Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 2 | Confluencia de las generaciones en la década de 1950 |196|
|197| Confluencia de las generaciones en la década de 1950 | Capítulo 2
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Idem.
las que enseña a asumir el arte sin nimiedades, sin aparcelamiento sexista o complejo de
género. Para ella lo que seguía importando era el arte y el ser artístico.
Se entiende como normalidad social que frente a los artistas más establecidos muchos
jóvenes se hagan partidarios de la avanzada, de los cambios y de las novedades que amplían
el arte y la cultura en general. Con actitud abierta y por tanto receptora, los jóvenes
artistas más decididos, no sólo captan, digieren y asimilan la contemporaneidad
correspondiente, sino que a expensas de ella postulan las definiciones personales con las
que buscan autorreconocerse en el arte con la posibilidad de perpetuarse en la historia
espiritual de la sociedad a la que pertenecen. Esta necesidad la siguen expresando los
notables de las confluyentes generaciones del 1940 y 1950, a expensas de varios factores
incidentes en unos y otros:
a| La docencia catalizadora del maestro José Gausachs, quien como ningún otro pintor
ejerce la influencia más continua y más profunda sobre los artistas dominicanos. Esta
influencia, que abarca los últimos 19 años de la existencia del pintor en tierra dominicana,
la recorren sus brillantes alumnos: Hernández Ortega, Eligio Pichardo, Clara
Ledesma, Paul Guidicelli, Marianela Jiménez,...
b|El liderazgo artístico de Jaime Colson quien, al ubicarse definitivamente en el país
nativo, logra una influyente entronización o partidarismo estético en jóvenes sobresalientes:
Rafael Faxas, Domingo Liz, Eligio Pichardo, Marcial Schotborgh, Cecilio Pérez,
José Eugenio Rosa, Julio Susana,...
c|Las rupturas artísticas que asume Darío Suro y que resultan determinantes, sobre todo
para las orientaciones visuales de colegas menos veteranos o con limitada visión
mundana, entre ellos Radhamés Mejía, Antonio Prats Ventós,...
ch|La oportunidad que encuentran varios artistas de viajar al exterior, en donde asimilan
corrientes vanguardistas: Clara Ledesma, Eligio Pichardo, Fernando Peña Defilló,
Luichi Martínez Richiez, Rafael Faxas, Ada Balcácer, Antonio Toribio, Silvano Lora,
Noemí Mella,...
d|La influencia ideológica o mental de las propuestas visuales de Hernández Ortega.
Hacia el inicio de la década, es Hernández Ortega uno de los jóvenes valores de la pintura.
Se perfila original, audaz, constante en un estilo propio (…). Puede achacársele, sin
que ello se reproche, repetición de motivos, imitación de colores de artistas exóticos,
exceso de audacia, pero nadie pone en duda que es un artista con personalidad propia,
definida, fuerte.|220| En permanente estado de inquietud espiritual o creativa, sus desenlaces
despiertan el interés de colegas artistas y de críticos. En 1953, Horia Tanasescu
establece que el pintor ha pasado por tres etapas: 1|Un largo período figurativo im-
Mariano Eckert|Vendedor de mangos|Óleo/tela|92 x 71 cms.|1967|Col. Privada.