Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |172|<br />
|173| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|189|<br />
Entrevista<br />
El Nacional.<br />
Op. Cit.<br />
San Francisco de Macorís, vivió luego en La Romana, de donde pasó definitivamente<br />
a la Capital, en el año 1944. Referido a la ENBA, la reglamentación escolar le obligó a<br />
esperar un año para cumplir la edad requerida.|189|<br />
de su valiente espíritu creador. Es atrevido en sus realizaciones. Su concepción del<br />
mundo, expresada en sus cuadros hechos en la intimidad de su taller, ofrece a la consideración<br />
de quienes la admiran bellas realidades sorprendidas por un ojo amoroso y<br />
artista. Su fantasía es inacabable. De pocas palabras, él expresa su mundo interior pintando».|190|<br />
|190|<br />
La República<br />
Dominicana,<br />
Op. Cit.<br />
Pág. 223.<br />
Al igual que sus principales compañeros de generación (Ledesma, Hernández Ortega,<br />
Liz, Jiménez, Toribio, …), Eligio Pichardo registró su nombre y sus obras en las<br />
principales bienales de Hispanoamérica y España, celebradas en la década de 1950. En<br />
la Primera Bienal de Madrid, celebrada en 1951, la obra «Romería» (óleo 1950) le<br />
permite un galardón (Premio Nicaragua), lo que probablemente determinó que obtuviera<br />
una beca del Instituto de Cultura Hispánica (1954) para estudiar en la capital<br />
española. Reconocido por la crítica y la oficialidad debido a la obra ejecutada, el texto<br />
siguiente ofrece esa constancia: «Eligio Pichardo, uno de los más jóvenes, ha reali-<br />
La beca concedida por el Gobierno Español fue beneficiosa para el pintor dominicano<br />
quien, a los veinticinco años de edad, estaba dotado de las técnicas y los acopios recreativos<br />
que el ejercicio pictórico permite. Los requerimientos de la gran dimensión<br />
compositiva y el elevado esquema dibujístico del trabajo mural eran condiciones favorables<br />
para un sujeto con una gran interioridad, además solitario y propenso a desbordarla<br />
más esencialmente y con un gran sentido de la identidad geográfica.<br />
|191|<br />
Pérez Reyes, V.<br />
La Pintura<br />
Española del<br />
Siglo XX.<br />
Pág. 29.<br />
|192|<br />
Entrevista<br />
El Nacional.<br />
Op. Cit.<br />
zado la más fuerte y estimable labor. Orientado en la decoración mural, por encargo<br />
de la Secretaría de Estado de Educación y Bellas Artes, ha pintado sobre los muros de<br />
las escuelas de Ciudad Trujillo, grandes extensiones de pared, reproduciendo la historia<br />
nacional, la vida del Quijote, el pasado indígena, etc. /También hace pintura de<br />
caballete y dibuja. Emplea todas las formas: óleo, acuarela, témpera, pastel, crayón.Trabaja<br />
incansablemente. Su figura, menuda, delgadísima, no permite suponer la fuerza<br />
En el medio madrileño, en donde museos y galerías de arte mostraban a los principales<br />
artistas del pasado o del presente, Eligio Pichardo asimila directamente a algunos pintores.<br />
Entre ellos, posiblemente, a Antonio Clavé (n. 1913), quien «hacía una mezcla de<br />
expresionismo y neocubismo de grandes efectos»,|191| poseyendo su estilo otras referencias<br />
vanguardistas como ha de ocurrir en su obra después de la estadía europea. En<br />
esa relación, él admite la influencia de Picasso y de Jean Dubuffet.|192|<br />
Eligio Pichardo|Crepúsculo en una aldea|Mixta/tela|69 x 110 cms.|1960|Col. Museo de Arte Moderno.<br />
Eligio Pichardo|Embiste|Óleo/tela|72 x 117 cms.|1960|Col. Museo de Arte Moderno.