Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |178|
|179| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
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New York
Herald Tribune,
7 de abril de
1962.
|201|
New York Journal
American, 7 de
abril de 1962.
los rostros vistos como máscaras o fieramente caracterizados y además del rito, el simbolismo
del animal, tal vez político adjunto a un presagio sentido respecto a la realidad
y a la época en que fue realizada.
Pichardo asumió, a lo largo de los años del 1950, un apretado desenvolvimiento, interrumpido
por su estadía en España. A su regreso fue nombrado profesor de la ENBA y
aparte de concurrir a las principales colectivas nacionales, celebró tres individuales en
el Palacio de Bellas Artes y otra en el interior del país (Santiago de los Caballeros). Después
expuso en la Alianza Francesa (Santo Domingo, 1960), siendo convencido por el
negociante en arte Eugene Gilbert, para que viajara y expusiera en Nueva York, bajo
contrato con la Galería «The Contemporaries». Ubicado en la nueva capital del arte
mundial desde 1961, realiza, en el siguiente año, la primera exhibición newyorkina, la
cual fue reseñada por prestigiosos medios periodísticos que ofrecieron las siguientes
opiniones. El New York Herald Tribune publica que «Eligio Pichardo, un joven dominicano
salvajemente talentoso, cuyos punzantes, desentrañantes, abultantes, conmovedoras
y despalmadoras figuras, deberían ser amedrentantes. Sin embargo, tienen un mañana
regocijante».|200|
nación. Aunque no le gustaba hablar de su pintura, llegó a escribir que cuando se enfrentaba
a una tela en blanco, «lo fundamental es la «idea», sincronizada a una experiencia
técnica que es lo que la hace realidad. Siempre tomo en cuenta el hábitat en que
trabajo sin confundir lo telúrico con lo graciosamente folklórico (…). Dentro del arte
trato de fusionar lo universal con lo telúrico bajo un concepto ecléctico, es decir, tomando
de todo ese legado de las Artes Plásticas Contemporáneas que es lo que hace
que una obra de arte pueda comunicar en cualquier latitud. Una de las cosas importantes
para mí es la coherencia, siempre trato de mantener homogeneidad tanto en la técnica
como en el lenguaje (…) Siempre pinto al óleo (…). Me importa poco el título
de la obra porque entonces ubica al espectador y lo interesante es desubicarlo para dar
cabida a lo insólito».|203|
|203|
Pichardo, Eligio.
Escritura
en Isla Abierta,
Suplemento Hoy.
7 de mayo de
1983
|202|
The New York
Times. 8 de abril
de 1962.
En el Journal American se califica de «joven imaginativo, Eligio Pichardo, un pintor expresionista-surrealista
que surge de la República Dominicana, y hace su debut en los
Estados Unidos en el Contemporaries. Color rico y fantasía son frecuentes, como en
su león con un ramo de flores por melena».|201|
En un tercer diario,The New York Times, se resalta: «Eligio Pichardo, un artista de República
Dominicana, pintor semi-abstracto, de frenético y salvaje humor y de suspicaz
morbidez. Un verdadero expresionista, tiene un tipo de gusto salvaje que trata asuntos
de vida o muerte, con una inquietante alegría, un tipo de humor de zombie, que puede
no complacer a todo el mundo. Sin embargo, es difícil resistir su combinación de
Dubuffet y primitivismo».|202|
Artista de una sencillez que algunos compañeros consideran producto de la complejidad
de no ser atractivo ni robusto, él pintaba calladamente y era el primero en sorprenderse
de las reacciones positivas que producían sus obras. Comentando la primera exposición
newyorkina, señala que su sorpresa fue grandísima cuando, al abordar un «subway»,
compra un periódico donde descubre que en la primera página de arte aparece
reproducido el cuadro «Pájaro Nocturno», a lo que se añade que en el «Journal American»
se juzgaba la exposición como una de las mejores 25 realizadas en la urbe.Dedicado
exclusivamente al hacer pictórico, sin mujer e hijos conocidos, se encerraba por largo
tiempo en el taller a dar rienda suelta a las visualidades que moraban en su imagi-
Eligio Pichardo|Estilización del perro|Óleo/masonite|50.8 x 76.2 cms.|1958-60|Col. Román Ramos.