Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |106|
|107| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1
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Philipson,
Lorrin.
Op. Cit.
|95|
Valldeperes,
Manuel.
El Caribe,
22 de septiembre
de 1963.
|96|
Valldeperes,
Manuel.
El Caribe.
18 de octubre
de 1964.
te».|93| Este punto de vista se relaciona a la muestra personal que celebrara en Ciudad
México (1957), en un momento de significativo lirismo patentizado en «Autorretrato
con Lagarto» (óleo 1955) y «Autorretrato con Pez» (óleo 1955) así como en
otras obras de marcada surrealidad, incluido un mural decorativo realizado en el Hotel
Hispaniola, con signos que recordaban a Joan Miró. Es durante este período que
un corto viaje al vecino Haití especifica más fuertemente sus estimables condiciones
coloristas, expresadas, por ejemplo, en el cuadro de las tres negras cargadoras, de estilizadas
formas y primoroso decorativismo (óleo sin título, 1960, del Museo Bellapart);
cuadro este que plantea una singular tipología femenina, resultado de identificación e
idealismo. /«Una de sus etapas más curiosas fue en la que produjo una serie de retratos
llamados «Negritas». Los cuadros son óleos en fondo de hojas de oro o sobre dorado.
La serie tuvo un gran éxito en República Dominicana (…) Los retratos son de
muchachas sencillas, doncellas de servicio, mujeres con cesta de pajas en la cabeza…»|94|
Aunaba la pintora los elementos, condiciones y signos como definiciones para un universo
visual, personalísimo, cuando decide marcharse a Nueva York (1961) acompañando
a su esposo,Walter Terrazas, con quien procrea tres hijos (Galo, Lacho y Mayra). En
esta urbe exponen ambos y desde allá se proyectan hacia otras realidades, incluido el país
dominicano. En 1963, regresa Clara Ledesma, concurriendo a la XI Exposición Bienal
de Artes Plásticas e igualmente registrando una muestra individual. En la bienal presenta
varias obras, entre ellas «Casetas», «Personajes Orbitando» y «Universo Marino», óleos
en los cuales ofrece una síntesis gráfica y un enriquecimiento mayor del estilo, a pesar
de estar influidos por señales de Miró y de Paul Klee.|95| Con las obras «Casetas»
(óleo) y «Fragmento» (tinta), obtuvo segundo premio de pintura y primero de dibujo,
respectivamente.Tales obras anticipaban, además, una decidida entrada a la acumulación
de figuras en relación al mundo terrenal y cósmico, buscando sin renunciar a la raíz, la
universalidad y el influjo de la ascendencia personal.
Valiéndose de la línea, que es su palabra, y del color, que es su energía,|96| Clara Ledesma
comienza a concebir un mundo idealizado y mágico, trazado con una pureza infantil
y en el cual alternan o confluyen varios lenguajes: abstracción, surrealidad, neoconstructivismo,
entre otros. Sobre este tema de la variedad lingüística, se traen a colación
las opiniones críticas de Carlos Areán (1979), Manuel Valldeperes (1965) y Peña
Defilló (1986). El primero de los tres, Arean, establece que ella es «una pintora que se
interesó asimismo por una recepción moderada de las corrientes no imitativas fue (…)
a pesar de ser figurativa con implicaciones a veces, expresionistas. El crítico agrega que
Clara Ledesma|Negrita con canasta y flores|Óleo/cartón piedra|54 x 45 cms.|1963|Col. Privada.