Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |178|<br />
|179| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|200|<br />
New York<br />
Herald Tribune,<br />
7 de abril de<br />
1962.<br />
|201|<br />
New York Journal<br />
American, 7 de<br />
abril de 1962.<br />
los rostros vistos como máscaras o fieramente caracterizados y además del rito, el simbolismo<br />
del animal, tal vez político adjunto a un presagio sentido respecto a la realidad<br />
y a la época en que fue realizada.<br />
Pichardo asumió, a lo largo de los años del 1950, un apretado desenvolvimiento, interrumpido<br />
por su estadía en España. A su regreso fue nombrado profesor de la ENBA y<br />
aparte de concurrir a las principales colectivas nacionales, celebró tres individuales en<br />
el Palacio de Bellas Artes y otra en el interior del país (Santiago de los Caballeros). Después<br />
expuso en la Alianza Francesa (Santo Domingo, 1960), siendo convencido por el<br />
negociante en arte Eugene Gilbert, para que viajara y expusiera en Nueva York, bajo<br />
contrato con la Galería «The Contemporaries». Ubicado en la nueva capital del arte<br />
mundial desde 1961, realiza, en el siguiente año, la primera exhibición newyorkina, la<br />
cual fue reseñada por prestigiosos medios periodísticos que ofrecieron las siguientes<br />
opiniones. El New York Herald Tribune publica que «Eligio Pichardo, un joven dominicano<br />
salvajemente talentoso, cuyos punzantes, desentrañantes, abultantes, conmovedoras<br />
y despalmadoras figuras, deberían ser amedrentantes. Sin embargo, tienen un mañana<br />
regocijante».|200|<br />
nación. Aunque no le gustaba hablar de su pintura, llegó a escribir que cuando se enfrentaba<br />
a una tela en blanco, «lo fundamental es la «idea», sincronizada a una experiencia<br />
técnica que es lo que la hace realidad. Siempre tomo en cuenta el hábitat en que<br />
trabajo sin confundir lo telúrico con lo graciosamente folklórico (…). Dentro del arte<br />
trato de fusionar lo universal con lo telúrico bajo un concepto ecléctico, es decir, tomando<br />
de todo ese legado de las Artes Plásticas Contemporáneas que es lo que hace<br />
que una obra de arte pueda comunicar en cualquier latitud. Una de las cosas importantes<br />
para mí es la coherencia, siempre trato de mantener homogeneidad tanto en la técnica<br />
como en el lenguaje (…) Siempre pinto al óleo (…). Me importa poco el título<br />
de la obra porque entonces ubica al espectador y lo interesante es desubicarlo para dar<br />
cabida a lo insólito».|203|<br />
|203|<br />
Pichardo, Eligio.<br />
Escritura<br />
en Isla Abierta,<br />
Suplemento Hoy.<br />
7 de mayo de<br />
1983<br />
|202|<br />
The New York<br />
Times. 8 de abril<br />
de 1962.<br />
En el Journal American se califica de «joven imaginativo, Eligio Pichardo, un pintor expresionista-surrealista<br />
que surge de la República Dominicana, y hace su debut en los<br />
Estados Unidos en el Contemporaries. Color rico y fantasía son frecuentes, como en<br />
su león con un ramo de flores por melena».|201|<br />
En un tercer diario,The New York Times, se resalta: «Eligio Pichardo, un artista de República<br />
Dominicana, pintor semi-abstracto, de frenético y salvaje humor y de suspicaz<br />
morbidez. Un verdadero expresionista, tiene un tipo de gusto salvaje que trata asuntos<br />
de vida o muerte, con una inquietante alegría, un tipo de humor de zombie, que puede<br />
no complacer a todo el mundo. Sin embargo, es difícil resistir su combinación de<br />
Dubuffet y primitivismo».|202|<br />
Artista de una sencillez que algunos compañeros consideran producto de la complejidad<br />
de no ser atractivo ni robusto, él pintaba calladamente y era el primero en sorprenderse<br />
de las reacciones positivas que producían sus obras. Comentando la primera exposición<br />
newyorkina, señala que su sorpresa fue grandísima cuando, al abordar un «subway»,<br />
compra un periódico donde descubre que en la primera página de arte aparece<br />
reproducido el cuadro «Pájaro Nocturno», a lo que se añade que en el «Journal American»<br />
se juzgaba la exposición como una de las mejores 25 realizadas en la urbe.Dedicado<br />
exclusivamente al hacer pictórico, sin mujer e hijos conocidos, se encerraba por largo<br />
tiempo en el taller a dar rienda suelta a las visualidades que moraban en su imagi-<br />
Eligio Pichardo|Estilización del perro|Óleo/masonite|50.8 x 76.2 cms.|1958-60|Col. Román Ramos.