Tomo Completo 60.8 MB - Grupo Leon Jimenes
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Capítulo 1 | El tránsito de la década de 1940 a 1950 |100|<br />
|101| El tránsito de la década de 1940 a 1950 | Capítulo 1<br />
|87|<br />
Ugarte, María.<br />
Op. Cit.<br />
Pág. 29.<br />
capta esa carencia cuando señala que ella «se encuentra en una etapa de indecisión y de<br />
inquietud. No está segura de sí misma.Y, sin embargo, hay un aspecto en el cual podría<br />
obtener resultados maravillosos: los temas sociales. Sus obras «Puerto y Construcción»,<br />
esta última una acuarela, poseen una ingenua originalidad y un sentido profundo de lo<br />
humano. Son muy superiores a los paisajes y al retrato que presenta. En el «Artista, Embo<br />
y Quebrada», es demasiado intelectual, demasiado cerebral. Su influencia literaria<br />
resta encanto y belleza a la expresión artística».|87|<br />
de un amorío transitorio, porque la más vital razón de su existencia era el arte. Al recordar<br />
su época de estudiante de la ENBA, ella expresa su pasión artística:<br />
«Hicimos del arte un culto al que rendíamos honor día y noche. Era solidaridad en<br />
compañía espiritual. Creo que originamos ese movimiento de trabajo en conjunto. Era<br />
un placer ir a Bellas Artes, las clases las oíamos con tal deleite, que los profesores se encantaban.<br />
/ Hubo comunión espiritual entre alumnos y profesores. En esa época estábamos<br />
juntos Marianela Jiménez, Nidia Serra, Elsa Di Vanna, Noemí Mella, Luis Martínez<br />
Richiez, Hernández Ortega (…),Antonio Toribio, Eligio Pichardo. El entusiasmo<br />
mío, el nuestro, era tal que yo hice un año de más…, y yo no quería irme! Iba de mañana,<br />
de tarde, de noche».|88|<br />
|88|<br />
Ledesma, Clara,<br />
referida por<br />
Reginaldo<br />
Atanay.<br />
Op. Cit.<br />
Una faceta de la personalidad de Clara Ledesma era su relación con la bohemia capitalina,<br />
en la que poetas, artistas y escritores se acostumbraron a las tertulias nocturnas, introducidas<br />
en los cafés por los refugiados europeos. Ajena a toda suspicacia social, ella<br />
era una protagonista fuera de todo convencionalismo, independiente y colmada por más<br />
En 1951, establece Clara Ledesma una galería taller en la que exhibe obras suyas y de<br />
otros colegas. Fue la primera entidad en su género fundada en el país, pero su duración<br />
fue circunstancial, ya que la pintora tuvo que cerrarla al viajar a Europa a ampliar su formación.<br />
Este viaje fue posible al producir un récord de ventas de sus obras en ocasión<br />
de celebrar la segunda muestra personal en 1952. En Madrid y Barcelona, hizo estudios<br />
avanzados de pintura, exponiendo en las galerías «Alcor» y «Vagra» durante 1953, e igualmente<br />
en el Instituto de Cultura Hispánica, de la capital española, en donde frecuentó<br />
Clara Ledesma|Sin título|Óleo/tela|130 x 180.3 cms.|1958|Col. Banco Central de la República Dominicana.<br />
Clara Ledesma|Retrato|Tinta/papel|45 x 31 cms.|1954|Col. Museo de Arte Moderno.<br />
Clara Ledesma|Dos figuras|Acuarela/tinta/papel|29.5 x 23 cms.|1957|Col. Familia Duluc Ledesma.