Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |106|<br />
|107| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|94|<br />
Philipson,<br />
Lorrin.<br />
Op. Cit.<br />
|95|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe,<br />
22 de septiembre<br />
de 1963.<br />
|96|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe.<br />
18 de octubre<br />
de 1964.<br />
te».|93| Este punto de vista se relaciona a la muestra personal que celebrara en Ciudad<br />
México (1957), en un momento de significativo lirismo patentizado en «Autorretrato<br />
con Lagarto» (óleo 1955) y «Autorretrato con Pez» (óleo 1955) así como en<br />
otras obras de marcada surrealidad, incluido un mural decorativo realizado en el Hotel<br />
Hispaniola, con signos que recordaban a Joan Miró. Es durante este período que<br />
un corto viaje al vecino Haití especifica más fuertemente sus estimables condiciones<br />
coloristas, expresadas, por ejemplo, en el cuadro de las tres negras cargadoras, de estilizadas<br />
formas y primoroso decorativismo (óleo sin título, 1960, del Museo Bellapart);<br />
cuadro este que plantea una singular tipología femenina, resultado de identificación e<br />
idealismo. /«Una de sus etapas más curiosas fue en la que produjo una serie de retratos<br />
llamados «Negritas». Los cuadros son óleos en fondo de hojas de oro o sobre dorado.<br />
La serie tuvo un gran éxito en República Dominicana (…) Los retratos son de<br />
muchachas sencillas, doncellas de servicio, mujeres con cesta de pajas en la cabeza…»|94|<br />
Aunaba la pintora los elementos, condiciones y signos como definiciones para un universo<br />
visual, personalísimo, cuando decide marcharse a Nueva York (1961) acompañando<br />
a su esposo,Walter Terrazas, con quien procrea tres hijos (Galo, Lacho y Mayra). En<br />
esta urbe exponen ambos y desde allá se proyectan hacia otras realidades, incluido el país<br />
dominicano. En 1963, regresa Clara Ledesma, concurriendo a la XI Exposición Bienal<br />
de Artes Plásticas e igualmente registrando una muestra individual. En la bienal presenta<br />
varias obras, entre ellas «Casetas», «Personajes Orbitando» y «Universo Marino», óleos<br />
en los cuales ofrece una síntesis gráfica y un enriquecimiento mayor del estilo, a pesar<br />
de estar influidos por señales de Miró y de Paul Klee.|95| Con las obras «Casetas»<br />
(óleo) y «Fragmento» (tinta), obtuvo segundo premio de pintura y primero de dibujo,<br />
respectivamente.Tales obras anticipaban, además, una decidida entrada a la acumulación<br />
de figuras en relación al mundo terrenal y cósmico, buscando sin renunciar a la raíz, la<br />
universalidad y el influjo de la ascendencia personal.<br />
Valiéndose de la línea, que es su palabra, y del color, que es su energía,|96| Clara Ledesma<br />
comienza a concebir un mundo idealizado y mágico, trazado con una pureza infantil<br />
y en el cual alternan o confluyen varios lenguajes: abstracción, surrealidad, neoconstructivismo,<br />
entre otros. Sobre este tema de la variedad lingüística, se traen a colación<br />
las opiniones críticas de Carlos Areán (1979), Manuel Valldeperes (1965) y Peña<br />
Defilló (1986). El primero de los tres, Arean, establece que ella es «una pintora que se<br />
interesó asimismo por una recepción moderada de las corrientes no imitativas fue (…)<br />
a pesar de ser figurativa con implicaciones a veces, expresionistas. El crítico agrega que<br />
Clara Ledesma|Negrita con canasta y flores|Óleo/cartón piedra|54 x 45 cms.|1963|Col. Privada.