Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |160|<br />
|161| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|169|<br />
Incháustegui<br />
Cabral, Héctor.<br />
Escritores y<br />
Artistas (…)<br />
1978.<br />
Págs. 423-24.<br />
puedo adelantar es que estamos frente a la tarea seria de un artista que se ha tomado en<br />
serio a sí mismo y a su arte, que es un gran arte».|169|<br />
Mieses Burgos opina que «Gilberto Hernández Ortega es un pintor mágico, misterioso<br />
y de tan valiosas calidades en su lenguaje pictórico, que es necesario estudiarlo más<br />
larga y detenidamente, para poder llegar hasta el verdadero sentido de su oculto mensaje.<br />
¡De ese mensaje suyo, tan humano y tan hondo, que por ser tan hondo y tan humano,<br />
es angustioso y terrible como un grito!»|170|<br />
herméticos de nuestra cultura que el artista, como muy pocos en el país, ha sabido sacarlos<br />
de ese estado subyacente en el que se mantienen. /(…) así como en el caso del<br />
pintor cubano, el contexto de la obra de Hernández es nuestra isla con su demoniología<br />
y el universo mágico que lo ha creado. /Lam es más hombre de exorcismo que de<br />
conjuración y el artista dominicano es precisamente lo contrario al dedicarse a la exaltación<br />
de nuestros propios demonios».|174|<br />
|174|<br />
Lama, Luis.<br />
El Caribe. 6 de<br />
enero de 1979.<br />
|170|<br />
Mieses Burgos,<br />
Franklyn.<br />
El Caribe. 4 de<br />
junio de 19…<br />
Con un poderoso sentido de la creatividad,|171| Gilberto Hernández Ortega reúne<br />
influencias que procesa como un alucinado de la vida, como un hechicero de la interioridad<br />
al mismo tiempo hechizado, razón por la cual no asume asuntos cotidianos,<br />
folklóricas visiones, ni tipicismos superficiales e ilustrativos en su pintura que «parece<br />
mezclar todas las tendencias –anota la prensa venezolana–, ya que nadie, ni siquiera él<br />
mismo, podría decir a qué escuela pertenece».|172| Más que seguir un lineamiento escolar,<br />
él responde a una condición personal, asegura Peña Defilló, para quien «Gilberto<br />
Hernández Ortega (…) es el pintor dominicano más sólidamente ligado a un mundo<br />
síquico-poético y el que mayor necesidad siente en proyectarlo, y la parte más valiosa<br />
de su obra, a nuestro entender, es precisamente la que da rienda a la fantasía. /No es éste<br />
un pintor de realidades; sus motivos plásticos son utilizados como excusa para dejar<br />
fluir el sentimiento poético que lo define. /Su producción está marcada por la calidad<br />
de la factura y la hondura temática en sus lucubraciones afroantillanas (…), la fuerza telúrica<br />
que domina su trabajo».|173|<br />
El momento inicial de explosión de este universo mágico-isleño o síquico-poético<br />
(1954) es saludado por el maestro Jaime Colson, quien sitúa a Hernández Ortega «entre<br />
los primeros heraldos del movimiento artístico dominicano (…) por la sincera fuerza<br />
y el ímpetu con que se manifiesta (…), mirando en torno suyo, escrutando en las<br />
mismas entrañas de una raza ebulliciente, sumergiéndose placenteramente en la oscu-<br />
|171|<br />
Ugarte, María.<br />
El Caribe. 4 de<br />
julio de 1982,<br />
|172|<br />
El Nacional.<br />
Caracas. Octubre<br />
8 de 1951,<br />
referencia en hoja<br />
académica G.H.O.<br />
1965.<br />
|173|<br />
Peña Defilló,<br />
Fernando.<br />
El Caribe.<br />
Marzo de 1974.<br />
Hacia mediados de los 50, el artista es portador de un discurso trascendido, que refleja<br />
la referencia de sus relaciones con la Poesía Sorprendida –sobre todo con el «Trópico<br />
Íntimo», de Mieses Burgos–; también sus coincidencias con Gausachs y con el cubano<br />
Wilfredo Lam, aparte de las honduras conceptuales y visionarias que acumula su trayectoria<br />
personal hasta el momento; sendero que le permite llegar a la etapa más local, contextualizada<br />
insularmente en un universo biomórfico y mágico. El crítico Luis Lama<br />
hace una interpretación de esta etapa, apoyándose en Lam, quien «vino al país y no se<br />
sabe exactamente qué suerte de atracción ejerce su pintura sobre Hernández Ortega,<br />
quien desarrolla una de sus etapas más logradas, evolucionando hacia una liberación de<br />
la figuración al elaborar sus estructuras a base de los elementos de la etnografía antillanada,<br />
pero alejada de todo tipo de exotismo. Es un trópico de controlado cromatismo,<br />
imbuido de una violencia mística que es recreada por el agudo dibujo que rompe la tradicional<br />
sintaxis compositiva de la época. Son las formas biomórficas, familiares y a la<br />
vez extrañas, que entablan el proceso comunicador con la percepción; son los símbolos<br />
ra magia, en el temible embrujo del trópico acribillado de presentimientos e inocentes<br />
locuras (…), agenciándose un caudal de formas, de recursos expresivos, que en cada<br />
manifestación suya se definen más autónomas, más antillanas». En sus consideraciones<br />
Colson reconoce que el artista «pudo advertir a tiempo que a su misma vera, al alcance<br />
de sus ojos estaban danzando los ritmos y retumbando con enjundioso estrépito,<br />
los roncos tambores del tam-tam. Así, le fue dado encontrar en el propio etnos lo<br />
Gilberto Hernández Ortega|Barcas en el río Ozama|Óleo/tela|80 x 104 cms.|Sin fecha|Col. Familia T. S.