Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |104|<br />
|105| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|90|<br />
Tanasescu, Horia.<br />
El Caribe, 16 de<br />
mayo de 1955.<br />
|91|<br />
La República<br />
Dominicana,<br />
Op. Cit.<br />
Pág. 223.<br />
pintura. Irónica a veces, juguetona a menudo, pero muy cuidadosa en la elaboración de<br />
sus cuadros, esta pintora introduce en el panorama artístico nacional una alegría de vivir<br />
muy en contraste con la solemnidad de la mayor parte de sus compañeros de arte».|90|<br />
En un libro general sobre el país se establece que «Clara Ledesma es, sin duda, la más<br />
sobresaliente de entre las mujeres. Su obra está saturada de lirismo. Sus figuras extrañas,<br />
sus colores brillantes aportan un sentido ritualista a la actual pintura dominicana. Ella<br />
mezcla el trópico a la más pura fantasía, ofreciendo en sus cuadros una visión muy personal<br />
del ambiente dominicano. Después de un viaje a España y de un largo recorrido<br />
por Europa, ha retornado al país con un caudal acrecentado. Su expresión ha llegado a<br />
la síntesis más perfecta. Nada falta en sus cuadros, nada sobra. Su color es más seguro.<br />
Sus líneas están llenas de gracia y de movimiento.|91|<br />
les son característicos, sino por su tendencia hacia la intensificación de la simplicidad y<br />
de la síntesis», que se expresan en obras relativamente distantes. Una de ellas «Jungla»<br />
(óleo 1953), realizada en Madrid, y «Ozama», primer premio de pintura de la Bienal<br />
Nacional de 1956. En este tránsito, ella produce otras pinturas abstractas y surreales que<br />
denotan la conexión con artistas que la impactan, sobre todo, los pintores de la escuela<br />
flamenca y contemporáneos, como Chagal, Miró y Klee. Ellos fueron parte de una vivencia<br />
y captación, por lo que se evidencian en el discurso de Ledesma como huellas<br />
pictóricas no conceptuales o esenciales, ya que «ella es una pintora fundamentalmente<br />
dominicana», argumenta Valldeperes, para quien esa cualidad –la de su origen nacional–<br />
la define «el clima de espíritu (…) la visión emocional que revela su procedencia y además,<br />
el instinto como factor influyente en la obra pictórica. Se trata de una pintura in-<br />
|92|<br />
Valldeperes,<br />
Manuel.<br />
El Caribe.<br />
22 de septiembre<br />
de 1968.<br />
|93|<br />
Nelken, Margarita,<br />
citada por<br />
Rubén Suro,<br />
Op. Cit.<br />
Pág. 66.<br />
Como evidencian los comentarios referidos, la artista fue durante el período del 1950<br />
una decidida activista del quehacer pictórico, fortalecido además por su corta estadía<br />
europea, en donde su obra adquiere una tendencia más universalista, con influencia de<br />
pintores europeos y suramericanos, pero sin pérdida de su raíz cultural y geográfica.<br />
«Pintora temperamental que se ha hecho a sí misma, –como la juzga Valldeperes–, su<br />
obra ofrece un mayor sostenimiento no tanto de sus formas abreviadas y deformes que<br />
tuitiva que como la infantil –la más pura– por la fuerza del instinto adquiere conciencia<br />
de sus posibilidades».|92|<br />
A través de una vitalidad recreativa circunscrita a la segunda mitad del decenio 1950,<br />
Clara Ledesma entró en un mundo mezclado de abstracciones y figuraciones, de visiones<br />
mágicas y tropicales del que se percata Margarita Nelken cuando escribe que<br />
la pintora afirma una intensidad de proyección tropical muy sugestiva y fascinan-<br />
Clara Ledesma|Negrita|Óleo/tela|52 x 43 cms.|1956|Col. Ramón Francisco.<br />
Clara Ledesma|Negrita lavando|Tinta/papel|35 x 28 cms.|1956|Col. Ramón Francisco.<br />
Clara Ledesma|Autorretrato|Mixta/papel|C.1946|Isla Abierta, Suplemento del Periódico Hoy.<br />
Clara Ledesma|Negritas|Óleo/cartón|62 x 37 cms.|C.1955|Col. Eridania Mir.