Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |10|
|11| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
Como el dictador Trujillo era el primero en todo: primer caudillo, primer general, primer
maestro, primer constructor, etc., la tendencia era reconocer que todo se debía a
su iniciativa y decisión. Independientemente de una voluntad megalómana, personalista
y controladora, las iniciativas procedían de funcionarios con claras visiones de las necesidades
de la nación. Fue el caso de Rafael Díaz Niese, quien al retornar al país fue
requerido por Trujillo en atención a su formación, sobre todo de políglota y hombre
cosmopolita. Con gran visión moderna e interesado por la cultura, Díaz Niese aceptó
ser funcionario del régimen y desde esa posición influyó directamente en el proyecto
de animación y educación de las Bellas Artes, convirtiéndose en orientador e ideólogo
decisivo.
Díaz Niese era un gestor moderno e igualmente lo eran los arquitectos que se asocia-
dominicano y coadyuvan positivamente en la orientación moderna (Gausachs, Pascual,
Granell, Lothar,Vela Zanetti,…), orientación también pautada de manera directa por los
artistas Celeste Woss y Gil,Yoryi Morel, Darío Suro y de forma indirecta por Tito Cánepa
y Jaime Colson, residentes en el extranjero.
El florecimiento de la década del 1940 se relacionó con otras manifestaciones, como la
música, consagrándose un buen número de compositores nacionales (Pancho García,
Ravelo, Hernández, Ignacio,…), llevados al nivel sinfónico por el Maestro Casals Chapí.
También el teatro, animado por un sector del exilio antifascista y republicano de Santo
Domingo. Este exilio trajo al país, además de artistas de todo género, narradores, técnicos,
periodistas, poetas, juristas, historiadores, filósofos y académicos universitarios con
quienes sufre el medio capitalino una alteración innovadora en términos socioculturales.
ban como generación a Guillermo González y José Antonio Caro, una generación que
trascendía con sus iniciativas y obras al hecho situacional de diseñar y construir principalmente
para un régimen que los colocaba temporalmente en el anonimato porque el
único «arquitecto» de la República era el tirano. Estos primeros maestros de la moderna
arquitectura funcional conforman un eje de florecimiento de los años 1940 y con
posterioridad a ese decenio. Igualmente lo son los artistas exiliados que hacen camino
Darío Suro|Choza campesina|Óleo/tela|25 x 38 cms.|1937|Col. Wenceslao Vega.
Joseph Fulop|Paisaje|Óleo/tela|20 x 27cms.|1949|Col. J. A. Wittkop.