Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |204|
|205| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
|239|
Torres, Oscar
Antonio.
El Caribe,
mayo 13 de 1951.
|240|
Areán, Carlos.
El Caribe, enero
20 de 1979.
Pág. 12.
|241|
Manzano, Rafael;
Rojas, Carlos.
Enciclopedia del
Arte Gassó.
Pág. 316.
serva Oscar A. Torres al referirse a «las figuras de Liz que amalgaman las técnicas del
maestro con el tragicismo», |239| la acusada asexualidad prototípica de la visión neohumanística
a la que Liz le añade, luego de cierto acopio, la condición afro y un tratamiento
peculiarizado con la plumilla. Privilegiando más el dibujo que la pintura, asume
el hacer escultórico en un momento de gran demanda oficial para el escenario público
que se prepara alrededor del cuarto de siglo del gobierno trujillista. La tendencia
neoclasicista de Colson también se expresa en la estatuaria de bulto y en los relieves que
produce.
De los jóvenes novísimos que emergen en la década del 1950, varios de ellos atraen la
atención crítica al ofrecer definiciones que obedecen a adhesiones e influencias personales
de cada quien. Estos novísimos, al compartir en un mismo período las inquietudes
de un arte nuevo con otros jóvenes que les preceden, realmente conforman un solo
cuerpo generacional. Los novisimos del cincuenta a los que se hace referencia son los
siguientes:
|Paul Giudicelli, quien al exponer por primera vez, individualmente ofrece unas condiciones
plásticas reveladoras, trazando desde 1953 una trayectoria crecida y personal
que lo colocan entre los principales artistas nacionales.
|Fernando Peña Defilló, el cual inicia su formación artística en el país, prosiguiéndola
en España. De acuerdo a Carlos Areán, es «uno de los primeros abstractos hispanoamericanos»
vinculado al informalismo español y autor de óleos con composiciones geométricas,
se anticipa con algunos otros a «las ordenaciones de tipo serialista».|240|
|Silvano Lora, inquieta personalidad asociada a la literatura, produciendo poemas juveniles,
se da a conocer con una obra dibujística distintiva por la soltura de sus trazos ilustrativos
y por pinturas que van de la figuración a la abstracción. En la segunda versión
de la Bienal Hispanoamericana celebrada en La Habana (1954) obtiene una distinción|241|
e igualmente premio de pintura en VIII Bienal Nacional, celebrada en 1958.
|Gaspar Mario Cruz, sobresaliente escultor de estilo primitivo, también dibujante y
pintor, cuyos temas guardan relación con el arte que más le distingue: la talla en madera.
|Guillermo Pérez (Guillo) milita inicialmente en la Escuela de Santiago en donde es
paisajista local, asumiendo a partir de 1955 un cambio mucho más moderno y consecuentemente
ascendente al ponerse en contacto sobre todo con Paul Giudicelli y Eligio
Pichardo.
Gilberto Hernández Ortega|Florero|Óleo/tela|78 x 62 cms.|Sin fecha|Col. Pedro y Alexis Haché.