Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |150|
|151| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
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Liz, Domingo,
citado por María
Antonienta
Rosario, op. cit.
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Liz, Domingo,
citado por
Delia Blanco,
Listín Diario,
15 de diciembre,
de 1998.
aprovechado esa libertad dogmática para hacer lo que ha querido hacer «sin tener que
satisfacer los gustos de otros»;|157|también para establecer las relaciones visuales con el
entorno social, con los espacios concretos y marginales frente a los cuales se coloca como
un observador y conjugador al mismo tiempo. Los espacios los conforma, en primer
lugar, el paisaje habitacional y ribereño del Ozama que contempla desde la margen
opuesta en donde reside. Sobre esta vivencia, la explicación pertinente: «Las formas
son para mí datos que se imponen a la vista y con los que puedo, y me gusta jugar horas
enteras hasta que yo logre darle mi propia vuelta a esos cubículos que parten de lo
que hay de frente; las tengo amontonadas, apretadas, como esa intensidad con que la
gente pobre sabe construir barrios en desorden, improvisando, anchando, empujando.
Yo también puede ser que haga lo mismo, pero muchas veces me detengo y remeneo
adentro, entonces me inspiran una forma donde se encajan cosas y por eso me permite
crear elementos muy distintos en una misma tela».|158|
año. Deja una profesión lucrativa con el fin de realizar una obra artística en un medio
en donde no existe entonces el aficionado comprador de obras de arte».|160|
Con la base educativa adquirida, Hernández Ortega ingresa a la ENBA cubriendo los
años formativos (1942-1945), en los que volvió a tener como maestra a la Woss y Gil,
así como a los artistas refugiados que completaban el cuerpo docente. Fernández Spencer,
poeta y militante de la Poesía Sorprendida, movimiento al que se asocia el pintor,
explica los fundamentaciones formativas que obtiene de sus maestros:
«Con Manolo Pascual le llega el arte del dibujo inspirado en el esquematismo de las figuras
de los vasos helénicos; pero antes había pasado por las lecciones del desnudo sorprendente
en los cuadros y en los dibujos de Celeste Woss y Gil. Con Gausachs, la experiencia
fue extraordinaria, pues ese maestro catalán iba, desde su arribo al país, a in-
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Fernández
Spencer, Antonio.
La Noticia,
suplemento
cultural, 14 de
enero de 1974.
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Liz, Domingo,
texto del 15 de
septiembre de
1930, en catalogo
GAM, 27/10/80.
Artista de una gran conciencia, su discurso visual ha estado acompañado del postulado
reflexivo de la palabra. Cuando se le ha preguntado qué es el arte, se ha autodebatido
en disquisiciones, alegando la dificultad de la definición, pero diciendo: «Arte es comunicación»,
aclarando de inmediato: «Y la primera condición del arte genuino es la sinceridad.
Solamente a través del individuo que ha llegado a tener identidad propia puede
integrarse una comunidad armónica en la cual él haga sin mistificaciones el trabajo
que le corresponde.Tenemos que ser conscientes y no dejarnos fascinar por cantos de
sirenas ni dejarnos arrastrar por voces que nos confunden las vivencias que se mueven
en el fondo de nosotros mismos».|159|
Domingo Liz llena a cabalidad y sin desniveles los campos de la escultura, del dibujo y
de la pintura.A este último arte se asocian dos personalidades que pueden ser consideradas
pintores puros, ya que se desarrollaron como tales desde el 1945 en adelante y así
son reconocidos a lo largo de las trayectorias personales durante las cuales definen sus
respectivos espacios, estilos y obras. Uno de ellos es Gilberto Hernández Ortega y el
otro, Eligio Pichardo.
GILBERTO HERNÁNDEZ ORTEGA tenía seis meses de nacido en Baní, en
1923, cuando es trasladado a la capital de la República, en donde crece, corretea por los
espacios viales, nada en el río Ozama en edad juvenil, debatiéndose cuando tiene que
decidir entre dos opciones de trabajo: la de ser pintor o ingeniero-arquitecto. Para este
momento ya había tenido la experiencia de asistir a la academia semioficial establecida
por Celeste Woss Gil desde los años del 1930. Posiblemente esta experiencia fue decisiva.
«Para realizar su carrera de pintor abandona los estudios de ingeniería en el tercer
tegrar su arte pictórico a la morfología de la negra y de la mulata dominicana, al mundo
mágico que la rodea y a la naturaleza del trópico, no contemplada a la manera naturalista
del expresionismo del maestro alemán Hausdorf, sino más bien con pupilas de
hechicero».
Con esos maestros a Hernández Ortega le llega la mejor tradición del arte europeo.Todo
el renacimiento en el dibujo de proyecciones helénicas de Manolo Pascual. Con él
Tuto Báez|Retrato de Gilberto Hernández Ortega|Tinta/papel|28 x 23 cms.|1949|Col. Ramón Francisco.
Gilberto Hernández Ortega|Los amantes|Tinta/tela|84 x 69 cms.|1946|Col. Banco Popular.