Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |14| |15| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|6|<br />
Alcántara<br />
Almánzar, José.<br />
Estudio de Poesía<br />
Dominicana.<br />
1978. Pág.18.<br />
Rueda, integrante de una generación de nuevos poetas que se dan a conocer a partir<br />
de 1948, los cuales recogen la herencia de las dos tendencias poéticas principales de<br />
la época, «la Poesía Sorprendida, universalista, influida por el surrealismo y la Poesía<br />
Independiente, de intención social y neorrealista».|6| A esta última tendencia pertenecían<br />
Tomás Hernández Franco, Pedro Mir, Manuel del Cabral y Héctor Incháustegui<br />
Cabral.<br />
Los integrantes de la Generación de 1948 –explica Baeza Flores– «viven una etapa de<br />
identificación y agrupamiento generacional, que ocurre desde las páginas de «El Caribe»<br />
que dirige María Ugarte y desde Cuadernos de Cultura Dominicana, que es la única<br />
revista literaria que existe entonces, cuando estos poetas aparecen, y no tienen otra<br />
donde ir».|7| Cohesionados más por determinados fenómenos generacionales que<br />
1960), Rafael Lara Cintrón (n. 1931), Luis Alfredo Torres (n. 1935), Juan Alberto Peña<br />
Lebrón (n. 1930), Rafael Valera Benítez (n. 1928),Abelardo Vicioso (n. 1930) y Víctor<br />
Villegas (n. 1924), el desenvolvimiento de estos poetas se produce dentro de circunstancias<br />
que parecen variar la dirección del sistema trujillista. Una de esas situaciones<br />
es la estrategia del régimen en cuanto a permitir la formación y el activismo<br />
de grupos políticos de oposición, hecho que estimula la salida del Movimiento Obrero<br />
Dominicano, el cual promovió una huelga en los campos azucareros de San Pedro<br />
de Macorís y La Romana. Este rejuego de apariencia democrática concluyó con las<br />
acciones opresoras que incluso produjeron el asesinato de algunos líderes. Otra circunstancia<br />
fue la invasión de Luperón de 1949, comandada por Horacio Ornes Coiscou.<br />
Estos hechos y otros que se asociaron a prácticas arriesgadas (escuchar la radio<br />
|9|<br />
Hernández Rueda,<br />
Lupo.<br />
La Generación<br />
del 48. <strong>Tomo</strong> I.<br />
Págs. 31-32.<br />
|7|<br />
Baeza Flores, A.<br />
La Poesía<br />
Dominicana (…).<br />
<strong>Tomo</strong> IV, 1986.<br />
Pág. 92.<br />
|8|<br />
Rueda, M.<br />
Op. Cit.<br />
Págs. 30-32.<br />
por edades a tomar en cuenta (sus integrantes nacen entre 1924 y 1931), los nuevos<br />
poetas convierten los hogares de Mieses Burgos y Manuel Rueda en centro de sus<br />
operaciones. «El lema que identifica a la generación: Poesía con lo Dominicano Universal,<br />
reinterpreta o repite el fundamento de La Poesía Sorprendida».|8| Conformado<br />
por Lupo Hernández Rueda (n. 1930), Máximo Avilés Blonda (n. 1931), Ramón<br />
Cifré Navarro (n. 1926),Abel Fernández Mejía (n. 1931), Juan Carlos Jiménez (1930-<br />
clandestina, efectuar lecturas prohibidas, …) crearon una conciencia antitrujillista y de<br />
combate poético, indirecto –a la manera de Los Sorprendidos–, cauteloso y a veces<br />
oscuro en los pronunciamientos.|9|<br />
Rebeldes por razones políticas, los jóvenes escritores de la Generación del 48 asumen<br />
un concepto poético del español Miguel Hernández para identificar sus ediciones bibliográficas.<br />
Se trata del verso «El Silbo Vulnerable». «Con esta señal de identidad publi-<br />
Celeste Woss y Gil|Cinco ritmos lineales: Scherzo|Dibujo|Dic. 1943|Cuadernos Dominicanos de Cultura Nº 3.<br />
Celeste Woss y Gil|Cinco ritmos lineales: Adagio|Dibujo|Dic. 1943|Cuadernos Dominicanos de Cultura Nº 3.<br />
Celeste Woss y Gil|Cinco ritmos lineales: Allegro|Dibujo|Dic. 1943|Cuadernos Dominicanos de Cultura Nº 3.<br />
Celeste Woss y Gil|Cinco ritmos lineales: Sinfonía|Dibujo|Dic. 1943|Cuadernos Dominicanos de Cultura Nº 3.