Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |108|<br />
|109| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|97|<br />
Areán, Carlos.<br />
El Caribe.<br />
20 de enero<br />
de 1979.<br />
Ledesma «organizó algunas de sus composiciones en un sistema de triangulaciones espacialmente<br />
abstractas y notablemente rítmicas».|97|<br />
Valldeperes agrega que «la raíz es lo que hace biológicamente representativa, podríamos<br />
decir personal, su pintura. Su relación actual con lo que podríamos llamar neoconstructivismo,<br />
sus figuras primarias y su concepción del ser y de las cosas –la naturaleza– en<br />
su sentido biológico, podrían indicar –así ya en muchas de sus obras–, la intención de<br />
la artista de ofrecernos una pintura vinculada a ese misterioso mundo aún no totalmente<br />
revelado de las culturas aborígenes americanas».|98|<br />
proyección y laborando incansablemente, sobre todo en horas nocturnas, como testifica<br />
en más de una entrevista ...«suelo pensar en la cama, porque es donde me puedo relajar<br />
verdaderamente.Y pinto por la noche, a eso de las tres o las cuatro de la madrugada,<br />
porque todo está en silencio y yo tengo familia, aunque mis hijos ya son mayores.<br />
Cuando eran pequeños solía levantarme a trabajar por la noche y descubrí que realmente<br />
me gustaba. El color es diferente y las expresiones faciales de las figuras que pinto<br />
lucen distintas. En la noche reina la magia y me gusta moverme en esa atmósfera<br />
poética».|100|<br />
|100|<br />
Ledesma, Clara.<br />
en Philipson,<br />
Lorrrin, Op. Cit.<br />
|98|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe, 18 de<br />
abril de 1965.<br />
|101|<br />
Ledesma, Clara.<br />
citada por Concha<br />
Alzola, Vanidades,<br />
Revista No. 25,<br />
diciembre<br />
8 de 1981.<br />
|99|<br />
Peña Defilló,<br />
Fernando.<br />
Isla Abierta,<br />
Suplemento de<br />
Hoy. 14 de junio<br />
de 1986.<br />
Finalmente, Peña Defilló, quien pondera que «su lenguaje, con mucho de abstracto y surrealista,<br />
se mantiene sin embargo en la neutralidad, utilizando de ambas tendencias lo<br />
que se integra a su estilo con algo también de la corriente sicodélica-figurativa (sic) de<br />
«La noche, la soledad, el arte, …nos hace sentir muy cerca de Dios.Y Dios es fuente de<br />
toda belleza».|101|<br />
En Nueva York, estableció la artista su «Galería Ledesma», dedicándose al diseño de<br />
los años 60, de un mundo de flores y pájaros, peces, amor, naturaleza y sensaciones –de<br />
la cual se puede decir que Clara Ledesma fue precursora– pues desde sus comienzos, mucho<br />
antes de que se estableciera esta corriente, ya vivía ella dentro de ese universo».|99|<br />
estampado de tela y a una intensa producción de dibujos que comercializaba como<br />
obra menuda; dibujos a veces con aguadas de acuarela y en los que ella se desbordaba<br />
manejando elocuentemente la plumilla para lograr unos cantos gráficos semejantes<br />
a filigranas. En el manejo dibujístico acciona como una autómata fantasiosa, haciendo<br />
brotar con la tinta los diversos motivos de un mundo expuesto, en este caso<br />
límpidamente. En relación a este tipo de obra, las autodefiniciones son relevantes:<br />
Creadora de una obra muy personal, Clara Ledesma llegó a multiplicarse como madre<br />
de cuatro hijos, resultado de dos enlaces matrimoniales. Ellos crecieron más en el medio<br />
newyorkino que en Montreal, en donde vivió un buen tiempo, ocupándose de la<br />
Clara Ledesma|Mujer espacial|Óleo/tela|81 x 61 cms.|1976|Col. Nidia Serra.<br />
Clara Ledesma|Amantes|Acrílica/lienzo|61 x 123 cms.|1976|Col. Ivonne Nader.<br />
Clara Ledesma|Universo dual|Óleo/tela|152 x 127 cms.|1978|Col. Museo Bellapart.