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Material de Trabajo
TP nº 3
Nam June Paik, el padre del video arte
FANÉS, Félix: “Nam June Paik, el padre del video arte”, en:
Descubrir el ARTE, año 3, número 28, Arlanza ediciones,
2001; pp. 84-97.
La gran retrospectiva de Los mundos de Nam June
Paik, en el Guggenheim de Bilbao, permite revisar la
decisiva contribución de este artista coreano a la nueva
cultura audivisual contemopránea.
De las repetidas muertes y transfiguraciones que sufrió
el arte en los años 60, no fue la menor el descubrimiento
del vídeo como forma de expresión. En el contexto de
un súbito entendimiento del hombre con la técnica, sin
parangón en la Historia contemporánea, los artistas se
lanzaron a la conquista de la imagen electrónica, unos
para apropiársela, otros para usarla críticamente y
otros, en fin, para analizarla como lenguaje específico.
En este proceso, Nam June Paik jugó un destacado
papel.
El impulso de Fluxus. Nacido en Corea (Seúl, 1932)
y formado en Japón, este músico, estudioso de
Schönemberg, desembarcó en Alemania a medidos
de los años 50. Allí, trabajó con Stockhausen en los
laboratorios experimentales de la radio WDR, en
Colonia y participo en os famosos Ferienkurse für neuen
MusikK, En Darmstadt, donde conoció a John Cage,
quien, mediante el uso del sonido como ready made,
había abierto un nuevo espacio a la experimentación
musical.
No concluye aquí su conexión con el compositor
americano. En 1961, George Maciunas había
fundado Fluxus, un movimiento de corte radical, que
poco después saltaría de New York a Europa. Sus
planteamientos negativos se situaban en el surco abierto
por Dadá: no al mercado; no al creador individual; no
al objeto artístico; no a la división y la jerarquía de las
artes, etc.
A diferencia de otros grupos de vanguardia del siglo
XX, Fluxus partía de la música, aunque las acciones
con sonidos constituyeran tan sólo una parte del
trabajo. En ese origen musical, tuvo una gran influencia
el mencionado Cage, maestro de buena parte de los
futuros miembros de Fluxus, empezando por el mismo
Maciuna, en la New York School for Social Research de
Nueva York. A través de sus conciertos performances y
sus pianos preparados el compositor les abrió los ojos
a otras posibilidades del arte y la música.
Fluxus aterrizó en Alemania en 1962, cuando Maciunas
se trasladó a vivir a Wiesbaden. En esta ciudad empezó
a organizar unos festivales de nueva música a los
que acudieron tanto europeos y americanos como
asiáticos. Uno de los primeros participantes en aquellos
encuentros fue Nam June Paik, quien pronto - como
luego constataría Cage - se mostró más dotado como
protagonista de acciones que como compositor. En
Wiesbaden, en efecto, en el primer Flux Festival (1962),
realizó su famosa acción Zen for Head, a partir de una
partitura de otro miembro del grupo, Le Monte Young.
Consistía en remojar una cabeza en una mezcla de
tinta y zumo de tomate para arrastrarla a continuación
sobre una tria de papel en la que quedaba dibujada
una línea titubeante. En este mismo encuentro, Paik
realizó un ensamblaje con tres pianos preparados, uno
de los cuales fue destruido a hachazos por otro de los
participantes, Joseph Beuys.
Del cine al vídeo. Pese a que los Fluxus se
especializaron en acciones, objetos y publicaciones,
también abordaron otros campos, como por ejemplo
el cine. Unos de los primeros miembros del grupo que
se dedicó a realizar films - después se dispondría de
un amplio catálogo - fue precisamente Nam June Paik,
quien en 1964, cuando ya se había trasladado a vivir
a Nueva York, llevó a cabo su fascinante Zen for Film.
Concebida en 1962, la película estuvo en proceso de
gestación hasta que la noche del 8 de mayo de aquel
año fue presentada en el Fluxhall de Canal Street.
El crítico y director de cine independiente Jonas
Mekas escribió, refiriéndose a la cinta: “Hay luz, hay
movimiento, hay pantalla”. La enigmática descripción
tiene sentido, Zen for Film consistía en la proyección de
una película de 16 mm trasparente, es decir: una cinta
sin imágenes. La obra se proyecto ocupando apenas
la mitad de una pantalla de cine casera, al lado de un
piano y de un contrabajo. Las rayadas y las partículas de
polvo acumuladas en la copia, que añadían movimiento
Producción de Textos | Cátedra A - Prof. Alonso | Facultad de Bellas Artes | UNLP
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