Descarga Directa / Direct Download - Portal de la Cultura de ...

R e v i s t a C u l t u r a y D e s a r r o l l o
Tendríamos que cuestionarnos entonces: ¿Introducir en las artesanías
un pensamiento reflexivo y evaluador de factibilidades sería
mutilar su propia esencia de naturalidad y espontaneidad?
Parecería absurdo y forzado si no encontráramos en el mercado
productos que sus creadores, persiguiendo un éxito garantizado en
las ventas, modelaron propuestas que resultan caricaturas de soluciones
industriales. El producto industrial se caracteriza por preconcebir
y normalizar su resultado, donde la calidad y precisión
de los acabados esta definida hasta el detalle sobre la base de un
respaldo tecnológico y un ciclo productivo. Homologar cualquier
resultado artesanal en esa previsión, conspira contra la esencia misma
que lo sustenta y legitima.
“En primer lugar, habrá que saber en qué objeto se invierte la fuerza,
y en segundo lugar, cómo se invierte. Si nuestro “alguien” crea
un objeto que no tiene valor de uso para otros, por mucha fuerza
que en él invierta, no producirá ni un solo átomo de valor, y si
se empeña en producir con la mano un objeto que una máquina
produce veinte veces más barato, diecinueve vigésimas partes de
la fuerza por el invertida no tendrían valor alguno, ni, por tanto,
ninguna magnitud especial de valor”.
”Un diseño y una fabricación efectivos son requisitos indispensables
para producir productos de buena calidad y ambos están íntimamente
relacionados; pero un diseño eficiente es un prerrequisito
para una fabricación eficaz; la calidad no puede ser fabricada o
controlada en un producto, debe ser diseñada en el mismo producto.”
Metodológicamente, el diseño debe clarificar variables e indicadores,
que a la vez que establezcan la base para la evaluación y
certificación de los productos, constituyan la plataforma proyectual
que favorezca, desde su nacimiento, la concepción de diseños de
calidad.
Releer la declaración de los diseñadores en el Congreso de Seúl
en el 2001, eliminando el adjetivo industrial al sustantivo diseño,
hace perfectamente compatible la visión que para un mejor acercamiento
e intercambio al contexto de las artesanías, proponen los diseñadores.
Renovadas formulaciones contemporáneas, confirman
los escenarios favorables que se fomentan.
En Seúl 2001, la Declaración de los Diseñadores Industriales presentó:
Retos
• El diseño industrial no será más un término que defina “diseño
para la industria” en el sentido limitado que se usó hasta ahora.
• El diseño industrial no dirigirá más su atención solamente hacia el
método de producción industrial.
• El diseño industrial no considerará más el medio como una entidad
separada.
• El diseño industrial no aspirará más solamente al bienestar material.
Misión
• El diseño industrial deberá buscar una comunicación pro activa
entre las personas y su medio artificial, priorizando la pregunta
¿“por qué”? Por encima de las respuestas conclusas obtenidas de la
pregunta ¿“cómo”?
• El diseño industrial deberá luchar por estructurar relaciones mutuas,
iguales y holísticas entre personas, entre personas y objetos,
entre personas y naturaleza y entre la mente y el cuerpo buscando
el lugar de la armonía entre “sujeto” y “objeto”.
Finalmente hace un llamado renovador que plantea:
Nosotros, como diseñadores industriales humanos, debemos contribuir
a la coexistencia de las culturas “promoviendo el diálogo
entre ellas en tanto respetamos su diversidad y por encima de todo,
como diseñadores industriales responsables, debemos estar conscientes
que, tomar decisiones en el diseño hoy, es un acto que influirá
el curso del mañana”.
Por su parte el sector artesanal también ha modificado sus paradigmas
favoreciendo sustancialmente el diálogo con el diseño y los
diseñadores.
Para muchos la artesanía es la forma de elaboración manual de objetos
ornamentales y piezas utilitarias, que siempre expresan una
intención artística….Al eliminar o circunscribir el hecho artesanal
a las piezas contentivas de tales rasgos, se soslaya entonces los mecanismos
de un proceso productivo históricamente condicionado,
definido desde la propia génesis en tanto producción manual que
antecedió al surgimiento de la revolución industrial.
Definiciones como esta se circunscribe a la arista productiva, lo
cual al parecer pudiera aflorar como conflicto entre artesanos y diseñadores.
La realidad, es que la dinámica del proceso de intercambio
del artesano lo ha llevado a valorar y considerar otras variables
atendiendo a para él el acto de creación va estrechamente vinculado
al acto de producción.
Por otra parte la definición de productos artesanales adoptada por
la UNESCO/ ITC Internacional Symposium on Crafts and Internacional
Markets. (Manila, Filipinas, Octubre, 1997), también permeabiliza
sus fronteras productivas al plantear:
“Los productos artesanales son aquellos realizados por artesanos,
bien totalmente a mano, o con la ayuda de herramientas o incluso
de medios mecánicos, siempre que la contribución manual directa
del artesano permanezca como el componente más substancial del
producto final. Se producen sin restricciones de cantidad y utilizando
materias primas de recursos sostenibles. La especial naturaleza
de los productos artesanales proviene de sus características
distintivas que pueden ser utilitarias, estéticas, artísticas, creativas,
culturalmente unidas y socialmente simbólicas y significativas.”
Como bien se ha expuesto, el diseño por su propia esencia de asu-
10