Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |150|<br />
|151| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|157|<br />
Liz, Domingo,<br />
citado por María<br />
Antonienta<br />
Rosario, op. cit.<br />
|158|<br />
Liz, Domingo,<br />
citado por<br />
Delia Blanco,<br />
Listín Diario,<br />
15 de diciembre,<br />
de 1998.<br />
aprovechado esa libertad dogmática para hacer lo que ha querido hacer «sin tener que<br />
satisfacer los gustos de otros»;|157|también para establecer las relaciones visuales con el<br />
entorno social, con los espacios concretos y marginales frente a los cuales se coloca como<br />
un observador y conjugador al mismo tiempo. Los espacios los conforma, en primer<br />
lugar, el paisaje habitacional y ribereño del Ozama que contempla desde la margen<br />
opuesta en donde reside. Sobre esta vivencia, la explicación pertinente: «Las formas<br />
son para mí datos que se imponen a la vista y con los que puedo, y me gusta jugar horas<br />
enteras hasta que yo logre darle mi propia vuelta a esos cubículos que parten de lo<br />
que hay de frente; las tengo amontonadas, apretadas, como esa intensidad con que la<br />
gente pobre sabe construir barrios en desorden, improvisando, anchando, empujando.<br />
Yo también puede ser que haga lo mismo, pero muchas veces me detengo y remeneo<br />
adentro, entonces me inspiran una forma donde se encajan cosas y por eso me permite<br />
crear elementos muy distintos en una misma tela».|158|<br />
año. Deja una profesión lucrativa con el fin de realizar una obra artística en un medio<br />
en donde no existe entonces el aficionado comprador de obras de arte».|160|<br />
Con la base educativa adquirida, Hernández Ortega ingresa a la ENBA cubriendo los<br />
años formativos (1942-1945), en los que volvió a tener como maestra a la Woss y Gil,<br />
así como a los artistas refugiados que completaban el cuerpo docente. Fernández Spencer,<br />
poeta y militante de la Poesía Sorprendida, movimiento al que se asocia el pintor,<br />
explica los fundamentaciones formativas que obtiene de sus maestros:<br />
«Con Manolo Pascual le llega el arte del dibujo inspirado en el esquematismo de las figuras<br />
de los vasos helénicos; pero antes había pasado por las lecciones del desnudo sorprendente<br />
en los cuadros y en los dibujos de Celeste Woss y Gil. Con Gausachs, la experiencia<br />
fue extraordinaria, pues ese maestro catalán iba, desde su arribo al país, a in-<br />
|160|<br />
Fernández<br />
Spencer, Antonio.<br />
La Noticia,<br />
suplemento<br />
cultural, 14 de<br />
enero de 1974.<br />
|159|<br />
Liz, Domingo,<br />
texto del 15 de<br />
septiembre de<br />
1930, en catalogo<br />
GAM, 27/10/80.<br />
Artista de una gran conciencia, su discurso visual ha estado acompañado del postulado<br />
reflexivo de la palabra. Cuando se le ha preguntado qué es el arte, se ha autodebatido<br />
en disquisiciones, alegando la dificultad de la definición, pero diciendo: «Arte es comunicación»,<br />
aclarando de inmediato: «Y la primera condición del arte genuino es la sinceridad.<br />
Solamente a través del individuo que ha llegado a tener identidad propia puede<br />
integrarse una comunidad armónica en la cual él haga sin mistificaciones el trabajo<br />
que le corresponde.Tenemos que ser conscientes y no dejarnos fascinar por cantos de<br />
sirenas ni dejarnos arrastrar por voces que nos confunden las vivencias que se mueven<br />
en el fondo de nosotros mismos».|159|<br />
Domingo Liz llena a cabalidad y sin desniveles los campos de la escultura, del dibujo y<br />
de la pintura.A este último arte se asocian dos personalidades que pueden ser consideradas<br />
pintores puros, ya que se desarrollaron como tales desde el 1945 en adelante y así<br />
son reconocidos a lo largo de las trayectorias personales durante las cuales definen sus<br />
respectivos espacios, estilos y obras. Uno de ellos es Gilberto Hernández Ortega y el<br />
otro, Eligio Pichardo.<br />
GILBERTO HERNÁNDEZ ORTEGA tenía seis meses de nacido en Baní, en<br />
1923, cuando es trasladado a la capital de la República, en donde crece, corretea por los<br />
espacios viales, nada en el río Ozama en edad juvenil, debatiéndose cuando tiene que<br />
decidir entre dos opciones de trabajo: la de ser pintor o ingeniero-arquitecto. Para este<br />
momento ya había tenido la experiencia de asistir a la academia semioficial establecida<br />
por Celeste Woss Gil desde los años del 1930. Posiblemente esta experiencia fue decisiva.<br />
«Para realizar su carrera de pintor abandona los estudios de ingeniería en el tercer<br />
tegrar su arte pictórico a la morfología de la negra y de la mulata dominicana, al mundo<br />
mágico que la rodea y a la naturaleza del trópico, no contemplada a la manera naturalista<br />
del expresionismo del maestro alemán Hausdorf, sino más bien con pupilas de<br />
hechicero».<br />
Con esos maestros a Hernández Ortega le llega la mejor tradición del arte europeo.Todo<br />
el renacimiento en el dibujo de proyecciones helénicas de Manolo Pascual. Con él<br />
Tuto Báez|Retrato de Gilberto Hernández Ortega|Tinta/papel|28 x 23 cms.|1949|Col. Ramón Francisco.<br />
Gilberto Hernández Ortega|Los amantes|Tinta/tela|84 x 69 cms.|1946|Col. Banco Popular.