Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |140|<br />
|141| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
Antonio Toribio|Negro sobre negro|Relieve|183 x 107 cms.|1962|Col. Museo Arte Moderno.<br />
to», «Masquarade», «La de los Brazos Muertos», «Pereza»), es el carácter de la línea eufórica,<br />
remarcadora y reiterativa en el discurso tridimensional lo que se convierte en un<br />
poder en la plástica inquietante de Antonio Toribio, quien se transforma en el decenio<br />
del 1950 en un artista notablemente diferenciado y activista en grado sumo.Autor de relieves<br />
y piezas experimentales sobre arte taíno, realiza exposiciones individuales en el<br />
club de música (1953), en la Alianza Francesa (1954), en el Instituto Cultural Dominico<br />
Americano (1956), participando además en eventos colectivos: VII bienal nacional (2º<br />
premio de escultura, 1954), en México (1955) y en Sao Paulo, Brasil, en cuya V Bienal<br />
presenta 10 esculturas en hierro forjado (1959), a las que se dedica con propuesta abstracta<br />
e indicadores africanistas. Este fogoso activismo le permite ser invitado por Gómez<br />
Sicre para exponer en la Unión Panamericana (Washington D.C., 1959), al mismo<br />
tiempo que se declara en permanente búsqueda de definiciones artísticas personales.<br />
Pablo Golibart sustenta que Toribio «en la década de los 50, era una de las figuras jóvenes<br />
más interesantes que había en el medio artístico nacional.Ya en esta época se revelaba<br />
como un escultor de una personalidad muy propia que, aunque formado dentro<br />
del academicismo formal, buscaba un lenguaje distinto de lo que imperaba entonces para<br />
expresar su individualismo creativo.<br />
El academicismo está presente en los relieves murales del Centro de los Héroes, hechos<br />
en 1954, y en uno interior que adorna la sede central del Banco de Reservas, hecho en<br />
1952. Estas obras, aunque buenas, no reflejan el verdadero espíritu de este artista, ya que<br />
fueron hechas por encargo. /El verdadero Toribio, el Toribio cincelador de su propia<br />
personalidad artística, lo veíamos en aquellos relieves constructivistas en negro sobre negro<br />
que ya hacía en esos lejanos días».|142|<br />
Audaz y coherente, el escultor Antonio Toribio también conducía con descollante don<br />
al pintor investigativo, poco complaciente y vanguardista inusitado. Excelente bocetador<br />
de sus visiones, en 1959 comienza un ciclo de pinturas bajo el principio «Luz Negra<br />
Especial», en donde explora a base del disímil tratamiento del negro y de otros medios<br />
como el barniz, iluminaciones parciales y totales. Más que una obra óptica o abstracta,<br />
el canon de esa pintura era el negro como espesura y como masa, como textura<br />
y como relieve que acogía la iluminación ambiental o esta era pronunciada con la tenue<br />
acentuación del blanco u otras gamas.<br />
Antes de iniciar tal ciclo pictórico, el discurso de Antonio Toribio se centraba en formas<br />
simples y puras. Cultivaba una pintura caracterizada por lo austero o imaginativo,<br />
con cierta realización con su escultura, determinada precisamente por el sintetismo de<br />
las formas y la gradual tendencia a la iluminación de lo superfluo.|143| Es una pintu-<br />
|142|<br />
Golibart, Pablo.<br />
El Caribe, 8 de<br />
marzo de 1986.<br />
|143|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe, 15 de<br />
abril de 1964.