Este grupo asumió la tarea de organizar exhibiciones populares en sectores
barriales, para el proletariado. Con este propósito «llevan su obra a los barrios marginados,
quitando el velo de exclusividad que cubría las exhibiciones de pintura. Se inician
con una Exposición Homenaje a Matisse en el Viejo local de la Alianza Francesa (1954)
frente al Parque Independencia; luego (1955) exponen en el Centro Obrero y en el
Consejo Local de Mujeres».|244| A esta otra iniciativa de animación emprendida por
Colson se suma el ejercicio crítico y teórico, escribiendo en los medios periodísticos
capitalinos. Sin embargo, su más decisivo impacto fue en el salón de clases, en donde sus
enseñanzas sobre Estética, Historia del Arte y Técnicas Pictóricas ejercen una gran influencia.
Uno de sus alumnos, Domingo Liz, testimonia con sus palabras el significativo
papel del maestro. En su testimonio señala: «Cuando Colson llegó de Europa para
permanecer definitivamente entre nosotros, ya el primer núcleo de los artistas jóvenes
|242|
Torres, Oscar
Antonio. El Caribe,
febrero 25 de
1951, Pág. 17.
|243|
Colson, Jaime,
citado por Jaime
Lockward,
La Nación,
junio 27 de 1950.
|244|
Miller, Jeannette,
Monografía
Gilberto
Hernández Ortega
(...), Pág. 18.