Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |112|
|113| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
taratas amenazaron la visión que le llevaron a producir una pintura de tenue cromatismo
y trazo grueso, remarcador, pero sin pérdida de la maravillosa alegría pictórica
que transpiran sus textos, que siguieron brotando hasta la muerte (1999) de los sueños
personales y nocturnales.
Con notables diferencias en las personalidades y hasta en las maneras como terminaban
perfilando el hacer artístico, indudablemente se dan puntos comunes en Clara Ledesma,
Marianela Jiménez, Elsa Di Vanna, Nidia Serra y Noemí Mella, quienes deben ser
consideradas las primeras artistas mujeres de importancia que egresan de la Escuela Nacional
de Bellas Artes. Son, por consiguiente, los primeros nombres femeninos que trascienden
de una generación que, como la del decenio 1940, bebió en las vitales aguas
formativas que asoció a grandes maestros de la modernidad del arte dominicano, tanto
a nivel ideológico como a nivel de enseñanza escolar.Abordando sin rodeos las relaciones,
se enumeran a continuación las siguientes:
1| Casi todas expresan desde la edad infantil una preferencia hacia el arte.
2| A pesar de la influencia de determinados pintores docentes: Hausdorf en Marianela
Jiménez; Gilberto Hernández Ortega en la Di Vanna; Gausachs en Nidia Serra y Clara
Ledesma, la influencia de este referido pintor catalán se da en todas ellas.
3| Todas se desarrollaron notablemente en el paisaje, aunque las más sobresalientes fueron
Nidia Serra, Noemí Mella y Marianela Jiménez.
4| Todas han sido docentes destacadas, después de graduarse de la ENBA.
5| Han descollado las cuatro como dibujantes y, al mismo tiempo, como pintoras.
6| Casi todas han cultivado el retrato con mucho vigor. La excepción corresponde a
Clara Ledesma, de quien se conocen los autopersonales.
7| Unas más que otras han abordado los temas sociales y la negritud.
8| Por razones de formación académica, han sido pintoras descriptivas, narrativas y figurativas,
individualizándose al encontrar los estilos personales.
9| Casi todas fueron afectadas o limitadas por el desenvolvimiento matrimonial.
10| Aunque en principio demostraron poseer un fuerte pulso pictórico –viril decían
los críticos– que las asoció con lineamiento expresionista, gráfico y matérico, algunas
cultivan ese lenguaje de forma distintiva (Jiménez y Mella), coinciden al asumir la abstracción
como parte de las soluciones visuales (Ledesma y Mella) o ciertas composiciones
cuasi constructivistas, más bien sometidas a la geometrización (Ledesma, Serra y
Mella).
Clara Ledesma|Las hermanas|Mixta/papel|36 x 25 cms.|1965|Col. Ceballos Estrella.