Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |146|
|147| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
|150|
La República
Dominicana,
Op. Cit.,
Pág. 223.
|151|
Tanasescu, Horia.
El Caribe, 1952.
|152|
Lora Cintrón,
Rafael. El Caribe,
29 de diciembre
de 1958 (?).
|153|
Liz, Domingo
citado por Lara
Cintrón, Idem.
sita. sus óleos llaman poderosamente la atención. La poesía de su imaginación es encantadora,
maneja con gran soltura el claro oscuros. sus caballos, sus niños, sus mujeres
tienen una atrayente belleza. Como dibujante, posiblemente marcha a la cabeza de sus
compañeros. De una gran modestia no tiene la fama de los demás. A veces parece ignorado,
pero un cuadro suyo en una exposición colectiva, adquiere siempre una personalidad
reveladora.|150|
A ese comentario emitido en 1954, viene bien añadir las consideraciones de Horia Tanasescu,|151|quien
estima que Liz es un dibujante de sensibilidad no rebuscada ni retórica;
un artista que ha logrado ser original sin rarezas ni violencias, honrado consigo
mismo, «con una gracia y una poesía que son las características y el mayor atractivo de
sus obras».Aparte de referir la realidad dominicana, el citado crítico comenta la participación
del artista en la VI Bienal, una de las tantas colectivas en que se registra durante
el decenio, sin decidirse a una exposición individual. Aparte de participar en casi todas
las exposiciones oficiales de los años cincuenta, es invitado a representar el país en muestras
internacionales. Entre ellas están la exhibición de pintura dominicana en la academia
de Long Beach, California (1950), la muestra de arte latinoamericana celebrada en
la Universidad de Florida (1950), a la que concurre junto a Colson, José Gausachs y Hernández
Ortega; y la bienal de Sao Paulo, donde participa como escultor, exhibiendo
obras en bronce (1958).
Hacia el final de la década 1950, «Domingo Liz abandona el pincel por la escultura (…)
convencido de que su temperamento y aptitudes están en ese campo.|152| Este viraje
repentino, pero decisivo, le permite reasumir las técnicas aprendidas con el maestro Manolo
Pascual e, igualmente como tridimensionalista, dar muestra de una elocuencia personal
en el manejo de la materia. «Todo escultor –declara– debe emplear los diferentes
materiales que tiene a su disposición, usándolos de acuerdo a las necesidades específicas
de cada obra las que generalmente por su forma, su tema y sus fines piden determinada
materia».|153|
Con la creencia y la práctica de que las maquetas modeladas o talladas en material blando
resultan un acercamiento al concepto mental y un punto de partida para la ejecución,
Liz llena un momento crucial de búsqueda, definiciones y concreción en la materia
pura. Relieves vaciados en granito, tallas en madera, modelados llevados al bronce
y otros procedimientos definen a un gran escultor dominicano, informado sobre la escultura
moderna, pero en nada parecido a otro escultor nacional, y como si no hubiera
relación entre su pintura y su escultura, exceptuando el rigor.Valldeperes se refiere a
ambas condiciones al establecer que «Domingo Liz comenzó siendo pintor, sentía una
Domingo Liz|Caballos|Óleo/tela|83 x 67 cms.|1951|Col. del artista.